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THE MUSEUM
OF MODERNART

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Domitor

MJOIIRNAI

Directeur : G. DUREAU

gfë

• • • 30, Rue Bergère a a •

9 a © * a PARIS a o a a a

N° 1.

15 Août 1908.

ClNÉ-JOU^NÂÎ-i

Or-g-ane hebdomadaire de l'Industrie cinématographique
Directeur : G. DUREAU

ABONNEMENTS :

FRANCE

Se Jté 25 centimes

Parait lotis les mardis,

Rédaction et Administration :

30, Rue Bergère

PARIS

DEUX POTS AU LECTEUR

En fondant le Ciné-Journal, organe hebdomadaire de l'industrie cinématogra-
phique, je ne prétends point faire œuvre inédite et sensationnelle. Aussi n'apporterai-je pas
an lecteur une préface académique dans laquelle je pourrais développer d'ingénieuse»
considérations sur l'avenir du cinéma et le rôle important de la presse technique. A cet
effort, on méjugerait peut-être brillant, mais raseur; j'aime mieux rester pins modeste pour
être pins utile.

Donc, après avoir été le rédacteur en chef de Z'Argus-Phono-Cinéma et de la Phono-
Cinéma-Revue, depuis sa fondation, j'aborde, en tonte liberté, sur un domaine qu'il me
faudra conquérir par mes propres forces; j'ai très bon espoir dans l'avenir. Mon optimisme
n'est ({'ailleurs pas illusoire : il s'appuie sur les sympathies et les précieux encouragements
d'un grand nombre de cinématographistes et sur la certitude que j'ai d'être un intermédiaire
actif entre les fabricants et les acheteurs, je m'explique.

Il fut une époque - c'était l'âge d'or — où le marchand de films ou d'appareils ciné-
matographiques réglait directement toutes ses affaires avec le consommateur; il le connais-
sent. Le commerce se faisait de lui-même parce que l'offre ètiùt égale à la demande. La crois-
sance vertigineuse de l'industrie (m cours de ces dernières années a changé cet heureux état
de choses. La clientèle s'est multipliée d<tns de telles proportions qu'il faudrait au fabricant
un pouvoir magique pour qu'il la connut toute. Bien plus. Le client anonyme ne va plus
ii lui <le la même marche nécessaire. D'autres maisons étant nées qui, toutes ont le droit de
vivre, le sollicitent chacune de son coté : il faut Conquérir sa préférence dans une lutte de
tous les jours. Le commerce est entré d<ms la phase active ite la concurrence ou iinlernn-
diaire a son rôle.

Par le service du Ciné-Joumal qui touche chaque semaine les plus éloignés des ache-
teurs, l'industrie cinématographique peut avertir régulièrement ceux qui l'intéressent de ses
nouveautés, de ses progrès, de ses combinaisons profitables, Elle a. pour ainsi dire, ilans ce
bulletin hebdomadaire un • représentant » qui passe voir les clients possibles et fait des
Offres.

hit me me coup, If Ciné-Joumal devient le * commissionnaire « de l'acheteur. Après
l'avoir informe, il peut le guider utilement et lui faciliter toutes relations arec son fournis-
seur éventuel. Au besoin, dans le cas- très fréquent où l'exploitant ne peut se déplacer, il
acheté pour lui, selon son goût, celui de son public et les ressources de son budget. Les préfé-
rences de la clientèle sont si tutrices que toutes les marques y trouvent place : au demeurant,
les meilleurs programmes ne sont-ils pas ceux qui se recommandent de ht diversité des
films :'

Tel est le double rôle du Ciné-Journal. // estimera surtout l'avoir rempli lorsqu'il
aura donne à ses lecteurs le plus d'informations possible. C'est dire (pi' il compte sur tous ses
lecteurs pour une collaboration constante. Les colonnes de sa « Tribune » sont ouvertes à
tous ceux qui, hors des querelles personnelles, ont quelque chose à écrire de nouveau ou
d'utile.

Sur quoi, Ciné-Journal s'étant présenté au lecteur, envoie à tous ses souhaits de
prospérité pour la saison qui va s'ouvrir et prie ses confrères de la presse française et de
l'étranger d'agréer l'assurance de sa cordiale confraternité.

Georges DUREAU.

ù $ Q. Q. Q ù Q. Q. .4 Q çj ô ô Cj Cj q ô Cj q ô ô g ô g ô o 4 .âj$$8Jjj

Projection Stéréoscopique

La question du relief en projection est
une de celles qui ont passionné et intéres-
sent encore à l'heure actuelle bien des
chercheurs. Depuis que la projection lumi-
neuse est chose courante, on s'est préoc-
cupé de retrouver sur l'écran de projection
la sensation de relief saisissant que l'on
éprouve quand on observe un couple sté-
réoscopique, à l'aide d'un stéréoscope.
Mais si la projection ordinaire ne présente
pas de difficultés, il n'en va pas de même
de la projection stéréoscopique qui néces-
site des conditions spéciales. Examinons
tout d'abord les conditions à remplir pour
obtenir par l'observation d'images la sen-
sation de relief, de solidité que nous per-
cevons dans la contemplation directe d'un
objet.

Lorsque nous regardons un objet, il se
forme sur chacune de nos rétines de l'œil
droit et de l'oeil gauche une image de
l'objet; ces images conduites au cerveau
par les nerfs optiques s'y superposent et
forment une troisième image purement

de sensa ion qui est la résultante des deux
premières, et qui nous donne la sensation
de la vision de l'objet avec ses dimensions
et son relief.

Si nous voulons à l'aide, non plus de
l'objet mais d'images de cet objet, obtenir
la même sensation, il faut arriver à pro-
duire sur chacune des rétines les images
dont il vient d'être question et alors tout
se passera comme si les impressions réti-
niennes étaient provoquées par l'objet lui-
même.

On arrive à ce résultat en présentant à
chaque œil une perspective de l'objet
l'ensemble de ces perspectives est ce qu'on
appelle un couple stéréoscopique. Les
appareils de stéréophotographie, qui ser-
vent à obtenir d'une manière courante ces
deux vues stéréoscopiques sont tellement
répandus que je n'insiste pas sur le moyen
d'obtenir les deux perspectives nécessaires,
préférant préciser les conditions dans les-
quelles elles doivent être observées.

D'après ce qui précède il faut observer
la double image de façon que chaque œil
ne voie que l'image perspective qui lui
correspond. Mais cela ne suffit pas; il faut
encore que ces deux images soient vues au

même endroit pour pouvoir être fusion-
nées. Dans la vision direct \ en effet, cha-
que œil voit bien une perspective de l'ob-
jet et une seule, mais ces deux perspec-
tives sont au même endroit : position
occupée par le corps dans l'espace.

C'est cette double condition, faire voir,
au même endroit deux perspectives, deux
images, de façon que chaque œil ne voie
que celle qui lui est destinée, qui compli-
que singulièrement la question et rend la
projection stéréoscopique moins aisée que
la projection ordinaire.

Les deux images à projeter sont dissem-
blables en sorte que si on les projette
dans une même région de l'écran de façon
à mettre en coïncidence les images homo-
logues des points éloignés de l'objet repré-
senté, s'il s'agit d'un paysage, des arbres
par exemple, situés au loin, on constate
que les deux images projetées ne coïncident
pas partout ; les points homologues des
objets plus rapprochés ne coïncident pas
et sont d'autant plus écartés latéralement
qu.' les objets auxquels ils sont relatifs
sont plus voisins de l'observateur. C'est à
cet écartemenl horizontal que Helmholtz
a donné le nom de parallaxe stéréosco-
pique.

On comprend d'ailleurs que ces images
ne soient pas identiques et et ne puissent
se superposer complètement puisque ce
sont (\vu\ perspectives d'un même objet
prises de deux points de vue différents :
les centres optiques des objectifs de la
jumelle sléréoscopiqu • utilisée.

Cela étant, exaniii ons d'un coup d'œil
rapide les principales solutions qui ont été
proposées pour réaliser la double condi-
tion pour obteni en projection la sensa-
tion de relief. Les méthodes employées
peuvent se diviser en deux catégories bien
distinctes, savoir :

La méthode par vues séparées où les deux
vues stéréoscopiques nécessaires sont pro-
jetées côte à côte el simultanément sur
l'écran et la méthode par vues superposées
où les deux vues nécessaires sont projetées
dans une même région de L'écran de
manière à se recouvrir simultanément.

Dans la première méthode, pour arriver

à mont er au même endroit les deux ima-
ges projetées cote à côte, 0D place devant

les yeux de l'observateur des jumelles sté-
réoscopes, de façon à dévier l'image de
droite vers la gauche, celle de gauche vers
la droite, ainsi se trouve remplie la double
condition de la vue stéréoscopique.

Dans la méthode par vues superposées,
qui me parait la plus intéressante, la pre-
mière condition est déjà remplie, les ima-
ges sont au même endroit, mais comme
elles sont superposées, il résulte de cet
empiétement une grande confusion, chaque
point de l'écran appartenant, en effet, à la
fois à chacune des images, gauche et
droite. Il ne s'agit plus que de faire la sépa-
ration, le triage de façon à faire voir exclu-
sivement l'une des images à un œil et
l'autre à son congénère.

Pour arriver à cette fin, divers procédés
ont été proposés, les uns sont à illumina-
tion intermittente et dits à éclipses, les
autres sont à illumination continue.

Le procédé à éclipses repose essentielle-
ment sur la persistance de l'impression
lumineuse sur la rétine. Les deux images
droite et gauche sont à intervalles très
courts projetées alternativement sur
l'écran; chaque spectateur est muni d'une
lorgnette dans laquelle un dispositif méca-
nique place à chaque changement de vue
une palette devant l'œil qui ne doit pas
voir. Ce procédé, dû à M. d'Almeida, a été
réalisé par MM. Schmidt et Dupuis qui ont
ainsi associé le relief aux projections ciné-
matographiques.

Dans le p océdéa illumination continue,
Ducosdu Haillon colore l'une des épreuves
en bleu, l'autre en rouge et projette à l'aide
de deux lanternes ces épreuves dans une
même région de l'écran. On observe cet
ensemble bleu et rouge avec des lorgnons
colorés : l'un des verres en bleu, l'autre en
rouge des mêmes couleurs qui colorent les
vues projetées. Le mécanisme de la sépa-
ration est facile à saisir, le verre rouge du
lorgnon laisse passer les rayons émanant
de l'image rouge sans les anèier; en sorte
(pie cette épreu\e ne se voit pas. r ais
arrête les rayons émanant de l'image bleue;
en sorte «pie celle-ci se voit en noir, de
même le \erre bleu laisse voir l'image
rouge. Ainsi, chaque œil fait la séparation
des images. Ce procédé a été étudié par
Hollmann. 'l'ouï récemment M Vérain,

préparateur à la Faculté .1rs sciences de
Nancy, a apporté une modification à ce
dispositif en projetant les deux vues du
couple stéréoscopique à l'aide d'une seule
lanterne.

Il dispose pour cola au devant de l'objec-
tif deux prismes qui rassemblent sur
L'écran les images rouge cl bleue, de façon
à obtenir leur superposition relative. J'ai
pu moi-même apporter encore une simpli-
fication à ce dernier dispositif, en utilisant
une lanterne un peu spéciale, sans addition
de prismes. La lanterne spéciale est à vrai
dire une lanterne double, qui sert à pro-
jeter des vues stéoroscopiques et grâce à
l'écartement des objectifs, on arrive à super-
poser sur l'écran les deux vues du couple
stéréoscopique.

A la sortit' des objectifs les ayons lumi-
neux traversent deux «('latines colorées en
rouge et en vert. On obse ve à l'aide d'un
lorgnon dont les verres sont cous Hués par
deux gélatines également colorées des
mêmes couleurs. Ce dispositif a l'avantage
d'utiliser toutes les vms stéréoscopiques
du commerce ou de l'amateur, sans les
couper et les colorer préalablement. Cette
même lanterne, construite par la maison
È. Mazo, sur mes indications, sert à obtenir
le relief en p ojection à vision dire, te sur
l'écran slcreosi ope que nous avons déjà
fait connaître en avril dernier.

Enfin, un autre procédé consiste à pro-
duire dans une même région de l'écran de
projection, la double image au moyen de
la lumière polarisée dans deux plans rec-
tangulaires. On examine cette double image
à travers deux niçois croisés, placés respec-
tivement devant chaque œil. Dans ces
conditions, une image est éteinte pour un
(cil et visible pour l'aul e; ainsi s'effectue
la séparalion des deux images.

Si, malg é les nombreuses solutions que
je viens de rappeler, la question ne parait
pas encore résolue, c'est qu'aucune d'elles
n'est réellement pratique. Toutes nécessi-
tent l'emploi d'instruments à interposer
devant les yeux ; le procédé par vues sépa-
rées utilise le stéréoscope à miroirs; le
p océdéà éclipses, les palettes obturatrices;
le procédé par vues colorées, le lorgnon
bicolore; le procédé de la lumière, les
niçois croisés. Ces organes intermédiaires

deviennent une source d'ennuis et consti-
tuent autant d'obstacles à la vulgarisation
du relief en projection-

L'étude des réseaux lignés m'a conduit à
établir un écran spécial de projection qui
opère lui-même la synthèse et le triage des
vues stéréoscopiques. En sorte qu'on a
seulement besoin d'observer attentivement
l'écran, dans des positions convenables
qu'on trouve facilement par tâtonnement
et L'on n'a ainsi pas besoin d'interposer
d'organe intermédiaire devant les yeux. Il
en résulte une grande commodité dans
l'observation.

E. ESTANAVE,
{Ombres et Lumières). Porteur èa sciences

Le Mot de la Semaine

Dernier écho de la grève des électriciens.

L'obscurité s'étant faite soudain dans un
de nos plus élégants Cinéma-Théâtres,
le " bonisseur " imperturbable, s'écrie :
« Mesdames et Messieurs, la vue que nous
allons avoir l'honneur de passer nous
a été gracieusement prêtée par V Eclipse...
la seule marque autorisée par le citoyen
Pataud ! »

Le Salon du Cinéma

j/îprès J{an]bourg, paris!

Le monde de la cinématographie, tou-
jours en éveil, toujours à l'affût du progrès,
n'a pas été sans se préoccuper des efforts
tentés en Allemagne pour réaliser solen-
nellement une Exposition internationale
de l'industrie cinématographique à Ham-
bourg. Chacun a pu — quelques semaines
après l'ouverture — conslaler qu'un
enthousiasme de commande avait présidé
à celte manifestation et que les résultats
obtenus étaient de ceux qu'on ne saurait
traduire par des mots sérieux et positifs.
Nul grief précis n'est à adressera personne.
Les organisateurs furent dévoués et parfai-
tement honnêtes. La ville de Hambourg et
les autorités ne manquèrent à nul devoir
d'hospitalité internationale. Les membres

5

du jury, s'ils ne Curent pas tous compé-
tents, n'ont pas failli à la bonne Coi. Tout
alla bien... et pourtant, ce ne fut pas un
succès !

11 y a là quelque matière à réflexion
d'ordre général. Une exposition spéciale
d'une industrie aussi limitée qu'est la ciné-
matographie et ses applications, demande
pour réussir une longue préparation et des
capitaux solides. Elle ne s'improvise pas.
tTr, il nous parait que si les organisateurs
de l'exposition de Hambourg avaient eu le
désir de Caire|œuvre vivante et durable, ils
auraient pu, préalablement, consulter les
personnalités les plus autorisées en Alle-
magne, en France, en Italie, en Angleterre
et aux Etats-Unis, partout où le cinémato-
graphe a quelque Corée de production.
Toute prétention qui risquait de favoriser
une nation au détriment d'une autre devait
être écartée dans l'intérêt supérieur de
l'entreprise.

Ainsi, lorsque auraient été entendus les
maîtres incontestés du marché et les tech-
niciens qui cherchent à perfectionner la-
einëmatographie encore rudimentaire, un
comité serait né avec la mission d'établir
sur des bases plus fermes l'édifice qu'on a
improvisé à Hambourg. Nous sommes per-
suadés que l'entente se fut fort rapidement
faite et que les capitaux qui attendent
seraient venus d'eux-mêmes.

Mais il est fort probable qu'une consul-
tation] de cet ordre n'eut pas abouti au
choix de la ville d? Hambourg, merveil-
leusement propre à une manifestation alle-
mande, peut-être, en tout cas peu conve-
nable à une exposition mondiale de l'in-
dustrie cinématographique. Il fallait que
la lumière partit de] son foyer ordinaire.
nous voulons dire de Paris. Aucune vanité
de clocher ne nous aveugle lorsque nous
nous exprimons ainsi. C'est avec des faits
et non des soucis étrangers à l'industrie
que nous raisonnons.
> De l'aveu même des étrangers, Paris est
le centre de la vie cinématographique.
'Coûtes les maisons éditrices de films l'ont
si bien reconnu qu'elles on1 installé à deux
pas de nos grands boulevards leurs repre
sentants les plus actifs pour la vente ou
pour la fabrication. Le film a pris sa gloire
en France. L'étranger l'a consacrée. S'il esl

une industrie vraiment française, c'est bien
celle-là : les maisons Lumière, Pathé' Gau-
mont, en sont la preuve palpable, puisque
c'est autour d'elles que dix autres maisons,
attirées par leur splendeur, sont venues
rivaliser d'invention, de qualité et d'acti-
vité productrice.

Nous sommes de ceux qui. ayant salué
l'innovation audacieuse de nos confrères
d'outre-Rhin, croyons au grand succès
d'une exposition cinématographique à
Paris. Sans vouloir aujourd'hui prétendre
à sa réalisation immédiate, nous travaille-
rons à Ciné-Journal, de concert avec toutes
les honnes'volontés, à préparer cette œuvre
de progrès, d'ailleurs appelée par tant de
vœux.

Nous n'en voulons pour garant que l'opi-
nion de Filma, généreusement exprimée
dans son numéro de juin, parallèlement à
diverses indications parues dans VArgus-
Phono-Cinéma et la Phono-Cinéma-Revue

Voici la première :

« Pourquoi la cinématographie comme
l'automobile n'aurait-elle pas son salon
annuel, aussi attrayant et aussi populaire?
Poser la question, c'est la résoudre, nous
la résoudrons si les principaux intéressés
veulent bien nous prêter leur appui.

» Que tous nos grands fabricants, les
Pathé, les Gaumont, les Lumière et les
vingt sociétés françaises ou anglo-françai-
ses établies à Paris lassent litière de leur
rivalité el de leur animosité personnelle et
nous donnent mandat d'organiser la pre-
mière exposition de cinématographie en
France. Ensemble nous nous réjouirons
ensuite des résultats.

- Le public sait que la cinématographie
esl une industrie française; il faut lui
démontrer que dans celle industrie et dans
toutes celles qui s'y rattachent nous avons
fait des progrés incessants et que nous dic-
tons les régies du marché, industriellement
et commercialement, aux exploitants du
inonde entier; que pour la perfection des
appareils comme pour l'originalité et la
Variété des vues ciném alographiques c'est

de France que viennent toutes les initia-
tives.

• Nous en avons asse/ dit aujourd'hui
pour (| ue ceux qui ont Intérêt au progrès

de la cinématographie nous comprennent.
Nos industriels et commerçants sonl nom-
breux el fortunés ; pas un ne mettra en
doute l'utilité d'une exposition internatio-
nale ci.' la cinématographie à Paris, en
décembre 1908.

» Nous leur demandons une adhésion de
principe el avec le concoure de nos confrè-
res car nous ne sommes pas boutiquiers,
nous nous chargerons de l'organisation du
< Cinéma-Salon de 1908 ».

UN FILM_HISTOR10UE

L'affaire Dreyfus à l'usage américain
Il v a quelques mois, un ami de la mai-
son Pathé frères, nous informait confiden-
tiellemenl que les metteurs en scène tra-
vaillai ni avec énergie à la confection d'un
«film historique » qui devait faire sensa-
tion dans le monde. A mots couverts, il
nous confessa qu'il s'agissait de l'affaire
Dreyfus. Or, depuis nous attendions, très
recueillis l'enfantement sans doute labo-
rieux de ce ■ grand œuvre ». Pourquoi
faut-il que l'Amérique nous l'ait ravi?

Ce sont, en effet, nos bons Yankees... qui
s'en régalent aujourd'hui '? Pourquoi 1
Mystère et Pathé frères.

Voici dans quels termes la presse améri-
caine analyse le lil m dont on nous avait
dit qu'il serait l'expression même de la
vérité. Nos lecteurs verront que la vente —
selon le mot célèbre - est en marche,
mais qu'hélas, elle n'a pas pris le chemin
de la rue Favart.

„ L'affaire Dreyfus. - Cette intéressante
, vue nous donne une vivante idée des
» principaux incidents de l'affaire Dreyfus
» qui troubla si violemment les milieux
,> militaires français en 1894. Alfred-Henri
t Dreyfus, officier au Ministère de la
» guerre, était accusi d'avoir vendu des
» secrets milil tires à une puissance étran-
., -ère. 11 fut jugé et reconnu coupable,
» d'après des preuves insuffisantes, puis
» condamne a la détention à l'île du Dia-
» ble, ou il resta huit ansTH jusqu'au mo-

ment où l'influence de ses partisans
démontra qu'il était victime d'un com-
plot. Finali-menl.il fut gracié par le pré-
sident Loubet et reprit su place dans
l'armée.

„ Dans la première scène, on voil hsllie-

razy s'emparer d'un papier sur le bureau

d'Henrv, pour l'envoyer a Swartzkoppen.

. Henry le voit le prendre, mais n'en laisse

. rien savoir, parce que c'est lui qui a

> forgé le document el l'a mis juste à l'en-

> droit où on pouvait s'en emparer. Un

> garçon du baron découvrit le document
,> sur son bureau et le lit tenir au ministre
„ de la Guerre — qui soupçonne Dreyfus.
» 11 fait venir ce dernier et le prie de signer
» son nom. Cela fait, il compare l'écriture
» avec celle du document et accuse Dreyfus
,> de trahison. Il appelle des agents de la
» sûreté et Dreyfus est arrêté.

» Nous le voyons ensuite dans sa cellule
, où vient le voir sa fidèle femme convain-
» eue de son innocence. Il est traîné devant
., u. (()nseil de guerre et, après un rapide
» procès, condamné à une terrible sen-
, lence. Alors, il est dégrade en place pubh-
» qus et voit son sabre brise sur le genou
» d'un ofiieier, son supérieur. On l'emmène
» en prison, marqué comme un traître, et
,> c'est une pathétique scène que celle de
» son départ pour l'île du Diable.

» On le voit dans sa solitude, alors qu'il
,> passe son temps à regarder l'horizon,
» rêvant de sa famille dans la patrie loin-
» taine. Enfin, après des années de souf-
» france, pendant lesquelles ses amis lutte-
» rent pour sa justification, Henry avoue
» son faux et se suicide. L'heureuse nou-
» velle de la grâce arrive au prisonnier
» dans sa case et nous le voyons rentrer en
.> France où il est replacé dans le grade
» qu'il avait précédemment dans l'armée. »
Et voilà justement comme on écrit l'his-
toire au cinématographe-monopole ! Ne
croirait-on pas voir quelque vieille image
d'Epinal dont se réjouissait notre enfance V
Un tel document, au lieu relever la faveur
du cinéma, est de nature à l'abaisser...
mais quoi ? Tout le monde n'est pas
Michèle! :

La Grève des Electriciens

La suspension concertée du travail par
1rs électriciens syndiqués de Paris,si courte
quelle fut, n'a pas été sans jeter quelque

trouble dans le monde des théâtres et plus
spécialement des cinémas-théâtres.

Nombre de directeurs ont de ce chef
perdu leur soirée. Ils ne sauraient hélas!
former aucun recours contre les grandes
compagnies qui leur font payer si chér-
ie courant... et plus encore le retrait du
courant. L'exemple de la Comédie Française
est la pour le prouver surahondament

Que leur resle-l-il donc a faire? A s'éclai-
rer par leurs propres moyens. Nous ne
voyons pas d'autres solutions.

La location des films aux États-Unis

Il arrive communément que les direc-
teurs de théâtres-cinématographiques fran-
çais se plaignent des tarifs 'de location im-
posés par les loueurs. Heureux exploitants
&IÛ ne connaissent pas leur bonheur! Qu'ils
jettent un i oup d'oeil sur les prix déten-
tion aux Etats-Unis: ils y pourront voir que
le lilm est loué en France à des conditions
d'exceptionnel bon marché.

Un programme de 1.040 mètres est loué
200 IV. par semaine. Si le fournisseur
doit le remplacer quatre ou sept fois
dans la même semaine, il exige -lit) fr. et
080 l'r. Suivant la même échelle, 1,820 mé-
trés de lilms sont loués 350 fr. 77!) IV et
1,190 IV.

Tous ces prix concernent les lilms de troi-
sième catégorie. Ceux de la première su-
bissent une majoration du triple, ceux de
la seconde une majoration de moitié
Toujours pour un programme par- semaine.

Rappelons que les loueurs ou « renlcrs .,
sont obligés par les contrats qu'ils ont avec
les maisons éditrices syndiquées de rendre

leurs films sept mois après l'achat et qu'ils
les ont payés 1 fr. 50 au Trust-Édison, 1 IV.
25 aux firmes indépendantes.

LES CINÉMA-HALLS

et la Réouverture de l'Hippodrome

Le Conseil d'administration de cette
Société met en garde les actionnaires et le
public contre les bruits intéressés -répandus
en Bourse sur la Compagnie, notamment
en ce qui concerne l'Hippodrome, dont on
cherche à représenter la clôture annuelle
comme une fermeture définitive, alors que
seules des réparations indispensables et
des modifications en vue d'une appropria-
tion plus complète, ont nécessité une sus-
pension momentanée. La réouverture est
fixée au 5 Septembre.

Le Conseil profite de la circonst une
pour déclarer que rien, dans la situation
actuelle de la Compagnie, ne justifie une
dépréciation pareille des titres en Bourse.
Cette situation est simple : réduites aux
seules exploitations en bénéfices, la Com-
pagnie possède, dans l'Hippodrome, Lin
établissement qui à lui seul suffirait à as-
surer son avenir.

En effet, les frais afférents a celte seule
exploitation sont, d'après l'expérience de
celte année, couverts avant la fin du mois
de mai pour l'année entière et les recettes
des mois restant a courir représentent le

hénéln e de cette seule exploitation. D'ores
et déjà la direction s'occupe d'organiser
des attractions de tout premier ordre pour
la saison prochaine.

CINÉMAS "FIX"

67, Rue Richelieu, PARIS

ACHAT - VENTÉ LOCATION

STOCKS 100,000 MÈTRES

Toutes les Nouveautés ~ Premières Références

NOUVEAUTES

Société CINES

;il, RUE SAINT-AUGUSTIN, PARIS

Uamlet, d'après La tragédie de Shakespeare, 257

Cœur de Soldat (dramatique), 275

.4 partir du mois de septembre, 3jiouvemités par semaine.

Société française des Films ÉCLAIR

27. RUEfTAIBOUT, PARIS

La Fillejde a Sorcière (pathétique), 160

Sans Mère, 160

Chaque âge à ses tourments, 125

Société générale des

Cinématographes * ECLIPSE *

,23, RUE DE LA M1CHOD1ÈRE, PARIS
LesjParcs'de Paris (plein air), 100

Quels drôles d'invités! (comique), 114

Société des établissements GAVMONT

57-59,| RUE SAINT-ROCH, PARIS

Le Poète Handormand, 170

L'Etalage, 92

Une Dame vraiment bien,* 75

Le Canard, 125

Vive la liberté I 102

HELFER & SEGRÉ

|22, ÎRUEfcSAINT-MARC

Représentants des maisons italiennes :

fittolenghi (Fitms AQUILAJ Turin\

Triomphe d'amour (drame), 191

Cal i no toréador|( co/m'que), 137

Défense de se baigner (comique), J79

La voix du cœur (drame), 125

L'empereur (drame), 208

Luca COMERIO et Cie, Milan, S. A. F. F. I.

Un drame entre pêcheurs, 172

Amour et mort, 162

Ecuyer par amour (comique), 133

Venise (panorama), 124

Lac de Côme (panorama), 163

Un rôle difficile (comique), 73

CINÉMATOGRAPHIQUES si

PAUL HODEL

3, RUE BERGÈRE

Représentant de la Maison italienne ITALA-FILM, Turin

Manon Lescaut (drame), affiche, environ 220

La manie de la boxe (comique), 74

La maîtresse d'école (drame),
Amoureux de la Reine (drame), affiche, 216

FILMS " LE LION "

15, RUE GRANGE-BATELIÈRE

Panique au village, 162

Tureo va chercher le dessert, 76

Lendemain de bombe, - 150

Cœur de maman, 101

Vengeance de Larbin, lO.'l

Société des Phonographes

et Cinématographes "LUX1*

22, RUE LOUIS-LE-GRAND

MÉDAILLE D'OR (Hambourg W08)

Cour brisé i très gros succès), 248

Mauvaise connaissance (comique), 156

.l'ai gagné le gros loi (comique), 123

Course de taureaux à Sé\ ille. 198

Pour paraître le 17 août :
La journée <\'i\n permissionnaire,
Père dénaturé (drame),

G. MÉLIÉS

16, PASSAGE DÉ L'OPÉRA

Nouvelle série a 1 f'r. 25 le mètre.

Annie ou le Balafré, l«2

Pour l'Etoile, 77

Pour les P'tiols, 71

Trop vieux, 174

G. MENDEL

1()'"\ BOULEVARD BONNE-NOUVELLE

Panorama de Marseille, 167

Obsession de l'escrime. 17.')

Le bon Curé, ' 112

L'avale-tout, 115

Cavalier intrépide, l'i

Société générale des Cinématographes et films RADIOS

96, RUE SAINT-MARC
Jeux d'enfants, 5

Le maître nageur, 6

RALEIG et ROBERT, Continental Warwic Trading Co.

16, RUE SAINTE-CÉCILE

Représentants des maisons :

AMBROSIO, Turin ;
HEPWORTH, Manufacturing Co Ltd (Londres)
çf NORDISK, Copenhague.

La destruction du Zeppelin IV, 12

La faim, 16

Jeux Olympiques à Paris, environ 14

Jeux Olympiques à Londres, la course de Marathon, = 13

Fêle fédérale de lutte et de Jeux alpestres à Neuchatel (Suisse), — 16

Réception de M. Fallières à Copenhague, — 12

La fille du charron (dramatique), —
Le tour du monde en automobile : une mine d'or en Alaska,

Les Romanichels en Hongrie, —

Une leçon d'escrime (comique), —

L'Andalousie (Espagne), —

Uû voyage à Copenhague, —

lue mine de charbon, —

Le cadeau refusé {comique), —

Jacques dans une boîte aux lettres (comique), —

Films SOLEIL

10, PLACE DU PRADO — MARSEILLE.

Amour de père (drame),
Vendredi, chair ne mangeras,
Ces bons Vieux (entièrement viré),
Cœur de Châtelaine,
Un duel étrange,
Dentiste diplômé,
L'aide de Pitou,

Cie des Cinématographes Théophile PATHÉ

90, RUE DE RICHELIEU

La Vie aux Champs, série en 5 vues (très recommandée) :

Travaux de la Terre,

L'Etabli-,

[Travaux de la Ferme,

Industries au Village,

Marché au Village,

THE VITAGRAPH Co

15, RUE SAINTE-CÉCILE et 6, RUJG DE TRÉVISE

Un fou et son argent font mauvaise compagnie, ou Y Enfant prodigue moderne, env. 25.S

Les pilules empoisonnées ou la vengeance du mari, — 142

C'est le sel, parbleu! 142

tfc Hâbleur, 131

FILMS ÉTRANGERS

ANGLETERRE
C RICK S and MARTIN, Mitcham London

La chasse au daim au Canada, 110

Papa achète un tableau (comique), 153

Elle voulait absolument se marier (comique), 105

La petite amoureuse de Freddy (comique). 105

Les pilules du professeur Fripon (comique), 110

ÉTATS-UNIS

American Mutoscope et Biograph Co

Les amoureux de Hilda, 123
Une femme peu sage et qui a trop d'amoureux,

Confusion d'enfants, 168

« Ostler Joe » (d'après le poème de George Si m s), 268

L'homme dans la boite, 106

Le fluide invisible, 202

Le bandit, 200

Echouée à l'asile de nuit, • 244

Une intrigue de bal masqué, 207

The Stage Rustler, 207

Le Kentuckien (dévouement et sacrifice d'une Indienne), 2154

Les aventures de Dorothée, 220

La lutte pour la liberté, 226
ITALIE

Adoifo CROCE et Cie, Milan

Concours hippique de Rome, 200

Le circuit de Sicile iTarga Florio), 150

La princesse et le tzigane, 340

RUSSIE

A. DRANKOFF, Saint-Pétersbourg, Newsky, 82

Vue» pittoresques de Revel, lieu de réception 'les visiles soii\eraines en Russie. 120

Saint-Pétersbourg pittoresque, 120

Les sans-travail de Moscou, 60

Une grande fêle de charité à Stockholm, 120

l'ne alerte à Saint-Pétersbourg, exercices périlleux des pompiers, 120

Moscou : la ville et les habitants, 120

Riga : la ville et les habitants' 120
La vie |privée de Stolypine, dans le palais impérial où l'empereur lui a donné

l'hospitalité après la destruction de sa villa par les nihilistes 70

Revue en l'honneur i\u petit prince Alexis, héritier de la couronne (lu tzar Nicolas. |50

PETITES ANNONCES

/.<• prix des petites annonces est de 0 fr. 50
la ligne. Les abonnés ont droit à quatre an-
nonces de cinq lignes. On traite a for/ait pour
les annonces an mois. Toutes les réponses doi-
vent être adressées an Ciné-.Journal, 30, me
Bergère, qui les communique aux intéressés.

A VENDRE de suite: un Cinéma Pathé
frères, une cabine et un groupe électrogéne,
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70 volts.

ON DEMANDE pour l'Amérique du Sud
un excellent preneur de vue % connaissant
la projection, situation garantie. Inutile de

se présenter sans références.

REVUE FINANCIÈRE

VALEURS CINEMATOGRAPHIQUES
Les variations de cour; enregistrées au
cours de la huitaine écoulée sur les diffé-
rentes valeurs de ce compartiment ne pré-
sentent pas grand intérêt.

Après diverses alternatives les actions E-
clipse s'inscrivent en légère avance à 3<S2 50,
tandis (pie le recul de la part s'accentue à
470 frs. Les actionnaires sont convoqués le

11 courant à l'effet de vérifier les formalités
concernant la dernière augmention du ca-
pital. Les souscriptions à l'émission des ti-
tres nouveaux ont dû être réduites, suivant
les cas, dans une proportion variant de 20
a mon.

Les Phonographes Cinématographes se re-
trouvent à 1.100 frs.

Reprise des Cinéma-Halls à 48 fis.

Les Cinéma Omnia se traitent: l'action à
102 frs, la part à 215 1rs.

Les Plaques Lumière conservent le couri
de 500 frs.

Recul des Plaques Jougla
Camphre (Le),
Camphre (Cio Française du),
Celluloïd (Sté induatr. de),
Celluloïd Petitcolin ex,c. 0.
( •inèmatogrephes c Fclipse ,

— parti
(,iiu'ma-Exploitatic>u, e.l att.
Cinéma-Halls, ex-c. '_'.
( .inëm.-Ommia.

— parts, ex-c.l.
Cinématographe Th. Pathé,
KtalilisM'ini'iil l lauiniint.

345 1rs.

41,50,44
20
146
77

377, 384
472, 481
85
47 25, 47 50
100
216

Film d.Art, (■' attaché
Phonog'Ciné" et App. de
Phono Cinémar. " Lox"
Plaques Jougla
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l'IV,

240

335. 337
1157, 1165

103

345
507, 510

: G. DUREAU.

CINE-JOURNAL

BULLETIN D'ABONNEMENT

Je soussigné demeurant

ù
déclare m' abonner pour i'\ AN au CINÉ-JOURNAL, 30, rue Bergère, Paris.

Inclus prix de l'abonnement.

Le

(Signature)

SOCIETE FRANÇAISE

des

FILMS

"ÉCLAIR*

m

27, Rue Taitbout, 27
^ PARIS ^

Téléphone
130-92

CM-JOURNAI

Directeur : G. DU RE AU

gfë

• • • 30, Rue Bergère © © ©
© © © © © PARIS a « o o ©

No 2.

25 Août 1908.

C1NÉ~J0UÎ^AL

Organe hebdomadaire de l'Industrie cinématographique

Directeur : G. DUREAU

ABONNEMENTS :

FRANCE

Se Jté 25 centimes

Parait tous les mardis.

Rédaction et Administration :

30, Rue Bergère

PARIS

La crise politique qui secoue depuis
quelques semaines la vieille Turquie sur
ses bases vermoulues n'est pas seulement
digne de préoccuper les diplomates euro-
péens et les esprits curieux de progrès. Elle
mérite d'être notée ici-même, dans ces
colonnes réservées aux informations ciné-
matographiques, parce qu'elle ouvre un
champ nouveau et (les plus vastes à l'in-
dustrie moderne de la projection animée.
Voilà comment, simple journaliste du
cinéma, je me vois amené à reprendre un
des thèmes de la question d'Orient.

L'empire du sultan a donc aujourd'hui
une constitution. 11 faut en féliciter le parti
des jeunes turcs auxquels les fabricants
de films et les exploitants devront dans
l'avenir une iiére chandelle. Car c'est tout
un régime nouveau de liberté économique
qui s'éveille. Naguère tout ce qui pouvait
ressembler (le près ou de loin à une lueur
d'émancipation occidentale et de progrès
industriel était suspect ou étouffé. Plein de
terreur dans son palais d'Yldiz-Kiosk,
Abdul-Amid tenait pour dangereux tout ce
qui risquait d'apprendre à ses sujets le
inépris de la servi ude. Il avait notamment
une vieille dent bien de son fige contre
la photographie. On sait qu'il était interdil

aux porteurs de kodak de prendre des cli-
chés des monuments publics de Constan-
tinople et — à plus forte raison — de ciné-
matographier les scènes de la vie musul-
mane. Je sais bien que sa volonté n'allait
pas sans recevoir parfois qnelques déso-
béissances et nos lecteurs n'ignorent pas
que, par faveur spéciale, la Warwick Tra-
ding C", entre autres maisons, put être auto-
risée à prendre des vues semi-officielles. Il
n'en reste pas moins que la caméra des
opérateurs était, si l'on peut dire, bouclée
par système au pays du sultan comme un
vulgaire harem.

L'entêtement suranné de celle vieille
majesté sanguinaire luisait école. Les lidè-
les ottomans, soucieux de respecter encore
la religion d'Allah, proscrivent de leur vue
toutes les images, fixes et animées, contrai-
res à la pensée du prophète. Même zèle
dévotieux dans toute la Turquie.

Mais voici que du même coup L'autorité
du sultan et la fidélité de ses fermes sou-
tiens s'écroulent. La liberté entre tête haute
dans l'empire. Derrière elle, soyons en sûrs,
c'est tout le progrès économique el indus-
triel qui pénètre à son tour : le triomphant
cinéma est de La fête. El voilà qui va char-
mer bien des gens.

Sur la carte d'iùirope. les pays directe
ment soumis à la tutelle étroite du sultan
fusaient, au point de vue cinémaloi;raph i

qu

tache noire. EUle va dispa-
marché continental sera com-

raitre Le
plet.

Déjà quelques maisons, qui savent ne
pas attendre, ont envoyé des représentants
et des operateurs à Constantinople et à
Salonique. Les uns étudient la question
commerciale, pendant que les autres enri-
chissent le répertoire de lilmsjusque-là iné-
dits. La matière est d'ailleurs très riche.
En dehors des sites qui sont d'une rare
splendeur, la race a gardé malgré elle —
le pittoresque le plus amusant. Pratiques
religieuses, divertis ements, vie paysanne,
tpie de scènes nous rapporteront les pre-
miers envoyés!

Quant à la création de théâtres cinéma-
tographiques, elle suit d'elle-même le mou-
vement de la liherté. A mesure que les
autorités policières vont s'habituer à
l'ordre occidental, nous allons pouvoir
exercer là-bas la fructueuse industrie qui
règne dans toutes les nations européennes.

L'heure du départ a sonné. Par ces
femps de villégiatures et de grand tourisme,
nous conseillons bien vivement à ceux que
préoccupe la marche de l'industrie du
film, de faire leurs malles pour le Bos-
phore... et d'emporter des appareils. La
projection animée, qui sera une révélation
pour le peuple ottoman, sera pour ceux qui
la feront les premiers une fortune nouvelle.

Kn route pour la Corne d'or, qui pour-
rait bien être, cette fois, une corne d'abon-
dance !

Le Mot de la Semaine

Lu dans les « Petites Annonces » :
< A vendre un lot important de pellicu-
les ayant appartenu au Ministère de la Ma-
rine. Excellente occasion. S'adresser au
Musée de la Marine. »

Un de nos Loueurs les mieux informés
nous assure qu'il s'agit des pellicules de no-
tre Pelletan national...
Sous réserves.

LA CINÉMATOGRAPHIE

AERONATS EN MOUVEMENT

A mesure que se multiplient les essais
audacieux des aviateurs et des grands diri-
geables partis à la conquête de l'air, les
grandes maisons éditrices de films se
demandent par quels moyens il leur sera
possible de cinéma ographier les évolutions
des aéronats. Les nombreuses vues photo-
graphiques que nous en avons actuelle-
ment sont presques toutes d'une authenti-
cité douteuse : elles sentent le truc et leurs
mensonges ont été déjà maintes fois dévoi-
lés. Qu'on se rappelle la vue duXulli-Secun-
dus douhlantle clocher de Saint-Paul et de
i'Aldersbot au Palais de Cristal!

Pourquoi ne pas avoir recours à des

moyens sérieux s'ils sont possibles *.'

Quelles sont donc les difficultés à vaincre?

Jusqu'à ce qu'un produit chimique plus
sensible que ceux dont on se sert couram-
ment en photographie ait été découvert, la
possibilité de prendre des vues de dirigea-
bles ou d'aviateurs en mouvement demeure
soumise à de multiples conditions. On peut
le faire, évidemment, de la nacelle d'un
autre dirigeable évoluant à proximité.
Quant au départ et à l'arrivée, des appareils
ordinaires seraient suffisants; mais, pour
suivre l'aéronat dans les airs à une grande
hauteur, il faudra des dispositifs spéciaux.

En raison de la distance qui sépare la
caméra de l'objet, le film n accusera guère
qu'un point par image. D'où la nécessité
évidente d'avoir recours à la téléphoto-len-
tille, qui suppose, hélas ! un film d'une
exceptionnelle sensibilité.

Par ce moyen, on a obtenu des vues
d'objets éloignés à une échelle normale,
mai immobiles et pour lesquels le photo-
graphe a la faculté d'user d'un temps de
pause de plusieurs secondes.

Les conditions de la cinémalographie
sont telles que, pour obtenir des résultats
convenables sur l'écran, l'appareil doit
enregistrer au moins 12 vues à la seconde,
ce qui rend l'emploi de la téléphotographie
particulièrement difficile. On comprend
bien, en effet, (pie dans l'appareil télépho-

tographique, ta lumière doit passer à tra-
vers plusieurs lentilles et (ju'ainsi, elle
arrive très affaiblie au contact de la plaque
ou (lu film.

Un produit d'extrême sensibilité s'im-
pose, d'une qualité telle que malgré la
réduction de puissance de la lumière, on
puisse prendre de nombreuses images dans
l'intervalle d'une seconde.

En supposant que le poduil chimique
employé ne soit pas assez sensible, on
pourrait adopter un autre moyen et faiie
usage, par exemple, des appareils employés
en astronomie. On sait que ces instruments
semblent fixer l'image d'une étoile ou
d'une planète sans mouvement, alors qu'au
contraire l'une et l'autre sont emportées
dans un cycle de révolution ince santé. Si
donc, avec des appareils de léléphototéles-
copie et des produits plus sensibles, on
pouvait arriver à un quart de seconde de
pause, le déplacement d'un aéroplane ou
d'un dirigeable dans ce court laps de
temps serait suivi par l'axe des lentilles et
son image rendue fixe.

PROCÉDÉ D'IMPRESSION

sans l'action de la lumière.

M. Child Bayley donne dans Photogra-
plnj la description d'un procédé d'impres-
sion par imbibition sans intervention de
l'action lumineuse. Ce procédé possède
quelque analogie avec celui qui fut dé-
crit naguère par E. R. Liesegang et repris
en 1903 par M. E. Couslel, qui le fit con-
naître sous le nom de « Pbototégie ».

Voici, décrit dans ces grandes lignes, le
procède'1 dont il s'agit et dont l'inventeur
Bit M. Donistborpe, un jeune praticien
connu déjà pour ses recherches relatives à
la photographie des couleurs.

Dans le procédé Donistborpe, c'est le né-
g itif lui- même qui sert de planche d'im-
pression : ce négatif, après avoir reçu une
préparation préalable, est plongé dans une
solution de colorant : si l'on applique en-
suite une feuille de papier gélatine en
contact avec le négatif imprégné de coïb-
ranl, la couche de gélatine du négatif restitue

3 -

le colorant dans les parties correspondant
aux ombres, c'est-à-dire dans les parties
claires du cliché. On obtient ainsi une ima-
ge positive sur papier.

Le procédé Donistborpe, qui peut s'appli-
quer aussi bien à la photographie trichro-
me qu'à l'obtention d'images monochromes,
comporte trois opérations différentes : le
négatif, développé, fixé, lavé et séché, est
plongé dans une solution spéciale qui n'est
autre qu'un bain de virage au vanadium.
Ce bain durcit la gélatine du cliché et
produit en outre un renforcement de l'ima-
ge. Au sortir du bain de vanadium, le cliché
est rincé pendant deux minutes, puis plon-
gé pendant cinq minutes dans une solution
concentrée de colorant. D'autre part, on
met tremper dans une cuvette d'eau claire
une feuille de papier gélatine, puis on met
celte feuille de papier en contact avec le
négatif et on donne un coup de rouleau ou
de raclette pour assurer un contact parfait
et chasser les bulles d'air. Au bout de quel-
aues minutes, on détache la feuille de
papier, on la plonge pendant quelques
instants dans l'alcool dénaturé, on l'essore
au papier buvard et on laisse sécher : en
cinq minutes, on obtient une épreuve ter-
minée.

Pour tirer une nouvelle épreuve, il suffil
de plonger de nouveau le négatif dans la
solution de colorant. Il va sans dire que le
cliché doit-être rincé pendant quelques
secondes au sortir du bain colorant et avant
l'application de la feuille de papier géla-
tine.

L'action du bain de vanadium doit durer
pendant cinq minutes : au sortir de celle
solution, le cliché a une teinte bleue très
vive qui tourne au vert-bleuàlre après un
lavage de quelques secondes. La gélatine
est en outre devenue très résistante et peut
ère frottée sans aucun risque. Suivant la
théorie ('mise par l'inventeur, l'effet du
bain de vanadium serait de renforcer le
dépôt d'argent métallique, de comprimer
en quelque sorte la gélatine dans les parties
où existe ce dépôt et de la rendre ainsi im-
perméable à la solution de colorant, celle

imperméabilité n'est toutefois pas absolue.
elle varie suivant l'intensité du dépôt
d'argent.

Ce procédé n'utilisanl l'action de la lu-
mière que pour la formation de l'image
négative, il esi inutile d'employer une ma-
tière transparente comme support de l'é-
mulsion : on p'eul aussi bien se servir de
verre coloré, de papier noir, de celluloïd
doré. etc.

LE COQ-ORCHESTRE

A MAISONS-LAFFITTE

J'étais seul l'autre soir, non pas au Théâ-
tre-Français, mais à la fête de Maisons-Laf-
fite dont je m'étais payé le luxe à défaut
d'une plus lointaine villégiature. Les parades
marchaient leur train, les affaires aussi.
Xaturellement, comme il y a un soleil, il y
avait là un Théâtre-cinéma Pathé... mais
Pathé sans en avoir l'air, un Pathé Davilly,
quoi! Les lumières en étaient resplendissantes
et faisaient, comme les beaux yeux de Mireil-
le, pâlir les étoiles. Hélas, elles effaçaient
aussi les fidbles lampes des forains que ne
commandite pas une vaste société anonyme
et, mieux encore, elles semblaient injurier le
yaz pauvre, le gaz sans pression qui a reçu la
douloureuse tâche d'éclairer les indigènes de
Maisons. Il est vrai (pie je n'étais pas loin du
champ de courses : les tuyaux avaient dû
crever.

Quoi qu'il en fut, Davilly irradiait ses plus
beaux feux et le public, le bon peuple des
badauds, qui doit avoir une âme de papillon,
tournoyait dans cette lumière sans se brûler.

J'admirais ces choses et d'autres — que je
ne peux dire ici — lorsqu'il me parut que le
théâtre Davilly étant plein (il était 10 heures),
n'en continuait pas moins à retenir la foule
devant ses tréteaux par le moyen de son
orchestre à grand tra-la-la. De ce chef, les
petits forains qui sont installés à ses côtés se
voyaient privés de toute la clientèle figée dans
l'admiration esthétique des flons-flons Pathé.

La petite comédie dura jusqu'à 11 heures

autant dire toute la soirée.

Et j'ai trouvé cela très ridicule et peu géné-
reux. Certes, il y a place pour tous dans une
fête foraine, pour les plus magnifiques et
pour les plus modestes : c'est la présence des
attractions les j>lus disparates qui fait le
charme de ces réunions de banlieue. M<ds

pourquoi, sa recette, assurée, M. Davilly Pathé
continue-t-il à répandre des /lots d'harmonie
devant son théâtre-}... Veut-il monopoliser
les affaires au détriment des humbles:' A-t-il
reçu la mission officielle d'enseigner la musi-
que à Maisons-La ffitei S'il chante tant (pie
cela maintenant, il pourrait bien un jour ou
l'autre danser. Cela s'est vu.

En tout cas, pareil au philosophe Dranem,
quand j'ai vu çà, çà m'a dégoûté, j' suis parti.
Et, dans le train, comme je songeais, je vis
en rêve un énorme coq qui tapait sur une
grosse caisse devant une foule d'êtres bizar-
res. Il voulut soudain pousser un cocorico,
mais sa voix s'arrêta dans son gosier et il
geignit douloureusement comme un vieux
phonographe. Le malheureux avait avalé.,
sa grosse caisse.

Arlequin.

ÉCHOS ET NOUVELLES

Une oeuvre de solidarité

C'est avec le plus vif plaisir que nous
apprenons la création à Paris d'une caisse
de secours pour les artistes de cinéma.
Celte heureuse initiative marquée au coin
de la solidarité professionnelle, est due à
M. Bosetti, de la maison Gaumont. Le fonds
de l'œuvre est alimenté par les intéressés
eux-mêmes à l'aide de pré'èvemen's volon-
taires sur leurs salaires. Une représentation
donnée au Palais du Travail a déjà rap-
porté les deniers utiles à son premier déve-
loppement. Nos félicitations à M. Bosetti et
à ses collaborateur'.

Nouvelles Maisons

On nous informe que plusieurs nouvel-
les maisons viennent de se constituer snr
le marché cinématographique.

Indépendamment de la Société « Le Die- ]
taphone » formée à New-York, au capital
de 100,000 écus pour la construction et la
vente de types perfectionnés de machines
parlantes, il se crée à Berlin, sous le titre
« Les Filins Parlants » une société au . api.
al de 300.000 marks qui exploitera les Bre-
vets Newmann.

A Paris, qui lient toujours le record, trois
Société au moins sont en formation, deux
pour la fabrication du film, une pour l'ex-
ploitation collective de cinémas forains.

Nous en parlerons en temps opportum.

UNE CAMERA AUTOMATIQUE

Décidément la Société < 1' Éclipse» sem-
ble vouloir monopoliser les inventions sen-
sationnelles en Cinématographie. Après
nous avoir présenté les essais heureux de
R|r Smith — films en couleurs naturelles —
il nous revient qu'on prépare rue de la Mi-
cbodiére le lancement d' une caméra porta-
tive, d'un mode] ■ à peu prés semblable aux
appareils photographiques 13/18. Ce petit
ippareil de prise de vues aurait le double
ivantage de pouvoir êire utilisé sans pied
?t de fonctionner automatiquement, sans
manivelle. L'opérateur après l'avoir placé
convenablement peut se cinématographier
lui-même, le déroulement du film vierge
se faisant de lui-même. La caméra peut
être chargée de deux boites de lilms accou-
plées sur le même plan. Cent vingt métrés
de films vierge peuvent être ainsi impres-
sionnés automatiquement. On peut juger
I 's services que celle nouvelle caméra est
ippclée à rendre aux touristes qui, après
avoir été des le vents du Kodak et du
yerascope, commencent à tàter du cinéma-
Quant aux professionnels, ils apprécieront
tout particulièrement un tel appareil émi-
nemment propre au reportage cinémato-
graphique.

Parisiens, éclairez-vous Fous-mèmes!

La suspension concertée du travail par
les électriciens Syndiqués de Paris, si
courte qu'elle fut, n'a pas été sans jeter
quelque trouble dans le monde des théâ-
tres et plus spécialement des cinémas-
théâtres. Nombre de directeurs ont. de ce
fait, perdu leur soirée. Ils ne sauraient
hélas! former aucun recours contre les
grandes compagnies qui leur font payer si

cher le courant et plus cher encore le

retrait du courant L'exemple de la Comé-
die-Française est là pour le prouver sura-
bondamment.

Que leur reste-t-il donc à faire'.' A s'éclai-
rer paires propres moyens. Nous ne voyons
pas d'autres solutions.

LE CINÉMA AU PALAIS

Les Auteurs et le Cinématographe
Les auteurs dramatiques l'emportent
La première chambre du tribunal civil,
présidée par M. Le Berquier, a rendu ses
jugements où, en termes aussi équitables
que juridiques, les droits des littérateurs
sont consacrés et défendus.

Xos lecteurs connaissent sans doute
les débats qui ont occupé de nombreu-
ses audiences. Georges Cou teline sou-
tenait qu'une bande cinématographique
présentée sous le titre : Joseph, la femme
nous trompe, c'était que la contrefaçon de

l'admirable Boubouroche. C'était d'ailleurs

l'opinion umanime de tous les écrivains
consultés; et parmi eux.se trouvait notre
éminenl confrère Catulle Mend s Pierre

CINÉMAS "H*

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Toutes les Nouveautés - Premières Références

WolfF prétendail que son Secret de Polichi-
ne//e avait été contrôlai l dans le Bon Grand-
Père, représenté dans un cinématographe
Pathé frères.

Enfin, M M. Gavault, de Cottens et Varney
se plaignaienl qu'on leur eût pris, pour le
cinématographe, la désopilante pantomine
des cambrioleurs qu'ils ont placée dans le
l'iipti (/c Franàne.

XIe José Théry soutenait ces trois deman-
des ; il l'a fait avec un grand talent.

D'autre part, et non moins brillamment,
Me Signorino soutenait une réclamation
analogue au nom des héritiers des auteurs
de Faust

C'était Me Millerand qui plaidait pour le
fabricant des films incriminés.

Le tribunal a jugé que les lois de 1791 et
1793 qui protègent la propriété artistique
et littéraire doivent été appliquées d'une
façon large, que le législateur n'a pu pré-
voir tous les moyens d'édition et de repré-
sentation qui sortiraient des progrès de la
science et de l'industrie, et que, par suite,
tout procédé par lequel la conception d'un
auteur était communiquée au public cons-
tituait une contrefaçon.

Le film cinématographique, décide le
jugement, est une une véritable édition.

Partant de ces principes, il constate que
les films poursuivis, bien que ne reprodui-
sant que d'une manière grossière les œuvres
des auteurs, n'en sont pas moins des con-
trefaçons de ces œuvres auxquelles ils ont
pris le sujet, le plan, l'enchaînement des
scènes, le dénouement.

Voici la partie des jugements référant à
la question de droit.

« Attendu, en droit, que la loi des 19-24
juillet 1793 ne doit pas être interprétée
dans un sens étroit et restreint; que ses
dispositions ne sont qu'énonciatives; que le
législateur, en effet, n'a pas entendu proté-
ger seulement les éditions proprement dites
qui se produisent par l'impression ou la gra-
vure, mais encore tous les modes de publica-
tion, de quelque nature qu'ils fussent de
l'œuvre qui constitue la propriété privati-
ve de son auteur;

-> Attendu que la bande cinématographi-
que, ou film, sur laquelle sont reproduites
à l'aide d'une succession de photographies

les diverses péripéties, soit d'une œuvre
dramatique, soit d'une féerie, d'une panto-
mime ou d'un opéra, et qui est par elle-
même, en dehors de l'adaptation à un
mécanisme quelconque, lisible et compré-
hensible pour tous, doit être considérée
comme une édition tombant sous l'appli-
cation de la loi des 19-24 juillet 1793. »

Les attendus suivants visent spéciale-
ment le droit de représentation :

« Attendu d'autre part, que, si la projec-
tion cinématographique est, en l'absence
de dialogue, assurément impuissante à re-
produire dans toutes ses finesses et ses
nuances l'analyse de caractères, l'étude
psychologique auxquelles se serait livré
l'auteur d'une œuvre dramatique, elle
peut cependant, dans certains cas, tout en
ne reproduisant que des scènes animées,
d'ordre purement matériel, constituer
une représentation dans les termes de la
loi des 13-19 janvier 1791, si elle fait revi-
vre devant les yeux du spectateur, à l'aide
du développement de tableaux successifs,
l'œuvre de l'auteur; qu'il en est surtout
ainsi en matièn) de féerie, de pantomime
d'opéra avec mise en scène, qui se prêtent
particulièrement à la projection cinémato-
graphique;

« Attendu sans doute, qu'un auteur ne
saurait revendiquer un droit exclusif de
propriété sur une idée prise en elle-même
celle-ci appartenant en réalité, au fonds
commun de la pensée humaine, mais qu'il
n'en saurait être de même lorsque, par la
composition du sujet, l'arrangement et la
combinaison des épisodes, l'auteur présen-
te au public une idée sous une forme con-
crète et lui donne la vie;

« Que la création, sur laquelle un auteur
dramatique peut prétendre à un droit de
propriété privative consiste, en dehors de la
forme matérielle qu'il donne à cette con-
ception, dans l'enchaînement des situa-
tions et des scènes, c'est-à-dire dans la
composition du plan, comprenant un point
de départ, une action et un dénouement;

« Que toute atteinte apporté à ce mono-
pole d'exploitation, sous quelque forme
qu'elle se dissimule, constitue la contrefa-
çon... »

En conséquense, le tribunal ordonne la
destruction des films saisis, fait défense

d'en donner à l'avenir des représentations
et alloue des dommages-intérêts aux au-
teurs.

La question venait pour la première fois
en justice; ces jugements présentent un
intérêt pécial au moment ou les délégués
de la conrérence de Berlin étudient les
modifications à apporter à la convention
de Berne, dont la nouvelle rédaction devra
régler en même temps que la question des
cinématographes celle des phonographes
si controversée dans le monde entier.

SOCIÉTÉ GÉNÉRALE

DES

Cinématographes "Eclipse"

La Soci té des Cinématographe Kclipse
est entrée dans une phase entièrement nou-
velle. Deux faits la concernant se sont pro-
duits :

PREMIER EAIT
L'assemblée du 9 juillet a été tenue,
elle a voté l'augmentation du capi-
tal à l'unanimité.

Le 9 juillet, les actionnaires de l'Eclipsé
se sont réunis en Assemhlée extraordinaire
et ont décidé à l'unanimité de porter le
capital total de la Société de 1 million à
1,500,000 francs (valeur nominale).

Le rapport du Conseil d'administration
disait que l'augmentation du capital était
justifiée par les faits suivants :

a) Le développement considérable du
chiffre d'affaires. Il exige un fonds de rou-
lement de plus en plus important.

b) L'acquisition de la majeur partie des
actions du Radios (310,000 fr. sur 400,000).
La Société Hadios avait été constituée en

juillet 1907 par un capitaliste puissant avec
des concours techniques d'une valeur par-
ticulière. En s'assurant le contrôle de cette
Société, l'Eclipsé reste fidèle à la concep-
tion qui lui a fait acheter antérieurement
les titres delà Charles Urhan Trading Co.
Cette conception est la suivante : dans le
métier cinématographique il importe de
créer sans cesse des numéros nouveaux et
ces numéros se vendent d'autant mieux
qu'ils proviennent d'esprits différents, indé-
pendants les uns des autres. Les résultats
de l'exploitation du Radios pour le premier
exercice sont déjà très favorahles.

c) La mise en valeur d'une grosse inven-
tion, la cinématographie en couleurs natu-
relles. A la vérité ceci n'est pas un fait,
mais un événement. Nous en parlons plus
loin.

Voici maintenant les indications de la
nouvelle émission :

Il sera créé et offert en souscription
5,000 actions nouvelles de 100 francs. Le
montant des actions nouvelles sera paya-
ble : 75 francs lors de la souscription,
75 francs le 1er octobre 1908,75 francs le
1er décembre 1908. 75 francs le 1er février
1909. Les anciens actionnaires et porteurs
de parts de fondateur auront un droit de
préférence pour la souscription de la tota-
lité des nouvelles actions. Ils pour, ont
souscrire d'anord à raison d'une action
nouvelle contre trois anciennes ou contre
trois parts de fondateur, et ensuite à un
nombje supplémentaire qui ne leur sera
attribué (pie proportionnellement. Toutes
les actions nouvelles non réclamées parles
anciens porteurs seront prises par un syn-
dicat qui garantit l'émission.

Les nouvelles actions sont assimilées
pour la jouissance aux actions anciennes
à compter du 1er juillet 1908. Elles partici-

LA CINÉMATOGRAPHIE ITALIENNE

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peronl donc aux bénéfices des quatre der-
niers mois de l'exe cice en raison du capi-
tal versé.

DEUXIÈME FAIT
La cinématographie en couleurs est
trouvée, et l'Eclipsé a le monopole
de cette découverte.
Le 8 juillet, salle des Ingénieurs civils,
rue Blanche, devant les représentants de la
presse et du monde scientifique, plus de
500 personnes, la Société a fait procéder à
la démonstration de l'invention qui promet
de révolutionner l'indu trie de la photo-
gjaphie animée à brève échéance. Pour
montrer à quel point ce spectacle a impres-
sionné l'assistance, il suffit de reproduire
quelques extraits des journaux.

Du (iaulois, numéro du 10 juillet :
o Un gros événement : la cinématogra-
phie en couleurs naturelles est trouvée. On
peut cinémalographier désormais non seu-
îement les contours et les mouvements des
objets, mais ans i leurs couleurs vraies,
leurs tons, demi-tons et nuances les plus
diverses. Cette cinématographie nouvelle
produit un effet saisissant. L'invention est
d'un Anglais, M. Albert Smith. M. Charles
Urban, le spécialiste connu, l'aidait depuis
six ans dans ses recherches.

» Mercredi, salle des Ingénieurs civils,
sous les auspices de la Société Eclipse,
M. Smith a fait la démonstration de son
invention. Il a montré de; scènes de Brigh-
ton, de Dieppe' de Paris, prises la veille et
lavant-veille, avec la reproduction exacte
des couleurs locales obtenues par cinéma-
tographie directe, et non par coloriage.
L'impression générale a été que le nouveau
procédé constituait une révolution. »

Dn Figaro, numéro du 9 juillet :
<• Une foule élégante se pressait hier,
dans la salle des Ingénieurs civils, pour
répondre à l'invitation adressée au monde
de la presse et des arts par la Société Géné-
rale des Cinématographes Eclipse. La
Société se proposait de démontrer, pour la
première fois, à un public français le pro-
cédé de cinématographie en couleurs natu-
relles, inventé par M. (i. -Albert Smith.
L'expérience a pleinement réussi. Les sujets

improvisés, et sans retouche, qui ont défilé
sous nos yeux, attestent la valeur des
recherches patientes de M. G' Smith. Les
résultats obtenus lais eut loin derrière eux
les essai des films coloriés à la main,
mis en pratique jusqu'ici. Le procédé des
trois couleurs, dû à M. Smith, marque un
progrès con idérable dans l'histoire de la
cinématographie. »

Du Journal, numéro du 9 juillet :
« L'expérience que vient de tenter hier,
avec un succès complet, la Société des
Cinémas Eclipse, e t de celles qui intéres-
sent l'immense majorité du public. Il s'agit
d'une méthode nouvelle, susceptible de
réaliser pratiquement la cinématographie
en couleurs naturelles. Le procédé de
M. G. -Albert Smith permet d'employer les
films d'un modèle courant. Les photogra-
phies animées, en couleurs naturelles, -ans
la moindre retouche, qu'une assistance
nombrause a pu admirer à la salle de;
Ingénieurs civils, différent totalement des
essais informes qui consistaient à colorier
des films à la main. Le procédé de M. G.
Smith constitue un progrès considérable :
il renouvellera entièrement l'industrie
cinématographique. »

De V Echo de Paris, numéro du 11 juillet .

« On annonce un événement qui n'est
pas de médiocre importance, tant au point
de vue industriel que scientifique : la ciné-
matographie en couleurs naturelles est
trouvée- L'inventeur est un Anglais, M. Al-
bert Smith. Il travaillait depuis six ans
avec M' Charles Urban, de Londres, à cette
grande découverte.

» Mercredi, salle des Ingénieurs civils,
une nombreuse assistance applaudissait à
la démonstration du procédé de M. Smith.
Les résultats ont été concluants. Des scènes
prises la veille à Brighton, à Dieppe, à
Paris, ont provoqué, par la fidèle repro-
duction de leurs couleurs locales, un véri-
table saisissement. Ce n'étaient plus les
coloris factices obtenus jusqu'ici par enlu-
minure' c'étaient les vraies teintes et les
vraies couleurs cinématographiées direc-
tement. Le nouveau procédé offre un
immense horizon ».

Du Temps, numéro du lOjuillel ;

« La cinématographie en couleurs natu-
relles est-elle trouvée ? Peut-on cinémato-

graphier non seulement les (ormes et les
mouvements des objets, mais aussi leurs
couleurs vraies, ces teintes exactes, tons et
demi-tons auxquels on n'est jamais arrivé
par le procédé grossier de coloriage ou
d'enluminure'.' Eh bien, oui, le problème
est résolu. Avant-hier, sous les auspices de
la Société Ec ipse, à la salle des Ingénieurs
civils, un inventeur, M. Albert Smith, a
l'ait défile ■ devant nos yeux des vues ciné-
matographiques en couleurs naturelles,
qui ont été une révélation. Des vues de
Brigthon, de Dieppe, de Paris, obtenues
par le nouveau p océdé, out produit un
effet saisissant, (l'est une révolution. »

On voit que la presse est unanime à
constater que la Société des Cinématogra-
phes Eclipse a réellement mis la main sur
une invention d'une portée colossale.

Il resle a examiner le point essentiel :
l'Eclipsé détient un procédé cinématogra-
phique qui doit détrôner et remplacer
entièrement l'ancien. Que vaut ce mono-

pole'.' (pie peut-il rapporter'.' quelles espé-
rances peuvent concevoir désormais les
actionnaires et porteurs de parts Eclipse?
Nous tacherons de le préciser.

L'Annuaire International
de l'Acétylène pour 1908

L'Edition de 1908 de ['Annuaire Interna-
tional de i Acétylène vient de paraître.

Cet ouvrage qui comporte celte année
plus de liôO pages, illustrées par 150 gravu-
res, est édité pai MM. R. (ïranjon et P. Ro-
semberg, sous les auspices de l'Office Cen-
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(comique), 140

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Sans More, 160 L'étreinte de la statue, 155

Chaque âge à ses tourments, 125

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Le chapeau Coflre-Fort, 137 Réveillez-moi à 7 heure»,

Le Fantiron, 100 Réception Mondaine.

Les Liens «le la Vie, 88 Police Magnétique,

Fantasmagorie, 36

Société générale des

Cinématographes " ECLIPSE "

23, RUE DE LA M1CH0D1ÈRE, PARIS

Le Dépari du Pourquoi Pas? <S4 Quand les Chats sont partis (comique), 136

Le M triage- de M"e Fallières, 60 Côte sauvage de Cornouailles, 120

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Triomphe d'amour (drame), 191 Amour et mort, 162

Cali no toréador (comique), 137 Ecuyer par amour {comique), 133

Défense de se haigner (comique), 79 Venise (panorama), 124

La voix du coeur (drame), 125 Lac de Côme // anorama), 163

L'empereur (drame), 208 Un rôle difficile (comique), 73

Films RADIOS

36. RUE SAINT-MARC

La jolie Dactylographe, . . . Pa is à la Mer,

Courses de Canots Automohiles 106

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15, RUE SAINTE-CÉCILE et 6, RUE DE TRÉVISE

Roméo et Juliette,

Trompeuse évidence,

Les deux valises des aventures de

Percy U'hite et de Pauline Wells),
Casey se fait admettre dans une loge,
Le Bouffon Gentilhomme,

279

Le Sursis (un épisode de la vie

140

d'Abraham Lincoln),
Le Mioche du Célibataire (ou un

134

131

Malentendu Général),

131

102

La Reconnaissance

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Nouvelle* série à 1 fr. 2f> le mètre.

Anaïc ou le Balafré,
Pour l'Etoil ',
Pour les P'tiols,
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192 Le nouveau Seigneur du Village.

77 L'Avare.

71 Conseil du Pipelet ou un tour à la foire.

174 Le Serpent de la rue (le la Lune.

ITALA-FILM

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Manon Lescaut {drame), affiche, envir. 220 La maîtresse d'école {drame),
La manie de la boxe {comique), 74 Le Retour du Forçat, affiche,

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Ambrosio, Turin; Hepworth, Londres; N or disk, Copenhague

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Le Bosphore au Clair (le Lune, environ 120 1
21 Maisons détruites par le feu

à Donaueschingen (For. Noir i,
Remède contre la neurasthénie,
La fille de la morte,

121)

L'homme et le passe-partoul.

Mariée quand même,

77

La fille du Charron,

1,0

La fiancée du Gladiateur,

1 ,2

Le roman dune t eio.iara ►,

Films LE LION

15, RUE GRANGE-BATELIÈRE

Panique au village,

Turco va chercher le dessert,

Lendemain de bombe,

Cœur de maman,
Vengeance île Larbin,

G. MENDEL
ni' \ BOULEVARD BONNE NOUVELLE

Panorama de Marseille.

167

Obsession de l'escrime,

175

Le bon Curé,

112

L'aval e-tout;

115

Cavalier intrépide,

U)

Th. PAT HÉ

Films SOLEIL

90, RUE DE

RICHELIEU

10, PLAGE DU PRADO MAR

SEILLE

Un voyage à Marseille

, vieux

M)lt,

82

Amour de père (drame),

150

_ —

, la Joli

ette.

130

Ces Ions Vieux (entièrement viré)

50

Travaux de la Terre,

82

Cœur de Châtelaine,

MO

L'Klabk'.

79

Un duel étrange.

(i()

Travaux de la Ferme,

78

Dentiste diplômé.

50

Industries au Village

100

L'aide de Pitou,

48

Marché au Village,

89

FILMS ETRANGERS

ANGLETERRE
C RICK S and MARTIN, Mitcham London

La chasse au daim au Canada, 110

Papa achète un tableau (comique), 153

Elle voulait absolument se marier (comique), 105

La petite amoureuse de Freddy (comique), 105

Les pilules du professeur Fripon (comique), 110

ÉTATS-UNIS

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Les amoureux de Hilda, 123
Une femme peu sage et qui a trop d'amoureux,

Confusion d'enfants, 10.S

« Ostler Joe » (d'après le poème de George Sims), 268

L'homme dans la boite, 166

Le fluide invisible, '202

Le bandit, 209

Echouée à l'asile de nuit, 244

Une intrigue de bal masqué, 207

The Stage Rustler, 207

Le Kentuckien (dévouement et sacrifice d'une Indienne), 234

Les aventures de Dorothée, 22()

La lutte pour la liberté, 225
ITALIE

Adoîfo CROCE et Cie, Milan

Concours hippique de Rome, 200

Le circuit de Sicile (Targa Florio», 150

La princesse et le tzigane, 340

RUSSIE

A. DRANKOFF, Saint-Pétersbourg, Newsky, 82

Vues pittoresques de Revel, lieu de réception des visites souveraines en Russie, 120

Saint-Pétersbourg pittoresque, 120

15

Les sans-travail de Moscou,

Une grande fête de charité à Stockholm,

Une alerte à Saint-Pétersbourg, exercices périlleux des pompiers,

Moscou . la ville cl les habitants,

Ri»a : la \ille cl !(■•; habitants'

La vie 'privée de Stolypine, dans le palais impérial où l'empereur lui a donné

l'hospitalité après la destruction de sa villa par le nihilistes,
Revue en l'honneur du petit prince Alexi?, héritier de la couronne du tzar Nicolas.

120
120

120
120

70
150

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Le prix des petites (innonces est de 0 fr. 50
la ligne. Les abonnés ont droit a quatre an-
nonces de cinq lignes. On traite à forfait pour
les annonces an mois. Toutes les réponses doi-
vent être adressées an Ciné-Journal, 30, rue
Bergère, qui les communique aux intéressés.

la projection, situation garantie. Inutile de
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Danse de saint Guy,

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Tel père, te] fils.

145

Bateaux de discipline,

185

Aventures d'un chien et d'un bébé

125

Petit marchand de statuettes.

160

Régiment moderne.

142

Soirée d'amateurs.

121)

Secret de la vallée,

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Au pays des glaces.

125

L'a ier au Creuset,

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Lancement d'un navire.

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neuf, les autres un peu usagés.

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Les œufs de Pâques (colorié) 75

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L'obsession de l'or (noir) 135

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Les dessous de Paris (noir) 145

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sont à céder de suite au prix de 640 francs.

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que foraine, comprenant : une tente neuve
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compris la Tournée qui est excellente. Ce

prix représente le prix d'achat de la machi-
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gère, Paris.

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nir 700 places environ, en parfait étal; in-
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sur 3 m. 50, état neuf.

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missaire-priseur à Versailles, 9, rue Sainte-
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S'adresser pour tons renseignements : A
l'Hotel-des-Ventes, 0, rue Sainte-Geneviève
Versailles; Pour visiter : Au Hangar Sé-
guin, à Porchefontaine.

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85

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48 51

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100,50

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Directeur : G. DUREAU

ABONNEMENTS :

FRANCE

Se jf- 25 centimes

Rédaction et Administration :

30, Hue Bergère

PARIS

TÉLÉPHONE :

Un An 10 fr.

ÉTRANGER
Un An 12 fr.

Parait tous les mardis.

Le Congrès de la Riito

ET LE CINEMATOGRAPHE

Entre tous les congrès qui réunissent ou
vont réunir à Paris, de braves gens attelés
à la défense d'intérêts communs, je tiens
en estime particulière le congrès de la
Route. Il me parait, qu'au moment où les
aéronals de toute nature cherchent pas-
sionnément à cheminer par les airs, les
humains encore quelque peu attachés à la
terre font preuve d'un rare courage en ve-
nant de tous les coins du monde étudier
les moyens les plus sûrs pour améliorer
nos routes. L'automobile a en effet boule-
versé les anciennes méthodes des Ponls-et-
Chaussées. Il est urgent de les réformer et
surtout de les remplacer avantageusement.

Donc, du 12 ou 20 octobre prochain, plu-
sieurs milliers d'ingénieurs, d'agenls-
voyers, de touristes, d'automobilistes et de
cyclistes voire de vieux marcheurs — se
réuniront sur les bords de La Seine et cau-
seront solennellement de toutes les ques-
tions routières si l'orlciiienl mises à l'ordre
du jour par le Touring-Llub de France.
Celte vaste assemblée n'ira pas sans céré-
monie. Le ministre des Travaux Publics
M. Barthou qui ne connaît les roules de
France que pour les avoir vues en ballon
sur les réseaux decheminsde 1er, ;i tenu

à présider lui-même l'ouverture du (Ion-
grès qui aura lieu à la Sorhonne. s'il vous
plait, le 12 à 10 heures du matin

Les sections se réuniront aux Tuileries,
salle du Jeu-de-Paume, que le Garde-Meu-
ble aura spécialement décoré pour la cir-
constance. L'est également dans cette salle
qu'aura lieu l'exposition des projets, essais.
documents, relatifs à la route.

Le lundi soir, M. Lherioux recevra les
délégués officiels à l'Hôtel de Ville. Le
mercredi 14, un grand déjeuner aura lieu
dans l'Orangerie du Palais de Versailles et
le soir les congressistes assisteront à une
soirée de gala au Théâtre-Français.

Une grande réception aura lieu le jeudi
1.") dans les salons du ministère des travaux

publics et le lendemain, La municipalité de
Fontainebleau recevra les congressistes

dans la grande salle Henri II.

Ajoutons que deux grandes excursions,
l'une à Nice, L'autre à L'Exposition franco-
britannique, clôtureront le Congrès.

Plus de 1,200 adhésions sont déjà parve-
nues au ministère «les travaux publics et
tous les gouvernements d'Europe ainsi crue
les Etats-Unis et le .lapon seront officielle-
ment représentes

Voilà donc qui nOUS promel de belles
discussions, d'heureuses digressions, des

statistiques encombrantes, îles décorations

des banquets, «les toasis rraternitaires -•(

toul le train ordinaire des congrès... redou-
tés îles épouses vertueuses. Je n'en parle-
rais pas aux Lecteurs du Ciné-Journal si je
n'avais pas à leur soumettre une idée d'or-
dre cinématographique... qui m'est venue
non pas en entendant chanter le rosssignol
mais l'Elgéphone.

Pourquoi la Chambre syndicale des Fabri-
cants et Commerçants de Cinématographes
ne profiterai l-el le pas de cette occasion,
pour offrir aux congressistes une représen-
tation de gala au cours de Laquelle, par une
heureuse sélection, seraient projetés les
plus beaux films des plus belles routes de
France et d'Europe V. J'imagine qu'on peut
ainsi composer un programme très inté-
ressant à la fois documentaire et agréable
dont les congressistes garderaient le meil-
leur souvenir. Une telle manifestation
serait facile à organiser sous un patronage
notoire; au surplus elle ne serait nullement
platonique puisqu'elle témoignerait publi-
quement du désir qu'a l'industrie du ci-
néma de ne pas s'isoler dans la production
théâtrale mais de collaborer au contraire à
ton tes les œuvres de progrès,d'utilité et d'art.
Le voyage est devenu aujourd'hui un
besoin pour tous. La cinématographie en
évoquant sur l'écran les voyages que nous
avons faits et ceux que nous ne ferons
jamais, complète l'agrément du tourisme,
le perpétue ou l'avive. 11 convient donc
qu'elle soit associée dans un congrès qui
se propose d'aider aux voyages en amélio-
rant la route et qu'elle apporte, après les
discours techniques, la part rafraîchissante
d'un spectacle agréable... commentaire
sans pédantisme des travaux de la jour-
née, rappel aux réalités tangibles et dis-
traction nécessaire.

Telle est brièvement esquissée la propo-
sition que le Ciné-Journal fait à la Cham-
bre syndicale des cinématographistes. Je
sème le grain. Le fera-t-on lever '.'

G. DUREAU.

Le Mot de la Semaine

Un de nos plus aimables Directeurs de
Cinémas-Théâtres parisiens discute rive-
ment avec Le commissaire de police à pro-
pos de la nouvelle ordonnance sur les
exploitations théâtrales. — Je vois bien, lui
dit-il, comment vous videz la salle, mais ne
pourriez-vous pas pendant que vous y êtes,
me dire comment la remplir?

Les Bruits de Coulisses

AU THÉÂTRE

De leur emploi en Cinématographie

Sous le titre assez curieux de « La Scien-
ce au Théâtre », MM. A. de Vaulabelle et
Ch. Hémardinquer ont publié un livre qui
rassemble les documents les plus intéres-
sants sur les procédés employés par les
machinistes pour ajouter à l'illusion dra-
matique. On y peut lire comment on imite
les levers de soleil, les effets de lune, le scin-
tillement des étoiles, les éclairs et les arcs-
en-ciel. Dans le même ordre d'idées, les
auteurs nous révèlent les trucs par lesquels
on simule certains phénomènes météorolo-
giques et tous les bruits de la vie... Au
moment où nos Directeurs de Cinémas-
Théâtres se préoccupent d'accompagner
les vues cinématographiques des divers
bruits qu'elles comportent pour impres-
sionner le public, nous croyons devoir citer
ici quelques uns des moyens de coulisses
les plus communément employés.

Autrefois, on imitait le bruit du tonnerre
soit en trainant un charriot à roues poly-
gonales rempli de ferrailles et de pierres,
soit en agitant violemment de longues
plaques de tôle.

Aujourd'hui, on obtient le même résultat
en se servant d'une sorte de jalousie dont
on laisse vivement retomber les lames de
bois retenues par des tils enroulés autour
d'une poulie.

Meyerbeer, à qui rien de ce qui touchait
à la mise en scène de ses opéras n'était
indifférent, avait trouvé un moyen très
original d'imiter la foudre dans le PardoiA

de Ploërmel, et dont l'idée lui était venue
un jour qu'il passait auprès de chantiers
de démolition. 11 avait remarqué que les
gravois déchargés par les maçons à l'aide
de tuyaux de hois produisaient un bruit
sourd et saccadé, analogue à celui du ton-
nerre. Sur ses conseils, le directeur de l'O-
péra-Comique usa de ce truc peu coûteux,
qui donna les meilleurs résultats. Une
vaste trémie en épais es planches de sapin,
munie intérieurement de traverses obli-
ques et fermée à sa partie supérieure par
une trappe à bascule, fut intallée au fond
de la scène. Au moment voulu, on lit bas-
culer la trappe chargée de moellons, de
pierres et de cailloux, qui, rehondissant
sur les traverses qu'ils rencontraient,
allaient heurter, avec un fracas épouvan-
tacle, les parois et la trémie.

A la Comédie-Française, dans le Roi
s'amuse, on a imité le bruit du tonnerre en
faisant rouler un gros boulet de fonte sur
un chemin disposé en pente douce el coupé
de ressauts.

On peut obtenir le même effet en
laissant retomber du haut du cintre sur le
plancher un appareil fait de douves de
tonneaux el de plaques de tôle alternées,
enfilées à un cordage à une distanee d'en-
viron trente centimètres les unes des autres.

mobile sur un axe et garni à l'intérieur
de vannes sur lesquelles on fait rouler du
plomb de chasse, on donne absolument
aux spectateurs l'impression du bruit de
la mer et de celui de chutes d'eau.

M. Philippon, ex-chef machiniste de l'O-
péra, a imaginé un procédé très ingénieux
pour imiter l'umbrun, celte pluie iine que
forment les vagues en -e brisant. Il l'ait,
avec des feuilles d'aluminium très minces,
des milliers de petites boulettes que l'on
pose en tas, à divers endroits, sur la toile
peinte qui ligure la mer. Chaque mouve-
ment imprimé à celte toile projette en l'air
les boulettes, qui retombent pourressauter,
et ainsi de suite. L'effet est saisissant.

Le même M. Philippon a trouvé un
moyen très simple de donner l'illusion du
bruit que font les galets quand le Ilot les
roule sur la grève. Il se sert d'un tube
analogue à ceux qu'on emploie pour imiter
la grêle ou l'averse, mais dont le fond est
garni d'une peau de tambour mal tendue,
et il laisse tomber dans ce tube des houles
de gayac qui rendent un bruil un peu
sourd.

MM. de Vaulabelle el Hémardinquer

nous rélèvent qu'il existe différentes sortes
de machines à imiter le vent : <• Les plus
usitées sont faites d'un bâti de bois portant
l'axe d'un cylindre sur lequel soûl clouées
des languettes qui lui donnent assez l'as
pect d'une roue d'engrenage. Dessus repose
une étoile de soie donls les bouts sont
retenues au bâti par des boulons qui per-
mettent de la tendre plus ou moins. Dans
ces conditions, si l'on vient, à l'aide d'une
manivelle, à imprimer au cylindre un
mouvement giratoire et irrégulier, son
frottement contre la soie l'ail entendre un

bruit anologue à celui que fail le vent
Lorsqu'il s'engouffre dans les cheminées ou
passe à travers les interstices «les portes et

des fenêtres.

> Comme la soie s'use rapidement et

coule assez cher, un ingénieux machiniste
l'a remplacée pas des cordes en archal qui
frottent sur un e\ lindre disposé comme le

p écédent, mais dont les douves se prolon-
gent en arêtes triangulaires recouvertes
d'une toile métallique. Le frottement de ces

4 -

cordes sur les arêtes du cylindre imite en-
core mieux que la soie les siflements pro-
longés du vent pendant la tempête.

» A la Porte Saint-Martin, dans Le Maître
d'armes, à l'Opéra, dans le ballet La Tem-
pête, et au Châtelet, dans Le Tour du Monde
en 80 jours, on imite le vent au moyen d'une
ou même de deux sirènes accouplées et
actionnées par une pompe à double effet •>.

C'est en se servant d'air comprimé qu'on
reproduit le bruit des jets d'eau, de la va-
peur qui s'échappe, du roulement des
automobiles en marche, du sillement des
locomotives.

Le frottement d'une brosse métallique
sur du gros papier de verre imite parfaite-
ment le crissement de la scie à la main.

Enfin, pour simuler le bruit d'un train,
on emploie un petit appareil en bois, formé
de deux plateaux circulaires et horizon-
taux dont l'un, mobile, est muni de galets
en fer qui roulent sur la surface de l'autre,
qui est lixe.

(A suivre).

LE NOUVEAU RÉGIME

des Théâtres et Cinématographes à Paris

Le monde des Directeurs de Cinémas-
Théàtres s'est quelque peu ému ces jours-ci
de la nouvelle ordonnance de police pour
les tbéàtres et attractions diverses. Nous
avons reçu communication de cette récente
circulaire promulguée à la date du 10 août
dernier et nous ne croyons pas qu'elle soit
d'un caractère bien menaçant. Elle con-
firme des dispositions antérieures et en
stipule quelques nouvelles dont l'industrie
du cinéma n'aura pas à souffrir... au con-
traire.

Elle sera mise en vigueur en septembre
prochain. Sans prétendre tout bouleverser,
elle instaure cependant un état de choses
inédit. Elle va: 1° obliger les théâtres à avoir
des salles un peu plus hygiéniques : 2° con-
traindre certains music-halls à se transfor-
mer partiellement pour se conformera l'an-
cienne ordonnance sur l'incendie, et enfin,
elle va ré oudre la question des chapeaux.

L'hygiène des théâtres est facile à régle-
menter : il faut laver, désinfecter, aérer
tous les jours la salle et les coulisses. Quant
aux chapeaux de théâtre, toute personne
qui sera gênée par un de ces monuments
de plumes, de rubans et de (leurs que les
femmes affectionnent, pourra réquisition-
ner le municipal de service pour faire re i-
rer l'objet du délit.

Les théâtres seront dorénavant divisés
en 3 catégories : 1° les établissements à scè-
nes machinées et décors mobiles. Ces éta-
blissements devront avoir : le rideau de
fer, le grand secours et la cheminée d'appel.
Dix ou douze music-halls, comme la Scala,
les Folies- Bergère, la Gaîté-Rocbechouart
vont être obliges de se transformer.

2° Les établissements sans scène machi-
née auront un décor lixe en tôle dont on
ne pourra pas changer la plantation.

3" Enfin, les bals publics et les petites
boites qui ne comprennent qu'une scène
sans décor ne seront astreints à aucune
obligation nouvelle.

Au surplus voici un aperçu de la nou-
velle ordonnance :

L'ordonnance du 1er septembre 1898,
relative aux théâtres et eafes-concerts, avait
été faite pour une durée de dix années. 11
était, par suite, indispensable qu'une nou-
velle ordonnance entrât en vigueur le
1er septembre 1908.

11 y a quelques jours, la commission
supérieure des théâtres, réunie sous la pré-
sidence de M. Lépine, avait adopté, avec-
quelques modifications de détail, les con-
clusions de M. Turot, conseiller municipal
de Paris, sur une refonte de cette ordon-
nance.

Le nouveau texte de ce document, qui
est définitivement adopté, vient de voir le
jour. 11 comprend 326 pages, 238 articles,
et est divisé en neuf titres, ayant trait à la
construction et à l'aménagement général
de la scène et de la salle ; aux dégagement ;
de la salle (sorties, couloirs, dispositions
spéciales aux escaliers, dégagements de
secours, etc.); au chauffage, à la ventila-
tion, â l'hygiène, à l'éclairage (éclairage
électrique et au gaz, lampes, rhéostats, etc.);
secours contre l'incendie (conduites d'eau
et avertisseurs dans les établissements de
Te, de 2e et de 3e catégorie); dispositions

spéciales â certaines attractions (cinémato-
graphes, ménageries et exhibitions d'ani-
maux, attractions dangereuses) ; mesures
d'ordre et de police (annonce du spectacle
et billets d'entrée, police des représenta-
tions, service médical, etc.).

L'article 221) (\u chapitre, qui a trait à la
BQlice des représentations, comporte un
paragraphe relatif au port des chapeaux
pendant le spectacle. Il est ainsi conçu :

« Art, 220. — Il est défendu de troubler
systématiquement la représentation ou
d'empêcher les spectateurs de voir ou d'en-
tendre le spectacle, de quelque manière
que ce soit.

» Toute personne, notamment, dont le
chapeau serait un obstacle à la vue des
spectateurs placés derrière elle, sera tenue
d'obtempérer à toute réquisition, en vue
de faire cesser le trouble qu'elle aura occa-
sionné. »

En ce qui concerne la vente et l'oITre de
vente des billets ;

« Art. 202. — La vente et l'offre de vente
de billets ou contremarques ou le racolage
ayant ce trafic pour objet sont interdits
sur la voie publique.

« Art. 203. — Ne peuvent être louées
à l'avance que les loges et les places con-
verties en fauteuils ou en stalles et numé-
rotées. La location doit cesser avant l'heure
de l'introduction du public dans la salle

» Le nombre des places inscrit sur les
portes des loges ne devra pas être supérieur
à celui des spectateurs qu'elles peuvent
contenir. »

Enfin ce qui a trait au rideau de fer, l'ar-
ticle 224 est ainsi conçu: « La manœuvre
du rideau de fer, dans les établissements

de 1" catégorie (établissements ayant une
scène machinée avec dessus et dessous i
devra être faite en présence du public, au
début de chaque représentation.»

Sans entrer dans les nombreux détails
que comporte la nouvelle ordonnance,
disons que les établissements ont été dépar-
tagés sur des bases différentes de l'o don-
nance de 18<)8, qui divisait les spectacles
en théâtres et cafés-concerts. Le nouveau
texte scinde les établissements en trois
catégories, sans spécifier s'il s'agit de théâ-
tres ou de cafés-concerts, suivant les dan-
gers que peuvent présenter les installations
et les aménagements de la scène.

Nous dirons ({ans notre prochain numéro,
ce qu'il faut penser des « Carters •> (protec-
teurs métalliques du film pendant son passage
dans l'appareil de projection) dont la nouvelle
circulaire impose l'emploi aux exploitants.
Les avis étant très partagés sur cette question,
il importe de ne pas se prononcer sans beau-
coup de prudence.

ÉCHOS ET NOUVELLES

Le Cinéma à la Caserne

Jusqu'alors, les soldats n'avaient eu. à la
caserne, en fait de théâtre, que celui qu'ils
organisaient par leurs propres moyens, ou
bien celui qu'ils devaient â l'organisation
du Foyer du Soldat.

Maintenant, ils vont posséder « le théâ-
tre à la caserne •>, grâce â une œuvre nou-
velle qui rient de se fonder sous les auspi-

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ces du général Peigné e1 dont l'intérêt ne
s;uir;iit échapper à nos soldats.

On s'est d'abord pourvu d'une scène
démontable, qui pourra être demandée
dans les diverses casernes de Paris et mise
en place facilement par les sapeurs des
régiments. On s'est assuré d'autre part le
concours d'une petite troupe de comédiens
et d'artistes d'opérettes, et celui de divers
conférenciers.

Cet hiver, pourront être ainsi données
des matinées ou des soirées composées
d'Une conférence sur un sujet scientifique,
économique ou littéraire, d'une pièce ou
d'une coupure de pièce classique, d'un in-
termède de chant, et entin d'une opérette
ou comédie en un acte.

Vous pensez si l'idée a du succès dans
nos casernes parisiennes. Elle le mérite
d'ailleurs, car elle est charmante et offre
en outre l'avantage d'un sain et utile passe-
temps pour le troupier qui n'hésitera cer-
tainement pas entre « son théâtre et le
marchand de vin.

Et voilà enfin la porte, la bonne porte
ouverte au Cinéma qui reste le spectacle
le plus rapide, le plus pratique, le plus
utile et le plus récréatif.

Les plumes du Coq

On lit dans La Presse, du 27 août :

« Le krach des cinématographes.

» Le public semble revenu de l'engoue-
ment qu'il avait manifesté pour ce genre
de spectacle. Les établissements sont tou-
jours nombreux, surtout dans les quartiers
de la périphérie, mais les recettes sont loin
d'être brillantes.

» Telle grande société qui, il y a quelques
mois, cherchait à se rendre locataire de
nouvelles salles de concert, voire même de
théâtre, pour y organiser des spectacles
cinématographiques, ne demanderait, au-
jourd'hui, qu'à céder les baux dont elle est
déjà titulaire.

» Est-ce le commencement de la fin ? »

Nos lecteurs qui savent distinguer entre
les entreprises fondées sur des bases réelles
et les affaires purement « de bourse ->, ont

déjà deviné qu'il s'agit d'une des fameuses
sociétés concessionnaires, jadis parties à
la conquête du monde. Notre opinion n'a
pas changé. Nées d'une mauvaise inspira-
tion commerciale, ces compagnies d'exploi-
tation cinématographique devaient fatale-
ment avorter. Elles seraient d'ailleurs
mortes depuis longtemps si le capital qui
les a engendrées ne leur prêtait pas un
appui nécessaire, pour le plus grand dam
de ses opérations particulières-
Mais attendons la fin.

Le véritable Espéranto

Les esp.'rantistes sont en liesse. Parce que
le 21 août dernier, à l'opéra royal de
Dresde, des acteurs du Lessing-Theater de
Berlin ont fait pleurer quatorze cents per-
sonnes de trente nationalités différentes,
en jouant Iphigénie en Tauride, de Gœthe,
en espéranto, voilà tous les adeptes du
docteur Zamenhof persuadés que cette
représentation est une grande date. « Jamais
Iphigénie en Aulide, immolée, n'a coûté
tant de pleurs à la Grèce assemblée »

Et pourtant, le cinématographe, qui n'est
pas du docteur Zamenhof, réalise tous les
jours cette chose admirable d'émouvoir
par le rire et par les larmes tous les hom-
mes de toute la terre Un film éclos à Paris
répand à travers le monde la joie ou la
douleur scénique. Il exprime, en un rac-
courci impressionnant l'âme générale de
l'humanité.

Nulle grammaire, nul lexique ne sont
néce saires. 11 suffit d'apporter au contrôle
un esprit curieux d'illusions et d'aimer les
représentations de la vie... N'est-ce pas là
un don universellement accordé ?

Vive l'espéranto ! Si vous voulez... Mais
j'aime encore mieux le cinéma. C'est moins
long et c'est plu ; clair.
- c >

Les petits trucs

de la Photographie

De notre confrère, le docteur Keller dans
Art et Tourisme, pour les opérateurs ciné-
matographistes qui en ont aussi plus d'un
dans leur sac .

« Qu'allez-vous penser, j'avais promis

pour ce mois-ci, un cliché pris sur le vif!
Cliché poignant, nous montrant le brutal
du fait divers ! et voilà, je suis navré, j'ai
eu beau chercher l'imprévu ; me tenir dans
les endroits les plus scabreux, rien ! rien !
c'est le cas de dire comme dans La Ca-
gnotte :« Je ne peux pourtant pas mettre le
l'eu au pays pour vous être agréable ».

» Pourtant ces jours-ci j'ai failli tenir
mon affaire : après le circuit de Dieppe
j'ai trouvé à sept heures du soir une voi-
ture de l'Ouest, l'épave d'un monstre de
course en pileux état ! trop tard pour un
instantané! Alors, malgré les badauds, je
me suis posté pour faire une pose : j'ai
sorti mon appareil, monté mon pied, et
pour la vingtième fois de ma vie j'ai cons-
tate'' que j'avais laissé ma poire al home '

Malgré moi, j'ai dit à demi-voix : ah !
ma poire! et un gavroche de chanter:
« c'est sa poire, sa poire qu'il lui faut ! »

» Eh bien savez-vous, ce! accident m'a
fait trouver quelque chose de grand : j'ai
l'ait un bon jusqu'au premier bazar, j'ai
acheté une blague à tabac de quatre sous
et je l'ai cousue au suc qui contient toujours
mon pied! j'y ai rageusement emprisonné
la dite poire qui doit désormais ne jamais
marcher sans son pied, avis aux amateurs.

» Et puisque j'en suis sur le chapitre des
petits trùCS, voulez-vous au moment des
vacances, me permettre de vous donner un
moyen de bien laver VOS positifs sur papier
sans eau courante.

» C'est bien simple ( le procédé n'étant pas
de moi, je puis l'admirer). Prenez un baquet
ou un grand vase avec autant d'eau que
possible; prenez des bouchons, coupez-les
en deux i comme font les pharmaciens par
économie). Chaque demi bouchon sera
\\'\\(\u à moitié, sur sa hauteur ; dans cette
fente, introduisez l'angle de votre épreuve,

puis lardez le bouchon et l'épreuve avec

une épingle. Celle-ci esl prise et Hotte la
tête en bas; elle ne se colle pas à ses voisi-
nes, et comme elle reste à la surface tout
ce qui doit être dessous tombe au fond (la
couche supérieure du liquide restant rela-
tivement très pure).

» Au bout d'une heure, l'épreuve est
propre. Amen ! »

Docteur Kki.uk. du P. T. F.

Distinctions

Nous apprenons avec un bien vif plaisir
la nouvelle distinction dont noire eminent
confrère monsieur E. Kslanave, docteur
ès-sciences. bien connu par ses remarqua-
bles travaux sur le relief stéréoseopique
par les réseaux, vient d'être l'objet de la
part de l'Académie des sciences.

M. le Prince Roland Bonaparte avait en
avril 1908, dans un mouvement de généro-
sité, fait don a l'Académie des sciences
d'une somme de cent mille francs, destinée,
non seulement à récompenser des travaux,
mais surtout à aider dans leurs recherches
des savants français. Celle somme répartie
en quatre annuités vient d'être distribuée
en ce qui concerne la première annuité et
pour les rares bénéficiaires que leurs tra-
vaux et leurs mérites oui designé a l'Aca-
démie pour bénéficier d'une subvention,
nous sommes heureux d'y remarquer notre
distingué confrère M. Kslanave à qui
nous adressons nos meilleurs complimenta
bien mérités.

Il a obtenu bien des récompenses pour
ses remarquables travaux que nous aurons
à analyser dans les numéros de ce bulle-
tin. Le nombre des demandes étail de H*T,

10 seulement oui pu recevoir sat isfaction.

LA CINÉMATOGRAPHIE ITALIENNE

ORGANE PROFESSIONNEL Bl mi \m l i

du Cinématographe, <lu Phonographe ri '/es- Industries qui s'y rattachent

Directeur : Professeur (i. .1. FaBBRI

Milan. Via dcl Seuaio. 20, Italie
Prix de l'abonnement 5 francs pur an.

dans ces demandes retenues, relatives à des
recherches de chimie, météorologie, etc.,
celle de M. Estanave concerne la photogra-
phie.

I n opérateur assommé |i;ir dos « apaches »
A Saint-Ouen-l' Aumône, un imprésario

venait de donner une séance cinématogra-
phique. Après la séance, le mécanicien qui
avait dirigé les projections. M. Louis
Schneider, se mit en route pour regagner
son domicile à Cormeilles. En chemin, il
fut assailli par une dizaine d'apaches qui
le poursuivirent pendant près de cinq ki-
lomètres. Epuisé, le mécanicien se laissa
prendre. Les malandrins le dévalisèrent et
le laissèrent, assommé, sur la route.

M. Schneider a succomhé à ses bles-
sures.

Nos condoléances à sa famille.

La propriété industrielle en Angleterre

La nouvelle loi anglaise sur les brevets
d'inventions, loi qui tend à protéger l'in-
dustrie britannique, est entrée en vigueur
depuis Vendredi dernier, 28 août.

Elle est accompagnée de tous les voeuv
des cinématographistes jusques-là peu dési-
reux de déposer leurs brevets à Londres où
trop peu de garanties leurs étaient accor-
dées.

LISTE DES DERNIERS BREVETS ACCORDÉS

1° Photographie.

388.478. — 1er juin 1907. — Repin, procédé
de fabrication d'écrans polychromes pour
la photographie des couleurs.

388.616. — 4 juin 1907. — Dufay, procédé
de fabrication d'écrans transparents à élé-
ments polychromes pour la photographie
des couleurs.

388.756. — 8 juin 1907. — Société Géné-
rale des films et M. Gonon, procédé de
fabrication continue de films par étendage.

388,755. - 8 juin 1907. — Société Géné-
rale DES FILMS ET GoNON, fabrication con-
tinue de films par coagulation.

388.370. — 11 janvier 1908. — Société
Farrik Photographischlr apparate alf

AKTIKN VORMALS R. HUTTIG ET SOHN, procé-
dé et mécanisme pour éviter que le porte-
objectif des appareils à main glisse avant
(pie la planchette de l'objectif soit en place
au milieu.

388.289. — 18 mars 1908. Richard, dis-
positif permettant l'application aux appa-
reils photographiques stéréoscopiques de
magasins à tilms et de magasins «à plaques.

Renseignements et copies da ces brevets
peuvent être fournis par M. G. Rlétry,
Ingénieur-Conseil, à Paris, 2, boul. de
Strasbourg (10e).

2" Cinèmatoaraphie.

389.751. F. Morel, nouveau procédé
de fabrication permettant d'obtenir des
pellicules donnant l'illusion du relief dans
les projections cinématographiques.

387.791. — G. F. Hue, procédé pour la fa-
brication de pellicules photographiques et
films cinématographiques.

386.946. — P. C. ViLLARD, appareil ciné-
matographique combiné.

387.096. — P. Audouard, A. Léo et C. 1U-
radat, appareil cinématographique et
photographique.

389.757. — S. et F. Lysikiwictz, cinéma-
tographie sans scintillement.

387.935. — W. F. D. Broughton, procédé
d'obtention des visions cinématographi-
ques.

387.263. — E. Platti dal Pozzo, méca-
nisme d'entrainement intermittent de films
non perforés pour cinématographie.

387.407. — A. MusGER, cinématographe
avec roue à réflecteur.

387.459. — LÉPÉEet Contenet, dispositif
de guidage de pellicules cinématographi-
ques.

389.934. — H.Charles, vues cinématogra-
phiques et images stéréoscopiques.

390.362. — A. Lertourné, dispositif pro-
lecteur des bandes cinématographiques
contre l'incendie.

D'après un communiqué de VOffice de
Brevets d'Invention, 289, rue Lafayette, à
« L'Argus Phono-Cinéma ».

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DE LA SEAAINE

AU SIGNAL DE LA FLUTE 141

LES AGENTS TELS QU'ON NOUS LES REPRÉSENTE. . . 58

L'ARTISTE QUI MANQUE SON ENTRÉE 97

LA SOUPE DU CHEMINEAU 107

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le nouveau catalogue illustré complet

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<=» LA FÉE DU TORRENT 17;. 9

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DE HAMBOURG 1908

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LA MAISON NE FAIT PAS LA LOCATION

DERNIÈRES NOUVEAUTÉS

Le Rageur

Drame dans une carrière

(dramatique), 203

Quel drôle de cheval

(comique, 140

Elixir de jeunesse

(comique à trucs), 148

(comique >,
1° Monsieur chasse

(comique),
2° Amour et Devoir

(dramatique),

NOUVEAUTÉS

CINÉMATOGRAPHIQUES

Société CINES

11, RUE SAINT-AUGUSTIN, PARIS
Hamlet, d'après Shakespeare, 257 Cœur de Soldat (dramatique),

A partir du mois de septembre, 3 nouveautés par semaine.

Société française des Films ÉCLAIR

27, RUE TAIBOUT, PARIS

La Fille de .a Sorcière (pathétique),

160

L'étreinte de La statue,

155

Sans Mère,

160

Rêve de Pétard,

130

Chaque âge à ses tourments,

125

Le Bourru apprivoisé.

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L'homme au sac,

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Société des Etablissements
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Société anonyme au capital de 3.000.000 de francs
57-50, RUE SAINT-ROCH, PARIS

Le chapeau Colite 1 oïl.

137

Réveillez moi à 7 heures.

116

Le Fanfaron,

100

Réception Mondaine,

110

Les Liens de la Vie,

86

Police Magnétique,

188

Fantasmagorie,

86

Société générale des

Cinématographes " ECLIPSE "

23, RUE DE LA MICH0D1ÈRE, PARIS
De Québec au Niagara, 150 Beautés du Devonsh ire, 145

HELFER & SEGRE

22, RUE SAINT-MARC
Représentants des maisons italiennes :

Ottolenghi (Fihns AQVILA) Turin LucaCOMERIO efCie, Miian,s.A.F.F.i.

Triomphe d'amour (drame), 191 Amour et mort, 162

Cal i no toréador (comique), 137 Ecuyer par amour (comique), 133

Défense de se baigner (comique), 79 Venise (panorama), 124

La voix du cœur (drame), 125 Lac de Corne (panorama), 163

L'empereur (drame), 208 Un rôle difficile (comique), 73

Gazette Mondaine (comique), 104 La Veine du Cordonnier {comique), 149

Films RADIOS

36, RUE SAINT-MARC
Histoire d'une tète de veau, 115 Le Médecin du Village,

The VITAGRAPH Co

15, RUE SAINTE-CÉCILE et 6, RUE DE TRÉVISE

Le Bouffon Gentilhomme, 198 Vengée ! ! ! (ou les deux Sœurs), 159

Le Sursis (un épisode de la vie Les Amoureux déterminés

d'Abraham Lincoln), 134 (ou qui veut la fin- veut les moyens), 159

Le Mioche du Célibataire (ou un L'Égoïste, 124

Malentendu Général), 131 Vieille fille à marier, 130

La Reconnaissance 87

G. MÉLIES

16, PASSAGE DE L'OPÉRA

Nouvelle série à 1 fr. 25 le mètre.

Anaïc ou le Balafre,
Pour l'Etoile, s. v. p.
Pour les P'tiols,
Trop vieux,

192 Conseil du Pipelet ou un tour à la foire.

77 Le Serpent de la rue de la Lune.

71 La Fontaine merveilleuse, 196

174 Le nouveau Seigneur du Village.

ITALA-FILM

Paul HODEL, Représentant, 3, rue Bergère

Manon Lescaut (drame), affiche, envir. 220 La maltresse d'école {drame\
La manie de la boxe (comique), 74 Le Retour du Forçat, affiche,

RALEIGH & ROBERT

10, Rl'K SAINTE-CÉCILE
Représentants des maisons :

CONTINENTAL WARWICK TRADING Co

Ambrosio, Turin; Hepworth, Londres; Nordisk, Copenhague

Adresse Télég. BIOGRAPH PARIS Téléph. 20S-71

Le Bosphore au Clair de Lune, environ 120 Les coulisses de guignol,

Les grandes chasses < l'Ours), 210

Cœur d'Or, 172
Différentes manières d'abattre

de grandes cheminées, 50

Les voleu s de Diamants, 204

La destruction du Zeppelin IV. 120

L'intrigue du photographe, 110

Les Romanichels en Hongrie,
Les jeux olympiques à Paris,
Remède contre la neurasthénie,
121 Maisons détruites par le feu
à Donaueschingen (For, Noir
La Bile du Charron,

environ 100
126
US

170

Films LE LION

15, RUE GRANGE-BATELIÈRE

Panique au village, 102

Turco va chercher le dessert, 70

Lendemain de bombe, 150

Cœur de maman, 101

Vengeance de Larbin, 103

m

G. MENDEL
, BOULEVARD BONNE-NOUVELLE

Panorama de Marseille,

Obsession de l'escrime.
Le l>on Cure.

L'avale tout,

Cavalier intrépide.

167
175
112
115

Th. PATHE

90, RUE DE RICHELIEU

Un voyage à Marseille, vieux port,
— , la Joliette.
Travaux de la Terre,
L'Etable,

Travaux de la Ferme,
Industries au Village,
Marché au Village,

Films SOLEIL

10, PLAGE DU PRADO — MARSEILLE

Amour de père (drame), 150

Os bons Vieux (entièrement viré), 50

Cœur de Châtelaine, 140

Un duel étrange, 60

Dentiste diplômé, 50

L'aide de Pitou, 48

FILMS D'OCCASION

Le CINE-JOURNAL communique à
toute demande les listes de films d'occa-
sion qui lui sont adressés par les vendeurs.
Indépendamment de la série ci-dessous
détaillée, deux collections importantes
sont à la disposition des acheteurs.

Pardessus économique,

La Passion de Pathé (en couleur),

Vie de Jésus (en couleur).

Opérations du Dr Doyen, état neuf,

Danse de saint Guy,

Tel père, tel fils,

Bateaux de discipline,

Aventures d'un chien et d'un bébé,

Petit marchand de statuettes,

Régiment moderne,

Soirée d'amateurs,

Secret de la vallée,

Au pays des glaces,

L'acier au Creusot,

Lancement d'un navire,

Alpes au télescope,

Nous ne voulons pi us deServantes/YîosM'y, 85
Haine d'Enfants, 115

Course de skiss, 182

g, r, « C g. r,. „ «. , r, . ? ~ * ~ ? ~ „ ?, r ;,,,;■ * ? „ f ^6C^

PETITES ANNONCES

Le prix des petites annonces est de 0 fr. 50
la ligne. Les abonnés ont droit à quatre an-
nonces de cinq lignes. On traite à forfait pour
les annonces au mois. Toutes les réponses doi-
vent être adressées au Ciné-Journal, 30, rue
Bergère, qui les communique aux intéressés.

Les cinq premiers films sont à l'état de
neuf, les autres un peu usagés.

Les chiens contrebandiers (Pathé

frères), 185

Mauvaise Mère, — 155

Le crime de l'autre, — 165

Trois sous de poireaux, — 100

Pauvre Mère, — 115

La fête à Joséphine, 95

Toto gâte sauce, 80
Album merveilleux (en

couleurs), (Pathé frères), 65

Tribulation d'un Pompier, — 75

Les gaités du divorce, 95

A VENDRE de suite: un Cinéma Pathé
frères, une cabine et un groupe électrogéne,
moteur Bollée et dynamo Fabius Henrion
10 volts.

A VENDRE de suite, pour cause de
maladie : Manège dit Gondolles Russes ou
Voyage dans la Lune, état neuf.

Pour visiter, le voir monté en fête de la
Garenne-Colombes (Seine) ; s'adresser à
M. Vaxelaire Victor, propriétaire.

AFFAIRE EXCEPTIONNELLE

Films Pathé Frères (neufs)

Les œufs de Pâques (colorié)
La boite de cigares (colorié)
L'obsession de l'or (noir)
Les essais d'un Aéronaute (noir)
Les dessous de Paris (noir)

90
135
165
145

Les titres sont en Espagnol. Les 610 m.
sont à céder de suite au prix de 640 francs.

THE VITAGRAPH C

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15, rue Sainte-Cécile, PAEIS

Monsieur,

Connaissant le soin que vous apportez à la composition
de vos programmes, nous mm s permettons d'attirer tout spécia-
lement votre attention sur les films dont vous trouverez la des-
cription au verso, et dont l'exécution est parfaite.

Avec « TRAGÉDIE AU JAPON », vous présenterez h votre
public une histoire vécue au Pays des Chrysanthèmes, dans U
splendide décor qu'offre la nature en Orient. Nous ajouterons
que ce film est admirablement teinté en plusieurs couleurs.

« CE QUE DISENT LES BOTTINES » est d'un genre tout h
fait nouveau, et le sujet traité, étant des plus originaux, sera
un de ceux dont on parlera longtemps.

Avec « LE PATRIOTE », le spectateur se croira transporté
sur le champ de bataille et sera témoin de scènes pathétiques
qui resteront gravées dans sa mémoire. Un tel sujet, traité en
103 mètres, est un réel tour de force. Ce film est teinté en partie.

« VITE! VITE! UN ESCABEAU ! » est un de ces films qui,
par mie succession de scènes ultra-comiques, font toujours rin
aux larmes.

Nous espérons qiu vous tiendrez à enrichir votre collection
de l'un de ces sujets, et dans l'attente d, vous lire, mois vous
présentons, Monsieur, nos salutations distinguées.

THE VITAGRAPH C°

A NOS LECTEURS

En toutes circonstances, nous nous ferons une
règle d'engager nos lecteurs à s'adresser à leurs
FOURNISSEURS HABITUELS pour tout ce qui concerne
leur approvisionnement, le remplacement ou l'amélio-
ration d'une partie de leur matériel.

Cependant, il arrive que le commerçant n'est pas
en mesure de procurer un article spécial, une nou-
veauté récente, un produit étranger non encore
importé, etc . . .

Dans ce cas, nous nous mettons à la disposition
des intéressés - commerçant ou client - pour leur
fournir tous renseignements utiles sur l'origine de
cet article (appareil, accessoires ou produit) , sur
ses propriétés, son coût.

Au besoin, nous nous chargeons même de leur four-
nir,en nous assurant qu' il est biendans les meilleures
conditions de qualité, et de prix.

Nos relations avec les industriels et fabricants
du Monde entier nous mettent à même de répondre à
toute demande de cet ordre.

CINÉ-JOURNAL

BUXAETIN D^IONMIMENT

Je soussigné - deme

déclare m' abonner pour Uls AS au CINÉ-JOURNAL, 30, rue Bergère, Paris.

Inclus prix de l'abonnement.

(Signature)

f SOCIÉTÉ

m des

1 ^ FILMS

SOCIÉTÉ FRANÇAISE

ECLAIR"

27, Rue Taitbout, 27

réléphM* : ,>3X f» &OIC ^g^ Adre«« tilég. :

CDŒJOURNAI

Directeur : G. DU REAL)

gfè

• • • 30, Ru« Bcrf ère • • •

• • • • • PARIS • • • • •

N° 4.

8 Septembre 1908.

Organe hebdomadaire de l'Industrie cinématographique

Directeur : G. DUREAU

ABONNEMENTS :

FRANCE

l'n An 10 fr.

ÉTRANGER
Vu An 12 fr.

Se Jû 25 centimes

Parait lotis les mardis.

Rédaction et Administration :

30, Rue Bergère

PARIS

rÉLÉPHONB : 161-5*

PROPOS DE CHASSE

Un de nos plus spirituels confrères de
la Vie Parisienne, devisant sur l'ouverture
de La chasse, s'amuse à imaginer la chasse
moderne sous un jour que n'avaient certes
pas prévu sainl Hubert, un des premiers
fusils du paradis et M. Fallières, prince des
Champs- Elysées. Il y a trop longtemps
qu'on massacre gibier de plume et de poil,
L'heure humanitaire n'eil-elle pas venue
d'épargner le timide lapin et le chevreuil
tremblant? C'est ce que pense justement le
doux Avelol et voici comme il v pourvoit.

Le fusil de chasse OU toute autre arme
portant la mort, sera remplacé par le fusil
photographique. Le chasseur se contentera
donc de photographier ses victimes. S'il
vise bien, il pourra le soir développer ses
clichés et témoigner ainsi de la précision
de son œil. Après quoi, il « tirera op<
ration qui ne fera pas de mal aux inno-
centes créatures des champs.

L'idée me semble tout à fait ingénieuse.
l'.lle laisse au chasseur toutes les joies qui

lui SOnt chères, la pratique d'un sport lies

hygiénique, les avantages d'une Liberté
conquise sur les exigences conjugales, la
recherche passionnée du gibier, sa décou-
verte ('■mouvante et enfin Le mérite sensa-
tionnel du coup de l'eu c'est de la prise

photographique que je veux parler Quant
à la vanité bien connue du chasseur, le
Cliché la laisse subsister toute entière Au
lieu de dire : * L'an dernier j'avais douze
perdreaux et deux lièvres -, le chasseur
photographique sortira d'un album une
série de cartes avec la simple mention
. Ouverture 1907 • Les amis apprécieront.
Inutile d'ajouter que nous tenons déjà à la
disposition des « deveinanls » ou des mala-
droits la collection complète des plus
beaux coups de fusil, comme on trouve
communément aujourd'hui le gibier de
complaisance pour chasseur bredouille.

VA tout ceci, qui Semble un paradoxe.
n'est puni, au tond, i ridicule l.a chasse.

qui fui d'abord une «les formes les plus
brutales de la lutte peur La vie,es1 devenue

peu â peu le prétexte de déplacements
Uygil ni. pies pour les pauvres citadins que
nous sommes, en même temps qu'un sport

et qu'une distraction la proie n'est plus
recherchée pour elle-même mais seulement
pour les charmes qui accompagni m s..
capture l.es braconniers kuIi l'aiment

pour son prix.

|| est dune tOUt naturel qu'à I instar .le

tous les grands sports, la chasse a pour
accompagnement naturel la photographie
et plus spécialement la cinématographie.
Pour l'instant la projection animée: n'in-
tervient guère que pour évoquer devant le
public les épisodes des grandes chasses
à l'ours, au lion, au tigre, à l'éléphant, ou
bien le somptueux apparat des chasses à
courre, cerf, sanglier ou renard. 11 manque
à la série les aventures plus modestes de
nos chasseurs provinciaux pour lesquels
le perdreau, la caille cl le lapin sont déjà
des bêtes importantes. Pourquoi nos édi-
teurs ne s'appliqueraient-ils pas à fixer par
le film ces humbles exploits cynégétiques?
Ils sont parfois très amusants, 1res pitto-
resques et le décor en est toujours char-
mant. Au surplus, ils prêtent à tant de drô-
leries et de tartarinades qu'on y pourrait
cueillir les éléments d'une fantaisie deve-
nue aujourd'hui assez rare au cinéma.

Je sais bien que nous sommes encore
loin du jour ou des amateurs curieux
d'instantanés se plairont à la chasse ciné-
matographique, c'est-à-dire à la recherche
des scènes naturelles vécues par les oiseaux
et les bêles libres de nos champs. De belles
études ont déjà été lai les dans cet ordre,
d'idées par M. Urban. Il serait fort intéres-
sant de les continuer.

Allons, chasseurs cinématographisles,
vite en campagne! Vous avez, à l'aurore du
cinéma, fait usage d'un revolver spécial
pour la prise de vues : prenez aujourd'hui,
si vous voulez, un fusil, à la condition de
ne vous en servir que pour des salves de
joie et gardez surtout vos soins pour la
bonne caméra, mère des films attendus
par les vrais amis du cinéma artistique.

Et rapportez-moi autre chose qu'un
lapin !

Le Mot de la Semaine

Extrait d'un roman cinématographique à
paraître : La Mort de l'Opérateur

... Quand le célèbre opérateur La Bande
comprit (pie le citoyen Pataud lui avait
coupé le courant, il vit qu'il ne pouvait
résister à un pareil déshonneur. D'une
main, il me ura l'étendue de sa honte, de
l'autre, il se précipita sur son épée. Mais
comme il n'en avait pas et qu'il lui parais-
sait ridicule d'avoir recours à la perfora-
lion centrale aujourd'hui démodée, il se
noya dans sa cuve à eau.

... Le syndical des opérateurs suivit son
cortège jusqu'à Panin un jour qu'il pieu-,
vait comme sur un vieux film. Sur sa
tombe on planta une simple croix de Malte
avec celle inscription en fiançais : « La
Bande n'est passé qu'une fois. »

Le Cinématographe

A LA FOIRE DE LILLE

(De notre correspondant particulier)
Les établissements de cinématographes
attirent toujours des foules nombreuses
dans le Nord. A Lille, notamment, on
trouve une 1res grande quantité de postes
cinématographiques. Il y en a pour toutes
les bourses, depuis 5 centimes — dans le
quartier de Vasemmes — jusqu'à 1 fr. 50
et 2 francs. Plusieurs estaminets offrent
même un cinéma gratuit,, moyennant une
consommation de 10 centimes.

Nous nous occuperons aujourd'hui des
cinématographes venus spécialement pour
la foire. La foire de Lille s'est ouverte,
celte année, le 20 août et durera jusqu'à
lin septembre. Depuis quelques années, la
municipalité de Lille, dans le but d'être
agréable aux commerçants de la cité, a
coupé la foire en Irois tronçons éloignes
les uns des autres: l'Esplanade, la place de
la République cl la place Sébaslopol.

A l'Esplanade, il y a deux théâtres ciné-
matographiques : Le Cinéma Palat's, tenu
par M. Spilzner el le Théâtre Grenier.

Au cinéma Palalz, l'aimable directeur
M. Spitzner, nous a déclaré qu'il s'efforce

toujours d'offrir à sa clientèle des nou-
feau'.és el qu'il donne même des \ ues pro-
venant de la maison Pathé. La fameuse
interdiction par la maison Pathé de se

servir de ses films n'est, parait-il, pas
sérieuse ; en réalité, les lilms de eelte mai-
son se négocient librement.

Le théâtre Grenier vient à Lille pour la
première fois. Fondé en 1894, le théâtre
Grenier es! un des vétérans de la cinéma-
lographie. Il s'est spécialisé depuis quel-
ques années dans les projactions parlantes
dont il a été le protagoniste forain. Un
puhlieiste lillois a d'ailleurs rimé à son
intention, sur l'air de la Tonkinoise, la
gloire du chronomégaphone en ces termes :

Sur la foire,

Chos' notoire,
La plus neuve attraction
(./' /'// mèn' rai ce soir, Bobonne)
C'est le chronomégaphone !

L'acoustique

Et l'optique
Sont mis' s à contribution
Pour donner la sensation
D' la vie à faire illusion.

On dit qu'en France loul finil par des
Chansons ; souhaitons que cela ne soit pas
vrai pour le synchronisme !

i .1 suivre).

L'Ecole foraine

Du <• Journal de Mon s •
Il vient de se former, en Belgique, une
ligue pour l'enseignement des petits

forains. On ne peu! qu'applaudir a pareille
initiative, dont les tendances humanitaires
et intelle» tuelles méritent d'être sérieuse
ment encouragées

Les autorités communales, dans la plu-
pari des villes de pays, ont adhéré a celte
ligue et. des aujourd'hui, les écoles Fret-
Eté] et primaires de garçons ou de tilles
accueilleront, partout, gratuitement, les
enfants des industriels forains.

Le temps des préjugés étroits et mes

quins a disparu. On ne parle plus de Ix.li.

miens, de gitanes ei de zingari, en causanl

de ces braves gens qui s'installent, pendant
loul un mois, dans les villes et qui v
vivent de notre vie, sans donner prise
a la moindre critique. Car il ne faut
pas confondre le forain avec le roma-
nichel qui a gardé son humeur vagabonde,
et chez lequel il faut peu de chose pour
réveiller les instincts les lus cruels. Lors-
que l'on a l'occasion d'entrer en relation
avec les forains, on les estime et toutes les

appréhensions tombent immédiatement

Les forains demandent donc de pouvoir.
durant leur séjour, faire suivre à leurs lils,
à leurs filles, les cours des établissements
officiels d'instruction, où ils trouvent toute
garanties de moralité et de bonne éduca-
tion. Ils estiment «pie cela est p éférahle
aux autres écoles, les programmes d'études
étant les mêmes dans tous les g ands cen-
tres; ce qui permet au\ aux petits \oya-
geurs de suivre, sans heurts, ni à-coups,
les leçons données dans les dillérents
endroits qu'ils traversent

A cet effet, il a été créé une fiche scolaire
qui suit l'èlêve dans tous ses déplacements
et qui mentionne, outre son état-civil, sa
conduite et son application

Dans les localités où ne fonctionne pas
encore l'école foraine, le mode actuelle-
ment en usage d'admission des enfants
d'ambulants est excellent. Il faut. ( n toute
justice, reconnaître que les jeunes forains

sont des modèles de politesse et d'ordre A

Mous, où, depuis longtemps nos classes
communales leur sont largement ouvertes,
leur conduite n'a donne'' lieu qu'à des élo-

8 s

L'Aéronautique

et la Photographie

» Nombreux sont ceux qui ont déjà goûté

le charme d'une excursion aérienne et ils
sont unanimes a déclarer que dans l'immo-
bilité apparente de la nacelle, il n existe
aucune trace de malaise, le vertige est

impossible, même aux personnes mais
dives car on n'a pas de point de comparai-
son autour de soi ; on ne ressent aucun
souille d'ail- puisque le hallon marche a\cc
le venl ; on n'a ni la sensation de la montée.

de la descente, ni celle du déplacement;
donc, pas déniai de mer, le voyageur est

tout entier à la contemplation du spectacle
idéalement beau du paysage : s'il plane
au-dessus de la mer de nuages ou navigue
au milieu des nuées, s'il lui est donné
d'assister au levé ■ ou au coucher du soleil
avec les mille jeux de lumière inconnus
des terriens ; si, pendant une belle nuit
d'été, illuminée par la douce clarté' de la
lune, il peut enfin goûter à l'attrait d'une
ascension nocturne, le néophyte stupéfait
ne songera plus à rien, ni d'où il vient, ni
où il va; il vivra comme dans un rêve,
croyant aborder des mondes nouveaux et
mystérieux.

» Les beautés évanouies trop vile, pour-
ront même, grâce à la photographie, repas-
ser sous les yeux de l'excursionniste
enthousiasmé. Un appareil ayant de préfé-
rence la forme d'une jumelle ne dépassant
pas le format S) X 12 est le compagnon
indispensable de l'aéronaute. Pour les vues
du sol, si le ballon ne plane pas à une alti-
tude inférieure à 200 mètres el si la rapidité
du vent n'est pas supérieure à environ
12 mètres par seconde (ce qui a lieu le plus
souvent), il suffira en moyenne d'une pose
de 1 /50e de seconde pour obtenir un bon
cliché avec une lumière normale el des
plaques ordinaires au gélatino-bromure
d'argent. »

{Photo-Revue).

Ajoutons pour les amateurs d'excursion
aérienne — et spécialement pour nos amis
einématographistes — qu'afin de propager
l'aérostation, il vient de se fonder à Paris
une société aéronautique, sous le titre de
Club des Touristes Aériens, dont la direc-
tion est confiée à des anciens membres des
sociétés aéronautiques.

Son but est d'organiser le plus souvent
possible des ascensions en ballons aux-
quelles tous les membres adhérents au
Club et sans connaissance d'aérostat ion
pourront prendre part.

Pour tous renseignements, écrire à
M. Laine, secrétaire, 120. rue de Tol-
biac (13e).

La "CELLITE1

On avait essayé, il y a quelques années,
de remplacer le celluloïd, dont les dangers
ne sont que trop connu , par une autre
matière moins inflammable, l'acéto-celh:-
lose. Les tentatives qui furent faites en
Angleterre avec ce nouveau produit n'ont
pas été d s plus heureuses et le celluloïd
resta maître de la situation.

H semblé, aujourd'hui, que la situation
soit pour lui bien compromis \ car il vient
de trouver, dans un nouveau produit, la
<• cellile », un concurrent redoutable. La
cellile n'est au reebose qu'une acéto cellu-
lose préparée industriellement suivant un
procédé dû au Dr Eichengrùn.

La cellite se dissout dans l'acétone el
plus facilement encore dans l'ether acéti-
que. On peid en préparer des blocs de
toutes dimensions, des pellu ides, plaques,
etc. Cette matière se laisse travailler avec
la plus grande facilité. F. P. Licsegang a
essayé cette nouvelle matière en vue de
son application à la préparation des films
cinématographiques: elle a pu résister à
toutes les épreuves, se laissant perforer,
d \ider, coller, etc., sans se briser. D'autre
part, tandis que la même set lion d'une
pellicule en celluloïd ne peut rester expo-
sée' à la chaleur des rayons caloriques émis
par la lampe à arc, sans s'enflammer au
bout de quelques secondes, une pellicule
en cellile a pu rester pendant 10 minutes,
exposée à ces mêmes rayons, sans interpo-
sition d'une cuve à alun ou d'aucun sys-
tème de refroidissement : au bout de ce
temps, la portion expos e aux rayons calo-
riques prenait feu, mais pour s'éteindre
bientôt d'elle-même. On peut donc consi-
dérer la cellite comme ne présentant aucun
danger de ce côté, el il est à prévoir (pie
celle nouvelle matière trouvera bientôt,
dans l'industrie photographique, de nom-
breuses applications.
g^^^gS-4- 4 i ;;■; ï $ t mS î ï ^ *-* — ï I

ÉCHOS ET NOUVELLES

Présence réelle et image

Le Célèbre Litlle Tich qui a fait rire
tout Paris, vient d'intenter un procès à un

Impressar'o cinématographiste qui, profi-
tant d'un film dans lequel il figurait,
annonçait à grand renfort de réclame
la présence réelle du célèbre artiste sur la
scène de son établissement. Une pareille
équivoque pouvant lui être préjudiciable,
Little Tiehe demande des dommages et
intérêts el la cessation d'un pareil état de
choses.
Excellente publicité... n'est ce pas?

Wilbur Wright cinéphjobe

L'« uilaciciiNct mystérieux WilburWright
dont l'aéroplane attend pourvoler le retour
du beau temps, aime la solitude et d< teste
le; photographes. On pourrait croire
qu'homme de progrès, il favorise les einé-
matographistes. Il n'en est hélas rien,
témoin de la petite aventure qui vient de
lui arriver au Mans.

L'aviateur sortait donc de son hangar
Lorsqu'il aperçut un reporter qui, profes-
sionnel cynique, braquait sur lui le Fatal
objectif. Wilbur s'avance, gesticule protes-
te et finalement obtienl du photographe
(pi'il lui remette de uile la plaque indis-
crète Il allait continuerai promenade lois
qu'en se retournant, il découvre à d \ pas de
lui. non plus un modeste portl il i de Kodak
mais un important preneur de vues qui
avait dressé rapidement sa caméra et avait
eu le rare avantage de pouvoir tourner la
manivelle au moment ou Wilbur Wright
sermonnait le photographe, ('elle lois sa
colère ne connut plus de bornes II courut
après l'opérateur qu'il eut d'ailleurs vite
l'ait de rejoindre, bien qu'il eut pourtant,
dirait un humori le, trois pieds de moins à

sa disposition Et alors une brève conver-
sation s'engage.

— Donnez-moi mon film !
•le ne puis pas.

— Je le veux... on me le doit.

Ah ! si \ous y tenez... prenez-le après
tout.

Et complaisant, l'opérateur coupa quel-
ques mètres de négatif qu'il remit à l'avia-
teur satisfait, non sans lui recommander
de ne pas exposer la pellicule à la lumière...

11 arriva que, le soir venu. Wright voulut
avec quelques amis développer son film.
Quelle ne lut pas sa surprise en constatant
qu'il n'était pas impressionné! Le joyeux
cinématographiste ne lui avait remis que
quelques mètres de bande vierge. Quand
aux bons morceaux, ils sont aujourd'hui à
Paris, en lieu sur.

On annonce que pour être à l'abri des
indiscrets, le grand aviateur a juré de
passer sa vie à cinq i ents mètres dans l'at-
mosphère. Est-il bien certain (pu- nous
niions pas le cinémalographier... du haut
d'un Delagrange?

Pas encore !
Notre confrère anglais /^Cinématographe

nous raconte qu'un journal américain inti-
tulé '• Encore! > (organe spécial «les Music-
llallsi vienl de prononcer une prophi lie ;i
la manière des antiques. Le Cin< ma i eut
il, en a encore pour deux ans Le VOitt

c ondamné. Pourail <>u savoir pourquoi '.'

Parce que le public en a assez Les projec
lions sont banales, monotones, de inau\ ais

goût, etc., etc. Noire confrère yankec s'ex-
prime sans doute de la sorte parce qu il

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pense à quelques mauvaises vues dont ou
accable en effel les spectateurs. Mais il
n'ignore pas qu'on en l'ail aussi de 1res
amusantes, de très émouvantes, de très pit-
toresques et de 1res agréables à regarder.
De même qu'il y a d'excellents tableaux,
il y a aussi de fort mauvaises peinture? et
toutes les œuvres dramatiques ne sont pas
bonnes.

Le soir de la représentation de la Cour-
tisane au Théâtre Français, nos critiques
turent presque unanimes à dire que la pièce
était faible. Il ne vint à l'esprit d'aucun
que le théâtre français devait en mourir.

Que notre confrère transatlantique se
rassure! Nous lui souhaitons aussi longue
vie qu'au cinéma... que sa littérature de
prophète ne fera pas encore trembler.

"LUX'1

Drame dans une Carrière

( Scènes de la vie ouvrière)
La vraie cinèmatographie parait être celle
qui se tient à égale distance entre le Théâtre
purement conventionnel et la réalité de nos
mœurs. La maison « Lux » a très heureuse-
ment appliqué cette formule dans un de ses
derniers films « ( n drame dans une car-
rière ». La donnée en est simple, brutale
comme il va naturellement d'un épisode
tragique dont les acteurs et les comparses
appartiennent à la classe ouvrière.

Un compagnon carrier, robuste gars arra-
ché à la vie des champs, a su charmer par sa
jeunesse et la sincérité de son regard la toute
gracieuse fille de son patron. Leurs amours
se déroulent chastement dans le secret et leur
bonheur serait parfait si le contre-maître qui
courtise la jeune /'die n'avait découvert l'in-

trigue mortelle a ses projets. Désormais, -'litre
les ileux hommes devenus rivaux, c'est la
guerre sournoise d'abord puis inexpiable et
criminelle. Le dénouement se précipite. Un
jour que le compagnon est obligé de descendre
dans un puits de carrière, suspendu à un
câble, le contre-maître, fou de jalousie, coupe
la corde qui relient l'ouvrier au-dessus de
l'abîme et l'homme roule jusqu'au fond du
trou. Son forfait accompli, le meurtrier veut
persuader aux ouvriers, au patron et il la
jeune amoureuse que son camarade de chan-
tier est mort victime d'un accident. Mais son
mensonge éclate il tous les yeux. Lu jeune
fille .qui sait le double amour dont elle est
l'objet a vile compris la vérité : elle accuse
l'assassin qu'on entraîne sur le lieu du crime.

Là, après quelques rujndes recherches, les
ouvriers découvrent la victime respirant en-
core au fond du puits. Ils remontent leur
camarade et le rendent en même temps qu'à
la vie à la tendresse de celle qui l'aime. Le
contre-maître confondu implore son pardon
ipie l'ouvrier lui accorde généreusement.

Peut-il avoir de la haine puisque le patron,
jusque-là ignorant, apprend enfin le secret
de sa fille et consent au mariage?

Ce pelil mélodrame vigoureusement traité
est mis en scène avec habileté, dans un décor
pittoresque. La troupe a de la cohésion et les
premiers rôles sont fort bien tenus. La mai-
son « Lux •> tient un succès de plus.

BREVETS D'INVENTION

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rition sur le marché français, a un prix très avantageux.

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ne parlante 209.202 Schroeder (C), à
Yen iers.

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tinu alternatif de deux phonographes —
208.907 Whitman (J. A.), à New-York
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publics par le Gouvernement Belge le 18
Août 1908.

Application du phonographe à l'ensei-
gnement et phonogramme pour la dite ap-
plication, n° 299.417, de Launay(G. M.); a
Paris.

Perf ctionnements aux machines à vues
animées, n° 186.200, Crocker (S. H), à
Londres : A une pièce centrale, qui tourne
continuellement, est li\é un bras moteur
à ressort, ou élastique dont le bout exté-
rieur est astreint à toucher, ou à être
arrêté par une série d'arrêts ou de buttées,
afin de donner un mouvement intermit'enl
;m disque, à la pellicule, etc., moulé sur un
axe central.
t;::::::::::;;:::;;;;::::;::::

VALEURS NOUVELLES

Société Générale des Cinématographes
forains
La vogue colossale remportée dans les
grandes villes par les représentations ciné-
matographiques devait amener naturelle-
ment à organiser pour les petites villes de

province destourné s de ce spectacles Les
résultat obtenus dan celle voie par quel-
ques industriels ont été, malgré l'imperfec-
tion du matériel usité, jugés assez encoura-
geants pour que soit constituée le9mai 1908,

la Société Générale tics Cinématographes
forains, au capital de 600.000 IV. entière-
ment souscrits en espèces et divisé en 6,000
actions de 100 fr.

Les moyens d'exploitation de la Société
et ses résultais probables ont été fort clai-
rement exposés par M. Emile Sebaeberer,
expert-comptable, commis aire chargé de
l'évaluation et de l'appréciation des ap-
ports. Il dit notamment dans son rapport :

<• L'exploitation projetée se fera au
moyen de théâtres démontables, au nom-
bre de cinq, de deux types différents trois
petits théâtres et deux grands, tous munis
de leurs accessoires, appareils cinémato-
graphiques et phonographiques, films, etc,

« Premier type. Les petits théâtres des-
tinés à être transportés très fréquemment
de localité en localité, auront une longueur
de 20 mètres sur une largeur de 0 mètres.
Les cloisons seront établies au moyen de
panneaux constitués par deux épaisseurs
de bois entre lesquelles sera interposé un
carton cuir isolant; les fermes et contre-
vents seront en acier profilé, avec cornières
pour le soutien des cloisons, et la toiture
est formée avec des bâches imperméables
garantissant une élanebéilé parfaite. A
l'avant, pour Tentrée et la sortie, deux
doubles portes à o\c-ux ballants, formant
tambours, avec sur leur coté les guichets
de recettes; entre les deux guichets, la
Scène comportant une avant-scène, l'écran
et le gramophone. La salle aura son plan-
cher en plan incliné; elle contiendra
48 places assises de première classe, 112 de
deuxième classe. Lui de troisième classe.
plus au fond, sur deux plates-formes d'iné-
gale bailleur. 100 places debout. Total:
456 placer. Quand à la cabine de projection,
entièrement en tôle, et le matériel produc-
teur d'éclairage électrique, ils seront placés

PHOTO-REVUE

Journal des Amateurs et des Photographes, paraissant le Dimanche
Sous la direction de Charles MENDEL Rédacteur en chef: Hem d'HÉuÉcoimt

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à Tanière du théâtre et à l'extérieur, de
façon à être complètement isolés de la
salle et sans communication avec l'inté-
rieur. Le camion automobile qui transpor-
tera ce théâtre servira, à l'arrêt, à produire
la force pour les projections, le gramopho-
ne, 1rs ventilateurs et l'éclairage : il lui sera
adjoint une remorque pourles pièces fragiles

<• Deuxième type. — Les deux grands
théâtres, destinés à être montés dans les
villes d'une certaine importance et pendant
un certain temps, seront di .'placés par les
moyens ordinaires (voie ferrée, voilures de
transports); ils n'auront donc ni camion
automobile, ni remorque; mais chacun
sera muni d'un groupe é!e.trogène devant
servir à la production de la lumière et de
l'énergie nécessaires, logé ave:- la cabine
de projection en tôle, dans un appentis
placé à l'arrière du théâtre, extérieurement
et sans communication avec l'intérieur.
Ils différent du premier type par leurs di-
mensions (20 mètres de long sur 13 mètres
de large) qui leur assurent 1 14 places assises
de première classe, 144 de deuxième clases,
184 de troisième classe, et au besoin 60 pla-
ces debout dans les passages : au total
502 places. L'entrée et la sortie s'effectue-
ront, à l'avant par huit doubles portes
(quatre de chaque côté); la salle aura, en
outre, quatre portes de secours à dç-ux
battants. Les matériaux rentrant dans leur
construction seront plus résistants; la toi-
ture sera en plaques de tôle ondulée galva-
nisée, doublées de feuilles de carton cuir
tendues à une légère distance pour ména-
ger un matelas d'air; les cloisons seront
toujours en deux épaiseurs de bois, mais
avec interposition de briques de liège.

« Ces types de théâtre me semblent cire
construits et aménagés de la façon la plus
rationnelle et la plus parfaite.

«■ L'organisation de l'affaire elle-même,
telle que je le comprends, me parait faite
avec une compréhension aussi large qu'in-
telligente des besoins à venir de la Société :
\oiis allez en juger par l'établissement des
recettes possibles et des dépenses probables.

« Prenant comme base 250 jours de re-
présentations par an et par théâtre — ce
qui est certainement un minimun — et
deux séances par jour, nous pouvons pré-
voir les recettes suivantes :

« Le grand théâtre, avec ses 502 places
aux prix de 1 fr. 50. 1 l'r.. 0 IV. 75. 0 IV. 50,
0 fr. 30 pour les soirées, et 0 IV. 75, 0 fr. 50,
0 fr, 30, 0 fr. 20 pour les matinées, peut pro-
duire, d'après mes calculs, une recette
moyenne de 630 IV. 00 par jour; soit pour
250 jours = 150.150 francs.

« Le pet t théâtre, ave,- 450 places, aux
mêmes prix que les grands, peut donner
une ecetle journalière de 484 fr. 40, soit
pour 250 jours = 121.100 francs.

« Les deux grands thé.', très pourront
donc produire 150.150 x'2. . . Fr. 31,8.300

<■ Les trois petits théâtres
pourront donc produire

121.100 x3= 303.300

Au total Fr. 681.600

<< Ces calculs sont établis toute les places
occupées et les entrée comptées aux prix
les plus réduits. 11 se pourrait que toutes
les places ne fussent pas prises; mais si
l'on tient compte que fréquemment il sera
donné deux soirées au lieu d'une après une
matinée aux prix populaires, il y aura cer-
tainement compensation, sinon plus-value
en faveur de la recette.

« Quand aux dépense?, nous pouvons,
avec une certaine certitude, les fixer dès â
présent.

(.1 suivre).

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du Cinématographe, du Phonographe et des Industries qui s'y rattachent
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Drame dans une carrière

(dramatique), 203

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Quel drôle de cheval

(comique, 140

Magie fantastique

( Iccrie i. 113

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Duel de Marmitons

(comique), 120

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A partir du mois de septembre, .'1 nouveautés par semaine.

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La Fille de .a Sorcière (patht

\ique\

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Rêve de Fêtard,

[30

Sans Mère,

160

Le Bourru apprivoisé,

1 m

Chaque âge à ses tourments,

125

Xiek Carier I le roi «les i

étectives

L'homme au sac,

130

première série,

185

L'étreinte de La statue,

1 55

Société des Etablissements
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Société anonyme au capital de 3.000.000 de francs
57 59, RUE SAINT ROCH, PARIS

Espoir déçu, 204 Un Portrail difficile,

Chanteur obstiné, 102 Un Mai Trésor,

Monsieur roule toujours, 68 Police féminine,

La Fille ilu Garde Pêche, 135

Société générale des

Cinématographes " ECLIPSE "

23, RUE DE LA M1CHOD1ÈRE, PARIS

De Québec au Niagara, 150 Papier miraculeux (colorié), 124

Beautés du Devonshire, 145 Épisodes de l'histoire d'Angleterre, 95

Le repos hebdomadaire, 120 Le roi des Cowboys, ILS

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Représentants des maisons italiennes :

Ottoîenghi (Films AQVILA) Turin LucaCOMERIOetCie,Miian.s.A.r.F.i

Triomphe d'amour {drame), 191 Amour et mort, 162

Calino toréador (comique), 137 Ecuyer par amour (comique), 133

Défense de se baigner (comique), 79 Venise {panorama), 124

La voix du cœur {drame), 125 Lac de Côme (panorama), 163

L'empereur {drame), 208 Un rôle difficile (comique), 73

Gazette Mondaine (comique), 104 La Veine du Cordonnier (comique), 149

Films RADIOS

36, RUE SAINT-MARC

Histoire d'une tête de veau, 115 La fausse Baronne et les Cambrioleurs, 135

Le Médecin du Village, 166 La dette de l'Enfant, 127

The VITAGRAPH Co

15, RUE SAINTE-CÉCILE et 6, RUE DE TRÉVISE

Une tragédie au Japon, 157 Le Patriote, ou les horreurs de la guerre, 103

Ce que disent les bottines, 183 Vile! vite! un escabeau! 56

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Nouvelle série à 1 /'r. 25 le mètre.
Anale ou le Balafré, 192 Conseil du Pipelet ou un tour à la foire'.

Pour l'Etoile, s. v. p. 77 Le Serpent de la rue de la Lune.

Pour les P'iiols, 71 La Fontaine merveilleuse, 196

Trop vieux, 174 Le nouveau Seigneur du Village.

ITALA-FILM

Paul HODEL, Représentant, 3, rue Bergère

Manon Lescaut (drame), affiche, envir. 220 La maîtresse d'école (drame),

La manie de la boxe (comique), 74 Le Retour du Forçat, affiche, 147

RALEIGH & ROBERT

16, RUE SAINTE-CKCILE
Représentants des maisons :

CONTINENTAL WARWICK TRADING Co

Ambrosio, Turin; Hepworth, Londres; Nordisk, Copenhague

Adresse Télég. BIOGRAPH PARIS Téléph. 268-71

L'entrée de Guillanine 11 à Strasbourg Le Bosphore au Clair de Lune, environ 120

(Alsace-Lorraine), 99 Les grandes chasses (l'Ours), 210

Les grandes manœuvres Allemandes Cœur d'Or,

201

en Alsace-Lorraine, ... , (.s volpu s (|(. I)i:mum,s

Le chien mendiant

La destruction du Zeppelin IV, - 120

Les patins à roulettes, 75 , (,s „)llliss(.s de gujgnol.

Le roman d'une Caissier.

Le calvaire du Professeur, 165 chem

La Soie, 123

11)0

Comment on fait tomber de

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L'élixir de jeunesse (scène comique Course de taureaux :'i Séville en 1908, 198

àtrucs), n.s L'idole sauveur (comique), 72

Le rageur (comique), 61 L'obsession du microbe (comique), 100
L'amour et le devoir (scène pathétique), 1<S2 Cambriolage cinématographique

Monsieur chasse (comique), 122 (comique), 195

Père dénaturé (dramatique), 138 Voleurs de poules (comique), M

Journée du permissionnaire (comique), 1 10 La baguette magique (comique), 132

.l'ai gagné le ^ros lot (comique), 123 Mauvaise connaissance (comique), 156

Films LE LION
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Panique au village,
Turco va chercher le dessert,
Lendemain de bombe,
Cœur de maman,
Vengeance de Larbin,

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G. MENDEL

, BOULEVARD BONNE-NOUVELLE

Panorama de Marseille,
Obsession de l'escrime,
Le bon Curé,
L'aval e-tout,
Cavalier intrépide,
Le chien vengeur (dramatique scène
à sensation).

167
175
112

Th. PAT HE

90, RLTE DE RICHELIEU

Un voyage à Marseille, vieux port,
— . — , la Joliette.

Travaux de la Terre,
L'Etable,

Travaux de la Ferme,
Industries au Village,
Marché au Village,

Films SOLEIL

10, PLAGE DU PRADO — MARSEILLE

82 Amour de père (drame),

130 Ces bons Vieux (entièrement viré),

82 Cœur de Châtelaine,

79 Un duel étrange,

78 Dentiste diplômé,

100 L'aide de Pitou,

89

140
60

FILMS D'OCCASION

Mauvaise Mère,

i Pathé frères ), 155

Le CINE-JOURNAL communique à
toute demande les listes de films d'occa-
sion qui lui sont adressés par les vendeurs.
Indépendamment de la série ci-dessous
détaillée, deux collections importantes
sont à la disposition des acheteurs.

Pardessus économique, 110

La Passion de Pathé (en couleur), 395

Vie de Jésus (en couleur), 950

Opérations du D1 Doyen, état neuf, 400

Danse de saint Guy, 125

Tel père, tel fils, ' 145

Bateaux de discipline, 185

Aventures d'un chien et d'un bébé, 125

Petit marchand de statuettes, 160

Régiment moderne, 142

Soirée d'amateurs, 120

Secret de la vallée, 190

Au pays des glaces, 125

L'acier au Creusot, 150

Lancement d'un navire, 85

Alpes au télescope, 155
Les cinq premiers films sont à l'état de
neuf, les autres un peu usagés.

Les chiens contrebandiers (Pathé
frères), 155

Le crime de l'autre, 165

Trois sous de poireaux, — 100

Pauvre Mère, 115

La fête à Joséphine, 95

Toto gâte sauce, 80
Album merveilleux (en

couleurs), 65

Tribulation d'un Pompier, — 75

Les gaités du divorce, 95
Nous ne voulons pi us de Servantes/7to.s\s/y, 85

Haine d'Enfants, 115

Course de skis, 182

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Le prix des petites annonces est de 0 fr. 50
la ligne. Les abonnés ont droit à quatre an-
nonces de cinq lianes. On trente à forfait pour
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vent être adressées au Ciné-Journal, 30, rue
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Films Pathé Frères (neufs)

Les œufs de Pâques (colorié)
La boîte de cigares (colorié)

L'olisc sion de l'or (noir)

Les essais d'un Aéronaule (noir)

\a s dessous de Paris (noir)

Les titres sont en Espagnol. Les 610 m.
son! à céder de suite au prix de 640 francs.

REVUE FINANCIÈRE

VALEURS CINEMATOGRAPHIQUES

Camphre (Le), 50.51

< ;uii| hiv (Ci,, l'iaiu ni-,,' ilu).

Celluloïd (Sir industr. de),
Celluloïd Petiteolin ox-e.
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1 , ex-c. 2.
Cinéni.-Ominia.

parts., ex-c.1.
Cinématographe Th. Pathé",
KtaMissfiiK-ni (omiM.m,
Film d' Vrt, e" attaché
Phonog't iné" el ^pp, de pn

Phono
Plaques J
Plaques '<

"Lux

159 161

77

359 365

450 457

85,86

46 47

113

255

25

218

335 337

1000 1010

99,50

A NOS LECTEURS

En toutes circonstances, nous nous ferons une
règle d'engager nos lecteurs à s'adresser à leurs
FOURNISSEURS HABITUELS pour tout ce qui concerne
leur approvisionnement, le remplacement ou l'amélio-
ration d' une partie de leur matériel .

Cependant, il arrive que le commerçant n'est pas
en mesure de procurer un article spécial, une nou-
veauté récente, un produit étranger non encore
importé, etc . . .

Dans ce cas, nous nous mettons à la disposition
des intéressés - commerçant ou client - pour leur
fournir tous renseignements utiles sur l'origine de
cet article (appareil, accessoires ou produit) , sur
ses propriétés, son coût.

Au besoin, nous nous chargeons même de leur four-
nir, en nous assurant qu' il est bien dans les meilleures
conditions de qualité, et de prix.

Nos relations avec les industriels et fabricants
du Monde entier nous mettent à même de répondre à
toute demande de cet ordre.

CINÉ-JOURNAL

BULLETIN D'ABONNEMENT

Je soussigné demeurant
à

déclare m' abonner pour Ul\ AN au CINÉ-JOURNAL, 30, rue Bergère, Paris.

Inclus prix de l'abonnement.

(Signature)

N» 5.

15 Septembre 1908.

CINÉ- JOURNAL

Organe hebdomadaire de l'Industrie cinématographique

Directeur : G. DUREAU

ABONNEMENTS :

FRANCE

Ua An 10 fr.

ÉTRANGER
Un An 12 fr.

Se Jf° 25 centimes

Parait tous les mardis.

Rédaction el Administration :

30, Rue Bergère

PARIS

rÉLÉPHOHB : 161 54

Le Cinéma et le Théâtre

Aux premiers jours de l'industrie ciné-
matographique, alors que le public se
portait plein d'enthousiasme devant l'é-
cran des imprésarios, il n'était pas diffi-
cile aux éditeurs de films de produire des
œuvres ù succès, 'l'uni était applaudi. La
joie naissait spontanément dans le cœur
des foules. Ce qu'un applaudissait à cet
âge d'or, c'était bien plutôt l'invention
surprenante de la photographie animée
que la scène représentée. Mieux encore,
dans la surprise ingénue qu'ils éprou-
vaient, les spectateurs ne s'érigeaient pas
en critiques : ils étaient tout à leur émo-
tion cl l'étonnemeni rendait leur appré-
ciation nulle. Le public était idéal, enten-
dez par là qu'il marchait « comme un
seul homme • dans les facéties d'un Toto
Gdle-Sauce ou les gestes belliqueux de
quelques figurants déguisés en Boërs, les-

luels

ni visible

rante sous en culbutant des Anglais de
la Villette sur un mamelon des vieilles
luttes Chaumont. l^-.s effets du Melon

provoqii

ni

la mode par la maison Pathé, elles eurent
une faveur qui se prolongea fort long-
temps pi domina pour ainsi dire le goût
des metteurs en scène pendant près de
deux années. Et tout cela était enfantin
mais jugé délicieux.

Or il arriva nécessairement que le pu-
blic, à force d'avaler les mêmes gour-
mandises, S'en dégoûta. Il demanda du

nouveau. On lui servit du dran n

abondance . des féeries diverses et plus
ou moins coloriées et des comédies et des
pièces de fantaisie et des scènes de voya-
ges et des actualités. Le cinéma était dès
lors en passe de devenir un genre de
théâtre. Il avait recours aux mêmes arti-
fices. Ses pièces jouées par des artistes
adroits sont aujourd'hui soumises à la
critique de la salle "ù il n'est pas rare
d'entendre dire : .. Dieu que c'est mal
joué! » ou - Mal mis en scène

Mais, dan- la production fpreonée des

maisons déjà r ibreuses qui sortent

chaque semaine une s ingtai l'œuvres

ent leur- qua- intéressantes à divers titres, l'imagina
les auteur- s'essouffle. On la seni à
ivache. Le Pégase cinématographi
e bat les flancs, il se produit alors
et le un phénomène curieux el bon à noter.

<'<»,cl>rr de hi

Quanl

lit les je

I.,

ai-

de

.-ili.

illards qu

prétendait fai

nncurrenco a
e tuer Inclim

qui
théâtre
aujour

d'hui à le suivre docilemenl. Elle se rap-
proche de L'arl dramatique, lui emprunte
ses sujets. Bile marche avec la mode, à
la façon des iv\ uistes de dos music-halls.
Elle s'inspire des goûts passagers de la
vie parisienne dont elle devient peu à
peu comme une manifestation expresse,
aussi fugitive, aussi brillante aussi.

J'en veux quelques exemples. Nous
avons une Marie Stuart historique, un
Incendie de Rome vaguement néronien,
un Roméo et Juliette, Hamlet, Prométhée
enchaîné sur son Caucase, Manon Les-
caut; des mélodrames à grosse sensation
visiblement écrits pour les rudes affinités
du populaire Ambigu, dans lesquels le
romanesque de M. Georges Ohnet se ma-
rie à la brutalité des pièces chères au
Grand Guignol; des vaudevilles plaisants
comme Monsieur chasse, le Commissaire
s'amuse, Quand les chais sont partis, etc.,
et jusqu'à Sherlock Holmes (voici le
théâtre à la mode), la pièce policière entre
brillamment au Cinéma avec les aventu-
res de Nick Carter, roi des détectives.

Faut-il se louer de ces rapports du Ci-
néma avec le vrai Théâtre? Je le crois.
Non pas que l'un et l'autre genres puis-
sent se confondre et s'absorber. C'est
vain effort. Mais parce que, en se rap-
prochant de la vie dramatique et de l'art,
les scénarios et les artistes qui les inter-
prètent vont nécessairement s'ennoblir. Il
y a là comme une dignité nouvelle pour
le Cinéma naguère attardé dans de mé-
diocres aspirations.

Et c'est bien déjà quelque chose, qui
ne m'empêchera pas d'ailleurs de donner
mes préférences aux vues réelles, à la vie
animée qui fleurit par tout le monde et
que le cinématographe devrai! partout al-
ler chercher.

G. Duheau.

Le Mot de la Semaine

On demandait un jour à M. Gaumonl
qui n'ignore rien de l'histoire cinémato-
graphique, quel était le patron des ciné-
matographistes.

— Je n'en connais qu'un, répondit-il
mystérieusement.

— Et lequel ?

— Synchrone !

L'ECRAN

(Extrait de " Filma")
Dans l'organisation des séances ciné-
matographiques, I' «écran» semble une
1res négligeable chose, un accessoire de
troisième ordre, el peu d'opérateurs se
rendenl compte de l'influence capitale
qu'a le choix de cet indispensable objet
sur la beauté de la représentation.

On sait qu'il y a deux manières de pré-
senter au public les vues du cinémato-
graphe.

Par - projection » sur la toile de l'é-
cran ou par « transparence » au travers

de relie loile.

La plupart des opérateurs ambulants,
obligés de travailler lous les jours dans
des salles différentes, où la représenta-
tion est possible tantôt par Iransparencc
et tantôt par projection, se servent tou-
jours du même écran en toile de coton
très inince. Ils se bornent à humecter
d'eau glycérinée cet écran lorsqu'ils doi-
vent travailler par transparence. Nous
allons faire ressortir les inconvénients
inhérents à ce mode de procéder.

Il faut d'abord considérer que la beauté
et l'éclat (l'une \ ne cinématographique ne
sont dus qu'à l'intensité lumineuse dont
on dispose. Or, la production de la lu-
mière est, pour les ambulants, la plus
grande difficulté à résoudre.

Pour l'opérateur qui prend l'électricité
au « circuit » d'une \ ille, l'écran a peu
d'importance, à la dépense d'électricité
près, puisque l'on dispose ici d'une sour-
ce lumineuse parfaite et aussi intense
que l'on veui l'avoir.

Mais ['ambulant, qui travaille à l'oxj -
élhérique, à rn.xyacéh 1 »'• 1 1 i q 1 1 c ou même
avec un groupe électrogène de puissance
limitée, a le plus grand intérêt à utiliser
le mieux possible la lumière restreinte
don! il dispose.

J] doit se rendre compte que le choix
judicieux de l'écran lui permettra de
donner, avec une source lumineuse rela-
livemeut faible, une très éclatante pro-
jeefion et ceci en observant ce qui se
passe entre l'écran, la lumière et l'œil
du spectateur.

Supposons, pour commencer, que nous
projetons la vue cinématographique sur
un mur enduit en plaire lissé et peint en
blanc, c'est-à-dire sur un écran « abso-
lument opaque ».

L'œil du spectateur percevra l'intensité
lumineuse totale reflétée par l'écran at-
tendu qu'aucune lumière ne ti
de l'autre côté du mur.

Supposons maintenani que nous proT
jetons sur mi écran en calicot ordinaire
non mouillé : la projection sera très net-
lemeni \ isilde derrière la toile el clic le
sera d'aulanl plus que cette toile sera
plus mince. < »p, toute la lumière qui pas-
se à travers la toile esl perdue pour le
spectateur; cette lumière est donc inuti-
lement fournie par la source lumineuse.

Enfin, examinons le cas île la projec-
tion par transparence sur un écran eu

calicot mince ci mouillé. Dans cetl :

currence, les images projetées -mil tou-
jours plu- éclairées du côté de l'opéra-
teur «pie du côté du spectateur. Q-uelle
que -"il la translucidité de l'écran, le
spectateur ne perçoit guère qu'un tiers
de la lumière fournie par le cinémato-
graphe; en outre, le- images -mil floues.
Il suffit, pour -c rendre compte du phé-
nomène, de regarder par transparence
une feuille de papier blanc sur laquelle
mi a écrit d'un -cul côté; on verra la dif-

l'creuce de brilla, il qu'a l'ècrillire \ ue a

l'endroit, par transparence au travers du
papier.

De ce qui précède, il e-i facile de con-
clure qu'une source lumineuse 'le 1200

botlgies par exemple, donnera -ur un

mur Plane mi -ur un écran totalement
opaque, un éclairage de ivoo bougies,

tandis que sur un écran en calicot sec
elle ne donnera, par réflexion, qu'un
d'environ Sou bougies et. par
transparence .-ur un écran en calicot
mouillé, qu'un éclairage de 400 bougies.

Si un ambulant ne dispose que d'un
éclairage de 1200 bougies, par exemple,
il pourra faire une vue superbe el de
grandes dimensions .-m- un écran opa-
que, tandis qu'il n'arrivera qu'à un ré-
sultat pitoyable en travaillant par trans-
parence.

La puissance de la souree lumineuse
doit donc être proportionnée à la nature
de l'écran, (nul autant qu'à la grandeur
de la projection et à la distance entre
l'appareil ci l'écran. [Voir à ce sujei Fil-
ma de mai 1908.)

Un opérateur ambulant qui ne dispose
le plus souvent que d'une source limo-
neuse restreinte, devra, -'il est avisé, pos-
séder deux écrans : le premier en toile
de coton forte, peinte à la ci, lie ou à
l'huile, el totalement opaque. Il s'en ser-
vira toutes le- loi- qu'il le punira el tlOUS

expliquerons, dan- un prochain article,
comment un doit s'y prendre pour tra-
vailler toujours par réflexion ri jamais

par transparence. Avec cet écran com-
plètement opaque, l'opérateur obtiendra
de- vues éclatantes el très grandes même
avec une source lumineuse faible, car la

lumière y -era -a-emeul employée.

L'autre écran, eu CaliCOt très mince, ne
sera employé, mouillé, que lorsqu'il -era

absolument impossible de donner la re-
présentation autrement que par transpa-
rence, ou encore dan- le cas assez fré-
quent où l'un peu! mettre de- spectateurs
de chaque côté de l'écran. Mai- avec cel
écran translucide, un ne devra pas at-
tendre de- \ nés aussi bien éclairées qu'a
vit l'écran opaque.
Enfin, -i l'on ue dispose que d'un -cul

écran en calicol Iran-lucide, mi devra.

toutes le- fois qu'on Munira -'en servir
pour mie séance par réflexion, appliquer

cel écran cniilre un mur un un panneau

île bois, blancs un recouverts de papier
à peu près blanc, de \ ioux journaux par

exemple.

En ee cas, le fond blanc opaque, place
immédiatement derrière l'écran, empé

chera, dans une certaine mesure, la dif-
fusion de la lumière au travers de La toile
translucide.

En résumé l'opérateur doit chercher à
économiser la lumière dont il dispose et
à la faire arriver foute à l'œil des spec-
tateurs: l'écran mal choisi est un grand
déperditeur de cette précieuse et coûteuse
lumière; que l'on s'en souvienne toujours
dans l'organisation des séances de ciné-
matographe.

René Ghamply.

?jy~ - "*"*""""

' ECLAIR »

fliek Carter, Roi des déteetives

La société française des Films Eclair,
attentive à suivre le goût du public, a
commencé la série des aventures extraor-
dinaires de Nick Carter, le détective idéal.
Le succès que remporte la première par-
lie est colossal et montre bien que la ci-
némalographie, lorsqu'elle exprime une
des formes de l'imagination populaire,
ce romanesque spécial auquel nous de-
vons Rocambole et Sherlok Holmes et
Arsène Lupin, peut connaître la même
faveur que le roman, le feuilleton et le
théâtre. N'est-ce pas dire qu'elle a encore
de beaux jours à vivre ?

Au surplus le genre des « exploits po-
liciers » convient à merveille au cinéma.
Narration simple, alerte, sans commen-
taires psychologiques; enchaînement lo-
gique des faits; raccourcis rapides; pour-
suites, crimes, arrestations, guet-apens,
enlèvement, etc... Tout cela est bien de la
matière cinématographique.

Les spectateurs en témoignent haute-
ment. Ils goûtent d'autant plus ces aven-
tures qu'elles sont à l'ordre du jour de
sa pensée quotidienne, dans les journaux
et dans les revues. La police joue un rôle
considérable ces temps-ci, au point que
chacun se sent une âme de détective et
parle crime avec compétence. L'heure
était opportune. L'Eclair l'a compris et
s'en félicite.

SYNDICAT

DES OPÉRATEURS

Pourquoi nous nous sommes syndiqués !

Depuis le 22 avril 1908, date de la for-
mation du syndical des opérateurs ciné-
matographistes de France, don! le siège
es1 situé 50, boulevard de Strasbourg, à
Paris, les adhésions ont toujours été
crescendo, proportionnées, bien entendu,
au nombre relativement restreint d'opé-
rateurs lesquels, pour la plupart, ont
compris l'intérêt qu'ils avaient de se
syndiquer.

Les exploitants eux-mêmes, que le mot
de syndicat avait fait hésiter quelque peu.
viennent à nous maintenant, tant il est
vrai qu'ils reconnaissent, dans leur inté-
rêt également, la nécessité de mitre grou-
pement. Notre but étant, en effet, de leur
procurer des opérateurs vraiment dignes
de ce nom, et dont les qualités profes-
sionnelles ne peuvent être mises en dé-
faut. Les encouragements que nous rece-
vons de divers côtés, nous incitent à per-
sévérer, plus que jamais, dans notre but,
certains que nous sommes de faire ainsi
ce qui dépend de nous, pour soutenir le
succès d'un spectacle qui a acquis la fa-
veur du public, et travailler utilement,
dans la plus grande mesure de notre pos-
sible, pour l'avenir de la cinématogra-
phie.

Jean Mariani,

Vice-président du syndical des Opéra-
teïirs-cinémalographistes de France.

La questioo des " Carters "

On sait que dans une ordonnance ré-
cente, la Préfecture de police de Paris
a imposé aux exploitants cinématogra-
phiques des tambours de protection pour
les bandes au moment de leur passage
dans le projecteur. Ces Carters, d'un prix
relativement élevé, outre qu'ils grèvenl
encore les industriels déjà très chargés
de Irais, sont, paraît-il, d'une efficacité
très discutable. Ils ont fait en Allemagne
l'objet de polémiques et de controverses

5

assez vives, notammenl au Congrès de
Hambourg.

Dans une brochure communiquée au
Congrès, M. EMTenberger, directeur du
Service des incendies de Hanovre, rend
compte des essais qu'il a tentés sur les
degrés de danger que présentent les films
eomme agents d'incendie. I hie première
série d'essais a permis de conclure qu'il
n'y avait vraimenl danger que si h- film
était placé dans un espace étroit et com-
plètement clos. I m Ix m il de film déposé
sur une assiette brûle tranquillement
>;ins causer de dommages. Mais essayons
de le brûler dans une botte de fer-blanc,
facilement explosibles. Il faul donc que
l'oxygène et par conséquent l'air se trou-
ve toujour> en quantité suffisante à l'en-
droit où sont les lilms.

A la suite de ces révélations, M. Jens-
sen, qui présidait le Congrès, proposa :
l " la suppression complète des tambours
de sûreté et 2" la construction des cabi-
nes dont le plancher serait muni d'une
ouverture permettant à l'air d'entrer li-
brement et dont le plafond serait sur-
monté d'une cheminée de doux mètres
de haut. En outre, il serait utile de placer
à côté de la boîte renfermant la lampe
un petit récipient rempli d'eau dans le-
quel on jetterait les bouts de charbon.

» tn voit que la questi» st, si l'on peut

dire, brûlante et que l'ordonnance de
M. Lépine n'ira pas sans soulever des ob
servations. Nous nous réservons d'j re-
venir quand et tant qu'il conviendra.

Ars magna lucis et umbrae

Extrait d'un discours prononcé à l'Ex-
position cinématographique internatio-
nale de Hambourg (séance d'inauguration)

par le Dr Hugo Kriiss. bourgmestre de
Hambourg.

« Je pos ède un vieux livre, relié en peau
de porc, de l'année 1616; son auteur est
Athanasicus Kircher, son titre: Ars magna
lucis et umbrae (Le Grand Art de la Lu-
mière et de l'Ombre i. Le livre décrit pour
la première t'ois la lanterne magique : une
simple boite en ter blanc, une mauvaise
lampe à huile el deux lentilles. Deux cents
ans après en 1832, Plateau et Stampfer
trouvaient, chacun de son côté, le disque
stroboscopiqué. permettant de prendre, à
L'aide de différents diaphragmes et obtura-
teurs des instantanés qui, projetés sur un
écran, donnaient l'illusion d'êtres animés.
En 1859, Hemholtz perfectionne cette in-
vention mais ne parvient pas à réaliser le
rêve. Le Ie' mars 1861, un français, Louis
Ducos de Hauron, prend un brevet fran-
çais pour un sien appareil photographiant
des scènes à transformations et les repro-
duisant huit jours après. Toutes ces tenta-
tives étaient prématurées, elles sont réu-
nies dans notre exposition, mais le cinéma
ne pouvait pas encore exister alors la pla-
que sensible n'étant pas as ez perfection-
née. Il a fallu beaucoup perfectionner de
Ions cotés, dans la photographie, dans
l'optique, les papiers, les plaques photo-
graphiques, les produits chimiques, etc.;
aujourd'hui ces efforts sont enfin couron-
nés de succès.
< La signification du cinématographe,

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quant au développemenl intellectuel de
tfhomme, n'échappé à personne. Le cinéma
est « l'aide de camp » «le loul conférencier;
la projection était un bon auxiliaire, niais
un auxiliaire inanimé; le cinéma est l'auxi-
liaire animé, le second conférencier qui
montre, pendant que le premier en chair
et en os explique. Les Arts, la science, le
progrès, toul a recours au cinéma, à la vue
animée; le d ssinaleur. le chirurgien, l'ex-
plorateur, l'officier. Jamais invention ne
put être mise à la portée de tous, comme
le cinéma. Au pauvre, au riehe, au savant,
à l'ignorant, il est accessible pour tous, il
est compréhensible pour chacun. >

La Cinéma-Banque

*ARIS, 'il, boulevard des Capucines, PARIS

OBJET DE LA SOCIETE

Nous sommes informés de la forma-
lion d'une Société anonyme dénommée
Cinéma-Banque, dont nos lecteurs ap-
précieront l'intérêt par la simple lecture
de l'article 2 des statuts.

Le capital social est fixé à 200.000 fr.
représenté par 8.000 actions de 25 fr. cha-
cune.

Article II.

Celle Société a pour objet :

1" Spécialement l'étude et l'examen de
toutes affaires et opérations financières,
industrielles, commerciales, mobilières
ou immobilières, de toutes inventions,
mises en exploitation d'affaires se ratta-
chant ou ayant un caractère d'analogie
ou d'affinité avec l'industrie cinémato-
graphique.

2" La création, l'acquisition, la mise
eu valeur et l'exploitation de quelque ma-

nière que ce soit, eu France et dans d'au-
tres parties du monde de ions brevets,
licences, procédés, marques de fabrique
relatifs à la branche cinématographique.

3' l.a \ ente, la cession on l'apport, soil
à des particuliers, soit à des sociétés
françaises on étrangères constituées ou
à constituer, île la propriété, «mi seule-
ment de la jouissance exclusives, parti-
culières on temporaires des droit- de la
Société.

i " L'achat, la vente, la constitution de
tout matériel on outillage, l'acquisition,
la location, la construction, la vente de
tous biens, meubles et immeubles.

r> Toutes opérations ou participations
sous quelque forme que ce soit, dans tou-
tes opérations pouvant directement ou
indirectement se rattacher à lo'bjet so-
cial, soil par voie d'apport ou de fusion,
soit par tout autre moyen.

6° L'achat, la vente, l'exploitation dans
les termes ei-dessus énumérés de tous
brevets, licences de brevets ou de tout
établissement ayant pour objet l'indus-
trie phonographique en ce qu'elle pour-
rait fournir de contingent à l'objet décrit
dans les premiers paragraphes 1, 2, 3, 4
et 5 ci-dessus.

7° La préparation, l'organisation et la
constitution en France, dans les colonies
ou à l'étranger de tous syndicats, sociétés
en participation, sociétés mutuelles ou à
capital variable, sociétés en nom collec-
tif, anonyme, en commandite simple ou
par actions, et participer dans le capital
des sociétés ou syndicats ayant les mê-
mes objets que ceux déterminés dans
l'objet de la Société elle-même; consti-
tuer ces sociétés ou syndicats, ou inter-
venir dans cette constitution par voie
d'apport ou autrement.

UN PROGRAMME CHOISI

A vendre, chaque semaine, 3,000 mètres de films garantis
nouveaux , DE TOUTES MARQUES, à L'ETAT NEUF, n'ayant passé que
8 fois. Ces films sont vendus la semaine qui suit leur appa-
rition sur le marché français, à un prix très avantageux.

S'adresser au CINÉ-JOURNAL.

8° De faire en France, dans les color
aies ou à l'étranger, soil pour son comp-
Le, soil pour le compte de tiers, soi! en
participation avec des tiers, toutes opéra-
tions, affaires ou entreprises commercia-
le-, financières, industrielles, même im-
mobilières; l'achal el la vente de foutes
obligations el actions, el aussi de tous
autres titres qui seronl créés par les so-
ciétés ou syndicats dans lesquels la So-
ciété se sera intéressée pour tout ou par-
lie, et, en général, toutes opérations fi-
nancières el autres qui seronl jugées uti-
les par le Conseil d'administration qui
aura, dans ce but, les pouvoirs les plus
étendus, les indications qui précèdent
n'étanl pas limitatives, mais simplement
indicatrices; les opérations de la Société
devani comprendre toul ce qui, dans l'ac-
ception la plus large, pourra être consi-
déré comme faisan! partie du program-
énoncé.

VALEURS NOUVELLES

Société Générale des Cinématographes
forains (Fin).

En comptant 80 fr. pour frais de per-
sonnel, 'M fr. 50 pour pétrole, huile,
charbon, etc., M) fr. pour main-d'œuvre
supplémentaire el 12 fr. 50 pour frais di-
vers, nous arrivons à u\w dépense journa-
lière de 1 H) lï\, soit pour 250 jours 35.000 IV.
par thc'àtre. Pour les ci nr théâtres, la dé-
pense sérail de35.000 x 5 175.000 fr.

<■ La balance entre les recettes et les dé-
penses sera en laveur des premières de
506.600 IV.

«• El si nous comptons pour dépense d'a-
chat di' films el d'appareils île rechange,

une somme de 150.000 IV., pour être large,
el une somme de 66.000 fr., représentant

20 0 0 de leur prix d'achat, pour amortis
sèment en cinq ans du matériel et des
théâtres, soit sur IttO.OOO fr. drois théâtres
à 70.000 fr. el deux théâtres à 00.000 fr.), il
nous restera encore 200.000 IV., chiffres
ronds, sur lesquels il y aura à déduire les
frais généraux d'administration.

« Sans être optimiste, il me semble que
l'exploitation s'annonce rémunératrice. »

Les promoteurs évaluant à 50.000 fr. les
frais généraux, ce qui parait assez largement
calculé, le bénéfice net après amortisse-
ment ressortiraii à 240.000 fr. en chiffres
ronds.

Si l'on applique à celte estimation la
régie de répartition fixée par les statuts,
on trouve .

5 I) I) a la réverve légale . . . Fr. 12.000

Intérêt de 5 0 0 à 000.000 fr 30.000

Reste à repartir Fr. 198.000

dont 10 0/0 au Conseil 19.800

4.") 0 (I a 6.000 actions 89.100

15 0 il à 12.000 parts 89100

Les prévisions du commissaire aux ap
ports conduiraient ainsi à 19 fr. 85 de divi-
dente par action et 7 fr. 42 par part. En
admettant qu'une administration prélève
sur ces bénéfices la dotation d'un fonds de
réserve extraordinaire, il resterait encore
une rénumération assez élevée pour rendre

ces (\ru\ litres intéressants.

::::::::::::::::::::::::::::::

Une belle Chasse

CINÉMATOGRAPHIQUE

Parmi les sujets les plus capables
d'inspirer les preneurs «le vues cinéma*-

PHOTO-REVUE

Journal des Amateurs et des Photographes, paraissant le Dimanche
Sous la direction de Charles MENDEL Rédacteur en chef: René d'Ih i n • <>i m

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11) lianes par an.

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tographiques, nous signalons aujourd'hui
la chasse au renard sans renard, telle
qu'on la pratique en Angleterre, nue nus
anus les opérateurs lisenl avec attention
les lignes suivantes. Elles constituent un
scénario complel d'uni' vue à succès.

La Chasse au Renard... sans Renard

Un joli sport et combien athlétique
pour la victime, — c'esl la chasse à
l'homme, telle qu'on la pratique en An-
gleterre, ou plutôl dans certains comtés
anglais !

La chasse à l'homme, allez-vous dire,
quel plaisir barbare renouvelé de l'anti-
quité où l'on poursuivait avec des molos-
ses les esclaves fugitifs.

Pas du tout, ce passe-temps n'est au-
cunement cruel, il esl excessivement
sportif et amusant, même pour l'homme
chassé, quoiqu'on le paye pour cela. Et
il exige chez l'individu poursuivi des
qualités de coureur à pied comme pour-
raient en souhaiter les amateurs de cross-

countrj pédestre, ;ourses à travers la

campagne, qui constitue le sport princi-
pal du mois présent.

Vous allez du reste en juger.

La chasse à l'homme, c'est la chasse
au renard, tout simplement, quand on n'a
pas de renard; et tous les veneurs d'An-
gleterre vous diront que rien ne peut pro-
curer d'intérêt pareil.

Apres ce préambule, nous allons es-
sayer de faire dédier devant vous les
raisons, le but, le spectacle, et l'hallali
aaturellement, d'une de ces jolies chas-
ses-là.

On sait que la chasse au renard, la
chasse à courre, est un plaisir favori de
la vie des gentilshommes campagnards
anglais.

Maître Renard, rusé el très rapide, se

faufilant partout, fait courir tout un jour
une meute de chiens axant de se laisser
prendre. Derrière les chiens galopent les
cavaliers qui doivent suivre au plus près,
maniant tous les obstacles. L'effort impo-
sé aux chevaux esl si dur que parfois
même, au milieu de la poursuite, les ca-
valiers s'arrangent pour changer de mon-
ture.

La Chasse au renard est la meilleure

épreuve pour développer l'adresse et la
science équestre des chasseur- et elle exi-
ge un entraînement extraordinaire des
chevaux.

On ne la pratique pas qu'en Angle-
terre, les chasses au renard de Pau. en
France, sont célèbres et des gens vien-
nent dans nos Pyrénées de Ions le.s Coins
du monde, avec le simple but de courre
le renard.

On chasse le renard avec des chiens
courants spéciaux, ayant bon nez et ca-
pables de retrouver toutes les pistes ;
mais vailà, en Angleterre, on ne peut pas
se livrer à ce plaisir toute l'année!...

Maître Renard, en effet, partage sa vie
d'une façon toute différente. Lorsqu'il
fait Peau, en été et à l'automne, il se pro-
mène, cherchant quelque poule à croquer
ou quelque lapin à occire et. lorsqu'on le
poursuit, il se sauve au loin.

S'd se réfugie dans un lerrier. il est fa-
cile de l'en déloger avec un petit chien
qui l'y suit et aboie après lui. et sa course
continue; mais en hiver, et même jus-
qu'au mois de mai. c'esl autre chose.

Pendant les mois rudes, le renard se
réfugie dans des trous profonds qu'il
creuse et, au chaud, à l'abri dans des
souterrains mystérieux, il nargue les
chasseurs. {A suivre).

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La Soie (lilm instructif), environ 123 L'Étudiant, le Cordonnier et sa

Le Tour de France : Paris, Fille 1 1res comique >, 120

Lyon, Marseille, — 216 La lune de miel du Clergyman

Le Bosphore au Clair de Lune (extrêmement comique),' 128

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Guillaume II en Alsace-Lorraine Les patins à roulettes, — 75

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Les Cinémas en plein air

MAUVAISE RÉCLAME

Il ikiii- revienl de maints endroits que
les directeurs de Cinéma Phéâtrcs pro-
vinciaux, dans leurs tournées d'été, ont
beaucoup à souffrir de la concurrence
que leur font avec la complicité des mu-
nicipalités certains entrepreneurs «le pu-
blicité locale. Ces électeurs favorisés ob-
tiennent des villes l'autorisation de dres-
ser sur la place la plus fréquentée, de-
vanl telle ou telle brasserie qui les sub-
ventionne, un vaste écran en plein air
-ni' lequel il- projettent, dieu sait comme,
des lilm- préhistoriques et considérable-
ment rayés. Entre deux féeries ou deux
bouffonneries de trétaux, I.- réclames
défilent ru projection fixe et le peuple
souverain, béatement figé dans -mi admi-
ration, satisfait d'un spectacle gratuit, dé-
serte pendant ce temps-là le Théâtre Ci-
nématographique voisin où il pourrait
voir d'excellents films h s'amuser en
s'instruisant.

Ces entreprises de publicité masquées
par la cinématographie sonl désastreuses
pour tout le monde.

An point de vue des intérêts locaux,

elles favorisent une rue m café de

la \ ille 'ni détriment de* autres con r-

çants. Elles localisent abusivemenl Les
profits. Ce sont presque toujours œuvres
'le partialité politique.

S'il \ .-i des salles de spectacles ouver-
tes à côté, .ni prix de frais énormes, elles
n'onl plu- qu'à se fermer. Pourquoi le
public irait-il payer un plaisir qu'on lui
offre ici généreusement ?

De là pour tous 1'- imprésarios mie
concurrence déplorable qui les détourne
de toute initiative, le- invite à prendre un
autre chemin et prive par contre-coup
foule une partie «le la clientèle éprise «le
bons spectacles. Quels avantages pour la
caisse municipale? Aucun. Bien au con-
traire, diminution de- droits «le- pauvres,
réduction générale de la vie citadine qui
se traduit par une moins-value du com-
merce i'l de- contributions indirectes.
C'est pure sottise administrative. Mais
allez-vous refusor une autorisation à M.
\ . publiciste qui préside avec tanl de
vigueur tel comité électoral?

Au point de \ ne de l'indu-frie cinéma-
tographique, le m. d e-i plu- grand en-

.iii réclan n plein air ,i\ il il

la cinématographie. Il habitue le public à
l,i gratuité qui esl impossible et à la mé-
diocrité qui l'accompagne fatalement
Lé mm. pour fltre présenté de façon ar
tistique, a besoin de la salle, d'un cer-
tain confortable el de diverses conditions
mécaniques, électriques el optiques <i'"

~

ne sauraienl être remplies sur un trottoir.
Les pitreries de Paillasse sont tolérables
dans la rue, parce qu'elles son! là dans
leur cadre naturel. Mais le Cinéma esi
un spectacle: il lui faut un théâtre spé-
cial avec toutes les ressources de la mu-
sique, du chant, des bruits de coulisses
ei du conférencier. 11 a son arl bien à
lui qui n'esl pas un art de carrefour ni
de vulgarité.

Les agents de publicité qui « font du
oinéma » me rappellent le fameux mar-
chand de crayons Mangin qui pour ven-
dre sa camelotte d'ailleurs excellente,
avail recours à des cornets à pistons el à
des tambours tumultueux. La musique
lui était un prétexte comme le cinéma
en est un à nos modernes Mangins. Or
j'estime que l'orchestre du charlatan esi
aussi éloigné de la musique que les films
en plein air le sont de la cinématogra-
phie. Ce n'esl pas aux municipalités de
protéger les marchands d'un iétan contre
les imprésarios sérieux!

Aux exploitants de la dire bien haut et
d'agir. Nous sommes de ceux qui les dé-
fendront sur ce terrain au prochain con-
grès. Quanl à la publicité cinématogra-
phique, nous dirons où et comment elle
peut être utilement réservée.

(i. DUREAU.

Le Mot de la Semaine

Savez-vous comment s'appelle le pro-
priétaire d'un grand café d'Angi
seul devant lequel on fasse du Cinéma ei
plein air?...

— Monsieur Sancinéma!

Authentique. Consultez le Bollin en ca:
de doute...

RALEIGH & ROBERT

Les Rouges et les. Bleus

Grandes Manœuvres Françaises

et Allemandes en 1908

Ce nouveau film, édité par la maison
Raleigh et Robert, est l'un des plus au-
dacieux qui ait paru à ce jour. Il montre
ce qui se fait des deux côtés de la fron-
tière franco-allemande et permet une
utile comparaison entre les soldats des
deux nations.

Les manœuvres, qui ont eu pour théâ-
tre le centre de la France, ont <'■!>'■ grandio-
ses. Lès manœuvres effectuées en Alsace-
Lorraine ont été imposantes. En les réu-
nissant en un seul film Messieurs Ra-
leigh et Robert ont réussi un véritable
tour de forer //ni sera apprécié comme il
courir ni. Outre 1rs scrnrs 1rs plus va-
riées, 1rs plus pittoresques, on voit le </>'■-
néral de Lui voir, générallissime directeur
drs manœuvres françaises, ri s. .)/. Guil-
laume If. empereur d'Allemagne, qui pré-
sident aux évolutions de leurs armées.
Ces deux tableaux ont une râleur docu-
mentaire inestimable. Nous prédisons à

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Le portrait

stéréoscopique animé

L'appareil employé dans les cabinets
de phj sique sous divers noms', entre au-
tres celui de zootrope, pour démontrer
la persistance des impressions sur la
rétine, a été perfectionné par M. Rey-
uaud, il y a une trentaine d'années; on
le trouve dans le commerce sous le nom
de praxinoscope. Plus tard l'inventeur
combina son appareil avec la lanterne à
projection et, de\ ançani le cinématogra
phe, il montrai! sur un écran, au théâtre
Grrévin, des scènes animées très amusan-
tes; seulement, au lieu d'être photogra-
phiées, elles étaienl entièremenl dessi-
nées el peintes à la main.

Ces scènes animées ne pouvaienl évi-
demmenl pas lutter avec celles du cinc
matographe, aussi l'inventeur a-t-il cédé
; : ; : : : : : : : : : : : : : : : : ; : : : : î -a : t : :

la place à celui-ci : mais il n'a pas cessé
de perfectionner son praxinoscope el au-
jourd'hui il l'adapte au portrait stéréos-
copique, <lc façon à donner une image
«•n relief el animée de la personne repré-
sentée.

On sail combien il es! difficile de sai-
sir la véritable expression de figure, celle
qui donne la caractéristique du sujet. Le
plus souvent on es! photographié dans
une pose apprêtée, avec un sourire forcé,
on donne une sensation de gêne 'i111 esl
presque inévitable avec le traditionnel
« ne bougez plus! < >n esl figé dans une
expression immuable qui esl rarement ta
plus favorable. Aussi, consultez vingl per-
sonnes portraiturées, surtout les dames,
vous n'en trouverez pas deux qui soienl
satisfaites; elles trouveronl généralement
leur- amies bien réussies, mais elles-
mêmes jamais. En fait, quand nous con-
sidérons nuire prochain, ce n'es! pas une
expression unique que nous voyons, mais
une série d'expressions qui se juxtapo-
sent el que l'œil confond, ce que ne l'ait
pas l'objectif photographique, et c'esl cei
ensemble d'expressions qui nous donne
la véritable phj sionomie. Il esl donc toul
indiqué de faire le portrail cinématogra-
phique el on aura une impression encore
plus nette de la réalité en ajoutant !<■ re-
lief stéréoscopique. Pour cela M- l{r>-
naud ;i combiné un nouveau praxinos-
cope dans lequel les images successives,
prises avec Pécartemenl voulu pour sa-
tisfaire aux lois de la stéréoscopie, soni
placées respectivement à droite el à gau
che, à l'intérieur de deux couronnes tour-
nant ensemble autour d'un axe horizon-

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tal. Des miroirs plans sont disposés aii
centre, comme dans le piaxinoscope pri-
mitif, mais avec une disposition nouvelle
qui, déplaçant latéralement les images,
permel de les observer normalement à
l'aide d'un jeu de prismes stéréoscopi-
ques; on peul aussi les projeter sur un
écran en remplaçant ces prismes par
ileux objectifs. De plus, les deux séries
d'images sont disposées de manière à se
présenter successivement aux yeux sans
que, pour chaque œil la vision cesse d'ê-
tre continue. Cette disposition a l'avan-
tage de doubler le nombre des poses au
point de vue cinématographique.

Dans sa forme pratique, le stéréo-ci-
néma comporte les organes essentiels in-
diqués ci-dessus; ils sont supportés par
un pied, et l'axe qui porte les couronnes
est mis en mouvement à la main au
moyen d'une manivelle. Un support spé-
cial, à hauteur variable, porte les oculai-
res et peut, au moyen d'une glissière et
d'un bouton de serrage, se placer à dis-
tance voulue pour la mise au point.

M. Reynaud se charge de faire lui-mê-
me le négatif, soit à l'atelier, soit à do-
micile suivant les cas, et avec l'appareil
stéréo-cinéma, il livre des positifs sur
bandes de papier fort qui se placent très
facilement à l'intérieur des couronnes. Il
suffit alors d'orienter l'appareil devant
une fenêtre, ou une lampe, pour bien
éclairer les images, et de tourner la ma-
nivelle pour avoir la reconstitution vi-
vante de la personne représentée.

ÉCHOS ET NOUVELLES

(La Xdlurc), 29 Septembre.

-^gp^

Les vols de films
Les vols de films ou d'appareils ciné-
matographiques deviennent, à l'heure ac-
tuelle, tellement fréquents dans le com-
merce, qu'il est de toute nécessité d'at-
tirer l'attention des intéressés sur les
moyens à employer pour mettre une fin
à un état de choses trop préjudiciable.

Autrefois pour recouvrer les objets dé-
robés on pouvait s'en remettre à la bêtise
des voleurs ignorant la façon d'écouler
le produit de leur vol; la grande solida-
rité qui existait alors entre les industriels
et commerçants s'occupant de cinémato-
graphe amenait presque toujours la dé-
couverte du voleur. Actuellement, le
grand développement pris par l'industrie
du cinématographe a considérablement
augmenté le nombre des initiés; à côté
d'industriels désireux de travailler en
toute intégrité se sont constitués des as-
sociations destinées à profiter du vol.
C'est l'écoulement sûr pour les films ou
appareils dérobés. Le meilleur remède à
apporter à un tel état de choses serait
sans aucun doute de ne délivrer le brevet
de licence aux opérateurs qu'en toute
connaissance de leur moralité. Ces opé-
rateurs destinés à travailler dans des
propriétés privées ou théâtres ont trop
souvent l'occasion... l'herbe tendre... et il
est nécessaire avant de leur accorder une
confiance illimitée, de les savoir cuiras-
sés contre le « diable aussi les pous-
sant ».

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A vendre, chaque semaine, 3,000 mètres de films garantis
nouveaux, DE TOUTES MARQUES, à L'ÉTAT NEUF, n'ayant passé que
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rition sur le marché français, a un prix très avantageux.

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Utilisation des vieilles Pellicules

La première opération consiste à enle-
ver la couche de gélatine qui adhère au
celluloïd.

Le moyen le plus simple, c'est de plon-
ger la pellicule dans l'eau chaude. Si la
couche résiste à celte action, il faut em-
ployer une solution de fluorure d'ammo-
nium, très légèrement acidulée.
tine se détache beaucoup plus facilement
que par l'emploi de l'acide'chlorhydrique.

Cette opération terminée on peut em-
ployer le celluloïd :

!" Comme lumière artificielle.

Le celluloïd, brûlanl rapidement, peut
remplacer les poudres magnésiques. La
lumière produite, moins actinique parce
qu'elle es! jaunâtre, fournit des images
plus harmonieuses en employant des pla
ques orthochromatiques.

Pour que l'inflamation se produise
rapidement, il faut découper le celluloïd
en copeaux fins ;

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Mélanger: acétate d'amj le, 500 c c; acé-
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Papier pour Celluloïd.
Sait-on que la fabrication du celluloïd
au lieu d'employer directement la cellu-
lose des chiffons trouve avantag
d'abord fabriquer de belles bobines d'un
papier fin spécial? Après quoi, ce beau
papier esl lacéré, mis en charpie. On ne
l'a confectionné que pour le détruire aus-
sitôt. Les mêmes usines qui fonl le pa-
pier 'I'' soie comme celle de Poncé, Sar-
the) oui aussi la spécialité de <■<• papier
pour celluloïd.

Exposition Franco-Britannique
Les opérations du Jury de l'Exposition
de Londres commenceront le lô septem-
bre.

Sont Membres du Jury pour la Photo-
graphie et les industries qui s'y rattachent :
Jurés titulaires :
MM. Paul Nadar!

Charles Mendel.
Otto.

Jurés suppléants :
MM .1 Jongla.
Gerschel.
Guilleminot.

Le Coin des Inventeurs

l'X NOUVEAU PROJECTEUR
..Pourquoi 1rs projections cinématogra-
phiques ont-elles tant d'oscillations qui
fatiguent ta vue? . . N'y a-t-il aucun /»■<,-

cédé pour 1rs éviter?

. .Ne peut-on trouver an procédé pour
supprimer ers tremblements?

Le- oscillations cinématographiques ont
pour cause l'imperfection «le- appareil-.
Dan- le- projecteur- actuels, le film com-
posé d'un nombre indéterminé de pho-
tographies, -c déroule devanl l'objectif;
chaque image -'arrêtant pour être proje-
tée pendanl un temps déterminé, environ
un trentième de seconde; puis l'obscurité

e-l laite SUT l'écran pendant une durée

égale, pour permettre à celte image de
descendre ci er^u-r sa place à l'im
vante. C'est ce changement sur l'écran de
lumière ci d'obscurité qui produit les
oscillations; elle- -ont d'autant moins

PHOTO-REVUE

Journal des Amateurs et des Photographes, paraissant le Dimanche
Sous la direction de Charles MENDEL Rédacteur en chef: René d'HÉuÉcoui

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sensibles que le film se déroule plus ra-
pidement. Jusque à ce joui' toutes les re-
cherches ayant pour bul la suppression
de ces tremblements sont restées sans ré-
sultat. Ces oscillations sonl plus ou moins
atténuées par des obturateurs donnant
plus ou moins d'obscurité, mais c'esl tout
cl plus l'obturateur produit de l'obscu-
rité, plus il es! nécessaire d'augmenter
l'intensité de la lumière. Ces tremble-
ments l'alignent énormémenl les yeux;
aussi dans une salle de spectacle place-
t-on les meilleures places au milieu ou au
fond de la sale.

Al. G... propose un projecteur supr
primanl complètement les oscillations.
Avec ce projecteur les images composant
le film se succèdenl sans aucun intervalle
et sans brusquerie; elles se succèdent na-
turellement comme le- gestes d'une per-
sonne. Plus d'obturation, plus de fa-
tigue pour les yeux. On peut dérouler le
filin aussi lentement qu'on le désire, sans
jamais apercevoir d'obscurité sur l'é-
cran; le changement d'une image à l'au-
tre restera également invisible. Ce pro-
jecteur n'implique pas pour le film un
entraînement spécial et les films actuels
peuvent être employés. Mais avec un ap-
pareil de prise de vue spécial, c'est-à-
dire semblable au projecteur proposé, on
obtiendrait une plus grande perfection
dans les projections; les flous produits
par les mouvements rapides seraient
beaucoup atténués, peut-être même sup-
primés. L'écran étant continuellement
éclairé. on peut obtenir plus d'éclairage
avec le même ampérage, ce qui facilitera
les projections dans les villes où l'on ne
peut obtenir un fort ampérage; cela faci-
litera également les projections au gaz
oxy-acétylénique ou encore les petites

projections dans les appartements, les
yeux n'étant pas fatigué- par les oscilla-
tions. Enfin nombreux sont les avantages
compensant largement les quelques in-
convénients qui résultent de ces transfor-
mations: un peu plus de travail et de soin
pour l'opérateur, et un peu plus de soin
dans les films qui devront avoir des col-
lages parfaits et aucune déchirure dans
les perforations de manière à éviter tout
décadrage.

UN NOUVEL OBTURATEUR

lu ingénieur Lillois vient d'inventer
un nouvel obturateur fort intéressant
dont il tient un modèle d'expérience à la
dispositions des fabricants.

Gel obturateur appliqué aux projec-
teurs permettrai! de réduire le temps
d'obturation sensiblement, en prenant
pour tj pe le projecteur Pathé, à telle en-
seigne que, dans une projection cinéma-
tographique de la durée d'une minute l'é-
cran serait éclairé pendant 52 secondes et
la durée d'obscurité n'excéderait pus s se-
condes.

Ce mécanisi -I très simple ci de

construction facile. Un projecteur com-
plet employant celte application serait
d'un prix de revient peu élevé.

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rieur est astreint à loucher, ou à être
arrêté par une série d'arrêts ou de buttées,
afin de donner un mouvement intermittent
au disque, à la pellicule etc., monté sur un
axe central.

Une belle Chasse

CINÉMATOGRAPHIQUE

(Suite et Fin)

Certes, il est encore plus facile de le
prendre avec des chiens terriers qui le
tirent de sa retraite, ou en enfumant sa
tanière, mais alors on le tien! tout de
suite et il est inutile de déranger une
meute de gros chien- et des quantités de
chevaux pour le poursuivre.

En effet, si on le relâche une fois pris,
pour s'amuser à courir après, on ne court
pas longtemps ; en un instant il esl caché
de nouveau dans le premier terrier ren-
contré et qu'il connaît bien.

Tout est à recommencer et la chasse
n'est plus drôle. Il faut renoncer à chas-
ser le renard à courre tant <\i\'U l'ait froid
et avant les beaux rayons de soleil du
mois de mai.

Avouez que cela esl désolanl ! Mais il

raudrait mal connaître I esprit inventif
des Anglais en matière de sport pour les
voir renoncer si facilement à leur plaisir
favori en celte affaire. Il- tournent la dif-
ficulté et voici comment, l'une chasser le
renard à courre, Lorsque l'animal rusé
réfugier dans un terrier plutôt
que de fuir à travers champ-, on com-
mence par capturer un de ces animaux
dans sa demeure souterraine. Ceci l'ait.
on le tue, puis on l'écorche et on garde
sa peau fraîche sentant fortement le
fauve.

on attache cette peau ù une

confie la corde à un paysan,

agile et malin, ci un le charge de traîner

la dépouille du renard pendant plusieurs

milles à travers la campagne.

Vêtu légèrement, comme un coureur à

pied, notre homme — et c'est l'homme

\a parcourir ainsi un circuit

d'une vingtaine de kilomètres dans les

champs.

Il courl le plus qu'il peut, en multi-
pliant les détours trompeurs et les cro-
chets.

Il passe de petits cours d'eau, remonte
un instant le lit d'un ruisseau, pour éga-
rer la piste, puis reprend sa route dans
les prairies, il escalade les mui -
rières, bref il l'ait le parcours le plus dif-
ficile qu'il peut.

Une heure après son départ, et lorsqu'il
a pris environ une avance d'une dizaine
de kilomètres, on lâche les chien- sur
les traces derrière lui.

Aussitôt la meule -'/■lance le nez à ter-
re, les cavaliers sautent en selle
tent au galop et sonnent de la trompe, le-

personnes âgées suivent en voiture, une

véritable chasse à courre est commencée

Plus l'homme poursuivi, traînant tou-

.

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jours derrière lui sa peau de renard, est
adroil ei rusé, plus la chasse es! pas-
sionnante : plus le coureur peul aller
longtemps el vite, plus le plaisir dure de
temps.

En une folle chevauchée les veneurs
franchissent tous les obstacles, excitant
les chiens. On saule rivières et fossés,
haies ei barrières : on culbute parfois,
niai> qu'importe! Si rien n'esl cassé, un
remonte à cheval et l'on poursuii avec
plus d'ardeur que jamais.

Suivons maintenant l'homme traqué et
qui, lui, fournit un véritable efforl spor-
tif et athlétique, avec une meule de
Chiens à ses Irousses.

Jl y a environ deux heures à deux heu-
res el demie, parfois plus, qu'il fait sa
besogne. Il a franchi, lui aussi, bien des
obstacles, il est un peu las, lorsque des
aboiements lointains frappent ses oreil-
les.

Voilà les chiens et les chasseurs, il s'a-
git de n'être pas pris tout de suite.

Traînant toujours sa dépouille de re-
nard, il fait une fausse piste, puis rele-
vant la peau sur son épaule, il revient
sur ses pas, en marchant dans l'eau d'un
ruisseau si possible pour dissimuler tout
à lait son passage au fl'air exercé des
chiens. Au bout d'un quart d'heure, il
est reparti dans une autre direction, en
traînant cette fois la fourrure du renard
à terre.

Mais un pareil jeu ne peut durer long-
temps; les chiens, mis en défaut, retrou-
vent bien vite la piste. Il les entend qui
se rapprochent, il est sur un monticule,
voici la meute et les chasseurs à un mille
à peine de lui dans la prairie. Il lui est
inutile de chercher à fuir davantage, il
va être pris! Alors il se dirige vivement

vers un mur ou vers un arbre sur lequel
il grimpe cl. pour cela, il m' doit pas per-
dre de temps, car les chien-, excités par
l'ardeur de la chasse el furieux de leur
longue poursuite, ne le ménageraient
guère, si lui et sa peau de renard leur
tombaient sous la dent.

Les bons chiens prennent leur rôle au
sérieux et, sans hésiter, ils déchireraient
bien de leurs crocs le malheureux chassé
avant que le fouet des chasseurs inter-
vienne.

L'homme poursuivi grimpe donc gùnù-
ralemenl sur les branches les plus inac-
cessibles d'un arbre et il attend les évé-
nements. La meute l'entoure bientôt, les
chasseurs suivent, les voitures, rejoi-
gnent. Lorsque tout le monde est la, c'esi
l'hallali! Il jette la peau du renard inutile -
maintenant aux chiens irrités qui la dé-
chirent, les trompes sonnent, la joie est
générale ; la bonne journée de chasse
que l'on a passée !...

Les chiens sont réunis, couplés à la
laisse, la troupe se sépare el chacun ren-
tre chez soi.

L'homme (basse peut alors descendre
de son arbre; il boit, pour se rafraîchir,
une belle bouteille de bière et, générale-
ment, il revient dans une voiture, en fu-
mant philosophiquement sa pipe, heu-
reux que ces dames et gentlemen aient
pris tant de plaisir à courir après lui, et
heureux aussi de sentir dans sa poche
un beau portrait en or de Sa gracieuse
Majesté le roi Edouard, que le maître de
la chasse lui a octroyé en don, comme
supplément à son salaire, si la poursuite
a été belle. Car si le héros de cette aven-
ture est un sportsman, c'esi par contre,
raremenl un amateur désintéressé !...
Edouahd Pontié.

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La Fille du Pêcheur

(drame),

Capucin sans le savoir

(comique),
Faute d'une Mère

i drame sensationnel).

Mine de cuivre en Espagne

i superbe vue de plein air). 131
Femme irascible

(très comique),
Duel de Marmitons

(comique), 120

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amlet, d'après Shakespeare, 257 Cœur de Soldat {dramatique), '_'7r>

Société française des Films ÉCLAIR

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La Fille de la Sorcière (pathétique), 160 Rêve de Fêtard, 130

Sans Mère, 160 Le Bourru apprivoisé, 110

Chaque âge à ses tourments, 125 Nick Carter (le roi des détectives)

L'homme au sac, 130 deuxième série, 2l.s

L'étreinte de la statue, 155 Le Revenant, 135

Société des Etablissements
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57 59, RUE SAINT ROCH, PARIS

Prométhée, 125 Une Si:. lue qui a la vie dure,

C'est pour le Cinéma, 1 15 Le dévouement d'un Interne,

Monsieur le Commissaire s'amuse, !.">•'{ Moine quêteur,

Pêcheur péché, 72

Société générale des

Cinématographes

ECLIPSE

23, RUE DE LA M1CHOD1ERE, PARIS

Réveil matin (comique),
Papier miraculeux (colorié l.
Grandes manœuvres Françaises,

(avec a fliche)

Grandes manœuvres Allemandes,
Ascension au Mont-Genin,

Histoire d'une gosse.

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Triomphe d'amour (drame), 191

Calino toréador (comique), 137

Défense de se haigner (comique), 79

La voix du cœur (drame), 125

L'empereur (drame), 208

Gazette Mondaine (comique), 104

Amour et mort, 162

Ecuyer par amour (comique), 133

Venise (panorama), 124

Lac de Côme (panorama), 163

Un rôle difficile (comique), 73

La Veine du Cordonnier (comique), 149

Films RADIOS

36, RUE SAINT-MARC

Le Lac des Quatre-Cantons,
Les Pyrénées,

Ma fille n'épousera qu'un homme
à Poigne,

107 La fausse Baronne et les Cambrioleurs, 135
130 La dette de l'Enfant, 127

Le Gavroche (dramatique),

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15, RUE SAINTE-CÉCILE et 6, RUE DE TRÉVISE

La fuite de Lady Jane,

La Presse (Une histoire du temps de

Georges III),
La police d'assurance de Levitsky, ou

quand Voleur rencontre Voleur.
Les rêves d'un sergent de ville.

Une Héroïne des Champs, 194

Conscience coupable, 122

La Figurante, 58
La vengeance du Chef de Clan, ou
une Tragédie dans les Montagnes

d'Ecosse, 126

G. MELIES

16, PASSAGE DE L'OPÉRA
Nouvelle série à 1 fr. 25 le mètre.
An aïe ou le Balafré, 192 Trop vieux.

Pour l'Etoile, s. v. p. 77 La fontaine merveilleuse.

Pour les P'Iiols, 71 L'Ascension de la Rosière,

ITALA-FILM

Paul HODEL, Représentant, 3, rue Bergère

Le retour du forçat {draine), affiche,
Les deux rivaux (draine), affiche,

147
295

Concours de Buveurs (comique),
Drame de Nuit (drame), affiche,

RALEIGH & ROBERT

16, RUE SAINTE-CÉCILE
Fabricants et Représentants des maisons :

CONTINENTAL WARWICK TRADING Co
Ambrosio, Turin; Hepworth, Londres; Nordisk, Copenhague

Adresse Télég. BIOGRAPH PARIS Télèph. 268-71

La lune de miel du Clergyman,

Les Rouges et les Bleus l Manœuvres

Françaises et Allemandes en 1908),
en un s, ul film, de 151) à

Guillaume II en Alsace-Lorraine (en-
trée à (Strasbourg),

La Poterie (au golfe Juan), très re-
commandé,

Le roman d'une Caissière I très pathé-
tique),

La réponse à la prière du Clov n (pour
200 les âmes sensibles^.

Comment le Camelot a vendu ses
99 graines (comique),

Cauchemar d'artiste (comique),
116 Les coulisses de Guignol (curieux et
intéressant i,

128

Société des Phonographes

et Cinématographes

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MÉDAILLE D'OR (Hambourg t908) la plus haute réc
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L'élixir de jeunesse (scèl

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l.e rageur (comique)
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Monsieur chasse (comique),
l'ère dénaturé (dramatique).
Journée du permissionnaire (comîqut

.J'ai gagné le gros l<»i (comique),

Course de taureaux a Sévi lie en 1908, 198

148 L'idole sauveur (comique), 72

61 L'obsession du microbe (comique), 166

►i 182 Cambriolage cinématographique

122 (comique), 195
138 Voleurs de poules (comique), 61

i, lio La'^baguette magique (comique), 132

123 Mauvaise connaiss.inre (conÙqUi), L56

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15, RUE GRANGE-BATELIÈRE

Panique au village, 162

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Lendemain de bombe, 150

Cœur de maman, 101

Vengeance de Larbin, 103

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Panorama de Marseille,
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L'avale-tdut,
Cavalier intrépide.
Le cbien vengeur (dramatique scène
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167
175

112
115

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Marché au Village,

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la Jolielte.

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Amour de père (drame), 150

Ces bons Vieux (entièrement viré), 50

Cœur de Châtelaine, 140

Un duel étrange, 60

Dentiste diplômé, 50

L'aide de Pitou, 48

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Société anonyme qui prend la dénomina-
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entre les propriétaires des actions ci-
après cré< - e par 1''- lois des
2k juillel 1867 el I aoûl 1893, 9 juillel
1902 .'l 16 novembre 1903 el par les pré-
sents statuts.

Cette Société a pour objel immédiat :

I" L'exploitation du Cinéma Palace si-
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boidevard Bonne-Nouvelle, iO et 12;

2 L'exploitation de tous établissement
cinématographiques, tant à Paris qu'en
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rectement nu indirecte ment ù l'industrie
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toutes formes desdites industries.

Nous souhaitons bonne chance à V Uni-
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tions .i MM. Francfort el Kahn donl l'au-
torité professionnelle grandil déjà fini-

Redditions de comptes article 637),
Après concordai par abandon d'actif.

Soui invités à se rendre au Tribunal
de Commerce, salle des assemblées de
créanciers, aux jours el heures indiqués
ci-après, pour, conformément à l'article
537 du Code de Commerce, entendre le
compte définitif qui sera rendu par ces
syndics, le débattre, le clore et l'arrêter,
leur donner décharge de leurs fonctions.

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quidation . Société anonyme au capital
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Les Arguties

de l'ARGUS

rail que je m'étais trompé. Mrs articles
étaient de Paul Letheule. C'est vous dire
que je ne suis qu'un vulgaire médium et
que j 'ai < ir un an à l'état d'hypnose.
Fort heureusement, mes ehers amis,
Mon confrère Jauue, c'est l'Argus que me oici réveillé. J'ai pu rompre le char-
jr veux dire, publie dans son dernier nu- me en [un, h, ni le Cinéma Journal sans
méro une petite note pompeusement em associé. J'en assume la responsabilité
berlificolée pour informer le monde que avec une attitude fort réservée... car je
Mon '/mi Paul Letheule, son directeur, ne suis pas ingénieur, 6 mon jaune con-
n'eut jamais d'associé. L'événement est frère et mécontente d'écrire... à votre
ton) nu on voit considérable. Par la mé- disposition toujours amicale, n'est-ce
me occasion, l'Argus déclare sans rire pas.1

que Paul Letheule sait avoir une aili- (i- DUREAl .

huit' réservée, ce qui est /orl louable
surtout près '1rs dames; mais /mur bien
nous montrer que celle modestie a des Le JVIot de la Semaine

limites, ,1 nous confesse que son direc-

leur est ingénieur, tout comme un héros ..Marius est le mi des preneurs de

de M. Georges Uhnel, et que sur lui re- vues. Srs exploits sont innombrables <i
pose l'entière responsabilité <!<■ l'entre- srs mots intarissables,
prise. Je m'en doutais bien un peu, 1rs Dernièrement, nous racontait-il, je

directeurs <!>■ journaux n'ayant jumais cinémalographiuis nu,- chasse on lion.
été faits pour autre chose. Mais, il y a „„/s /,, j)lirn. soriau ,/•„„,. ménagerie el
mieux. Ingénieur, directeur, seul res- ,,,. V()ulait pas faire deux i><is. Il mar-
ponsable, mon aimable confrère qui ,/,,.;, jur /,.s ,,,-, o,u. /•... quoi. Savez vous
me refuse dédaigneusement le litre d'as ,, l/llr ,„, ///(/ uour ,,„-,/ allongea mm
soeié hélas! bien platonique, s.- réserve /utiles ri parut pins terrible?

encore In rédaction. Il a tout fait, dit il, ,,. ,„,. fl/ /)/(/,,; ,/rv ,.,._„„ ,,,. grif.

jusques ri ,/ compris lu rédaction.
.J'avais toujours < ru jusqu'à ce jour
avoir été chargé de « e soin, \luis il pa

Le Carnet du Preneur de Vues

Sous ce titre, nous donnerons chaque
semaine divers renseignements suscep-
tibles d'intéresser les cinémalographistes
spécialisés dans la prise de rue. Pour
aujourd'hui tout en leur recomman-
dant de ne pas négliger la Grande
épreuve aéronautique du 4 octobre, les
tentatives de Farman à Mourmelon et de
Wilbur Wright à Auvours — nous ap-
pelons leur attention sur les moyens (/ni
leur sont offerts de suirre de grandes

chasses dans l'Ouganda. Nous accueille-
rons bien volontiers tous les documents

que les professionnels de la Caméra cou-
dront bien nous donner et dans l'espoir
d'apprendre leurs nouccan.r exploits,

nous leur souhaitons... un peu plus de

soleil.

La chasse en Ouganda. — Nous signa-
lions récemment un massacre d'élé-
phants perpétré dans la Rhodésie, en ex-
primant l'espoir que des mesures effica-
ces seraient prises pour arrêter, pendant
qu'il en est encore temps, l'extermina-
tion de l'espèce. Depuis la construction
«lu chemin de fer de l'Ouganda, qui per-
tnel d'atteindre cette région éminemment
giboyeuse en moins de 24 heures, alors
qu'un voyageur mettait des mois pour
traverser l'Afrique orientale anglaise
avant la mise en service de cette ligne,
l'Ouganda tend à devenir rapidement le
rendez-vous des amateurs de grandes
chasses. 11 s'est même fondé depuis peu
à Nairobi une mai-on anglaise, celle de

MM. Newland, Tarit. mi et Cic, qui orga-
nise les caravanes des chasseurs, leur
fournil guides el porteurs, el leur pro-
cure à l'avance une sportsman's licence,
qui coûte 1.250 francs pour l'année el
donne droit au titulaire d'abattre un cer-
tain nombre d'animaux appartenant à
des espèces spécifiées. Ainsi, un qemrod
européen ou américain n'a qu'à débar-
quer à .Nairobi sans se préoccuper des
opérations préliminaires: dès le lende-
main, il peut se mettre en route pour la
jungle el se mesurer avec les grandis
fauves africain-. La compagnie se porte
garanl qu'il ne reviendra pas bredouille.
Le coûteux permis de chasse devient su-
perflu quand les chasseurs ne s'attaquenf
qu'aux carnassiers et aux reptiles. L'af-
fluence toujours croissante des sports-
inen a même donne naissance à une in-
dustrie peu banale: à Nairobi, les chas-
seurs professionnels indigènes, le- chi-
karis, vous garantissent à forfait une
fructueuse chasse au lion dans les trois
jours! Ajoutons qu'une saison de chasse
dans celle région coûte de 2.000 à 3.000
francs par mois, sans parler du coûl du
permis et de l'achat des fusils et muni-
tions!

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Restitution du relief par les images
stéréoscopiques. — La sensation du re-
lief que donnent les images stéréoscopi-
ques se modifie diversement quand on

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3 -

change soit l'écartemanl des objectifs
servant à la prise des wws, soit Je gros-
sissement, c'est-à-dire le rapport des
diamètres apparents de l'image pour
l'observateur et de l'objet pour l'objectif
— pratiquement le rapport entre la dis-
tance focale des objectifs et celle des
oculaires utilises pour l'examen des
épreuves.

L'étude complète de cas altérations se-
rait assez compliquée. Il est cependant
possible, comme viennent de le faire
MM. Moritz von lîohr et E. Wallon, dans
une communication faite à la séance du
15 mai 1908 «le la Société française de
photographie liullelin s. /'. de ph., 15
juillet 1908) cl que m us résumons ici,
d'établir entre elles une classification
méthodique et cela sans renoncer en rien
à la rigueur des résultats, si l'on accepte
de faire une restriction parfaitement
justiliée en pratique. Cette restriction
consiste à admettre que les axe- de- ob-
jectifs, dans l'appareil photographique,
et ceux des oculaires, dans l'appareil
d'observation, sont respective menl paral-
lèle-, et à admettre en outre que le- œ-
culaires sont utilisé- centriquement,
c'est-à-dire que les yeux des observa-
teurs s,,, il centrés sur leur- axes,

Les deux variables en jeu -uni complè-
tement indépendantes: c'est ainsi que,
les vues étant prises avec un grand
écartement d'objectifs, on peu! employer
pour l'examen des photogrammes un
système grossissant, ou au contraire un
système donnant lieu à une réduction;
et il en est de même pour le- vues obte-

nue- avec un faible écartement.

En ce qui concerne l'influence de Vé-

carlement des objectifs, -i. au centre de
rotation de ebaque œil. le- diamètres ap-
parent- .i,- éléments de l'objet repren-
nent le- mêmes valeurs angulaires qu'à
la pupille d'entrée de l'objectif corres-
pondant le- objectifs étant monte- sur
de- chambres parallèle- . ou satisfait à
toutes les conditions géométriques
qu'exige la perception d'une imagé à
trois dimensions exactement semblable
à l'objet, avec un rapport de simultiludé
de /// /; a, b étant l'écartement des
yeux qui varie d'un observateur à l'au-
tre entre 52 millimètres et 72 millimètres
et a la distance qui sépare le- axes pa-
rallèles de- deux objectifs. I..- auteurs
font remarquer qu'ils préfèrent l'expres-
sion: on satisfait à toutes les conditions
géométriques à l'expression: on uni
alors l'objet exactement restitué, parce
que la restitution <bi relief n'est pas uni-
quement régie par le- conditions .-■• iomé-
triques; elle l'e-t par un processus psy-
chique, mal connu dans le détail, assu
rément complexe, et dans lequel le- con-
ditions géométriques ne jouent peut être
pa- le rôle le plu- important!

Comment peut-on retrouver, aux yeux,
• le- angles ayant même valeur que ceux
relatifs aux pupilles d'entrée? il suffit
de présenter ■'< chaque œil sous l'angle
convenable et, par conséquent, à dis-
tance focale «le- objectifs. Comme l'i-
mage dod être placée <\.n^ le champ de
vision distincte, la condition posée, né-
cessaire ci suffisante, pourra être faci
lemeiii satisfaite, dan- le cas d'un sim-
ple examen à l'œil nu. -i le- objectifs

employés -nui d'assez ion- foyer. Si, au
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courte on n'aurait qu'à interposer une
lentille oculaire, judiciêusemenl choisie:
l'image élémentaire, installée dans le
plan focal principal antérieur de cette
lentille sei a \ ue sou - le même angle que
si le centre de rotation de l'oeil étaii con-
fondu avec le centre optique. D'ailleurs,
suivanl que l'écarlemenl a, c'est-à-dire
que re rappori de ces longueurs esl in-
férieur, égal mi supérieur à l'unité, l'i-
mage à trois dimensions sera réduite,
identique à l'objet ou grossie; mais elle
sera toujours homéomorphe à l'objet.

En ce qui concerne la seconde varia-
: à-dire l'influence du grossisse-
ment: si on observe un stéréogramme
avec un sj stème d'oculaires utilisés ceu-
triquemeut, ayanl un écartement, le
même que celui des objei tifs emploj es
pour l'obtenir, mais donl la distance fo-
cale esl à celle des objectifs dans le rap-
port l h. on rempli! toutes les condi-
tions géométriques nécessaires à la per-
ception d'une image à trois dimensions,
dans laquelle les dimensions en hauteur
.'iir son! exactemenl restituées,
tandis que les profondeurs sont transfor-
mées dans le môme rapport I — h que
la distance d'observation. Ce mode d'al-
tération du relief doit être, d'après La
classification proposée par M. Le Mée,
dénommé porrhallhcïique. 11 y a, d'ail-
leurs, lieu de considérer la déformation
porrhallactique par étirement et celle
par aplatissement.

Revue Scientifique) G.-H. X.

L'acoustique et la visibilité

DANS LES CINÉMAS-THÉÂTRES

Au moment où la Préfecture de poliee

promulgue une ordonnance relative à
l'exploitation des théâtres dans Paris,
nous croyons intéressanl de mettre sous
les yeux, de nos directeurs cinématogra-
phiques quelques remarques dignes d'être,
rappelées aux architectes constructeurs.
Les premiers documents visent les Ciné-,
mas-Théâtres pourvus d'orchestre et
d'appareils synchronisés, les autres fou-
les les salles dans lesquelles' on l'ail au-
jourd'hui de la projection animée.;

M. A. Lacour, dans une récente confé-
rence que reproduit le Bulletin de la >"-
cièté* d'encouragement *pour' l'industrie
nationale (juillet 1908) a fail un expo-.'
remarquable de la question au point de
vue scientifique el historique.

En théorie, il fallait connaître la mar-
che du sou dans une salle fermée et par-
ticulièrement l'influence de la forme, de
la distance el de la nature des parois sur
la réflexion ou l'absorption.

Exner, de Vienne, en se servant d'un
microphone fonctionnant sur uwc résis-
tauce réglable, a pu constater que l'écho
ne renforce un son que s'u en est séparé
par un intervalle inférieur à 1/15 de se-
conde, soit une distance d'environ 20 mè-
tres. D'autre par, Sieweking el Bœhm,
en Allemagne, ont étudié l'absorption du
son par les parois au moyen d'un diapa-
son résonnateur dont ils mesuraient
l'amplitude avec un micromètre.

Ils prenaient comme unité l'absorption
produite par une fenêtre ouverte, et ont

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ucoup l'audition. De même les

banquelle.' d( bois non garnies produi-

- <[Mi les redoutent pour
cette raison à de faul d'autres.

I icmcnl les théâtres doi
aménagés de façon à supprimer toutes
les réflexions du son ailleurs que sur la
scène, Là seulement le
réfléchies pcuvenl suivre l'onde directe
d'assez près oduiré le renfor-

cement. fJan la salle, il faut diminuer
autant qui . jtant les

ùrfaees planes, surtout le-- vi-
;i eu boi-
serie. I*'"' des orne-

i
i entués, pu bien à des capitonna
me on !';, fail dan - la -.'Ile des séances
*de PAcadémie de médecine donl la sono-
rité était In"'- mauvaise. Sur la scène, au
contraire, on favorise autant qui
les réflexions par le plancher ou par lès
décors de fond.

En ce qui coni i 'ne la forme à donner
';.n\ salles, il ne semble pas y avoir de
règle; mais là une autre question inter-
\ ient, celle de la visibilité dans toutes les
parties <i<' la salle, i e i ;n :■-. que les

1 'ange, avec une forme demi-cir-
culaire. En Italie, la forme généralemenf
est la demi-ellipse. En France,
ont le plus souvent la forme
d'un cercle donl on aurait enlevé un seg-
ment correspondant à la scène. Bien
d'autres formes ont été propo
exemple la salle parabolique de Sfax,
dont le plus grand défaut était d'être
d'une construction très difficile et que
l'on n'a jamais osé essayer.

Il faut tenir compte aussi de l'esthéti-
que de l'ensemble et, dans un pareil su-
jet, les expériences sont trop coûteuses
pour être tentées avec hardii

Une Auto-Cinéma-Ronlotfe

Ah! les cinématographes! On en trou-
ve partout, on en rencontre dan- les qua-
tre coins du monde. Il- donnent à un pu-
blic curieux des set nés \ ivanti
râsion «le s'amuser un peu. C'est la for-
me la plus moderne du Ihéàtre. Il état!
turel que le cinéma vint s'allier
;'i l'automobile pour cii

Ne croyez pas que je vous raconte la
fable de du paralytique.

L'auto n'est poinl aveugle el le cinéma
n'est point paralytique. Seulement, ces
deux produits de la science ont trouvé un
indiscutable intérêl à se réunir pour...
permettre à leur fonds de comi

•rosperer.
C'esl aim

la pla

ville, en Seine-Inférieur

à CÔté ilf la halle au bl(

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Journal des Amateurs et des Photographes, paraissant le Dimanche
\ous la direction </<• Charles MENDEL Rédacteur en chef: René d'HKLiÉcoui

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nul les affiches bavardaient

Us

ment.

ni au rep<

uf

Je D'eus garde de manquer la repré-
sentation annoncée à l'extérieur. J'y vis
des scènes admirables et d'une impres-
criptible beauté. J'assistai à une pêche
à la baleine, à une vengeance de loca-
taires, à une partie de campagne qui se
termine fort bien et à l'histoire tragique
de la fille d'un bûcheron. Mais ce qui
m'impressiona le plus, ce fut une grève
de bonnes, qui me lit craindre un ins-
tant de ne pouvoir obtenir, le, lendemain
matin, un broc d'eau chaude dans l'hô-
tel où j'étais descendu. Simple alerte, du
peste, mirage de lumière, une lumière
fournie, disait l'affiche, par des groupes
électrogènes de Dion-Bouton.

Si vous n'eûtes point comme moi, ce
soir-là, le plaisir de voir d'aussi extra-
ordinaires aventures, il convient que
vous ayez quelques notions plus sérieu-
ses sur la manière dont M. Sckram'son
a organisé ses roulottes. 11 s'est acheté
deux châssis de Dion-Bouton de 15 HP,
sur lesquels il a fait monter des carros-
series fermées, et du reste bizarremenl
bariolées. Auto-Cinéma, disent les pan-
cartes qui les dominent de toute la hau-
teur de leurs lettres. Dans l'une, on place
« les bureaux », dans l'autre les grou-
pes électrogèues et le matériel du ciné-
matographe. De plus, les tentes sont ins-
tallées sur une remorque qui, comme
toides les remorques... est remorquée.

Ainsi M. Sckram'son, qui sûrement est
un grand homme, a-t-il trouvé le moyen
de supprimer les chevaux. Son métier
consiste en effet à circuler de pays en
pays; mais aussi à s'y arrêter de 2 à 8
jours. Pendant ce temps-là, les moteurs

lorsqu'ils aident, par un procédé ingé-
nieux, les groupes électrogènes dans
leur œuvre de lumière.

Le théâtre ambulant est décidément à
l'ordre des jours, et des soirs. Dranem,
l'inimitable et dévoué Dranem. le mu-
tualiste qui est en train de créer la mai-
son de retraite des cafés-concerts, ne
prend pas le train. Il emploie l'auto dans
ses déplacements. Le cinéma en fait au-
tant. C'est une application nouvelle. Le
directeur d'une tournée n'a point à -oc-
cuper, comme au temps jadis, de- chan-
delles, ni des lampes à huile. Mais il
s'intéresse, dans un but très dilférent. à
l'essence cl aux bougies d'allumage, tant
il est vrai que tout change...

Je pensais à tout cela en regardant le
cinématographe fonctionner sur la place
de Goderville. à côté de la halle au blé.
Et je me disais que le théâtre moderne
emprunte aux inventions récentes des
forces autrefois inconnues. On tend à
supprimer les acteurs de tous genres qui y
prenaient part. Le cinématographe nous
a fait entrer dans une voie nouvelle, le
phonographe s'en est mêlé. L'art s'en va.
La science reste. Consolons-nous.

SAP, de Dion Boulon.

ÉCHOS ET NOUVELLES

La Maison Patl)é Frères
ne fera pas la location aux Etats-Unis

Nous venons d'apprendre par notre
confrère le Moving Picture World, de
New-York, que MM. Pathé frères ont dé-

LA CINÉMATOGRAPHE ITALIENNE

ORGANE PROFESSIONNEL BI-MENSUEL

du Cinématographe, du Phonographe et des Industries qui s'y rattachent
Directeur : Professeur G. J. Fabbri

Milan, Via del Senato, 20, Italie
Prix de l'abonnement : 5 francs par an.

Activement renoncé àl'exploitation de |a
location des films là-bas. Ceci lui aurai!
été confirmé en dernière heure par MM.
Pathé eux-mêmes. Quelques mots d'ex-
plication à ce sujel ne seraient peut-être
pas de trop.

Nos amis d'Outre-Atl an tique, el no-
lammenl les membres de la célèbre Film
Service Association Société | r la Lo-
cation des Vues) s'étaienl émus de ce
que MM. Pathé frères avaienl émis l'idée
d'organiser un service spécial ef indé-
pendant <lc location de vue-, location à
des prix de bon marché extraordinaire,
et, de plus, location d'anciennes vues qui
ne trouvaient plus à se vendre sur nos
marchés européens et qui ne se seraient
certainement pas vendues non plus com-
me neuves aux Etats-Unis.

La chose en était là, l'exploitation était
en marche, les placiers, rabatteurs, etc.,
devaient partir, lorsque une délégation
de la Film Service Association est inter-
venue auprès de MM. Pathé frères, et à
force de pourparlers, est arrivée au ré-
sultai que nous annonçons en premier

Tolstoï cinématographié

par un Français
Décidément, nos reporters cinémato-
graphistes français tiennent à se classer
près de leurs confrères photographes et
interviewers à la meilleure place. Les
voici devenus « annalistes - puisqu'ils
enregistrent des documents historiques.
Témoin notre ami M. de Bellair qui
vient d'avoir la rare fortune de cinéma-
tographier Tolstoï dans le cadre de -.1
propriété de Yasnaïa-Poliana, en Rus-

jubilé qui a valu au grand écrivain so-
cial l'hommage enthousiaste de l'huma-
nité <|ui pense.

Nos félicitations à M. de Bellair pour
la contribution qu'il apporte ainsi à l'his-
toire et la joie qu'il causera à tous les
amis de Tolstoï.

Le Cinématographe

comme rooyen d'édification
Tandis que les pasteurs de l'église an-
glicane se sont élevés à différentes re-
prises contre le cinématographe don!
les tableaux frivoles, voire obscènes leur
semblaient de nature à pervertir les
cœurs de la jeunesse, la semaine <l«- la
passion vient de montrer que l'image vi-
vante peut être un excellent moyen d'é-
dification. L'Evêque <lr Stepnej avait
t'ait représenter dans les salles du Mu-
sic Hall à l'Olj mpia Londres . des scè-
nes de la passion et de la mort du Sau-
veur. En même temps comme un autre
évêque de Londres avait pris la chose

repi

iil.-ifii

avaient lieu dans d'autres lieux publics
de Londres. Plusieurs ecclésiastiques se
trouvaient parmi les spectateurs de la
représentation qui «Mil lieu à l'Olympia
miiis la direction <1<' l'Evêque de Stepnej
et dont l'entrée était libre. Gomme dans
une véritable cérémonie religieuse quel-
ques cantiques furent chantés et dans
l'intervalle l'Evêque expliqua les images.
Le succès fut des plus heureux el fait
p. mi-ci- qu'il serait bon d'avoir des re-
présentations de ce genre à d'autres épo-
ques de l'année ecclésiastique. Il j a as-

Dix anS d'expérience de machines
à écriture visible nous ont donné une
supériorité incontestable sur les cintres
marques. Ne prenez aucune décision sans
demander préalablement une UNDERWOOD
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36, Boulevard .1rs Italien»

introduire ei à la mettre en faveur. Il
faut répéter à cette occasion combien il
esl recommandàble de mettre en scène
des représentations de la passion au Ty-
rol. D'abord on sait que ces scènes onj
lieu à de longs intervalles et même des
gens bien aisés ne sont pas à même de
les voir en lieu el place quoique l'inté-
rêt qu'on leur porte soi! très grand dans
toutes les classes de la société el non
seulemeni chez les chrétiens mais en-
core chez les Juifs par exemple qui
voient se dérouler . leur his

nationale

der

ille m

jsitôt «

pie j'en

ni des

tendrais parl<
jeux de la pa?

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ssion. Cetti

nille,

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d'ailleurs da
ne reculera

ns la plu
tas devan

long \
i. On

peu! en

pour voir la i
conclure que

•eprésenla-
des repré-

comble. a 0 §

Erreur d'eovoi
Une amusante aventure arriva, il y a
quelques jours, à Neuberg, en Allema-
gne, lu cafetier avait commandé un
gramophone e( un cultivateur avait com-
mandé, le môme jour, une ecrémeuse
(machine à écrémer Je lait). Ces deux
commandes étaienl faites au même
• fournisseur qui les recul, en même
temps. Il arriva maintenant que le gra-
mophone fui envoyé au cultivateur et
que le cafetier recul ['ecrémeuse. La
femme du paysan regarda bien la petite
machine et chercha à découvrir son mé-

eu Allemagne. Très contente que -nu
ecrémeuse fui aussi agréable qu'utile, la
paysanne voulul essayer sa besogne et
versa du lail dans i«. pavillon du gramo-
phone, mais bien qu'elle tourna la ma-
nivelle, il ne sorti! plu- une seule unie
ophone el le lail ne voulul pas
s'écrémer.
Entre temps, il se trouvai! dans l'au-
•afetter m\ la- île clients, mas-
sés autour de l'écrémeusë, qui, malgré
toute la peine qu'on se donna, ne voulul
produire aucun -mi. C'était seulemeni
qu'après qu'un de- clients avail i onstaté
que les deux machines furonl
transférés à leur véritable destinataire el
qu'elles purenl être mises eu fonctionne-
ineni pari ùl Cinéma-Journal .

Le feu au Café de Paris à Liège

( m sail qu'un rim''in.-il(>^ra|>lie e.-l ins-
tallé dan- ce music-hall, très connu des

i le ci edi dern ers 10 heures

du soir, le feu s'esl soudain déclaré dans
la cabine de l'opérateur. Il 3 v
comble, lorsque toul à coup, une grande
flamme s'échappa de la cabine: le rou-
leau de film venait de prendre feu. Ce
fut une véritable panique, ta foule se
précipita dehors, el l'on ne comprend
pa • commcnl les accidents ne se soienl
pas produits.

L'opérateur qui n'avail pas perdu son
sang-froid, était resté dan- la cabine el
très courageusement essayai! de couper
le rouleau. Les dégâts seul importants.
En tous cas l'alerte a été vive, el l'on a
cru un instanl que toul l'établissement
fl'ambait. La Comète Belge

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Drame dans une carrière, 203

Affiche en couleurs, 0,30.
Capucin sans le savoir

(comique), 115

La fo ce de l'enfant

(drame), 98

La Faute d'une Mère

(drame ), 237

Affiche en couleurs, 0,30.
Une mine de cuivre en Espagne, 131
Femme irascible

(comique), 128

NOUVEAUTÉS

CINÉMATOGRAPHIQUES

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11. RUE SAINT-AUGUSTIN, PARIS
Hamlet, d'après Shakespeare, 257 Cœur de Soldai (dramatique).

Société française des Films ÉCLAIR

27, RUE TAIBOUT, PARIS

La Fille de la Sorcière i fxithétiqaé),

160

Rêve de Fêtard,

130

Sans Hère,

160

Le Bourru apprivoisé.

140

Chaque âge à ses tourments,

125

Nick Carier de roi des détectives)

L'homme au sic,

130

deuxième série,

218

L'étreinte d 1 i statue,

155

Le Revenant,

135

Société des Etablissements
GAUMONT

Société anonyme au capital de 3.000.000 de francs
57-59. RUE SAINT-ROCII, PARIS

Le château de cartes,

•Ci

Aux champs.

19(7

La mère Cigogne,

121

La petite Voleuse de Heurs,

130

La grève des déménageurs,

166

La force de l'habitude,

130

Un discours politique,

129

Société générale des

Cinématographes

ECLIPSE

23, RUE DE LA MICHODIERE, PARIS

L'Epouvanlail (drame),

(Avec affiches)
L'î.omme préhist ri que (comique),
Course de canots automobiles à
"Burnham (Angleterre),
Les grandes manœuvres du Centre,

Manœuvres impériales Allemandes, 200
L'accident du dirigeable militaire

allemand « Parse al •>. 100

L'ascens'on du mont (iemmi, 60

L'histoire d'il ! sosse, 132

HELFER & SEGRE

22, RUE SAINT-MARC
Représentants des maisons italiennes :

Ottolenghi (Films AQVILA) Turin LucaCOMERIOetCie,Mi\ati,s.A.r.r.i

Triomphe d'amour (drame),
Calino toréador (comique),
Défense de se baigner (comique),
La voix du cœur (drame),
L'empereur (drame),
Gazette Mondaine (comique),

Amour ci mort,

Ecuyer par amour (Coinique\

Venise (panorama),
Lac de Corne (panorama),
Un rôle difficile (comique),
Enterrée vivante,

73
£03

Les gorges du Tarn,
Le petit contrebandier,

Le Lac des Quatre-Cantons,
Les Pyrénées,

Films RADIOS

36, RUE SAINT-MARC

110 Ma Mlle n'épousera qu'un homme

144 à Poigne, 157

107 La fausse Baronne et lesCamhrioicurs. 135

130 La dette de l'Enfant, 127

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15, RUE SAINTE-CÉCILE et 6, RUE DE TRÉVISE

La fille du Viking (Un conte des La politicienne, ou M me 15 11 est nom-

anciens Norvégiens), 137 mée Maire, 150

L'amour se moque des serrures < Un Capturé par le téléphoné, 110

roman au XVIIIe siècle), L68 La fuite de Lady Jane, 178

An aïe ou le Balafré;
Pour l'Etoile, s. v. p.
Pour les P'tiOis;

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192 Trop vieux.

La fontaine merveilleuse,
L As. ension de la Rosière

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Concours de Buveurs (comique),
Drame de Nuit (drame), affiche,

Le portrait de la helle-mère(comzgHe), 146
Giordano Bruno (drame), afilche, 25]

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nial), avec affiches,

Li:s Rouges et ij:s Bleus i Manœm res
Françaises el Allemandes en 1908),
en un seul filin, environ

Les manœuvres navales italiennes.

La 811e du Bouffon,

Comment le Camelol a vendu ses

graines (comique),
Quadrille d'enfants (avec musique)!

Le calvaire d'un professeur (très pa-
21(1 thétique,

Lune de miel d'un Clei'^vinnn (com.),

L'étudiant, le cordonnier et sa fille
itt.'i (succès de rire),
l'is La Poterie (au golfe Juan), instructif,
222 Cauchemar d'artiste (comique),

Le lourde France (Paris-Lyon Mai-
92 seille), commandé,
95 Othello (comique),

Société des

Phonographes
et Cinématographes

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l.'elivir de jeunesse | SCèllBiCOmique

à IrticsK 148

Le rageur (comique), , 61
I. 'amour et le devoir (.scène pathétique), 182

Monsieur c lia -se (comique), 1 22

Père dénaturé (dramatique), 138

Journée du |> émission naire (comique),
J'ai gagné le gros loi (comique),
Course de taureaux à Séville en 1908,
L'idole sauveur (comique),
L'obsession du microbe (comique),
Cambriolage cinématographique
(comique i

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Panique au village,
Turco va chercher le dessert,
Lendemain de bomhe.
Cœur de maman,
Vengeance de Larbin,

G. MENDEL

10 "is, BOULEVARD BONNE-NOUVELLE

Le chien vengeur ou l'assassin du

fermier (dramatique), superbe scène 200

Les bottines balladeuses (comique), 89

.l'veux des moustacbes (désopillanf), 90

Les bons fromages (très comique), 126

Où est mon fils? (comique), 60

Histoire d'un râtelier (comique), 75

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L'Etable,

Travaux de la Ferme,
Industries au Village,
Marché au Village,

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10, PLAGE DU PRADO - MARSEILLE

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Amour de père (drame),

150

130

Ces bons Vieux (entièrement viré),

50

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Cœur de Châtelaine,

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Un duel étrange,

60

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50

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L'aide de Pitou,

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dont copie «In procès-verbal esl annexée
a l'acte reçu par \i COTTIN, notaire à
Paris, le lu juillet 1008, ci-après énoncé,
l'assemblée générale extraordinaire de-
actionnaires de la s,,, fêté \ nonyme
■ PNEl )/ i .constituée originairement
an capital de quarante nulle francs, aj anl
-en siège à l'an-, passage de- Panoramas
ic 20 ei donl le- statuts onl été déposés au
rang .le- nu. ml,'- de M COTTIN, le il
a\nl 1007, a à l'unanimité de- voix déci-
dé d'augmenter le capital social de soixan-
te mille francs par l'émission de six cents
actions de cenl Iran.- chacune

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Je recevais il y a quelques jours la vi-
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phiste aussi jeune dans la carrière que
dans l'idée syndicale. Par instinct, pour
n'être pas seul el sentir autour de lui ta
solidarité professionnelle nécessaire, le
brave garçon avait adhéré à la seule
forme d'union légale qui existât, je veux
dire aux syndicat des opérateurs. El ses
inquiétudes paraissaienl a?-sez vives.

Ne craignez-vous pas, i lit-il as-
sez carrément que les patrons ne choisis-
sent leur employés partout, excepté dans
notre groupement? »

j'eus bes lin i\o. le rassurer par quel-
ques propos que je v Irais résumer ici.

Il h est i .1- vrai q-je les dire< leurs de
Cinéma Théâtres proscrivenl pan sy>-
I ."■ r 1 1 « ■ c- npi rateurs -> ndiqués. Lors

•ils

■In

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fuis,-, ni-, ils -
I' 1 1> > 1 1 1 1 1 1 < - qui,

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côté i

'eux,

combien de

upr

bravts garçons, nés d'hier il in- In r.inê-
matographie, hésitants ; électriciens,
mécaniciens d'apprentissage, professent
pour toul groupement professionnel un
dédain qui n'a d'autre cause que la peur
d'être jugés par des camarades d'un art
plus solide! Les directeurs de Cinéma-
Théâtres qui ont le sens des affaires
viendront naturellement demander au
>> ndicat les opérateurs dont il- ont !><•-
soin, parce que c'est encore dans l'asso-
i :ation ii1"' 'es meilleures garanties leur
seront i innées. La liberté, lorsqu'elle est
pratiquée par m sage vaut mieux que l«'
groupe.

Mais pour le commun des hommes
qu'il nous faut être malgré non-, le grou-
pe vaut mieux, il préserve l'individu et
contrôle sa liberté dans te sens de sa
meilleure expansion. Quel profit aurait
le patron a d : mander ailleurs des con-
cours qu'il esl assuré de trouver iei
loyaux et habiles?

Je sais qu'il j a sj ndicat el -> ndicat
comme il j a fagot et fagot il ne suffît
pus de s'unir. L'essentiel est <l«' s'unir
entre gens pr ibes pour des fins honnêtes.
B) tel est bien le cas du syndical des opé-
rateurs donl les statuts n'uni rien que de
parfaitement raisonnables. Ce que x,,"l

- 2

le groupe professionnel, c'esl simplé-
menl de garantir dans l'industrie du Ci-
néma les intérêts de tous les collabora-
teurs manuels ou intellectuels attaches
soil à la fabrication soit à l'exploitation.
Si certaines corporations syndiquées pa-
raissent nul. lier la défense immédiate de
leurs intérêts an profil d'une agitation
politique quelconque, libre à elle-.

Nos cinématographistes sonl gens de
paix: ils ne prétendenl point à la grève
générale, mm plus qu'à imposer leur vo-
lonté par la violence. Ils ne sonl pas les
ennemis de leurs directeurs, niais an
contraire leurs loyaux employés. Tel pa-
tron qui feint de s'ellïayer parce que SOU
opérateur est syndiqué est tout prêt à ac-
cepter le concours d'un indépendant...
moins cher, qui lui brûlera demain son
programm lui détruira ses films.

Est-ce à dire que la qualité syndicale
confère un honneur ou une valeur irré-
prochables? Des faits trop récents prou-
Vent le contraire. Les hommes -on! des
hommes, c'est-à-dire la chose la plus
fragile qui soit: ils peuvent Ions faillir.
Mais il serait souverainement injuste et
ridicule d'imputer au syndical la fai-
blesse d'un de ses membres.

Nous connaissons tous des sooiétés
anonymes qui relèvent de la flibuste.
L'arrestation de quelques-uns de leurs
directeurs n'empêchera jamais que d'au-
tres sociétés soient et demeurent honnê-

tes. Le crime de l'un n'a jamais été celui
de lou-, sauf dans l'esprit des imbéciles.

Il y a mieux. J'estime que les accidents
qui arrivent à toutes les associations
leur sont ,MI remède précieux, ha faute
d'un syndiqué lorsqu'elle a reçu la sanc-
tion nécessaire, prévient les fautes h ve-
nir. Elle moralise l'ensemble el ajoute
aux garanties que doit fournir le syndi-
cat.

Au surplus les raisons abondent qui
mililenl en faveur d'une organisation ra-
tionnelle des cinématographistes. Les fa-
bricants s'efforcent vers l'union, les ex-
ploitants regrettent de ne pas trouver
l'autorité qui les groupera; les opéra-
teurs peuvent-ils demeurer divisés?

Le- plus conscients ne le pensent pas.
I \ SYMMOLL.

- - - — ^JM^^^^^P

Cinématographie en couleurs

Sims le titre <> Du jaune ou vert ri au
Olige »>, mon uiiuiil>le confrère Lelheule
ne décoche un trait (fui ne fait honneur
ti à son esprit ni à ses sentiments. Il m'a-
•ail habitué à plus d'urbanité el la colère
cale a pu lui faire perdre le sens de la

eli,

■ hic

i-je pas a insis-

Le Ciné-Journal est vert. C'est entendu,
lais ses couleurs sont celles du prin-
rmps et île l'espoir, lundis que l*ArgUS
si jaune, du jaune douloureux des feuil-
es qui tombent.

CINÉMAS "flX"

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Syndicat des Opérateurs

Cinématographistes

DE FRANCE

Héunion du 30 Septembre 190S

La

ance a été

HlYcrle

dence de M. Jean Mariani, vice- prési-
dent.

Lecture et n < l « > j > f i < > r ■ du procès-verbaJ
H.' l.i séance du u septembre.

Extraii du procès-verbal de la présente
séance:

Radiation du Syndical de M. Léon
Câjavanon et élection de MM. Jean Ma-
riani à la présidence et Bollet ;"i la vice-
présidence.

MM. les operateurs qui désireraient
faire partie du syndicat sont priés d'eu
faire la demande au Président, 24, rue
de Bagnolet, Paris, qui leur fera parve-
nir un fascicule des statuts du syndical
cl le mode ''adhésion.

STATUTS

ARTICLE PREMIER

Il est constitué à Paris uni' Associa-
tion syndicale, sous le titre: Syndicat </'-^
Opérateurs dm' m uographistes de Fran-
ce, ilunl le siège ''-i fixé 50, boulevard
de Strasbourg.

MIT. 2

Le S> ndical a pour bul de grouper le;
Opérateurs de Cinéma de la France ■ i
rie propager toutes les garanties néces-
saiies a la \ italité de cette indu^ti ie nou
\rllc. En conséquent e:

I" De remédier aux causes de liminu
lion t\c± salaires;

2° De poursuivre la réalisation immé-
diate des vœux émis par la majorité de
( opérateurs cinématographistes, savoir-
minimum de salaires, pl^cemenl gra
IimI de ses adhérents et différends entre
patrons et employés, etc.
art. 3

La durée au Syndicat esl illimité"
ainsi que le nombre de ses membres.

Le s> ndjcal esl indissoluble.

AHT. \

Le Syndical se compose de membre
actifs el de membres bonoraiies.

Nul ne pourra être admis au sj ndica!
comme membre actif, -'il n'es! présente
par deux parrains justifiant des aptitu
des professionnelles de l'adhérent.

Pourront être admis comme membre
honoraires, les exploitants el directeur:'
de « iinémas ainsi que les commerçant
el industriels exerçant un commerce on
une industrie se rattachant à la cinéma
tographie.

La cotisation des membres honoraire
ne devra pas être inférieure à 5 franc \
par mois, et celle des membres actifs h
2 francs par mois.

AHT .")

Le Syndicat est administré par un
Conseil composé de neuf membres: lr
Président, le Vice-Président, le Secré
taire, le Trésorier, le Secrétaire-adjoinl
et quatre membres adjoints.

Le Conseil d'Administration est élu
pour mi '/// par le Syndicat, à la majoriti
des suffrages exprimés.

ART. 6

Une commission de contrôle, corapo
sée de quatre membres, pris par ordrv
d'inscription, est chargée de vérifier le
opérations ^^ Conseil sj ndical.

UN PROGRAMME CHOISI

A vendre, chaque semaine, 3,000 mètres de films garantis
nouveaux, DE TOUTES MARQUES, à L ETAT NEUF, n'ayant passé que
8 fois. Ces films sont vendus la semaine qui suit leur appa-
rition sur le marché français, é un -ix très avantageux.

S'adresser au CINÉ-JOURNAL.

La Commission de contrôle vérifie la
comptabilité el la caisse. En cas d'irré-
gularité, elle convoque d'office le Conseil
d'Administration el le mel en demeure
de réunir à bref délai une Assemblée gé-
nérale extraordinaire el de s'expliquer
sur les irrégularités constatées.

Le secrétaire préviendra les membres
de ladite commission, laquelle sera re-
nouvelable par moitié tous les deux

mois.

ART. 8.

Des Assemblées générales auroni lien
Ions les premiers mercredis du mois, à
neuf heures et demie du malin, an siège
du Syndical. 50, boulevard de Stras-
bourg.

Il ne sera discuté à ce- assemblées que
les intérêts professionnels. Il ne devra y
être fail ni politique, ni jeux d'aucune
sorte.

Le Président donnera lecture de Tor-
dre du jour, pins donnera la parole au
Secrétaire pour la lecture du procès-ver-
bal de la précédente séance. Ensuite, il
fera procéder aux élections, afin que le
résultat soit proclamé avant la levée de
la séance.

Le Conseil d'Administration et la Com-
misson de contrôle donneront ensuite
lecture de leurs rapports; après la mise
aux voix fie ces rapports, le Trésorier
donnera lecture du compte-rendu finan-
cier et des propositions du Conseil d'Ad-
ministration.

t chaque l'ois que
le Syndicat pourra

réunir ses membres sur la convocation

du Présidenl ou de la Commission dé
-•on (rôle.

ART. 10

L'avoir du Syndical se compose:

l " lie- cotisations de ses membres ac-
tifs et honoraires;

2e Des dons et subventions;

:r De l'excédent de- recettes sur la»
dépenses des exercice- précédents;

4" Des produits des conférences el fê-
tes que le Syndical pourrai! organiser.
art. 1 !

'l'ont syndiqué devra acquitter réguliè-
rement, chaque premier mercredi de
mois, sa Cotisation au Syndical, ainsi que
celle à la Caisse de chômage, dont le
montant sera li\é par chaque Assemblé.;

Le syndiqué en relard .!■• deux mois de
m- cotisations perd ses droits à toutes
indemnités.

lue carie syndicale, ( :■, même lemp-
carte d'identité, sera remise à chaque
syndiqué. Sur cette carie figureront les
douze mois de l'année, lesquels seront
oblitérés par un timbr-3 humide, après
le versement mensuel de- cotisions.

AHT. 12

lue caisse de fonds. (Me Caisse de
.iiômace. sera à la disposition ûes mem-
bres du bureau pour venir en aid • »ux
syndiqués se trouvant s.iu.s travail.

ART. VA

Ne pouvant avoir droit à la Caisse de
•chômage que les syndiqués adhérents
depuis six mois au moins au Syndicat,
et ayanl quinze jours d'inscription au
livre de chômage.

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SE TROUVENT A

L'UNION CINÉMATOGRAPHIQUE

30, Rue Charles- Baudelaire — 118, Faubourg Saint-Antoine

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Ain'. 14 5° L'affichage du candidai devra être

Toute fraude ou infractioa aux pré- fait pendant un mois au siège du Syndi-

sents Statuts, constatée, sera sévèr menl cat;

réprimée par une amende pécuniaire, et 6° L'adhésion ne sera définitive qu'a-
à la récidive entraînera la radiation. près qu'il aura été statué en Assemblée
art. i:> générale pour l'admission du candidat;
La radiation d'un membre du Syndi- ' '-'' Secrétaire rera parvenir immé-
«•at devra être soumise en Assemblée pré- diatemeni un rascicule des Statuts el rè-
nérale el deviendra définitive a la majo- glement, ave- bulletin d'adhésion atte-
rité des membres présents, si toutefois ","'1- 'I11'' l'intéressé devra remplir et si-
ces derniers -uni en nombre suffisant fjner.

pour en prendre la responsabilité. Ij' droil d'adhésion el le montant du

AltT ,,'; premier mm- de cotisation -uni exigibles

Le Syndiqué radié „.. démissionnaire 'm"l|l',f ''inscription sûr les registres du

perd tous ses droits à 'avoir de la Su- Syndicat. _=_===:=
ciété.

art. 17 REMERCIEMENTS
Le siège du Syndica' ne pourra être Un généreux donateur désirant conser-
changé qu'après une ciécisiou prise en ver l'anonymat, nou» remet pour la cais-
Assemblée générale. se de notre syndicat, In somme de cenl
art. 13 francs. Nous sommes heureua de lui lé-
Toute mod-'hV ..lion ,.u\ présents -la- moigner toute notre gratitude et nous lui
tuts fera I objet d'une discussion a l'As- présentons uns vifs et sincères remercie-
semblée générale H ne sera définitive ments ainsi qu'à \l. Dur eau, directeur du
qu'aprèi le vote de celte Assemblée. Ciné-Journal, qui a bien voulu accepter

MODE D'ADHÉSION '" ,_ ^^
Le candidai postulanf pour uutror Présidenl
comme membre actif au Syndical des
Opérateurs cinématographfsles de Fran-
ce doit faire nue demande écrite au pré- Le Conseil Syndical dos opérateurs ci-
sident du Syndicat: uématographistes de France ■< l'honneur
1" Indiquant noms el prénoms, âge; d'informer MM. le- exploitants el inté-
3° Il devra fournir de- références sur ressés, m111' M- Léon Chavanon ne lad
ses aptitudes et indiquer la dernière pla- plu- partie, a aucun litre, du syndicat
ce qu'il a occupée; de- opérateurs.

3° Il devra l'aire apostiller -a demande „ , * M , ,

' Pour /<• Syndical et fm- onin-,
par ileu\ membres appartenant déjà au

Syndicat; Jean MARIANI,

V Un droil d'adhésion de deux francs Président,
sera perçu donnant droit ù la carte et à
I insigne Syndical;

i

PHOTO-REVUE

Journal des Amateurs et des Photographes, paraissant le Dimanche
.S'on.s la direction de Charles MENDEL Rédacteur en chef: René d'Ih i in m iu

ABONNEMENTS : France et Algérie, 8 francs par an. Colonies et Etranger,

11) lianes par an

Adresser tout ce qui concerne lu RÉDACTION, le» Ahunm.mi.ms el les ANNONCES
à la PHOTO REVUE, 118, rue dAssas. PARIS (6e)

ÉCHOS ET NOUVELLES

Le rachat des vieux Films

libérera la Cinématographie

f
Noire excellent confrè'e, le Moniiii;/

Picture World constate que le marché
américain souffre de deux irtconvc-
rients: la surproduction du film due aux
; grandes marques ei la persistance des
ilms en lopation, après un long usage,
faute imputable au syndicat des loueurs.
(I compte sur la sagesse des industriels
fabricants pour arrêter la surproduction,
nuis il n'est pas sans inquiétude sur la
façon de limiter l'accumulation de-
vieux films dans le monde des exploi-
tants.

Lrn directeur d'une importante maison
suggère le moyen suivant, Pour chaque
oied de nouveau film fourni par le fa-
bricant, le loueur qui achète refourne-
•ait pour cire brûlé un nombre de pieds
le filins égal. Tous les fabricants adhé-
reraient strictement à cette règle d'utilité
générale. 11 va sans dire que pareille re-
prise ne se ferait pas sans indemnité.

L'idée n'est pas mauvaise en soi. Nous
la voyons très bien pour les Etats-Unis
où le marché s'établit entre loueurs et in-
lustricls. Mais comment l'appliquer en
France, sous le régime du libre achat?
L'heure n'a pas sonné d'imposer une mé-
thode semblable. Retenons-là seulement
et réfléchissons.

g g g

Un Film de M. Rostand
Fichtre! M. Rostand dont nous atten-
dons toujours avec une vive impatience
le fameux Chanteclair, apporte au Cinc-

ma la forte contribution de son talent
Nous savions qu'il était entré dans la
voie à côté de Bataille, de Pierre Louys,
d'Abel Hermant, de Richepin et tant d'il-
luslres auteurs el que ces messieurs nous
préparent dr< films sensationnels. Mais
nous ignorions l'esprit de leurs scéna-
rios.

Notre curiosité sera satisfaite. Voici le
rapide argument du prochain film d'Ed-
mond Rostand:

« La scène se passe dans un parc de
('< M> mpe. Tous les dieux sont réunis et
se divertissent à la façon des immortels,
c'est-à-dire en buvant et en mangeant
comme les hommes. Survient une auto
de laquelle descendent deux personnes:
un garçon charmant el une jeune per-
sonne également aimable, accoutrés, vous
>avez comment, |>ar la dernière mode des
chauffeurs. C'est une vulgaire panne qui
les a obligés à descendre parmi les jar-
dins célestes. Pendant que Morphce leur
verse un breuvage soporifique, ils se dé-
barrassent de leurs vêtements pour le
plus grand plaisir des Dieux — généra-
lement très portés pour les formes ter-
restres. Mais Vulcain, le forgeron de l'O-
lympe, a vite réparé l'auto. Vénus, im-
mortelle coquette, se pare des dentelles et
des bijoux qu'elle trouve dans la malle
de la voyageuse. Bref, chacun s'amuse...
divinement (le public fera-t-il de mê-
me'.') jusqu'à l'instant où le sommeil des
deux humains s'étant achevé, les dieux
disparaissent et l'auto file vers de nou-
veaux horizons, sous la conduite du jeu-
ne Eros, chargé de prendre soin des
jjoyageurs. »

Ce gracieux scénario digne au plus
d'un ballet non- explique tous les retards
que M. Rostand a apportés à la livraison

LA CINÉMATOGRAPHIE ITALIENNE

ORGANE PROFESSIONNEL BI-MENSUEL

du Cinématographe, du Phonographe et des Industries qui s'y rattachent
Directeur : Professeur G. .1. Fabbri

Milan, Via del Senato, 20, Italie
Prix de l'abonnement : 5 francs par an.

de Chanleclair, on ne peul pas faire deux
chefs-d'œuvre i> la fois. Pour un beau
film, nous attendrons autre chose.

Le Trust Edison-Patbé

aux Etats-Unis

Le Tiii-I américain qui groupe autour
d'Edisou el de Pallié îrères six autres
maisons d'édition Vitagraph, Essanay,
Lubin, Kaleum, Bioscope Gie, Mélies, Se-
lig s'efforce en ce moment de satisfaire
aux exigences 'le la clientèle par une
production plus abondante. Si quelques-
unes des marques admises à l'honneur
île seconder Pathé frères ne sortent pas
des films appréciables, il leur faut du
moins faire du métrage. <>n nous an-
nonce «'H effel que If trusl s'est décidé a
augmenter d'une unité par -emaine et
par maison sa production courante. En
exceptanl la Vitagraph Gie el Mélies les
satellites de Pathé n'onl qu'à travailler!

Et quel profil pour I air cinématogra-
phique!

COMPAGNIE DES

Cinématographes " Le Lion "

SOCIÉTÉ ANONYME

Ali capital de 1.000.000 de francs
Siège social à Paris, rue Grange-Hatelière, 1~>

Aux terme* d'un acte ^-n- signatures
privées, fail double à Paris, les vingt et
vingt-deux juillet mil neuf cent huit, il
a été établi les statuts d'une Société ano-
nyme dont extrail suit:

Ode Société a pour objet:

I" Les élude, techniques, la mise au
point «•! l'exploitation sous toutes les for-

mes el eu tous pays, de tous les pi é-

dés actuels ei futurs, pour la fabrication
el la composition des bandes pour pro-
jections animées, scientifiques appelées
« films »;

2° La fabrication el la vente de ciné-
matographes, de leur- compléments «■(
de leur- accessoires;

3° La demande, l'obtention, l'acquisi-
tion, la conservation el la protection des
brevets concernant les procédés formant
l'objet social el leur- applications;

4° L'exploitation de ces procédés par la
vente des produits manufacturés comme

aussi par la cession total i partielle

des brevets, par vente ou octroi de licen-
ces, ou par voie d'apports à des Sociétés
existantes ou à créer;

5° L'acquisition, la création ou la loca-
lion de Ions immeubles, usines el ate-
liers pour la fabrication que comporte
l'exploitation des procédés formant l'ob-
jel social;

<i" Et toutes opérations quelconques se
rattachant à l'objet social el susceptibles
d'en augmenter les produits. El généra-
lement, foule- opérations quelconques,
financières, commerciales, industrielles,
môme immobilières, se rattachant direc-
tement ou indirectement au principal.

La Société prend la dénomination de:

Compagnie dos Cinématographes " Le Lion"

Le siège social es! établi à Paris, rav
Grange-Batelière, a. 15;

La durée de la Société esl fixée à trente
années ;'i partir de sa constitution défi-
nitive, sauf les cas de dissolution prévus
par les statuts.

M. Georges Galand, négociant, demeu-
rant à Paris, 39, avenue Laumièrc.

Déclare apporter à la présente société

Dix ans d'expérience de machines
à écriture visible nous ont donné une
supériorité incontestable sur les autres
marques. Ne prenez aucune décision sans

demander préalablement une underwood
à l'essai, gratuitement.

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36, Houleuard des Italiens

ni à la Si

les biens el dn.il> a
>ciélé (i. Galand et Gii

P<

el

chi

'i11

\l. VIIGHAULT, l'un dés fondateurs,
apporte à la Société:

1" Le résultat dû au concours qu'il a
donné pour , exploitai iou industrielle
fonctionnant dans l'usine du Pré-Saitft-
Gervais, ci-devanl indiquée;

2" L'organisation des services techni-
ques qu'il a installés en reçrutanl le per-
sonnel nécessaire et en dirigeant le fouc^
tionnemenl :

3° Les procédés de fabrication el les
formules de préparations chimiques in-
dispensables à la parfaite exécution des
travaux cinéniafo^rapliiques.

i" Le résultat des études, travaux, dé-
marches el négociations auxquels il s'esl
livré avec sa longue expérience des opé-
rations niiiMiialoiiTapliiqiM's. pour dé-
montrer (pie l'urbanisation méthodique
de la préparation des scénarios et de la
fabrication des films constitue un élé-
menl sérieux de prospérité industrielle el
commerciale.

Eu représentation des apports qui pré-
cèdent, il est alloué :

I. A la Société « GALAND el Ciè -
niil.1" six cents actions de cent francs
chacune, entièrement libérées de la pre
seule Société e' mille parts bénéficiaires.

II. — Et à M. MTCHAULT deux cen'j
actions de cenl francs chacune, entière-
ment libérées de ta présente Société et
neuf cents parts bénéficiaires.

Il est, en outre, attribué spécialemenl à
M. MIGHAULT une somme de quatre-
vingt mille francs pour le dédommager
des frais préalables qu'il a faits ou pour-
ra avoir à faire pour le recrutement du

études, démarche- el négociations anté-
rieures à la Constitution de la présente
Société, à laquelle incomberont bien en-
tendu, tous les frais de constitution (shi-
tiits-. '■invui-lrcincnl, jubilations el for-
malités quelconques, ainsi que toutes
commissions d'intermédiaires el de bah-
r la souscription du

al so

al .

CAPITAL SOCIAL
isl fixé à il

lillion

Le capital social
de francs.

Il esl divisé en dix mille actions de
cenl francs chacune.

Il esl t-vcr six mille part- bénéficiaires
qui s ml attribuées aux apporteurs, jus-
qu'à concurrence de mil neuf cent- pour
prix de partie de leur.- apports, comme
il ,- été dil plus haut.

Sur le restant des parts bénéficiaires,
soi! quatre mille cent paris, il sera remis
aux souscripteurs du capital-espèces une
pari pour trois actions souscrites. Le sur-
plus des parts hénéliciaires rotera à la
souche et pourra être délivré pour rému-
nérer des concours ultérieurs.

Les six mille parts seront représentées
par i\r> titres au porteur, sans valeur no-
minale.

Feront partie du premier Conseil d'ad-
ministration, à titre statutaire:

MM. de BEAULAINCOURT (Roger);
MICHAULT (Théophile), el M. HATOT
Georges), directeur théâtral, demeuranl
;i Paris V; rue Chàlea i-Landon

Lesquels seront également rééligi-

nles.

■^Tc

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L'express de 10 h. 40

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La force de l'enfant

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Hamlet, d'après Shakespeare, 257 Cœur de Soldat (dramatique),

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Sans Mère, 160 Le Bourru apprivoise,

Chaque âge à ses tourments, 125 Nick Carter (le roi des détectives)

L'homme au sac, 130 deuxième série,

L'étreinte de la statue, 155 Le Revenant,

Rêve de Fêtard, 130 Nick Carter des faux monnayeurs),

Société des Etablissements
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Société anonyme au capital de 3.000.000 de francs

57 ..'.i RUE SAINT -ROUI, PARIS
Canapé dernier modèle. 132 Bien ma] acquis ne profite jamaî

Le collier d'étoiles, 191 Chut 1 ça mord II 1,

Le traître, 182 Le porteur d'eau,

Caprice de jolie femme, 2(>;> La plage rêvée,

Société générale des

Cinématographes

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23, RUE DE LA MICIIOD1ERE, PARIS

L'aéroplane Wilbur Wright, 100

Le foirai 00 (diabolique), 90

La mouche jongleuse (curieux ), 63

Elevage de taureaux en Camargne, 104

Les grandes manœuvres du Centre, 108

Manœuvres impériales Allemandes, 200

L'accident du dirigeable militaire

allemand « Parseval ».
L'ascension du mont Gemmi,

L'histoire d'un gosse,
("ourse de canots automohiles à
Burnham < Angleterre i,

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Ottolenghi (Films AQVILA) Turin

Calino toréador (comique), 137 L'empereur {drame).

Défense de se baigner (comique),
La voix du cœur (drame),

70
125

Gazelle Mondaine (comique),
La femme du forçat,

Luca COMERIO et Cie, Milan

Ecuyer par amour (comique), 133

Venise (panorama), 124

Lac de Côme (panorama), 163

Un rôle difficile (comique),
Enterrée vivante,
Laurent de Médicis,

208
104
194

73
203
203

Les gorges du Tarn,
Le petit contrebandier,
Le Lac des Quatre-Cantons,
Les Pyrénées,

Films RADIOS

36, RUE SAINT-MARC

110 Ma fille n'épousera qu'un homme

144 à Poigne, 157

107 La fausse Baronne et les Cambrioleurs, 135

130 Le lac de Côme, 93

The VITAGRAPH Co

15, RUE SAINTE-CÉCILE et 6, RUE DE TRÉVISE

L'honneur d'un Indieu,
La nymphe des mers,
La promesse,
Le petit agent de police,

202 La fille du Yiking (Un conte des

158 anciens Norvégiens), 137

97 L'amour se moque des serrures (Un

133 roman au XVIIIe siècle), 168

G. MELIES

16, PASSAGE DE L'OPÉRA

Nouvelle série à 1 fr. 25 le mètre.

Anaïc ou le Balafre,
Pour l'Etoile, s. v. p.
Pour les P'tiots,

192 Trop vieux.
77 La fontaine merveilleuse,
71 L'Ascension de la Rosière,

ITALA-FILM

Paul HODEL. Représentant, 3, rue Bergère

Le chef douanier {dramatique),
Mal soigné qui tard arrive (comique),

190 Le prince de Challant (drame), 179

152 Cascades e( glaciers sur !<•> Alpes ital. 100

RALEIGH & ROBERT

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CONTINENTAL WARWICK TRADING Co

Ambrosio, Turin; Hepworth, Londres; Nordisk, Copenhague

Adresse Télég. BIOGRAPH PARIS Téléph. 268-71

Les enfants de l'Orient (grand succès i, 198 Quadrille déniants (avec musique ». 06

L'âne de Jacquol (comique), 100

Quand d'autres lèvres (recommandé), KSI

Le Jeu de Paume, lia

L'ami de tout le inonde (comique), 98
L'agriculture ancienne et mode ne

au Canada (naturel)^ 181
La panthère du Laos (roman colo-
nial), avec affiches, 216
La fille du Bouflon, 222

Les Rouges et les Bleus i Manœuvres

Françaises et Allemandes en 1908),

en un seul film, environ 183

Les manœuvres navales italiennes,

dominent le Camelot a vendu ses
graines (comique),

Le calvaire d'un professeur (très pa-
thétique,

Cauchemar d'artiste (comique),

198

180

Société des Phonographes

et Cinématographes

LUX

32, RUE LOU1S-LE-GRAND

MÉDAILLE D'OR (Hambourg 1908), la plus haute récompense

Journée du permissionnaire (comique

La faute d'une Mère (dramatique),
L'èlixir de jeunesse (scène comique

ù trucs).
Le rageur (comique).
L'amour et le devoir (scène pathétiqi
Monsieur chasse (comique),

Père dénaturé (dramatique),

122

1 .i.S

.l'ai gagné le gros lot (comique),
Course (le taureaux à Sévillt eu 1908,

L'idole sauveur (comique),
L'obsession du microbe (comique),
Cambriolage cinématographique
(comique),

123
198

Films LE LION
15, RUE GRANGE-BATELIÈRE
Panique au village,
Turco va chercher le dessert,
Lendemain de homhe,
Cœur de maman,
Vengeance de Larhin,

G. MENDEL

10 '•■•», BOULEVARD BONNE-NOUVELLE

Le chien vengeur ou l'assassin du

fermier (dramatique), superbe scène 200

Les bottines balladeuses (comique), 89

J-'veux des moustaches (désopillant), 90

Les bons Fromages ( très comique), 126

Où est mon lils? (comique), 60

Histoire d'un râtelier (comique), 75

Th. PATHÉ

90, RUE DE RICHELIEU

Un voyage à Marseille, vieux port, 82

— — , la Joliette. 130

Travaux de la Terre, 82

L'Eiable, 79

Travaux de la Ferme,
Industries au Village,
Marché au Village,
Grandes manœuvres françaises,

78
100

PETITES ANNONCES

Le prix des petites annonces est de 0 fr. 50
la ligne. Les abonnés ont droit à quatre an-
nonces de cinq lignes. On traite à forfait pour
les annonces au mois. Toutes les réponses doi-
vent être adressées au Ciné-Journal, 30, rue
Bergère, qui les communique aux intéressés.

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Par acte sous signatures privées fail
en cinq expéditions à Paris le sepl sept-
embre 1008.

Enregistré à Paris le r octobre 1008
folio 8, case 55. Au droil de trente-sepl
francs cinquante.

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Albert.

Ont formé entre eux une Société en
commandite ayanl pour objel la fabrica-
tion et lu vente tic* bandes cinèmalogra-
phiques.

Lu raison et lu signature sociales sont:
F. .POLI .et .(-

La signature sociale appartiendra à
M. F. POU.

La durée de la société es! fixée à quatrp
années «lu l" octobre 1908 au l" octobre
1912.

Le siège social es! à Paris 10, ruo
Albert, 13".

Le fonds social esl de: quinze mille
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13 Octobre 1908.

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PaiMil tous les mardis.

Rédaction el Administration :

30, Rue Bergère

PARIS

1ÉLÉPHONE : 161-54

Voleurs de Films

Etonnez-vous qu'il ail parfois

•i faiblesse d'y succomber?

AI i - l'i n'esl pas la véritable cause qui

vols de lilin- si fréquents. Il

aul la chercher dans ce fail que le film

si l'objet de transactions nombreuses,

nflauce, prêts, envois pour

passe .'iilrc beaucoup de mains el risque
for! de s'égarer... surtout lorsque ceux qui
le remportent y mcttcnl quelque complai-

J'ai fait ces j -s-ci nue petite enquête

sur les voleurs de films. Vous savez qu'ils

""" 'W ' '"'■' n™ '""", fl l',M,»: ,

neuf de la corporation.

Dans plusieurs commissariats de Pa- ''K:nr'r

ris, notamment dans le -". le 0' cl le 18

les plaintes al dent. Elles l'ormcnl m

dossier spécial qui va s'cnrirhissanl lou

les les semaines. Le> -lécs "'""'■

sonl à divers litres propriétaires ou clé- I!'"" pi»* ,:""«- circulation equivoq

tentrices passa-ères de films- s„r la - (1" fiIm -' fail quelquefois clandestin

rie j'ai p., re.narquer les noms ,le quel ",,:,!. D'importantes maisons fabrica

ques Rros fabricants, plusieurs représen- <- u"<" «>»»Vcii1 d'un excès de produi

tants bien connus du marché, deux -I

recteurs de Ginéma-Théàh-es el ciu ,

loueurs Hiver-os enquêtes menées avec prix tcrriblemcnl bas. Il arrive qu'a

faveur de cette vente au-dessous du
pour», de malhonnêtes courtiers préson-
tcnl aux acheteurs des films volés qui
passenl avec les autres: il- sont comme
srts par le pavillon d'une firme con-
nue. Dans ce cas, c'esl la facilité avec
laquelle le voleur se débarrasse de so .
vol (lui l'encourage à riinf iniier.

argon) leurs employés de favoriser ro-
ulement discrel de leur stock à des

rapidité le l'ail vaut d'être note- on
été suivies d'arrestations el de cimdnm

Quels sonl donc les voleurs? J'ai le vil l,;
regrel de les trouver presque Ions parmi
[es opérateurs professionnels. Il

rar ■ les cambrioleurs s'attardent à

« la pris vues ., pour l'excellente

raison qu'ils ignorenl la qualilé In pé- Tu,, le une bande
Oiale du film el qu'ensuite ils ne trouve
raient pas parmi leurs receleurs hnl.i
fuels le placement raeile de ces vols. \i
surplus L'opérateur esl mieux à même que

persom se livrer à cell

toatique II vil seul avec le film, en a tenl les acheteurs n domici I sous pré-

BOuvenl la parde le contrôle, le porte A texte « d'occasions exceptionnelles

domicile chez le ur, etc.. S'il esl leur placent les produits de leurs vols

,,.„,„■ c'esl presque toujours le cas la avec plus de facilité q Ui- P

tentaii I chez lui , -ainsi dire per le m le de la Ginématographi I en

mvre de temps en ten •- quelques
nhres trnvaille de compli. avec le
nier voleur. Paris n'a p
mie de leurs ex,
. vinec des courtiers marrons qui -

issible
i prov

••diiii e1 où il n'est pas i
ivre son film. Mais pi

TRIBUNE SYNDICALE

in

qu

ni

tablir l'étal civil!
Toutes ces circonstances
fonl done que les voleui
partie dans le commerce c
phique el expliquent qu'ils soi
breux. Ils n'échappent [.as tous
Tfîémis souvent boiteuse. Beauc
pendant- demeurent discrètemeni

f d'autres
uni belle

l si

Nous verrons une au
limiter leur petit con
mum que nul pouvoir I
empêcher.

Syndicat des Opérateurs
J'ai fail connaître, dans un précédent
article, publié ici même, le but de notre
syndicat, et aussi le bon accueil que d'au-
cuns exploitants el industriels cinémato-
graphistes oui témoigné n notre intéres-
sante association, laquelle s'efforcera de
mériter toujours leur ronfiauee. Je n'i-
gnoré pas, rependant, que si nous avons
des partisans parmi les exploitants et
opérateurs, nous avons également, el je

lore,
d'adv

nbi

Pi

L'Exposition

Cinématographique

DE BERLIN

Nos voisins les Allemands sont gens
tenaces. Us nous donnent depuis quel-
ques mois l'exemple de l'initiative el de
la persévérance en s'efforçanl d'amener
les industriels cinématographistes à une
manifestation solennelle de leurs efforts
et de leurs résultats. Une première ten-
tative nous avait déjà valu Hambourg
dont le souvenir ne restera pas très heu-
reux. Là, il y avait eu hâte, inexpérience
el partialité. .Mais voici que, par un coup
de belle et bonne volonté, l'industrie al-
lemande prépare une nouvelle exposition
cinématographique à Berlin, celle fois.

L'ouverture en aura lieu eu décembre
prochain. Noire excellent confrère
« l'Internationale Film und Kinemato-
graphen Industrie » prête a celle mani-
festation -on plus vif appui moral. Rien
de ce qui ( die à la prospérité du ciné-
matographe ne nous étant indifférent,

nous tenons à dire dès aujourd'hui que
le Ciné-Journal se joindra a -c- confrè-
res professionnels pour la réussite de
l'Exposition de Berlin, el la plu- haute
expansion île l'industrie mondiale du
film français.

es. Il est vrai que s'il en

était autrement, nous serions h- seuls à
n'avoir que de-- admirateurs.

Aux exploitants el industriels qui pour
des raisons diverses el même sans rai-
sons, ne partagent point ni nos idée- ni
notre façon de faire, el veulent ignorer,
malgré tout ce que je leur ai dit, le bul
dans lequel non- avon's m'-r nos syndi-
cats, je ne puis que leur répéter tant
j'aime à croire qu'ils ne niellent à nous

que;,

lion

idii

el

les intérêts que non- défendons, sont les
leur- autant que les nôtres.

Quant aux opérateurs ou soi-disant tels
qui déblatèrent à jet continu contre le
syndicat et ses organisateurs, à ceux-là
je ne chercherai jamais, tant je doute
de leur compréhension, à leur inculquer
tes idées -> ndicalistes.

Jean MARIANI, Président.

LA PHOTOGRAPHIE

dans la Science et l'Education

No

ivpi

ici l'article suivant paru dans la Photo-
Rente d'après une traduction de Pliolo-
Era pour la liane Internationale <!<■ Pho-
tographie. Quand nos lect< :irs auront, au
cours de cette lecture, remplacé le mol
« Photographie » par le terme plus mo-
derne de <• Ginématographie », il- sen-
tiront quel avenir est réservé dans la

el la

l'i

jections animées.

La réelle importance de !.. photographie dans
1 l'économie du monde, échappe aux
nombreux amateurs qui la considèreni comme
un passe-temps. Un aperçu de ses développe-
ments el perfectionnements récents, offre plus
qu'un intérêt momentané: duranl sa courte exis-
tence, beaucoup moins longue qu'une vie hu-
maine moyenne, elle a rail des prodiges dans
«liiïrivhi» (linii.iiii.'>. un ni- peul deviner ce qui
^attend dans l'avenir; mais, si son développe-
• ment, dans le demi-sii cle prochain, égale ou ap
proche en importance celui de ses débuts, elle
peul devenir un des plus grands bienfaits que
!'• monde aura jamais connus n esl importanl
de retenir à ce sujel que c'esl au travail des
amateurs que sonl dus beaucoup des plus bril-
lants perfectionnements, aussi bien dans le
Bhamp des recherces photographiques que dans
celui des sciences appliqu

L'emploi de la photographie dans les écoles
de la photogravure dans 1rs livres

d insl rucl iun M il.- pr...| us lumineuses pour

les lectures el conférences, esl devenu de plus
en plus universel el précieux.

En Amérique, les professeurs anl des appa
reils photographiques, donl ils si servenl prin
clpalemenl en plein air, pour inléresser, par
exemple, leurs élèves à l'étude de l'histoire na-
turelle. Partoul ..u l'appareil photographique a
été inlroduil dans ce but, il donne presque ins-
tantanément des résultats justifiant son admis-

Quand nous pensons i I i multiplicité des usa

ges auxquels la photographie serl el p "rail

servir, ■ étonnant » esl le seul mol convenant
pour décrire la situation. Il faut se souvenir
que, jusqu i I itivemenl peu éloi-

gnée. I-' miiTiiM-upist.' .|iii étudiait au micros-
cope des spécimens d'inllnimenl petits d'insec-

fcea ..n de la vie végétale devait, i r

natlre aux autres ce qu'il avait vu lui-même,
décrire par la plume ou par le di ss
servations qui offraient aux savants les plus
I [imités avant l'application photogra-
phique.

Depuis l'introduction de la photographie, toul

I"1 es' visible à l'œil du micros

''•''••• immédiatement photographié d -

ne el montré à des milli
valeurs, en beaucoup plus grand encore que la
photographie origii prend ,„.,,

- iltals inflnimenl su-
périeurs au meilleur dessin fait par un artiste
de l'ancienne méthode.

Dans !'■ domaine .1.- l'astronomie, la photogra-

presque in-

' produisant sur la plaque sensible

si loinlaines el si raib -
nplèlemenl invisibles à l'œil nu; don-
. lune, dé

oup d'autres ci
: soupçonnés jusqu'à présent. Sur le

-
par les merveilleux rayons X. donne

Jes tableaux <ln corps humain. n-

iclun les corps étrangers qui s>

Irouvenl. avec une précision infaillib
seul domaine, elle a évité d'innombr
liane-: beaucoup de vies oui même pu être

ni avenir rempli dé pron
tend encore.

un peul avoir uue idée de la rapid
quelle cette branche de la photographie a pro-

imparanl le temps de ,
saire pour photographier le thorax i
8 ans .'i maintenant. Les exposil s. qui de-
mandaient alors de - peuvent
être mieux faites actuellement en moins d'une
seconde. Au début, les parties les plus opaques
du corps humain étaient presque impénétrables
aux rayons, mus aujourd'hui aucune partie
du corps ne peul • leur péné-
trante in\< -
Dans l'étude de l'histoire naturelle

oiseaux, des i i .u\ étu-

iii.- exactitude el une ampleur do
minent.
La botanique, la géologie el chaque branche
- naturelles profitent d< -
cations. Vutour de is, la photographie enre-

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La i.h

■ la

•..ph

perme

des !

trava

sultats non mo
aériens; bien que les expériences sous l'eau
soient encore à leurs débuts, les résultats mon-
trent suffisamment oe que l'on peut en attendre.
Il esl même affirmé, par un auteur actuel, que
l'appareil ne doit pas èlre néressairemeni im-
mergé pour fournir l'impression de ce qui se

passe sous l'eau. >i l;i pliol i ilmm [ »1 i i . - i'sl |iri>c

d'un point assez élevé au-dessus de la surface,
afin, d'éviter la réflexion, l'objectif donnera ce
qui se trouve en-dessous, et; dans une eau
claire, révélera le fond rocheux ou sablonneux

à des profondeurs considérables. Cette expé-
rience peut cire essayée facilement. Le travail le

'apli

le la bouteille de Le}

celles du ciel mê sont fidèlement transcrites

dans un laps de temps aussi rapide que la vi-
sion. Les changements de l'atmosphère m sont
pas exempts de son pouvoir enregistreur: i>> \i
brations produites par les boulets traversant
l'air ou par le son de la voix humaine peuvent
ûtre photographiés à présent. Passée au spec
troscope, la lumière venant des étoiles lointai-
nes pcul rire photographiée el analysée alin de
déterminer la direction dans laquelle les corps

célestes se uvenl et donner une idée de leur

\ itesse.

<>n l'ail coiislaiimii'iit des invesliiralons photo-
graphiques sous la terre ou à sa surface. Les
aéronautes et les cerfs-volants scientifiques em-

porlenl l'appareil plu il oltim |>1 liqitc el trràre à lin

obtiennent des documents sur plusieurs lieues

'avenir un grand dé-
oie, quand l'appareil
lassé parmi Péquipe-

tair naval. L'àu-

une carie topogra-
aska, formée pa

- les rues de New-York, la photographie
rôle 1res important pour la détermina
différends el pr ires qui surviennent I .

I"1

Meule, pour distinguer les documents vrais îles
documents faux, et offre au jury .les preuves

évidentes de fraude el de faux qui ne p raient

■'■ire produites par d'autres moyens.

Dans le commen i l'industrie, la photogra-
phie devient chaque année de plus en plus utile.

Il siiflil d'examiner 1rs revues et journaux il-
lustrés pour se faire une idée de sou emploi

dans 1rs nialilll'aclurrs. Klle sert à : lier les

grands voyages par r ou par terre, les com-
pagnies de chemins de fer el de navigation se
font connaître par des vues photographi pies,
on trouverait difficilement usin i fabri-
que dans laquelle l'emploi de la photographie
ne peut être profitable, tel le procédé actuel du
Lissage au métier Jacquard, l'adoption de la
photographie est, dès a présent, un fait accom-
pli.

Quand nous nous remémorons ces étonnants

développements el i s rappelons qu'ils sont

plus jeunes que bon nbri de nos lecteurs,

nous pouvons bien nous étonner des résultat?
obtenus. Mais il en reste encore un plus utile el

plUS merveilleux que les précéderas. Le cléve-
ioppenielll de la pi |o ! o j.Ta pi l ie el de ses appli-
cations dans l'impri rie est le plus haut fait

accompli, car. par' ces applicahnis - 'rssives a

i Presse, on peut dire que ions 1rs prodiges

de ms développements sont devenus la prOpMéM
du public. La photographie srenlilipie |,i p|..

Curieuse peul èlr'e repi-oduie exactement à p. ai

marché el distribuée ll;l II- lolll l'univers. Il esl

utile pour le praticien d'examiner de temps en
temps 'les documents qui le font réfléchir, de
comparer ce qui a été el ce qui se faîl autour de
lui, afin de pouvoir peser les progrès d'un arl
ou d'une science. Par celle c imparaisn:i, l'aina

(i) Pour les ira vr u:'''u port Ac f nivelés, la photographie

tée de loiil le monde.

l'ouï' le I l'avait soulerrain. effectué, par exenr-

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lr :m" ''■'• pomme par le passi

per toul ce qu'elle renferme d'utile,
'oussons ù l'avancement de la bonne œuvre,
n'oublions pas qu'il > a d'autres problèmes,
tires emplois que ceux déjà cites, qui de-
lùonl à ôlre étudiés.

la prospérité des

MMUX |.ln.l..^ni|,|ii ;n.-> r! scicilliliijlics. |nuir

is « tinuenl à exercer leur influence sur le

cioppcmenl de la photographie, lanl pour
iirs. ]■■> scii'i!i-c>. ],■ ouiimerce, que pour
a autres buis utilitaires,
a Presse el l'amateur onl rail beaucoup pour
ihbtographie, mais il reste encore davantage

-

Chute des Corps

DANS L'AIR

Au momeni où l'audace de nos avia-
teurs va croissant, le devoir des pre-
neurs de vues cinématographiques esl
de suivre avec régularité les essais vic-
torieux des aéroplanes, nui sait? Le lilni
sensationnel esl peut-être an boni de
leurs efforts... la chute d'Icare restau! hé-
las, toujours possible. Oinématographier
un corps lomlmnl dans l'air! Que J'élu-
des 111 dans ce sens le très distingué Ma-
ivv. donl le nom vieul toujours sous la

Pli" [uaud on parle de cinéma! Voici

& '•'• I"- -■ ce qu'il écrivail dans Le

Mouvement en 1894:

« La Galerie des Machines de l'Expo-
sition de 1881) se prêterai! admirablement
à ce genre d'expériences éludes de la
chute des corps . Des cintres de cel im-

mense vaisseau, les corps tomberaient
dans le faisceau de lumière d'un projec-
teur électrique, à côté duquel un câble
portant, de distance en distance, des lam-
pes à incandescence, représenterait l'é-
chelle des longueurs, tandis qu'un e t-
dran chronométrique à aiguille brillante
marquerait les temps. Les expériences
qu'on ferait ainsi auraient an grand in-
térêt illl jioi,,/ <lr r„r ,lr /,, locomotion n>-

tienne. En faisant tomber un mobile de
poids connu, on lirait sur la plaque sen-
sible, à partir de <|||rl momeni la chute
serait devenue uniforme el l'on connaî-
trai! pour relie vitesse, la résistance de
l'air puisqu'elle sérail égale au poids du
mobile.

Enfin, dans une série d'expériences, en
Faisan! tomber le même corps, lesté de
charges successivemenl croissantes, de
façon que le poids du mobili
suivant la progression l, 2, ■'.. ei<-.. on
verrai! à quelles vitesses le mouvement
devient uniforme. Kl puisque la résis-
tance de l'air e>l égale au poids du un •-
bile, nu saurai! quelle est, pour ta forme
de ce mobile, la loi d'accroissement de la
résistance de l'air en fonction de la vi-
tesse. >

Le desideratum de Marej n'ayant pas
été accompli, laisse, comme on voit, am-
ple matière d'études aux chercheurs.

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sion forte par le phénoménal. Témoin la
Société Kalem and <'<> qui vient de
sortir un film de 2000 pieds: l.« Mort de
Jérusalem. Celte vue doil illustrer l'his-
toire religieuse du peuple juif. Elle com-
prend trois parties: Jérusalem avanl la
venue de J.-C. : Jérusalem aux temps des
prédications de Jésus el enfin, après
quelques scènes de la domination ro-
maine, Jérusalem jusqu'à nos jours.

L'effori e-t prodigieux. Un tel film es!
d'abord appelé comme * la Passion en
France à un succès certain pour des rai-
sons confessionnelles. Nous ne pouvons
dire aujourd'hui, ne l'ayant pas encore
vu. s'il se recommande d'autres qualités.

La Compagnie de Navigation Ham-
bourg-Amérique vient d'organiser un
service de projections cinématographi-
ques à bord de ses transatlantiques. Avec
la musique, le jeu. les livre- ei le flirt,
il complétera fort heureusement le con-
fortable aujourd'hui nécessaire aux pas-
sagers el voilà qui \ a aristocratiser le ci-
néma. Félicitons-nous en sans réserve.

On

le

nous assure que
tants cinémas américains s'offrent le
luxe d'orchestres imposants, de bibliothè-
ques, de salles de gj mnastique, restau-
rants, journal particulier, etc..

On ne parle pas de salles de bains,
mais cela viendra.

© - -

Dan- un théâtre cinématographique de
Londres, on peui voir actuellemenl un
film sur lequel se dérouleni les princi-
pales phases d'un fait-divers, un terri-
ble accident du travail survenu dans la
grande métropole. A la fin, apparaît une

nscription lumineuse ainsi rédigée:

Qui ne voudra pas secourir la pauvre

ictime? A ce momenl quelques dames

e lèvent et foni une collecte" dans la

aile.

Doux pays! Ingénieuse charité!

( !'es( avec le plus vif plaisir que nous
saluons, au momenl où il s'embarque
peur l'Europe, M. Stuarl Blackton, direc-
teur de la Vitagraph C° aux Etats-Unis.
Apre- un couri séjour à Londres, M.
Blakton el -a charmante femme seronl
le- hôtes de la France. Il- peuvent .'Ire
assurés d'y trouver le plus cordial ac-

Pendanl que certain- Directeurs de
Théâtres parisiens et provinciaux fulmi-
nent contre le Cinéma - destructeur de
toute beauté », M. Messager, le délicat
artiste qui préside avec M. Broussan aux
destinées de noire Académie Nationale de
Musique, s'efforce d'utiliser les ressour-
ces de la einématographie pour la mise
en scène des grandes œuvres Ij riques.

11 nous revient en effet que le dernier
acte du Crépuscule îles Dieux. <le Richard
Wagner jusqye là impossible à monter

selon la pensée du maître, sera j ; dans

le décor animé de projections féeriques.
La morl des Dieux, notamment, sera tra-
duite en films.

Qui donc aurait pu penser, que le ciné,
le bon ciné populaire, connaîtrait un jour
le triomphe de l'Opéra ? Courage ce n'est
qu'un commencement.

3 - 0
Il vient de se former à Venise un co-
mité catholique pour la propagation de

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la einémalographie el des vues lixe
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faire servir le cinéma à l'enseignement l'i

religieux. Le conseil de direction corn- Leur théâtre de pri,e de vues serai!

I"VIM| ni Apollonio, archiprètre de la installé au Criterion Théâtre de Chicatro
basilique de St-Marc, président; vice-
présidents, MM. Marcolin ,\ Don Louis

Lazzari qui représentent l'Evêque de 'IV,'- L " N,a,s"J1 "epworth, de Londres, as-

vise. sure M" elle va pouvoir fournir 3 films

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Punn? Cotte revue de la production ne chaque jour en Angleterre el aux Indes

manquerai! pas de piquant, on > pour- grâce au concours de la princesse de Gal-

'•'"I voir que des maisons déjà ancien- les el de M. Fischer. Grâce à l'enseigno-

nes ne sortent rien qui vaille el cpie de menl des [ilms el des diapositives, les

Jeunes entréprises témoignenl d'un ef jeunes écoliers du Royaume-Uni approii-

forl non sans mérite. ncnl la valeur des colonies britanniques

Nous ne demandons pas autre chose à el les enfants des colonies l'histoire glo-

Paris lorsque nous préconisons avec rien e de I - Grande-Bretagne.

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s'inscrivenl sur la bande au moyen de M. Paul Rudolf, chimiste,

plumes sur lesquelles l'observateur agil Création de 63 parts de fondateurs at-

directemcnt. M. Mariotte a utilisé ce! ius- tribuées aux souscripteurs à raison d'une

tnimcnl au cours du violenl orage qui a pari par 25 actions. Avantages parti-

sévi sur toute l'Angleterre, le 4 juin 1908. culiers: 1" sur bénéfices d'exploitation

rammes qu'il a obtenus el qui directe, après réserve légale ël 5 p. 100

si ni «duits eh partie dans Quartely d'intérêts aux actions, il est attribué

Journal •' the Meteorological Society, 30 0/0 aux parts bénéficiaires el prélevé

juillet 190Ï . montrent quelques faits somme Cixéa par assemblée générale

intéressants. Le premier phénomène ob- pour fonds de prévoyance el sur le sur-

servé a été une hausse de baromètre; piUS] 2/7 aux parts de fondateurs el 1/7

vienneni ensuite la pluie (10 minutes au conseil d'administration; 2° sur pro-

après le début de la hausse), le premier duits de ventes de brevets ou de conces-

grondemenl de tonnerre (12 minutes sion s de licences: 38 0/0 à M. Albert Le-

après), le premier éclair (13 minutes cœur; 12 0/0 à M. Rudolf et, sur la sc-

après), enfin la grêle 15 minutes COnde moitié, 1/3 aux parts de fonda-

après : la hausse du baromètre a cessé j, .,„.... -, moins d'emploi de celle seconde

au moment où la grêle a commencé à moitié à l'amortissement des actions par

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Le Truc du Chef-d'œuvre, 135 L'accideril du dirigeable militaire

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m ::.i;ï:i:i:.:::i.:-:.:.i::i::::'i::' Pas banni-

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néma par intérêt et par snobisme. Bile

La presse parisienne, et particulière- en ignore les vraies ressources el la réa-

Im.,il [a presse qu'on est convenu d'ap- lité. Ses propos sonl propos de courrié-

péler boulevardière, est en ce i nent ristes el non de professionnels. Il- ne pè-

plnlùi mauvaise pour le cinématographe, senl d'aucun poids dans la balance de

H j a bien quelques raisons à sa mé- l'industrie cinématographique,

ehante humeur. Entre mille, j'en vois Voici par exemple une Note Parisienne

deux... pour aujourd'hui. due à la plume spirituelle de nol

La première est que le cinématogra- frère • D'Antin . qui tienl à la Liberté

phe est la bête noire des directeurs de la plu I »ée des doigts de Clément

nos scènes très parisiennes et que le! Vautel. Nos lecteurs n'auront pas de pei

feuilles du boulevard son

aux pieds d.

ne à déc.

uvrir contre qi

elle i

imeuse

ces directeurs.

maison o>

e celte i

apide

chroni

i ,;i seconde esl que la c

que. Sa p

trtialité la demi

sque i

udem

esl devenue une industrie

cotée en Bour

ment

se el que ses valeurs 501

mises aux in

n paraîl

que le einém

ttogra

certitudes de la spéculatio
hauts el des bo

,. accusenl dos
quels l'opinioi

dans le m

c I. con

me tous

- d'or

or très

il \-.ii

ml va bien!

3 diminuer ave<

rapidité

ou •• Rie va plus! •■

Bieni i règle a critiqi

effrayante.
un directe

L'an dernier
ir de théâtre av.,

,i pen

quand

coup d argenl avec des pièces pas assez
• m trop littéraires, il remplaçait sa troupe
cl -mi répertoire par un drap de lit sur
lequel il projetait des vues cinématogra-
phiques, et il encaissait plus que le

Aujourd'hui, r'est li

ni... Le public

s'abstient et telles enti

•éprises, fondées

sur un succès qu'elles i

•cuvaient éternel,

voudraient bien déchirer

les baux et oon.-

trais qu'elles onl passés

à l'époque où le

film triomphait. Le voil

à bien, le film à

la patte!

L'échec du cinéma!

ographe théâtral

ainsi compris devait

être prévu. Les

nlropr

de

sctacles mit. cru

publio plus bête qu'il ne l'est en réalité
et, croyant le satisfaire, ils lui ont servi,
dans leurs salles obscures, les plus idio-
tes pantalonnades, les plus stupides mé-
los...

Lisez un programme de cinéma et
vous ify trouverez que des titres de ce
genre: La perrtfque de ma belle-mère,
amoureux de *<t pipelette, La fiancée du
charbonnier, J'ai perdu mon pantalon,
etc. Ces farces grotesques se terminent
toutes par une poursuite échevelée avec
nourrice, cul-de-jatte, gendarmes, etc.;
elle ne cèdent la tuile à projections qu'à
des mélos-express où la comtesse se ma-
rie, perd son enfant, se jette à l'eau, est
sauvée par un Savoyard barbu et retron-
ve dix-huit ans après sa fille qu'elle re-
connaît à la marque de son linge: tout
cela en une minute, quatre secondes,
trois cinquièmes...

Le public, qui avait l'ait au cinéma un
succès extraordinaire, s'est vite lassé de
pareilles niaiseries. Et cependant cette
merveilleuse invention bien française ne
mérite pas cette défaveur... Il est temps
encore de la sauver en l'élevant au rôle
d'éducateur populaire, en en faisant le
reflet animé, vivant, non de basses pitre-

rie-, mais des grands spectacles de la

nature et des grands travaux de l'homme.

11 y a dans ces quelques lignes d'excel-
lentes choses et que nous avons maintes
fois répétées. Mais (pie notre confrère
ne généralise pas si facilement! On peut
lire sur les programmes parisiens d'au-
tres titres que ceux qu'il cite plus haut.
La cinématographie théâtrale ne tourne
pas dans le cercle de médiocrités comi-
ques ou mélodramatiques dont la mode,
hélas, remonte à la maison Pallié frè-
res! 11 y a mieux aujourd'hui.

De même que l'art dramatique fran-
çais ne saurait être jugé par les revues
de nos Music-Halls. il ne faut pas ren-
dre la cinématographie totit entière res-
ponsable (U'> pitreries désormais révo-
lues d'une marque... éprise surtout de
gains immédiats.

(i. DUREAU.

Entretien des Objectifs

Les opticiens ne se lassent pas de pres-
crire aux photographes l'observance de
certaines recommandations touchant les
soins qu'il importe de donner aux objec-
tifs pour leur conserver leurs précieuses
qualités. Voici les conseils que donne à
ce sujet la maison Steinheil:

Pour travailler avec toute sa valeur,
pour donner des images fines et brillan-
tes, l'objectif doit être clair comme l'œil.

Que l'on s'assure, avant son usage, que
ses lentilles sont propres et transparen-
tes, qu'elles ne sont pas ternies par nue
buée comme on en voit parfois déposée
sur les vitres d'une fenêtre.

On remarque toute malpropreté et buée
grise en regardant à travers l'objectif,
celui-ci dirigé contre un objet sombre sur
fond clair, par exemple, en visant à l'in-
térieur d'une chambre le bord de la fe-
nêtre contre le ciel, et de préférence l'ob-
jectif tenu à une distance de l'œil à peu
près égale à sa longueur focale; le bord

- 3

de fa fenêtre doil apparaître bien noir,
m m grisâtre.

Dans le^- images, l'effet d'une tâche
graisseuse eu d'un.' buée sur une des
surfaces de l'objectif se traduil surtoul
par un halo autour des points clairs.

Le nettoyage doil se faire non seule-
ment sur les surfaces extérieures de l'ob-
jectif mais encore intérieurement sur les
faces près du diaphragme; non pas ,'•
l'aide d'un cuir (qui contienl souvenl des
grains de sable ou de poussière . mais
d'uni' toile fine ou d'un mouchoir lavé.
de préférence à sec, surtoul sans acide
ni alcool.

En revissanl les lentilles à leur place,
bien les visser à fond, mais sans forcer,
el m m obliquement.

L'objectif ne doil jamais rester dan-
un endroil humide ni dan- le voisinage
de produits chimiques donl les vapeurs
peuvent oxyder les verres, par exemple,
dan- les laboratoires.

I in' forte chaleur par exemple, par le
-ni. -il . ou un.' chute de l'instrumenl peu-
v.miI faire décoller les lentille- cuir.' el-
I.'-. Ce! endommagement du cimenl
transparent se rend \ isible par des bul-
les rond.'- jaunâtres ou par .1.'- forma-
tions régulières comme des cristaux de
neige, les un.'- .'I les autres d'apparence
brillante a la lumière réfléchie, «m seule-
ment par un.' irisation ou même par un
large voile gris, sorte de décomposition

«'Ml.

léfauts

ni

uisibles pour l

iVt'--a'uv l'.'iix

.'11.'

Les Difficultés de la Photographie intégrale

Si la curiosité, la recherche du nou-
veau, 1.' i.'..ùl d.' l'inconnu sont des maî-
tres puissants .!<■ l'action humaine et, au
premier chef, de l'action scientifique,
l'impression continûment éprouvée .1.- la
mort .1.'- .lui-.'-. .1.' la lin -an- retour de
chacune de nos sensations, l'impuis-
sance où nous sommes de fixer la vie
émeuvent en nous des souffran
fortes pour que beaucoup de volontés se
-.m Mil efforcées d'y échapper. Arrêter le
temps, figer en une éternelle immobilité,
non pas le- êtres <-i I.-- faits, mai- au
m. .in- les impressions passagères que
h. m- en -unie- hier, c'est un des buts les
plu- nettement pratiques que -'.•-! pro-
posée la science moderne, et vers lequel,
-an- espoir d'j atteindre exactement, elle
affirme chaque jour ses progrès. Photo-
graphie, phonographie, cinématographie,
toutes écritures profondes de- phénomè-
nes, cherchant à nous eu restituer l'ap-
parence: tels -mil -<■- premier- pas.

lue loi commune accroîl la difficulté

(le ee- problème- : à Ilie-Ule que -e pré-
cise la reconstitution d'une sensation, à
mesure s'aiguise l'attention qu'on > por-
te, a mesure l'esprit exige plus, el souf-
fre davantage de- imperfections qui
subsistent, en sorte qu'on semble lisser
une toile de Pénélope el qu'on avance
en \ain vers un 1ml qui s'éloigne, i n son
de cloche dans un matin de soleil suffit
à un Ire imagination pour reconstituer de
beaux dimanches d'enfance, <-i rien au-
tour de nous, -i rien n'est trop précis, ne
\ ienl inui- > gêner '•! nous tirer du rêve.
Qu'un phonographe prétende nous rap-

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- 4

peler un aie d'opéra, qui nous |>lnl mer-
veilleusement, -on ton nasillard, le bour-
donnement qui l'accompagne, l'absence
tic l'acteur, de ses gestes et du décor ré-
duiront à presque rien le plaisir que
nous ikiii- étions promis.

L;i reproduction des sensations opti-
ques rencontre les mêmes obstacles, et
plus brutalement encore, L'image par-
faite, identique à l'objet, n'est souvent
pas réalisable. Les avantages que pré-
sente une image réduite, ceux qu'offre
pour la commodité un objel à deux di-
mensions sur un modèle qui en a trois
ont ('(induit d'abord au dessin, puis à la
photographie. Ni l'un ni l'autre ne resti-
tuent une sensation intégrale. Rappelons

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SANS SOURCE LUMINEUSE

(in-

i'ik

dn

la

■I contours, qiii se
amètres apparents

deux pninls que

ni:

el lniii

peine d usol

Ce sont:

r Les In
surent par
droites joij
ques;

■>■ L'éclaii

3° Les couleurs;

V Les différences entre
sions de ces trois premiers
par chacun des deux yeux;

:»" La convergence des yeux, mesu
par l'angle optique;

6° L'accommodation de chaque œil f
distance de l'objet.

A. DETOETII

La désignation, quoique paradoxale.
correspond tout à fait à la réalité de celte
invention très curieuse el originale, dont
le nom commercial est Fiat Lux; le l'ait
est que les dispositifs imaginés par un
jeune ingénieur, M. Sage, et construits
maintenant par la Société fondée pour
exploiter ses brevets, ne réclameu'1 l'em-
ploi d'aucune sonne lumineuse: tout en
mettant sous les yeux du public les an-
nonces lumineuses par lesquelles on dé-
sire attirer son attention. Mais naturelle-
ment, celle lumière est bien quelque part.
(l'est tout uniment la lumière ambiante
que capte l'appareil, qu'il ramasse et ras-
semble en la concentrant, si l'on nous
permel ces expressions; et ce peut être
aussi bien la lumière répandue de tous
côtés par les lampes électriques dispo-

' la

ilili

|lie

que

npres-

fond d'i
sombre.

pas flott

reçues

s'en faut

I les appareils brillants d'i
que la lumière du jour, même au
passage en apparence fort
i- cr passage où il ne semble
de lumière surabondante, il
lunonce Fiat Lux devienl lu-
mineuse, s'accuse de la façon la plus cu-
rieuse; dans une devanture de magasin,
un appareil du même genre donnera
l'impression d'une inscription illuminée
spécialement par quelque appareil d'é-
clairage ad hoc.

11 va de soi que la combinaison est fort
intéressante par son côté pratiqué, étant
donné le développement croissant de la

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l;i dépense de couranl qu'elle entraîne que, esl une plaque à prismes parallèles,
quand elle esl assurée par des lampes L'hypoténuse du triangle, le côté oblique,
électriques. D'autre part, au poinl de vue esl constitué d'uue plaque de verre min-
leehnique, on trouve là. comme dans les ce, simplemenl protectrice; les rayons
inventions bien comprises, l'application lumineux la traversenl el voul frapper
l''1'- simple d'une idée essentiellement directemenl l«- verre à prismes; d'autres
pratique. Dans les appareils Fiai Lux. on la traversenl également, lombenl -ur le
utilise à la fois la propriété de réflexion miroir, el -«• réfléchissenl de façon à at-
'I'' miroirs plans un courbes, ri surtoul teindre eux aussi la plaque «If prismes,
la propriété de réfraction que possèdent Voici donc une série do rayons lumi-
les prismes; un y me! à contribution ces neux qui -uni collectés el amenés à éclai-
Vcrres Soleil, >■<'- Prismes Luxfer, donl rer l'inscription par transparence, On esl
il a été question a plusieurs reprises ici, stupéfait, eu présence «l'un appareil, de
cl dan- lesquels des prismes captenl pré- voir dan- quelles excellentes conditions
eisémenl la lumière pour la diriger en- -e l'ail cette captation de- rayons lumi-
Write sur les points un l'un a besoin d'é- ueux; l'inscription devienl absolumenl
clairement: un -ail qu'une pièce munie éclatante, H l'un ue peul pas >-nnn- qu'il
de verres Soleil, par exemple, esl plus n'j a pas dan- la boîte une source de
Glaire quand la porte t fermée que lumière artificielle. On a, pour nous,
quand dlr esl ouverte. Du reste, il a fallu monté un appareil, comportai
étudier une foule de combinaisons, et l'in- menl une assez grande lettre, a la huu-
venteur a déjà construit et mis en service leur d'un cinquième étage, dan- une
les appareils les plus divers, répondanl à cour; el d'en bas, a deux heures de l'a-
lun- les besoins de l'annonce, de l'ins- près-midi, un avail la sensation de voir
crtptiou diurne un nocturne; nous les une de ces lettres lumineuses qui se
avons à peu près lous l'ait fonctionne!1 montrent maintenant un peu partout,
et les avons appréciés personnellement. |j es) uie„ ,«videiil qu'a cette hauteur,
Prenons un appareil de --fine '1 être il ne faudrait pas compter sur la lumière
placé dan- une devanture, el à devenir éparse el provenant des mille sources
lumineux en recevant la lumière de l'ex- '!"'• '« «nr, éelairenl nos boulevards,

li'Tirur nu ,-eIle qui rayonne plus on I '' rendre lumineuse une lettre ou une

moins de lampes électrique , de becs de inscription placée à un cinquième; mais
gaz se trouvant en rangée sur le devaul il en est (uni différemment si vous pla-
,.| dans le liaul de la devanlure. Le dis- ces l'inscription a bonne hauteur. Au
positif se présentera en secl m i is la surplus, »u pourrait, dans certaines con-
forme triangulaire i i corps était! cous- ditions, utiliser de la sorte la lumière e i-
titué par une huile métallique; en avant, «>yée un peu de lous côtés par les ré«la-

formant le grand r-Mé vertical du Irian- mes lui uses véritables.

gle rectangle, voici une plaque de vnv Ou peul diminuer les dimensions des

de couleur ou non, sur laquelle l'inscrip boîtes, en n'employait! pas un seul mi-

liun. l'annonce, peul elle m e pré mn- réfléchissant, mais des miroirs éche-

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Journal des Amateurs et des Photographies, paraissant le Dimanche
Sous la direction de Charles MENDEL Rédacteur en chef: Rend d'Un. ui

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lonriês qui présentent en plan une fai-
ble largeur totale. On construit des ap-
pa . ils destinés à être accrochés exté-
ment, et où le miroir n'es! plus nor-
mal à la plaque de prismes, mais bien à
ï.v. par rapport à cette plaque. Nous
avons vu de ces appareils au fond d'une
cour dominée par des bâtiments à 6 éta-
ges, et ils étaient curieusement lumi-
neux, bien que posés le long du mur.
Rien de plus simple, d'ailleurs, que de
les établir à doublé façè et 3e les placer
perpendiculairement à la façade des ma-
gasins, suivant une disposition qui nous
vient originairement de la Chine, et qui
a fait fortune partout.

On construit d'autres appareils de fa-
çon un peu différente, toujours avec le
même résultai heureux. Ils comportent
une boîte métallique dont le couvercle
supérieur se présentera avec une légère
inclinaison, et sera fait d'un verre mince
destiné uniquement à se laisser traver-
ser par la lumière diffuse; dans la boîte,
ejsl mie plaque à prismes montée à 45°
par rapport à la verticale avec les pris-
mes en haut, tandis que le fond de la
boîte supporte un miroir un peu concave
et disposé avec une certaine obliquité;
un autre miroir garnit la paroi arrière et
verticale de la boîte, dont le devant est
l'ail de la plaque de \<'vvc où se trouve
l'inscription, on s'explique la concentra-
tion de tous les rayons lumineux péné-
trant par le verre supérieur sur la plaque
d'annonce.

Du reste, on ne nuit pas à l'effet de cel-
le-ci en plaçant également une inscrip-
tion sur la plaque de verre d'en haut.
Pour installer et faire fonctionner l'ap-
pareil, non plus dehors, mais dans une
vitrine, il suffit de tourner les prismes
vers le bas.

On peut Obtenir un hou résultat, sim-
plement par réflexion de la lumière dans
un miroir: la boîte aura, en coupe, la
forme d'un triangle rectangle, mais elle
>e présentera au spectateur, à une cer-
taine hauteur, par un de ses côtés ver-
ticaux, qui sera fait d'un verre transpa-
rent : l'autre côté de l'angle droit portera
l'inscription disposée de façon à pouvoir
se laisser traverser par la lumière; les

rayons lumineux viendront se réfléchir
dans le miroir placé suivant l'hypoté-
nuse du triangle; et l'inscription se mon-
trera à travers le \t'\-n' transparent avec
une luminosité remarquable, pour peu
que de la lumière arrive à la partie supé-
rieure de la boîte.

On exécute des appareils très simples,
composés d'un châssis métallique où
sont encadrées trois plaques de verre pa-
rallèles, et se superposant par suite. En
avant est, comme de juste, la plaque qui
supporte l'annonce, peinte, émailléc. etc..
qu'il s'agit de rendre lumineuse; en des-
sous se trouve le verre à prismes, et par
derrière enfin, un verre protecteur. Point
de miroir, comme on voit; mais les pris-
mes sont tournés vers la lumière, si bien
qu'ils la reçoivent sur leurs facettes, et
ils jouent le rôle d'un condensateur de
lumière au bénéfice de l'éclairage de
l'inscription, même quand le tout est
pendu devant un mur. Un pareil dispo-
sitif est naturellement bon marché, et il
devient lumineux dès qu'on l'incline de
manière qu'il reçoive convenablement la
lumière. Terminons enfin par les inscrip-
tions pour corridors obscurs. La disposi-
tion est un peu analogue à celle que nous
venons de voir; mais le verre prismati-
que ne donne vraiment de lions résultats
que s'il est constitué de petites pyrami-
des à 3 ou 4 faces; de plus, en arrière.

LA CINEMATOGRAPHE ITALIENNE

ORGANE PROFESSIONNEL BI-MENSUEL

du Cinématographe, du Phonographe et des Industries qui s'y rattachent
Directeur : Professeur G. J. Fabbri

Milan, Via del Senato, 20, Italie
Prix de l'abonnement : 5 francs par an.

il y a un miroir formant surfac
chissante, qui se trouve à la plac
verre transparent, au Fond d'un cor
l "ne inscription de ce genre s»- m p.
terne ni en s'accusant en lumière.

Tout cela est fort ingénieux, eu
nous le ili-iini<. el l'inlérêl <!«' ces i
reils, c'est <|u"il- donnent des rési
surprenants, en dépit ou ,', cause de
simplicité.
{La Nature), 10 octobre. Daniel BEL

réflé-
e du
ridor.
irfai-

iniiii'
ippa-
iltals
leur

LET.

ÉCHOS ET NOUVELLES

Notre confrère <■ la tliné-Phono de
Milan annonce la fondation prochaine
«l'un.' nouvelle société de fabrication •'.'
pellicules. Grâce à des capitaux rowsidé-
rabies, cette Société anonyme eréeraii
un établissement monstre dans !<•> pa-
rages de la place d'arme.

Si la nouvelle est exacte — on la donne
sous réserves nous ne pouvons nue sa-
luer déjà la future marque el lu. ru rhai-

li'i' plein Succès.

Il vient de se rornier à Gènes une nou-
velle Société pour la location, l'achat êl
lit vente des (Unis, sous le nom de Fil-
ma ». Elle se propose d'apporter égale
ment des perfectionnements au synchro-
nisme.

La Société Adoifo Groce el Gie vient
d'hraugorer son établissement pour la ia-

bricati !••- frihras. Sous Bavons que les

choses ont été bien Faites et nous atten-
dons avec confiance la prodwrtîou qui ne
saurait manquer d'être fort soignée.

Le nouveau règlement pour l'exercice
de la cinémalographie en Italie vient de
paraître. Il sera mis eu vigueur le 1" jan-
vier prochain.

O 9 *i

To*s nos souhaits à ta Nouvelle So-
ciété de ttlms, Mari. 'il,. Rosarl et Go, qui
doit tancer à Home ses premiers films
dans quelques jours.

:::::: : : : : : : : : : : : : : : : : : ; : : : : r:

LE CINEMA

et les Exploitations tournantes

« Dans quelques mois il aura vécu, le
public saturé n'en voudra plus. ■•

Tels sont les clichés sur lesquels pé-
riodiquement pari, eu mal il'cn l'aulc-
iii. Mit. l'un ou l'autre rédacteur de quo-
tidien à court de copie.

Notre opinion à ce sujet est nette -•!
précise: Pourquoi le public se fatigue-
rait-il d'une chose sans cesse chan-
geante el sans cesse renouvelée? Le ci-
néma commence el sa vogue durera en-
cure bien des aus, el nue raison sérieuse
renforce notre opinion : trop de capitaux
> «ml migagés pour qu'il puisse péricli-
ler, el trop d'intérêts soûl attachés à son
développement; .pu dit intérêt dit acti-
vité .'i recherche, el ratafement doit naî-
tre un résultat décisif tTun ensemble de

reclien lies aussi Apres, aus>i - enues

,■1 aussi nombreuses. Vous ne disons pua
que le cinéma ne se iu...h liera pas; il est
probante iro'il devra évoluer dans son ..I.-
jel ou d4ns sa technique, et devra s'af-
firmer plus scientifique, ou plus instruc-
tif, ou plus artistique; i ►* - < * '•••"- importe:
il doit vivre, et il vivra.

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— 8 •

explorer un autre terrain, el ue pas dis-
cuter l'avenir. Regardons le passé el fai-
sons un sommaire bilan: qu'a rapporté
le cinéma? Nous voyons notre comptabi-
lité se gonfler au i ur el à mesure de nos
investigations, atteindre un -chic béné-
fice insensé, el nous entendons nos dé-
tracteurs qui jadis furenl des pleutres el
(lc\ icnciil maintenanl des envieux, gé-

aoair: ■■ Si i - a\ ions su plus tôt, mais

maintenant, la concurrence... public
blasé... la pleine litanie des lâches do-
léances — Ah! si nous avions un public
neuf, un public vierge comme an film
qui sorl d'étùve!

Mais Messieurs, ce public désiré, ce
putilic neuf, es! sous vos mains, vous
n'avez qu'à le prendre. Que diantre! oui,
dans les villes, là où les installations
sortent chaque jour de terre de plus en
plus fastueuses, le public es! exigeanl el
l;i i > .- 1 1 - f i i > MM'icii-c. mais il reste la pro-
vince, la petite ville, la campagne, (nus
les endroits où le public a par an (rois

jours de - foire ■• el moisi! les 362 .i -s

rèstanl de lassitude el d'ennui.

Ne le voilà-t-il pas le public à réveil-
ler, le public a\ ide de distraction el d'ins-
truction, le public neuf, plus neuf que
relui des villes quand, il y a quelques an-
nées, le cinéma y apparut.

Mais ce public, il faut le savoir pren-
dre — il l'aul connaître ses mœurs el s'y
conformer: le bas de laine ne demande
qu'à s'ouvrir, encore faut-il (ruiner le
poinl à défaire pour dérouler le trou.
//. Conception d'ensemble.

Pour avoir du succès dans les campa-
gnes el les petites villes, il importe a\ anl
(mi! de contenter le public, c'est-à-dire,
de ne contrarier aucune de ces habitudes;

11 l'aul en second lieu l'intéresser, c'est-

à-dire, lui offrir un spectacle en confor-
mité avec ses goûts;

El enfin, lorsqu'il esl sur le poinl de
>e décider, il reste à vaincre ses derniè-
res hésitations el à suri ter la ten-
dance instinctive qui le pousse à épar-
gner ses économies.

1" Contenter le public

A celle lin on devra avoir dan- chaque
région un agenl actif el intelligenl qui
connaisse parfaitemenl le pays, ses us
ei ses coutumes; cel agenl aura à noter
quels son! les jours de paie '\\< person-
nel ouvrier, quels sonl les jours habituels
de rentrée d'argent, quelles son! les fêtes
locale- el autres circonstances à inscrire
comme journées propices; quels sonl
par contre les jours de grand travail ou
le< jours d'échéance auxquels on a peu
de chance d'avoir du succès: c'esl ainsi
qu'on aura à éviter de travailler des soirs
de marché: les habitants on! eu un tra-
vail supplémentaire et la fatigue les dis-
pose peu au divertissemenl ; par contre,
les .jour- qui suivront immédiatement le
marché seront des jours favorables.

En général, dan- les très petites bour-
gades on ne devra travailler que le sa-
medi el le dimanche; dans les \ illes in-
dustrielles, où le lundi es! jour de chô-
mage, on pourra continuer le troisième
jour: dan- les villes plu- importantes el
cuire autres dans celles qui uni un grand
contingenl d'enfants ou d'étudiants, on
I ra égalemenl donner séance le jeu-
di: mieux vaul ne jamais travailler les
jour- intermédiaires, le publie fût-il mê-
me suffisanl pour couvrir les dépenses
courantes el laisser quelque bénéfice, car
on doit c\ iter de faire salle incomplète:
la réputation ne peu! qu'en souffrir.
(A suivre).

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Hoi d'Espagne, L00 Gompiègne el Pierrefonds

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L'Armée Bulgare, 190 Le forçat (diabolique),

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Venise {panorama), 124 Enterrée vivante.

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Le chef douanier dramatique), 190 Le prince de Challant drame . 170

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109 Le rageur comiqut .
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17:. à îrut - . 14B

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( >u es! mon fils comique . 60

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vent être adressées au Ciné-Journal, 30, rue
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tes marques), n'ayant passés que pen-
danl (piaire semaines.

REVUE FINANCIÈRE

Réunions de Sociétés
La Société Générale des Films a tenu
son assemblée ordinaire lundi dernier, 19
octobre, rue Blanche, à Paris.

Les actionnaires de la Société Générale
pour la fabrication des matières plasti-
ques, 13, rue Caumartin, Pari-, sonl con?
voqués pour le vendredi 0 octobre 1968,
en assemblée général 'dinaire.

Les actionnaires de la Société anony-
me des Celluloses Planchon capital
3.500.000 francs), sonl convoqués en As-
semblée générale ordinaire à Lyon au
Palais du Commerce, le mercredi 28 oc-
tobre, à H) heures.

Faillite
Clémenl Chambanet, entrepreneur de
représentations cinématographiques, 26,
rue Saint-Pétersbourg, à Pari- 15 sep-
tembre 1908).

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Camphre (Le),

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Camphre (Cie Française du),

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311, 314

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Cinéma-Halls, ex-e. •_'.

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Établissement Gaumont,

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lecteurs et amis qu'à partir du prochain
numéro, les abonnés seuls recevront ré-
gluièrement le Ciné-Journal. Le service
spécimen gratuit sera fait à de nouvelles
adresses et 1rs lecteurs non abonnés n'au-
ront ainsi le Joamal hebdomadaire qu'à
tirs intrrraltrs irrri/iiliers.

Impressions de Province

on n'en esl pas moins ni il i-

Pour être
.•I journaliste
taire. Je \ iens de le savoir pertinemmenl
puisque j'arrive à peine aujourd'hui de
La bonne province après une période
guerrière de neuf jours, les reins encore
fatigués el les épaules alourdies. Si je ne
donne pas au lecteur toutes les informa-
tions qu'il me plairail de lui servir, je
prie donc qu'on veuille bien m'excuser

ideur du

qu

je

tiplii

h el i

[g i lestie.

parlerai je, sii
observations i
aites touchanl la cinématographi
e n'ai pas toul à fail perdu mon
I es! des heures où le professionne

on- quelques-un

I"'

La première esl qu'en dépil de certains
détracteurs intéressés, le cinématographe
demeure un plaisir très recherché de tou-
de public. Parmi les hommes de
classes sociales très diverses qui peu-
plaienl ma Compagnie, tous ceux avec
lesquels j'ai pu causer, autour des fais-
ceaux, m'ont paru forl apprécier les joies
de la projection. Inutile de dire que leur
goûl simpliste s'accommode générale-
mriii du cinématographe théâtral, grosses
comédies, mél drames el féeries. Quel-
ques-uns, d'une insruction un peu plus
élevée, -'■ rappelaient de van I moi avec
plaisir les scè les de voyages, hélas trop
rares, que leur avaient présentées des im-
présarios de passage en leur « patelin ».
Mais j'ai noté qu'ils étaient le petit nom-
mte 'i1"' tous, -.ni- exception,
sont parfaitement ignorants <!<■- coulisses
de la cinématographie, «lu mécanisme il<-
nos appareils el <l<' la fabrication tl»--- fi-
lms. Ce mystère les préoccupe un peu,
mais l'impression esl plus forte «i,u' !•
curiosité : ils savourenl Nui- plaisir Bans
en chercher la source. El je jure que j«'
voudrais bien souvent être comme eux.

Quelq

pays

iil sous la

ote

ni fanatiques du
entendu plusi

lignés des ville:
natographe : j'ei

crime installation permanente et comme
ces bons Auges ins ne séparâienl pas leur
amour du \ in de leur amour du spectacle,
ils désiraient que le cinéma « travaillât
chez l'aubergiste. •■ Que fait-on d'autre
aujourd'hui dans les grands centres où
cafetiers et hôteliers de^ iennenl cinéma-
tographistes parce que la clientèle le veut
comme elle voulait naguère un orchestre
« de dames viennoises » '.'

Au milieu de cel enthousiasme très sin-
cère pour le ciué j'ai par contre, constaté,
qu'à Angers Ville, où l'on aime beaucoup
le théâtre, pour peu qu'il vaille, la ciné-
matographie n'esl pas appréciée à sa va-
leur.

11 n'y a, pour 88.000 habitants, qu'un
cinéma-théâtre fort bien situé dans une
salle de 3.000 places. Les représentations
n'y son! pas quotidiennes el la faveur d\i
public ne les rehausse pas. Ces! que le
monopole conuédé légèrement par la mu-
nicipalité, à la maison Pathé, a tué la
concurrence qui est l'âme du commerce
et détourné la clientèle qui n'aime pas
subir l'exclusivité d'une marque. Je n'ai
pas à l'aire ici la critique des films offerts
sur le programme. Je constate seulement
qu'ils ne suscitent dans l'opinion, malgré
la réclame, qu'une faveur très médiocre
et je persiste à croire que deux ou trois
exploitations indépendantes qui présen-
teraienf des vues choisies dans toutes nos
bonnes maisons d'édition provoqueraient
vivement un courant d'émulation pour le
meilleur profit de l'industrie du cinéma-
tographe. Ajoutons que le public j pren-
drait \m plaisir extrême, ne serait-ce mê-
me que pour affirmer la diversité de ses
goûts el faire valoir sou aptitude à la cri-
tique.

Mais tout cela ne sera pas pour tout de
suite, le monopole en ayant eneore pour
quelques mois à Angers. El nous en re-
parlerons, comme aussi, du reste, de mes
impressions el de la valeur du cinémato-
graphe dan-- l'armée.

G. DUREAU.

■"^^

VOYAGES ÉCONOMIQUES

i In dit beaucoup de mal, dans les mi-
lieux littéraires, du Cinématographe,
bien qu'à l'heure actuelle il se soit beau-
coup perfectionné el tremblote infini-
ment moins sur la scène que les acteurs

d'u pérette anglaise.

On lui reproche cependant de manquer
de caractère artistique et, à l'imitation
des photogaphies, de ne point offrir à la
foule l'utile sélection artistique que don-
ne une œuvre d'art

Ces reproches sont évidemment en
grande partie justifiés. Il faut reconnaî-
tre cependant que le Cinématographe,
mieux qu'il n'en a l'air, offre lui aussi
une sélection qui n'.est point à dédaigner.

Grâce à lui, d'innombrables commer-
çants qui ne dépassent pOint dans leurs
voyages l'extrémité de leur rue et qui vo-
lontiers, comme Alexandre Dumas, écri-
raient leurs souvenirs des Bords du Rhin
en allant à Saint-Cloud, peuvent en quel-
ques minutes parcourir d'innombrables
contrées et assister à des événements
considérables auxquels on n'avait point
songé' à les convier. Leurs notions s'en
trouvent considérablement ;iccn\f-. Ren-
trés dans leur arrière-boutique, ils se sou-
viennent avec émotion du voyage qu'ils
firent a l'avant d'une locomotive du Paci-
fic Railway, ils revoient avec plaisir le
couronnement du roi d'Espagne repré-
senté par îles jambes énormes de che-
vaux s'agitant au premier plan, et leur
courage se trouve considérablement re-
haussé de ce fait qu'ils restèrent, héroï-
quement, pendant cinq minutas, exposés
aux balles qui pleuraient sur le sol, de
toutes parts, lors du débarquement des
Boërs dans les terrains vagues des But-
tes-Cliaumont.

Kl puisqu'il est convenu que l'Art a
pour mission de mélanger les souvenirs
réels à des fictions d'un ordre plus élevé,
on peut affirmer que le Cinématographe,
en pareille circonstance, l'ail, lui aussi,
œuvre d'art.

G. de PAWLOWSKI.

« Comœdia ».

LE CINEMA

et les Exploitations tournantes

(Suite et Fin)

Non- sommes aussi d'avis qu'il ne faut
rester dans une même localité qu'une et
au grand maximum deux semaines; rien
ae sert de fatiguer le public: s'il est sa-
turé et si la réputation d'insuccès s'éta-
blit, on aura grand peine à remonter le
courant. Il ne faut pas énerver la veine
dès la première luis, et mieux vaut re-
venir dans la suite avec le souvenir et
l'auréole d'un premier succès.

Nous verrons dans la suite comment il
y a moyen de réaliser ce programme qui,
an premier abord, paraît très difficile.

2° Intéresser le public.

Pour intéresser 1*' public, il faut évi-
demment varier le programme, mais
étant donné la courte durée des séances
en un même endroil on ne sera pas con-
duit par là à des réserves de films con-
sidérables. C'est dan- le choix des pro-
grammes que devra au plus haut point
se révéler le tact du directeur de l'entre-
prise : il devra avec discernement appro-
prier le choix el la nature de ses sujets
à la mentalité el au goûl des habitants,
el savoir apprécier d'après les race- in-
dices d'approbation que le public des ci-
némas se permel quels sont les films vé-
ritablemenl goûtés par les spectateurs.

Nous conseillons pendant les quelques
jonc- que durenl les séances en un en-
droit de ne pas renouveler chaque jour
le programme complètement: il est bon
de ae le renouveler que par moitié, de

façon à ce que le public qui saurait ap-
précier certains films puisse en faire part
à d'autres personnes qui auraient encore
la possibilité de les revoir.

A chaque tournée ultérieure et dan-
chaque programme, on devra introduire
l'un ou l'autre des derniers films à grand
succès, soit dramatique, soit humoriste,
afin que tout spectateur rencontre quel-
ques vues nouvelle- que certainement il
n'a encore pu voir ailleurs et quitte la
séance avec l'impression générale d'une
nouvelle série.

Le succès certain va également aux
scènes prise> dan- la ville même. Sup-
posons le café principal de la bourgade,

Supposons ver- midi le- principaux no-
table- de l'endroit attablés sur la terrasse
dans la douer quiétude d'une vie de pro-
vince bête et vide un consommateur
isolé déguste une consommation, il veu(
payer — pièce fausse — discussion le
consommateur saisit un siphon et as-
perge le garçon — le public se préci-
pite.

C'est la scène lian.de, soit; les jour-
naux en parleront el elle fera un peu de
bruit dans la petite ville; mais le com-
parse à quelque distance l'a cinémato-
graphié et dan- huit jour-, quand le Ci-
néma viendra en tournée, on verra défi-
ler sur la toile blanche Monsieur X par-
lant à Monsieur Z buvant son absinthe,
par le consommateur.

Le public ira voir en masse
el le garçon N, connu de tous, Biphoné

Prenez le marché, sur la place princi-
pale — succès.

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Chaque entreprise de cinéma devra
donc compoj ter une installation de prise
de a ues et développement autonome.

La dépense en films \ ierges sera nulle
en comparaison des recettes assurées.

N'oublions pas dans toute dette orga-
nisation que la réputation est lé grand
facteur du succès: ici comme ailleurs se
mêle la mode et l'on ne sait pourquoi le
goûi de la foule va à certains établisse-
ments pour en abandonner d'autres, dont
les spectacles ont au moins aussi soignés
cl aussi variés; on ne peut se figurer ni
le tort que peut faire une séance com-
promise, ni l'avantage que peut procurer
un enthousiasme bien nu

3° Décider le public.

Pour décider le public dans ses derniè-
res hésitations et vaincre son apathie, il
importe de faire agir la réclame. Les ar-
tifices de la i éclai >nt atteint une (elle

virtuosité qu'il est actuellement très dif-
ficile d'imaginer des nouveautés dans la
publicité ordinaire, soit par affiches, soit
par journaux. Tout au plus ce procédé
peut-il servir à préciser une chose déjà
amorcée.

D'autre pari, l'intérêt des masses se
porte de plus en plus vers les particula-
rités que nous pourrions dire scientifi-
ques; il aime de plus en plus à pénétrer
les coulisses et les trucs d'une machine-
rie intérieure.

Nous en avons eu un exemple frap-
pant: ce sont les tournées de cirque
qu'organisaient il y a quelques années,
les troupes de Buffalo Bill: ces spectacles
n'avaient au fond absolument rien d'iné-

dit; on y voyait exactement ce que cha-
que jour on peut voir dans n'importe

quel cirque de DOS foire-: niai- ce qui

avait ému le's populations c'était la force
du nombre, c'est-à-dire l'accumulation
insensée d'attractions entassées les unes
sur les autres et qui ne constituaient au
fond qu'une faute de goût — c'était la re-
nommée de l'extraordinaire habileté avec
laquelle se faisaienl les montages et dé-
montages - c'était enfin ce que nous
avons appelé' plus haut la recherche
scientifique. Aussi le succès de ces tour-
nées américaines a-t-il été foudroyant et
on n'a pas souvenance d'avoir vu les po-
pulations se presser aussi denses à un
spectacle aussi peu intéressant.

Ce sont ces défauts et ces travers qui
sont à exploiter et nous conseillons à nos
organisateurs de faire une réclame in-
tense, et de l'américanisme à outrance,
d'annoncer une présence de quelques
jours à peine, sans rémission ni remise,
et d'exciter le public à profiter des pre-
miers moments p ■ jouir de la chose

extraordinaire qu'on lui a annoncée; par
un phénomène d'auto-sui^eslion. et sous
le coup de l'impression faite par la ré-
clame et l'installation, le spectateur sera
dans les dispositions convenables pour
s'enthousiasmer rapidement.

///.

Matériel.

Pour réaliser l'ensemble de ce pro-
gramme qui peut paraître complexe et
présenter des difficultés d'exécution et
d'exploitation insurmontables, une étude
suivie et une connaissance spéciale des
besoins de la question nous ont permis
d'élaborer ce que nous appellerons l'or-

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tes -.

Le matériel doit se composer d'une
tente analogue à celles que l'on trouve
Ordinairement sur les champs de foire,
mais dont chaque élément doit être soi-
gneusement agencé, de façon à offrir le
minimum de poids et d'encombrement,
et le maximum de facilité de montage.

Comme ce matériel doii pouvoir être
démonté, transporté et remonté en un
autre cndnut dans les 24 heures, les voi-
tures affectées au transport ne doivent
pas être astreintes à la sujétion des at-
telages à chevaux, mais être automobi-
les; 2 camions automobiles munis cha-
cun d'une remorque convenable suffiront
pour assurer le transport complet.

Ici nous devons éviter de tomber dans
une erreur facile: la grande vitesse. Nous
avons entendu de- gens expérimentés
prétendre que les trains devraient au mi-
nimum faire du 20 ou 25 à l'heure. Pa-
reille vitesse esl dangereuse pour des
tram- remorqués, pareille vitesse esl
coûteuse en matériel de premier achat,
en exploitation el en réparations — (tou-
te- dépenses qui croissent plus vite que
le carré de la vitesse envisagée) — enfin
pareille vitesse est inutile; la plus grande
distance entre des \ illes belges peut être
de 25 km. Bruxelles Wavre, à 50 km.
Bruxelles-Namur.

nue non- importe de faire un trajet en
lo on .mi 5 heures pour le matériel?
plus sûrement arrivera-t-on au l»u t à
faillie vitesse, et en épargnant tous les
organes des voitures Pour le person-
nel? croit on que les peu- esquintés par
de grandes vitesses sur un matériel peu
approprié au service des voyageurs se-

ront plus di-po- au tra

auront fait quelques heures de plus

dan- un eonl'orf relatif?

Non- estimons que 6 et au maximum
10 km. suffisent: non- le ré]

profitons de cet! ■ -.

non- pour protester contre une idée
fausse qui s'incruste dan- le public:
l'auto industriel doit remplacer les che-
vaux et faire plus qu'eux en quantité,
mais non pas en \ •,' — : les chevaux
aussi pourraient galoper, pourquoi ne le
leur fait-on pas taire? c'es| parce que
pareille allure est coûteuse et nuisible
pour le matériel: pourquoi alors vouloir

avec la Iraetion automobile verser dan-
la même erreur?

Alors, dira-t-on, à quoi bon des auto-?
parce que les deux tracteurs automobi-
les remplaceront 8 paires de chevaux et
et i hommes, parce que à la n
lure le trajet coûtera moins en essence
qu'en avoine, parée que au repos les mo-
teurs ne mangeront pas, et parée que
avec les autos on fera une réclame plua
intense el plus efficace qu'avec tout au-
tre modèle de Iran-port.

En dehors des voitures principales de
transport, il j a à en\ -
riel technique c'est-à-dire les lanternes
de projection el les

-aire- a la pro jeeliun.

Ce matériel doit d'abord comprendre la
centrale électrogène automobile. Celle-ci
remorquera derrière elle une autre voi-
ture formant cabine de . projection
cbbine pour le développement de- filma
pris par les opérateurs, et armoire pour
le logement de- films: loul ce matériel
e-l onéreux et de valeur, il importe donc
de l'entourer de soins spéciaux et ne pas

PHOTO-REVUE

Journal des Amateurs et des Photographes, paraissant le Dimanche
Sous la direction de Charles M EN DEL Rédacteur en chef: Hem dllu n . m m

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c gro<

le laisser à l'abandon avec l
vfe.

Ces deux voitures se placent latérale-
ment sur un des côtés de la (ente, la voi-
ture dite « de projection >• est à hauteur
convenable pour faire la projection di-
recte lions la salle, la voiture électrogène
se place dans son prolongement et par
son mouvement et son animation attire
le public. Les ? engins se trouvent abri-
tés sous une bâche placée dans le pro-
longement de la tente principale qui les
protège des intempéries et les met à l'a-
bri des approches indiscrètes de la foule.

Nous estimons que cette partie doit être
complètement indépendante du restant
de l'installation et voici pourquoi: Il se
peut parfaitement que, entre deux pla-
ces de spectacle où doit se monter la
tente, il y ait sur le parcours une localité
où existe une salle de spectacle toute
prête et où il ne manque que le courant
électrique où le matériel de projection: il
importe donc que le matériel automobile
dit « de projection » soit indépendant et
plus rapide que le matériel de transport,
de façon à pouvoir prendre de l'avance
et donner au besoin des séances et at-
tendant l'installation du matériel princi-
pal.

Il faut aussi que ce matériel dit « tech-
nique » serve à la réclame. On utilise ac-
tuellement pour ce service des voitures
ou des hommes sandwich: ce procédé est
démodé et devenu inefficace, d'autant
plus que pendant les journées d'hiver
qui peuvent être spécialement rémuné-
ratrices, l'effet des réclames obscures est
absolument nul: rien n'empêche d'équi-
per la centrale électrogène automobile en
voiture réclame lumineuse qui, aussitôt
rendue sur place, peut circuler dans la

ville, attirer le public et rentrer à son
poste au commencement de fa représen-
tation. C'est d'ailleurs ce matériel qui,

précédant le camion principal, éveillera
l'attention du public et préparera les
films sensationnels avec attractions loca-
les.

Voyons la décoration d'ensemble:

La décoration de toute installation am-
bulante est toujours une question déli-
cate, tant à cause de son installation que
des dangers de détérioration au trans-
port.

Nous croyons qu'il faut faire concou-
rir à la décoration les éléments fixes et
dans le cas présent les éléments mêmes
du transport. Il ne faut pas perdre de vue
que dans cette entreprise, l'élément nou-
veau est constitué par la partie automo-
bile et par le facteur vitesse: ce sont les
deux caractéristiques nouvelles qu'il faut
mettre en relief! il ne faut pas les dissi-
muler mais au contraire en faire des dra-
peaux de réclame; c'est pour cela que ce
sont les fourgons et les camions eux-mê-
mes qui doivent se trouver à l'avant-plan
et en vedette à la façade: garnis de leurs
projecteurs, dans l'étincellement de leurs
cuivres et de leurs décors, ils doivent li-
gurer les colosses héraldiques qui «la us
tout monument semble garder l'entrée.

D'autre part, les grandes remorques
munies de panneaux décorés en consé-
quence suffiront à la décoration de- li;^-
côtés — cette décoration des voiture- est
d'ailleurs propice à la réclame pendant
la traversée de l'agglomération.

Dans toute installation volante, la dis-
position des portiques d'entrée, guichet cl
comptoir, est toujours une difficulté: pla-
cés à l'intérieur de la tente, ils encom-
brent et font perdre une place utile; pla-

LA CINÉMATOGRAPHIE ITALIENNE

ORGANE PROFESSIONNEL BI-MENSUEL

du Cinématographe, du Phonographe et des Industries qui s'y rattachent
Directeur : Professeur G. J. Fabbri

Milan, Via del Senato, 20, Italie

Prix de l'abonnement : 5 francs par an.

ces à l'extérieur, il- doivent être garnis
d'une tente et (l'une estrade spéciale, d'où
complication. Dans l'occurence ce sonl
les deux principales voitures automobi-
les qui devront assurer ce service; elles
devront être placées à l'avant-plan de la
tente, et leur- deux plates-formes supé-
rieures seronl réunies par des charpen-
tes décorées de façon à constituer un
parvis d'entrée. Ces 2 voitures porteronl
d'ailleurs les armatures pour attacher des
lampes à arcs qui, étant les premières
et les dernières en chantier, pourront
jusqu'au dernier moment éclairer la
place et permettre les manœuvres de dé-
montage.

IV. Organisation.

Muni d'un pareil matériel, voici com-
ment nous supposons une de i es exploi-
tations tournantes ■

Installé à une place, on a terminé un
lundi le mardi matin le matériel est
démonté - le mardi après-midi ei le
mercredi matin servent au transport en
un endroit voisin, distant de 25
--- le mercredi aussi doit suffire au re-
montage, de façon, -'il le faut, à travail-
ler le jeudi. Si ce travail n'est pas né-
cessaire, "ii laissera au personnel le
temps de se reposer, de vaquer à la mise
en état du matériel: peinture, nettoyage,
etc., jusqu'au vendredi ou samedi.

Si on a traversé une localité avec salle
de représentation, la voiture automobile
« technique » aura donné une séance
volante le jeudi. Ensuite elle aura pris
l'avance et aura été cinématographier sur
place ei développer le- attractions inté-
ressantes à reproduire quelques jours
après.

Aussitôl

;i|é

el -ur plai

principales voitures automobiles de
transport s'installent en batterie, les deux
remorques sont mises en place, les volets
rabattus, le matériel sorti et le montage
commence. Entre temps, on a garé en un
endroit sûr la voiture portant les films
de valeur, et l'automobile él<
commence sa tournée de réclame.

Nous estimons qu'avec une pareille or-
ganisation, et grâce à l'intérêt que le nu-
Mie prendra nécessairement à cette or-
ganisation neuve, il y a fa
moyen de faire chaque semaine 3 ou i
salles combles.

entre pas dans notre cadre, du
faire le <l«-\ is exact d'un pareil matériel.
Ne nous importe pas non j>lu- d'indiquer
les constructions convenables, ce qui se-
rait une réclame sortant de notre genre:
u<<\\- savons toutefois qu'il y a de- in-
dustriels qui -!• -uni fait une spécialité
de pareils engins, autos et centi
trogènes, el qui offrent toutes garanties
de parfait fonctionnement

Nous savons également que le- cal-
culs que nous-mêmes avons lad- -ni' des
bases précises nous ont conduits à la con-
clusion que. avec le in l II l 11 l 11 II l de JOUT-

nées ci-dessus, il y aurait moyen de cons-
tituer une entreprise extrêmement rému-
nératrice, et comme nous l'avons dit eu
commençant cel article, de trouver dana
de- endroits jusqu'à présent non battus,
exactement la même situation que tout le
monde -ail d'une façon certaine avoir été
extraordinairement prospère \>*>nr le ci-
néma, a son début dans le- grandes \ il-
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Nos collègues cinématographiques ita-
liens sonl gens qui ne rei ulenl pas de-
vant l'initiative, fut-elle audacieuse. Les
pouvoirs publics leur ayanl imposé, com-
me en France, de lourdes charges et des
responsabilités capables de paralyser
toute l'industrie d\) Cinéma,
une commission vieni d'être nommée
avec le mandat formel de faire (unie l'a-
gitation nécessaire en vue de rapporter
la dernière circulaire sur les spectacles.
Les membres qui la composent sont: MM.
Joseph Gocanari ei Jean Janni, proprié-
taires; le chevalier Gemiaro Pasquariello
et Mini Albin, artistes; le musicien Jean
Gûomo; un opérateur, Botticelli, et MM.
Joseph Galisti et Mérelli.

Les démarches près du préfet sont
commencées et l'affaire se présente fort
bien. Tous nos vœux pour le prompt suc-
cès de nos collègues.

S - S

La Ciné-fono, notre excellente et gra-
cieuse confrère de Milan, n'est pas enne-
mie d'une agréable mauvaise humeur.
Elle insinue dans son dernier numéro
que si Paris est au sommet de l'industrie
Cinématographique, il est par contre la
négation du commerce des cinématogra-
phes. Les salles de spectacle y seraient
mesquines, les programmes aussi « une
nouveauté sur sept vues » et encore nou-
veauté voudrait dire nouveauté pour Pa-
ris seulement puisque les maisons d'édi-
tion de films expédient d'abord leurs pro-
duction à l'étranger.

Notre confrère exagère. Tout n'est pas
pour le mieux, mais de l'Hippodrome au
Cinéma-Palace et du Cirque d'Hiver au
Kinéma-Gab-Ka. tout ne se passe pas

fantasmagorique et Lu.r cherche par loua
les moyens à tenir un des premiers rangs
dans l'industrie.

Et voilà! Notre confrère n'est pas mal
renseigné... mais il ne dit pas tout.

comme t'écrit la Ciné-Fono.

Et voyez comme sont jugées uns gran-
des marques! Je ne puis résister au plai-
sir de citer.

Pathé frères est une maison mondiale
qui recherche toujours de nouveaux sys-
tèmes de vente. Aujourd'hui elle décide le
lok-out, demain la liberté du commerce.
Résultat: personne ne sait à quoi s'en te-
nir et les petites maisons éditrices pous-
sent comme des champignons.

L'Eclipsé dorl sur ses laurier- passés.
La Radios, sa fille légitime, cherche à s'é-
manciper et produit de très mauvais
films; La Gaumont trop occupée à lancer
son chronophone en Amérique, néglige
un peu ses affaires parisiennes. L'Eclair
a eu la bonne idée de lancer les aventu-
res de Nick Carter, un policier à la façon
de Rocambole et de Sherlock Holmes. Le
succès est prodigieux et mérité. Mais
qu'il n'aille pas jusqu'à cinq séries! Ce
serait trop. Le Lion, sous l'habile direc-
tion de son distingué directeur technique,
M. Michaud et de son directeur commer-
cial M. de Beaulaincourt, poursuit le
cours de ses succès. Th. Pathé nous pro-
met de beaux films pour novembre. Mè-
liès est toujours le premier de son genre
ï - 3

Une nouvelle fabrique de films esl en
train de se former à Gênes, sous le nom
de Sciutto, au capital initial de 600.000 fr.
Dans le cadre délicieux de la vile, des
monts et de la mer, sous le ciel limpide
de la Ligurie. la future maison doit réus-
sir... si Tari esl le seul facteur du succès!

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2e — L'affaire des bijoux, 210 Les Faux-Monnayeurs,

3e Les Faux-Monayeurs, J87 Les dévaliseurs de Banque,

4e Les dévaliseurs de Banque, 150 Sans Mère,

5e — Les Empreintes, Chaque âge a ses tourments,

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La voix du cœur (drame),

137 L'empereur (drame),
79 Gazette Mondaine (comique),
125 La femme du forçat,

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133 [Jn rôle difficile (comique),
124 Enterrée vivante,
16? Laurent de Médicis,

208
104
194

203

203

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Le Joyeux Veuf.
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Les Explorateurs,

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133 patibilité d'humeur), 15

315 Le Bouquet Empoisonné, 14

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Pour les P'tiots, 71 L'ascension de la Rosière,

Trop vieux* 174 Pochardiana ou le rêveur éveillé,

La fontaine merveileuse, 168 La Toile d'araignée merveilleuse,

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Pour la Patrie (drame), 17:i Le médecin alcoolique drame .

Industrie du beurre et du fromage L'Armoire mystérieuse comique),

(Industrielle), 140 Les Hauts-Fourneaux [Industrielle]

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trouvent à 979 fr. Nous avons déjà fait
remarquer que la lourdeur de ces titres
était peu en rapport avec les indications
fournies par les bulletins mensuels de re-
cette-. Le recul des cours proviendrait de
la dénonciation qui aurait été faite, à
Lyon, d'un prêt sur un lot assez impor-
tant d'actions de cette société. — Les Ci-
nema Exploitation, dont la situation s'est
sensiblement améliorée depuis le chan-
gement de direction, sont fermes à 100 fr.
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duit de la location des films dans la ré-
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N° 12.

3 Novembre 1908.

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Directeur : G. DUREAU

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Va An 12 fr.

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Parai! tous les mardis.

Rédaction et Administration :

30, Rue Bergère

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TÉLÉPHONE : 161-54

A nos Lecteurs

Xaus (irons l'honneur d'informer nos
lecteurs et amis qu'à partir du prochain
numéro, les abonnés seuls recevront ré-
gulièrement te Ciné-Journal. Le service
spécimen gratuit sera fait à de non relies

adresses et les ho leurs non abonnés n'au-
ront ainsi le Journal hebdomadaire qu'à
des intervalles irrcgulicrs.

Le $@m des Morts

Je spis un Parisien respectueux des
aditron?, lorsqu'elles expriment quelque
iauté ou quelque bonté. J'ai donc règar-
••. dans le clair soleil de dimanche, les
mombrables pèlerins du souvenir qui
m allaient vers les grandes nécropoles
irter h leurs morts ou même h tous les
ort6 anonj mes le tribut de leur respect
lôlé de crainte: Sans me mêler à leur
,uic. j'ai participé à leur dôvotieuse pra-

es pensées, dût son i lernisme en pa-

liiir excessif.

ulte

ents, de

qu

ont

irtis pour toujours, est aussi \ ieux que
h ikiii- fait croire ■> l'éternelle durée de
ostinct qui nous fait croire à l'éternelle
irée de la forme : il reste vivanl en nous
algré les négations philosophiques. 11

s'affirme aujourd'hui autour des tombes
parisiennes avec autant de force qu'il y a
vingt siècles. C'est un sentiment toujours
jeune, il me plairait qu'il s'accommoda!
désormais des ressources de le science et
vous < 1«'\ inez déjà mon rêve.

Pourquoi le souvenir des êtres dispa-
rus souvenir que la vie fiévreuse <!■'
notre époque efface chaque jour - ne se
matérialiserait-il pas ? Pourquoi ne re-
verrions-nous pas nos morts, non plus
seulement par un rappel île la mémoire
incertaine, mais par une image tirante,
par le cinématographe î Sur l'écran
dressé avec respect, dans un silence plein
d'émotion, voici que j'entrevois parmi
ceux qui respirent les êtres chériis qui ne
sont pins ; comme dans une gloire res-
plendissante, ils s'évoquent et font les
gestes coutumiers par quoi nous les ai-
mions ; ils ont le même sourire ou les
mêmes peines : il- revivent leur vie, en
un passage de 'i'"'1'!1"'" secondes. Ils
sont les nôtres comme autrefois. Rien
ne saurait dire le frisson bienfaisant de
cette apparition, sans hallucination.

j'j ajouterais, par le prestige auda-
cieux «in phonographe, le rappel encore
plus prenant «le la voix, l'inflexion pro-
pre ;, chaque être, et i e charme d'enten-
dre comme en fermant les yeux - la pré-
sence des êtres in\ Isiblee

Nous ne manquons pas aujourd'hui de

moyens pour réaliser cette double émo-
tion. Pourquoi ne pas la demander au ci-
nématographe et à son frère le phono-
graphe, en combinani au 1 k-^dî h leurs
précieux services? Le culte du souvenir
pour changer un peu de forme psycholo-
gique, s'en accroîtrai! formidablement :
j'estihie que l'ordre des choses imposera
ce progrëè.

Ce jour-là, nous verrons moins de vi-
siteurs distraits dans les cimetières pari-
siens, mais plus de piété domestique,
plus d'intime recueillement, plus d'émoi
sincère dans le silence de la chambre fa-
miliale. Les morts vivrons mieux en nous
Ce >era la plus belle Toussaint.

G. Dureau.

RALEIGH & ROBERT

LES CENTAURES

Moilir homme, moitié cheval, tel est le
Centaure, cet être fabuleux qui fait partie
des légendes mijthnlogiques de divers
pays montagneux de l'ancienne Grèce.

Célèbres par leur indomptable vigueur,
les Centaures furent dans l'antiquité con-
sidérés comme des dieux. Ils auraient dis-
paru, victimes des sirènes.

fouvions-nous choisir un autre titre
pour le film que nous offrons aujourd'hui
à l'admiration des foules et ne sont-ce pas
de véritables Centaures, ceux qui nous of-
frent ce spectacle inoubliable de l'homme
sur sa monture, au courage bouillant, bra-
vant tous les périls, alors que son cheval,
la crinière flottante, bondit, hennit, frappe
du pied la ferre et se rit des obstacles qu'il
franchit acec une telle ardeur ?

Lorsque nous avons édile la « Cavalerie
Infernale » et le « Tor di Quinto », notre
clientèle accueillit ces films extraordinai-
res avec un enthousiasme qui prouvait
que quelque chose de nouveau s'était pro-
duit dans le domaine de lu cinémalmjra-
phie.

Depuis, des prodiges se sont accomplis
dans toutes les branches de l'activité hu-
maine. La science de l'équilulion nest pas

restée en arrière et a fait des progrès à
pas de géant. La cavalerie italienne est là
pour en fournir la preuve. Quelques dé-
tails sur cette dernière ne seront pas inu-
tiles.

PINEROLO

C'est èi Pinerolo, ville située à 43 kilo-
mètres de Turin, qu'existe la fameuse
Ecole de cavalerie qui a fourni les élé-
ments du nouveau film.

Placée au pied des Alpes Cozie, Pinero-
lo est baignée par le. Clusone, affluent du
Pellicc, torrents qui grossissent très rapi-
dement au moment du dégel ou des
pluies. Elle joua un grand râle entre la
France et l'Italie. Prise par la France en
ir>:W, rendue à lltalie en 1574, reprise en
1630, elle retourna à la Savoie en 1706.
Enfin, de 1796 à 1814, elle appartint de
nouveau à la France.

Son ancien chdtcau a reçu d'illustres
prisonniers, comme Fouquet, Lauzun,
l'homme au masque de fer, etc., etc.

L'ECOLE DE CAVALERIE

L'Ecole de cavalerie est fréquentée par
des officiers récemment nommés i leur
sortie des écoles militaires de Rome et de
Modena où ils ont déjà reçu l'instruction
donnée habituellement dans les manèges.

A Pinerolo, l'instruction est plus prati-
que, les exercices se faisant en pleine
campagne. On leur fait surmonter tous les
obstacles naturels, quels qu'ils soient et
quelles que soient les difficultés qui se
présentent.

Les soixante-quinze élèves qui fréquen-
tent l'Ecole sont divisés en trois sections.
Chaque section est commandée par un
lieutenant (les élèves ont tous le grade de
sous-lieutenant). Les trois directeurs-ins-
tructeurs de section sont commandés par
un capitaine qui est l'instructeur-chef .
Cet emploi d'instructeur-chef a été long-
temps tenu par le capitaine Caprilli qui
fut le vrai réformateur de la cavalerie ita-
lienne. Par malheur, un accident survenu
au cours d'un exercice périlleux a mis fin
à ses jours, si précieux pour l'Italie.

La théorie du capitaine Caprilli, et pour
laquelle il a lutté tant d'années afin de la
faire adopter en haut lieu, est basée sur ce
fait laisser le plus de liberté possible à

sti monture, l'homme ne /levant user tle
sa forer que pour obliger le chenil à cré-
diter certains exercices et, alors que ce
dernier se plie à la ndonnté lia cacalier.
Cette théorie, savamment appliquée,
permet an.r officiers italiens il' obtenir il a
chenil îles actions i/a'aacane cavalerie au
momie n'est capable aujourd'hui de pré-
senter.

Nimi.i.imi FRANCS DE IM'KS-SANtiS

Faisons ici une remarque qui a son im-
portance : tous les élèves île l'Ecole mou-
lent îles purs-sangs anglais ou irlandais,

et il serait difficile de troacer dans n'im-
porte quelle antre nation, an groupe dà

cavaliers aussi nombreux, ayant comme

montures des chevau.r représentant une
valeur de 800.000 francs au moins, cl par-
mi lesquels quatre on/ gagné les premiers

prix au concours hippique de Londres. Le
cheval •• Pouf », appartenant au lieute-
nant FonogUo, a été acheté lors du con-
cours par un lord anglais pour le prix de
80:00e francs.

l'uur certains e.rercices. les élèves mou-
lent des chevau.r italiens, sardes ou hon-

DE 4 II. DU MATIN à 5 II. DU SOIR

Les leçons comment eut à \ heures et
demie du malin en été cl éi 7> heures en hi
ver. Chaque officier-élève possède «a
moins cinq c/iecaux. c'esl-à-ilirc : che-
val de manège, cheval de campagne, pur-

Sang p<mr les sauts d'obstacles, cheval de
troupe sellé à l'ordonnant e, et enfin un

cheval qui est leur propriété et dont ils

ont apporté tous les frais. .1 II heures et

demie, déjeuner à l'Ecole, repos jusqu'à

.'! heures, puis reprise tirs leçons de tac-
tique, elt ., etc.

Ce n'est que vers cinq heure- th; stdr
que les officiers tic Pinertdo SO'tl libre*.
liberté dont ils profitent pour.. i,.< nier un
sixième cheval, car prest/ue tOUS en ont
deux leur appartenant en nropre. Le pre-
mier leur sert aux exercices militaire--, et
quant au second, toujours an pur-sami, il

est destiné an.r concours hippiques an aux

courses Mililarq.

JET.NESSE
Les jeunes gens q\ii fréquentent l'L'o-

le sont âgéS 'le lit à 20 tins et «ont ISSUS de
familles nobles ou fils tle 'a haute honr-
geoisie. Il finit, en effet, être riche pour
exercer un pareil métier qa: coule énor-
mément d'argent. Il faai, en outre, qu'ils
aient au plus haut degré la passion du
chenil pour s'exposer ainsi, tous les jours.

oui plus grands périls ci ri*qw.t à chaque

instant tle se briser les cote- ou d ■ se r->m-
pre le cou.

POURQUOI LES CHUTES SONT ELLES
SI NOMBREUSES
DANS CE FILM?

Mais nous tlira-t-on. pourt/imi les tha-
ïes sont-elles si nombreuses tlans ce film,
puisque ces nicaliers u véritables t ■entou-
res . sont les premiers du momie.' Ils

doivent, par conséquent, justifier cette ré-
putation par une assiette sidiile. et socoir.
quoi t/u'il arrive, tenir leur équilibre sur
leur moulure.

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;•//• cette bande sensationnelle nous avons
dû la réduire à une longueur normale, soit
à SX) mètres, et nous avons pris la quintes-
cence du négatif qui mesure sou mètres
environ, Or, comme le public est avide
d'émotions, nous lui montrons les acci-
dents terribles, pleins de conséquences re-
doutables, auxquels s'exposent ces hom-
mes hardis, capables d'escalader les deux.
Nous croyons utile d'ajouter que ceux
de nos clients qui voudront faire l'achat
de la bande complète 800 met.), n'auront
qu'à s'en applaudir, puisqu'elle est inté-
ressante au plus haut point, depuis la pre-
mière image jusqu'à lu dernière. {Les or-
dres pour la longueur totale 800 mètres
— ne soûl reçus que sur commande

ferme.

FILM INIQUE
Nous n'ajouterons plus rien à ce qui
précède. Nous urnns assez dil quelle im-
portance nous attribuons à ce film vrai-
ment UNIQUE, ci nos acheteurs feront le
reste. Lu seule chose sur laquelle nous in-
sisterons encre esi celle-ci: La photogra-
phie l'-l incomparablement belle et peu!

défier la critique la plus sévère. Elle rend
toute la majesté du sujet et en fuit ressor-
tir fèclal ri lu grandeur.

,Q- y ~ w u w » » u * .7. uuuwvuuu^uuvuu^TJ.

Les Projections diurnes

Fixes ou Cinématographiques

Brevetées dans tous les pays

Nous recevons la lettre suivante :

Monsieur le Directeur du Ciné-Journal.

Vous n'ignorez pas que jusqu'à ce jour

Les projections cinématographiques n'uut

juin;

ut,'-

qu<

dai

h

curité et que les quelques exploitations
qui uni été tentées.dans des salles arliti-
ciellemenl éclairées n'ont donné que des
résultats imparfaits.

Personne encore n'a pu réussir des pro-
jections en plein jour, en plein air, voine
en pleine lumière solaire, avec un écran
nu. dépourvu de tout abri, tel enfin qu'il
existe dans une salle obscure!

Or, nous possédons un dispositif qui
donne ce résultai en n'exigeant- aucune
modification, ni des appareils, projecteurs
existants, ni des clichés et des films
habituels,

Ce propédé ne peut dune manquer d'in-
téresser, en raison de ces applications
multiples, (publicité, représentation dans
les Parcs des Casinos, des Jardins d'Eté,
etc.) toutes les personnes qui, de près ou
de loin, touchent a l'Industrie cinémato-
graphique, et pour vous permettre de vous
pendre un compte exact de notre affrma-
liiin, nous sommes à. vos ordres pour pro-
céder devant vous, en plein air, avec des
films a vous, si vous y tenez, noirs on
colorés, à toutes les expériences qui you.i
plairont.

Veuillez agréer M. nus bien sin-
cères salutations.

Les demandes de rendez-l'O'ÂS doivent

Ire acceptées par nous 24 Iicures.à l'a-
vance. Ecrire à l'adresse suivante: M
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EXEMPLE A SUIVRE

{Avenir Forain .

l'u de nos plus dévoués Ramarados.
M. Renaud, le sympathique délégué ré-
gional de Bar-le-Duc vient de faire un
questionnaire destiné à être envoyé à (un-
ies Maires du département de la Meuse
des communes d'une population de 800
habitants au moins.

Il es! à souhaiter, dans le but de faci-
liter la lâche des camarades désignés
pour rélabJ-isfcemenl du Guide Forain qui
: <va veqdu au profil de la Caisse de Se-
cours, que lotis les délégués régionaux
des autres départements, s'iuspireni du
travail de M. Renaud, pour procurer à la
Commission du Guide des renseigne-
ments précis <|ni leur seronl de la plus
grande utilité.

C'est, je crois, la plus belle obole qu'ils
poiiiroiil apporter à la caisse de secours.

A titre documentaire, nous reprodui-
sons ci-dessous ce questionnaire afin que
tous les camarades puisseni s'en inspirer.

Commune ou Ville de:

QUESTIONNAIRE
Poire commençant le
Durée jours.

Avec prolongation de jours.

Sur quel emplacement?
Prix du mètre carré?
A quelle distance se trouve la gare?

Y a-t-il une grue de déchargement?
Si oui. quelle esi -a force?

Y a-t-il un quai de déchargement?

La <: pagnie de chemin de fer ca-
mionne i elle1?

Si non, > a-t-il un camionneur corres-
pondant de la ( iompagnie '

A <|ui Messieurs les Forains doivent-
ils écrire?

Pour: l ' leur demande d'adi

2° Envoyer leur- arrhes?

Auriez-vpus dan- l'année d'autre- fê-
tes ou luire- auxquelles le- forains
viennent ou peuvent venir?

Si oui, quelles sont les dates?

Kl leur durée?

Autorisez-vous a monter en ville mor-

Si oui. quels -uni le- jour- de luire-

ou de marchés les plu- importants?
Une Fédération d'Opérateurs en Italie

Al. < i i.. Frassoni, directeur de l'Ecole
des opérateurs de Véronel Ital i
eide de -e mettre à la tête d'un mouve-
ment sérieux eu faveur d'une Fédération
de- opérateurs. A ceux de no- lecteurs
français qui peuvent l'ignorer, mai- nous
permettrons de rappeler que l'industrie
cinématographique fabrication et exploi-
tation . ne -e présente pas eu [|
la forme qui règne en France. Centrali-
sée chez nous à Paris, elle est là-bas très
forte ni décentralisée entre Mdan, Ro-
me, Turin, Napl< es, Pise
ei Livourne. La \ ille de Milan ■'> elle seule
possède deux maisons d'édition et plus
de cinquante cinémas-théâtres. C'est oa
qui explique la formation parcellaire d'E-
coles d'opérateurs dans quelques villea
d'Italie éprises d'autonomie. Il convenait
de placer sous le contrôle d'un.
sation centrale le- multiples syndicats
provinciaux dont !*' efforts tendaient
inévitablement a l'individualisme. La
création d'une Fédération s'impose. Nos
félicitations a M. Frassoni.

RIVISTA FONO-CINEMATOGRAFICA

Napoli-Via Baglivo Uries. 13 (Italia)
Directeur-Propriétaire FRANC1 m ( > RAZZ1

Abonnemenl pour l'Etranger six mois, m fr. ; une anm >■. 16 fr , avec i//".7 à l'insertion
du nom et de l'adresie jusqu'à dix mots dans le GUIDE DE LA FONO C1NEMATO-

GRAFICA '////' paraît lotîtes 1rs semaines.

lions et Réclames (Demander >

P i' | S IPOLI

Syndicat des Opérateurs

REMERCIEMENTS

Je remercie bien sincèrement, au nom
<lu syndical des opérateurs cinématogra-
phistes de France, M. Fabbri, directeur
île i;i revue « La Cinématografla Italia-
na », lequel consacre dans son numéro
d'octobre, quelques lignes très élogieuses
à l'adresse de notre syndicat. Gomme lui,
nous souhaitons et nous serions heureux
que dos camarades italiens suivent notre
exemple et s'inspirent de nos sentiments,
pour la défense des intérêts qui sont com-
muns à tous les einématographistes, ex-
ploitants, industriels et opérateurs.

Jean MARIANI,
Président.

LES FILMS ARTISTIQUES

AU PESAGE

En Selle pour le Trois!!!

Quelle joie, au retour d'expéditions
dans diverses contrées fameuses, de re-
trouver, apaisants et familiers, les ten-
dres paysages de l'Ile-de-France.

Tandis qu'hier matin le train nous em-
menait, Brod et moi, vers Chantilly et ses
pelouses vertes, je m'attendrissais à sa-
luer au passage l'étang de la Reine-Blan-
che, ou les bois de La Morlaye, et, mal-
gré moi, en comparant ces perspectives
onduleuses sous un ciel léger à des sites
célèbres du Nord ou du Midi, j'éprouvais
la douce sensation de retrouver ma vraie
patrie.

Si vous n'avez jamais vu Chantilly
qu'un jour de Derby ou de prx de Diane,

6 —

grouillant d'une foule de joueurs, où les
suprêmes élégances se mêlent à un dé-
bordement pittoresque de commères;
d'employés tristes ei de bas-penple, vous
ignorez la noblesse souriante de l'ancien-
ne ville de Coudés.

...Partis de bonne heure, nous errâmes
longuement sous les hautes et fraîches
allées de la forêt. .Nous visitâmes les car-
pes du château qui, au grand désespoir
de Brod, se laissaient voler par de hardis
canards le pain dur que nous leur jetions.
Nous aurions inlassablement tlàné sur
l'herbe drue du champ de course, dans
les sentiers à travers bois ou dans les
rues propres et gaies, si l'arrivée d'une
petite troupe pimpante, à la tête de la-
quelle nous reconnûmes d'illustres visa-
ges', ne nous avait subitement rappelé la
cause de notre petit voyage.

Depuis qu'Edison, pour se reposer
d'autres découvertes, a donné aux deux
mondes le cinématographe comme jou-
jou, une branche nouvelle de l'art drama-
tique s'est rapidement créée et dévelop-
pée.

Des sociétés puissantes surgirent, oc-
cupant un nombre consdérable de comé-
diens à des conditions jusqu'à présent
brillantes.

Les premiers essais tentèrent seule-
ment d'amusantes reproductions de scè-
nes prises à la vie quotidienne, mais la
série s'en épuisa et, bientôt, on connut, à
côté de ces acteurs pour cinématographe,
des auteurs de scénarios.

Certaines entreprises jugèrent alors
qu'il serait profitable, pour elles, de s'as-
surer le concours non seulement de co-
médiens connus, mais aussi de fameux
écrivains de théâtres, et c'est ainsi que
MM. Victorien Sardou, Henri Lavedan.

PHOTO -REVUE

Journal des Amateurs et des Photographes, paraissant le Dimanche
Sous la direction de Charles MENDEL — Rédacteur en chef : René d'HÉLiÉcouRT

ABONNEMENTS : France et Algérie, 8 francs par an; Colonies et Etranger,
10 francs par an.

Adresser tout ce qui concerne la Rédaction, les Abonnements et les Annonces :
à la PHOTO-REVUE, 118, rue d'Assas, PARIS (6e)

Paul Hervieu, Catulle Mendès, de Plers,

et de Caillavet, Jean Richepin, Pierre De-
coureelle, Fernand Vanderem et cent au-
tres acceptèrent de construire ces impor-
tantes pantomimes, que déroule aux yeux
ébahis des spectateurs la moderne lan-
terne magique.

Et pour ne négliger aucune chance de
succès, on recourut à de glorieux met-
teurs en scène.

Hier, sur a pelouse de Chantilly, ce fut
M. le Bargj que nous vîmes s'avancer
(l'un p;is preste.

A ses côtés, comme un lieutenant gé-
néral, marchait M. André Calmettes, sous
les ordres de qui quatre ou cinq régis-
seurs commandaient une élégante cohor-
te.

Cette troupe envahit le pesage et l'en-
ceinte des propriétaires.

Bientôt tenu en main par des « lads »,
parmi lesquels nous distinguons, très
crâne, Pierre Laurent, du théâtre Antoine,
une demi-douzaine de sveltes pur sang
apparaissent dans le paddock.

Les chevaux sont sellés pour la course.

Des numéros sont affichés aux ta-
bleaux spéciaux du pari mutuel.

Un parfait sportman, dont la silhouet-
te rappelle étonnamment celle de M. E.
Deschamps, examine longuemenl les
partants. De temps à autre, il se penche
vers une très jolie jeune femme, aux al-
lures aristocratiques, el lui murmure une
galanterie. O ' Valentin, de la Itc-
naissance, . . . rémont, des Variétés.

A travers des groupes passe, très « pe
sage -, dans un ample pardessus gris,
la lorgnette en bandoulière. Coquet, eu
compagnie de Mlle Marie Louise Debé-
rio; Preval, du Palais-Royal, consulte
Boucieusemenl un programme et, d'un

hé

ble.

ant, p<

m proba-

Mais une cloche a retenti, et les joc-
key - sautenl en selle.

La - luisante des easaques mêle,

sous le soleil, ses taches vives aux reflets
luisantes des croupes.

Quatre cavaliers promènent lentement,
en rond, leurs montures.

Le premier p., rie. sur la poitrine. des
cercles orangés el noirs. Bous la toque
blanche, s'allonge une physionomie que
non- connaissons bien. Brod et moi. En
vérité, il a beau prendre à miracle l'al-
lure et l'expression d'un jockey améri-
cain, c'esl bien Max Dearlj que voilà, à
cheval -m- l'encolure, le- genoux hauts
et les main- basses...

... Près de M. Le Bargy, un peu en re-
trait, jugeant l'ensemble, un monsieur en

b - de cheval, le monocle assuré dans

l'œil, joue distraitement avec une crava-
che.

C'est M. romand Vanderem qui -ur-
veille la mise en scène d'un passage de
son scénario sur les malheurs d'un grand
jockey.

Eooi \im HELSEY.
De Comœdia .

ÉCHOS ET NOUVELLES

WOmnia-Pathè dôil ouvrir prochaine-
ment un nouveau ei somptueux local à
Tunis, avec environ 1.000 places assises,

un écran de S SUT '•'. 72 m. cari'- et 38

mètre- de projection.

Pourquoi ne pas projeter de Paris mô-
me? L'Omnta n'est-elle pas capable de

tout?

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à écriture visible nous ont donné une
supériorité incontestable sur les autres
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< >ii dil beaucoup de bien d'un nouveau
petii appareil de projection animée, sim-
ple ei pratique, qui pourrai! se fixer sur
n'importe quelle source électrique. On
L'appelle V Idéal. Attendons pour applau-
dir.

é '?' y

Une splendide fabrique de films s'était
établie il y a quelque temps à Pegli, pour
la somme respectable de 100.000 fr. Tout
était prêt. Pourquoi tout est-il maintenant
arrêté? Notre confrère Ciné fono pose la
question.

En l'honneur de Wilbur.

Le grand dîner que l'Aéro Club de
France donnera en l'honneur de Wilbur
Wright, le jeudi ."> novembre, dans la salle
de théâtre de l'Automobile Club, promet
d'être très brillant.

M. Louis Barthou, ministre des Travaux
publies, présidera, et toutes les notabilités
{\\i monde de l'aéroslalion et de l'aviation
seront présentes.

L'Aéro Club de France remettra au cé-
lèbre aviateur américain sa grande mé-
daille d'or, et l'Académie des Sports lui
fera tenir aussi celle qui lui a été votée.

Le dîner sera suivi d'une séance de ci-
nématographe qui évoquera les grandes
étapes de l'aviation et les épreuves qu'a
l'ail disputer l'A.'ro Club de France, le
Prix Deutsch-Archdeacon (de 50.000 fr.),
le Prix Armengaud jeune (de 10.000 fr.),
etc.

Nous sommes informés qu'une nou-
velle revue cinématographique est à la
veille de paraître à Naples, sous le titre
assez heureux de « Lux ». Notre confrère
Gustave Lombardo en sera le directeur.

« Lux » sera mensuelle, sur 30 pages

de grand formai et s'annonce connue la
plu- élégante et la plus variée du genre.
Nos félicitations et nos meilleurs
souhaits au nouveau confrère.

BREVETS D'INVENTION

Enseigne lumineuse fonctionnai^ par
la lumière du jour ou par une lumière
artificielle, Hottert, II. à Bruxelles.

Cinématographe. — Groupe dans le-
quel on a déjà déposé 100 brevets. Ciné-
matographe perpétuel el multiple à bande
sans fin; Tixidre C. et Pernin P. à Paris.
Ce cinématographe perpétue] est oa-
ractériisé par uu arbre transversal por-
tant une lame d'aetionnement d'un pla-
teau à broches solidaire d'un tambour à
pans sur lequel est enroulée une bande
à vues cinématographiques sans fin.

Projections cinématographiques aé-
riennes. — De Mare F. à Bruxelles. — Le
dispositif peut être placé sur un véhicule.

Htimles métallisées pour projections
par réflexions. Depuis E. à Vincennes
(France). On confectionne des bandes ci-
nématographiques opaques, dont la face
portant les images est métallisée et pré-
sente une surface brillante, afin de don-
ner, par réflexion, des projections très lu-
mineuses.

Curie postule illustrée phonographique
enregistreuse. — Grelet A. à Paris. On
applique, sur la face illustrée, un enduit
transparent laissant voir l'image, tout en
permettant d'y enregistrer directement, à
l'aiile d'un diaphragme, à rencontre des

cartes postales parlantes en usagé dans
le commerce, et dont l'enregistrement est
obtenu par pression à l'aide de gai van os.

LA CINÉMATOGRAPHIE ITALIENNE

ORGANE PROFESSIONNEL BI-MENSUEL

du Cinématographe, du Phonographe et des Industries qui s'y rattachent
Directeur : Professeur G. .1. Farbri

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DERNIÈRES NOUVEAUTÉS

(LISTE DES SIX DERNIÈRES SCÈNES PARUES)

Le fou de la falaise, 254

Affiche en couleurs, 0,50.
Monsieur La pudeur

(comique), 93

Je sais toul

(comique), 180

Le serpent de mer

(comique), 72

Une partie de cartes

(comique), 122

Dévouement d'enfant

(dramatique), 198

NOUVEAUTES

CINÉMATOGRAPHIQUES

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Hamlet, d'après Shakespeare, 257 Cœur de Soldai dramatique),

Société française des Films ÉCLAIR

27, RUE TAIBOUT, PARIS

NICK CARTER La ]'i]U' <*« la sottèèf»,

c Série. Le Guet-Apens, 175 L'Homme au sac,

« - L'affaire des bijoux, 210 L'Etreinte de la Statue,

e = Les Faux-Monayeurs. 187 Rêve de Pétard,

Les dévaliseurs de Banque. 150 Le Boiiito apprivoisé,

e — Les Empreintes, Le Revenant,

Société des Etablissements
GAUMONT

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57-59, RUE SAINT-ROCH, PARIS

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130 Le Çorçaj i li;* [»< il i. ;i i< ■ .

(68 i »| '«''iMljnii <! In'.,!,.' çoftiique),

180 L'Armée Bulgare,

95 Volage dans les Vosges,

135 Çompiègne cl Pierrefonds

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Défense de se baigner (cou
Là voix du cœur drame ,

137 L'empereur (drame),

ique), 79 Gazette Mondaine (comique),

125 La femme du forçat,

Luat COMERfO et Cie, Milan

Ecuyer par amour (comique),

[33

Un rôle difficile (comique),

73

Venise (panorama),

1 2 ;

Enterrée vivante,

203

Lac de Gôme (panorama),

163

Laurent de Médiris,

203

Films RADIOS

La Fiancée du Garde-chasse,
Excentriques Américains,
Le suicide a du bon,
Pêcheurs de Homards,

36, RUE SAINT-MARC

166 Pierrot,

I 'i'i Voleur malgré l

145 Réprouvé!...

15U " Si'i'ic. Iirrlimiu'.

210
100
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l 'm Conte d'Amour dans l'Arizona,
Ee Témoin muet,
Là Veille de Noël du Clown-,
Au Temps des premiers colons en
Amérique, < '•

172 Le Joyeux Veuf. 107

160 Comment Simpkins découvrit le Pôle
IIS Nord. 133

Les Explorateurs. ' 215

1 1 1 Québec d'aujourd'hui, • 70

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Pour les JP'tipjs, 71 L'ascension de la Rosière,

Trop vieux. I7'i Pochardiana ou le rêveur éveillé,

Le fontaine cperyeileuse, 168 La Toile d'araignée merveilleuse,

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La.vic des. |).i>>.4ii.- en Egypte, 130 Le géant dès lacs Nouvelle chasse

Lei réc'ôlfe dé 6âHanès au Brésil, 141 ù l'hippopotame . 102

lu drame du cinématographe, 114 Les centaures, Sensaiionnel), 234

Quand d'autres l.\ic-:!! 135 L'Ile enchantée. Jersey,

P.aqorama de Scandinavie, l m Les richesses de la kieilê Antique

Les chiens favoris, 16 Tri - recommandée . 123

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Thîppotàme . 102 i oramuiidé .

Lfrië journée sur l'es éléphants, 80 i n drame du cinématographe, LU

bè coiffeur voleur riomique . 101 La femme «lu mineur,

L.-> richesses* "de la Sicile btique 123 La récolte des bananes,

iux morses bu \ 107 Georges el Marguerite Extrêmement Wfa

La -voix .du* cœur, 182 joli),

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Le chien vengeur ou l'assassin du

fermier {dramatiq.), superbe scène 200
Les boltines balladeuses [comique . 89
.l'veux des moustaches {désopilant), 90
Les bons fromages (très comique), 126
Où est mon fils {comique), 00

Histoire d'un râtelier (comique), 75

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Voyage à Marseille

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La Moisson,

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La Suisse « Les Lacs »,

La Joliette »,
Le vieux port

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103

ne
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160

Berne »,

Les montagnes

La Suisse «

La Suisse «

La Giotat,

Château d'If,

Etude de vagues,

Manœuvres du centre,

120
02
110
143

BREVETS & INVENTIONS

Appareil de projection cinématographi-
que. — Herrmann E. à Berlin. — Ce ci-
nématographe est constitué par un mé-
goscope, pourvu d'un dispositif pour fai-
re passer devant la fenêtre éclairée du
mégoscope des bandes chronophotégra-
phiques imperméables à la lumière.

Bandes cinématographiques incombus-
tibles. — De Mare P. à Bruxelles. — La
bande est composée d'une âme métalli-
que mince, polie, perforée aux bords, re-
couverte d'une couche d'argent blanc et
imprimée en noir ou en couleur foncée,
soit photographiquement, soit mécani-
quement, sur une ou sur deux faces.

Procédé pour empêcher l'inflammation
des pellicules ou bandes cinématographi-
ques. — Kernkamp H. à Anvers. — On
lance sur les pellicules ou bandes ciné-
matographiques, un courant continu d'air
ou d'acide carbonique.

Appareil cinématographique. — Power
N. et Morton B. à New- York. — Des ma-
gasins incombustibles pour les bobines
sont respectivement, pour l'entrée cl la

sortie de la pellicule, pourvus d'un orifice
devant lequel agit un dispositif automa-
tique d'obturation empêchant la propaga-
tion du feu à l'intérieur du magasin.

PETITES ANNONCES

Le prix des petites annonces est de 0 fr. 50
la ligne. Les abonnés ont droit à quatre an-
nonces de cinq lignes. On traite à forfait pour
les annonces au mois. Toutes les réponses doi-
vent être adressées au Ciné-Journal, 30, rue
Bergère, qui les communique aux intéressés.

Opérateur italien, metteur en scène et
preneur de vues, sortant d'une grande
maison, demande emploi. Références.

OPERATEUR venant de Chine et Ja
pon, connaissant bien la partie cinémato-
graphique se met à la disposition de per-
sonne voulant fonder un office de loca-
tion vues dans ces pays.

S'adresser à M. Dampierre, 28, boule-
vard Rochechouart.

Chef de service commercial d'une impor-
tante maison parisienne, connaissant la
fabrication, la prise de vues et la projection,
demande emploi.

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Paris, excellemen silué, quartier popu-
laire, à un quurtJu'heure de toute autre
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sant des vues de 50 mètres. Lanterne,
éclairage, tout compris, 150 francs. S'a-
dresser au Journal.

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puissance 1500 à L8 bougies. — Système
réglable à manettes (Romane! et Guil-
berl plus 3 saturateurs pendants el 3 vis
à pression automatique. Le tout o'a servi
qu'une fuis pour des essais de 2 heures.

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mille mètres de films (nouveautés de tou-
tes marques), n'ayant passés que pen-
dant quatre semaines.

REVUE FINANCIÈRE

Phonographes Cinématographes se re-
trouvent à !>7;i fr. Nous avons déjà l'ail
remarquer que la lourdeur dr ces litres

étail peu en rapport avec le- indications
fournies par les bulletins mensuels île re-
cettes. Le recul des murs proviendrai! de
la dénonciation qui aurait été l'aile, à
Lyon, (]'\tn prêt sur un loi assez impor-
tant d'actions de celle sociéle. Les O-

nerna Exploitation, dont la situation s'est
sensiblement améliorée depuis le chan-
gement de direction, sont fermes à 106 l'r.
Les bénéfices atteignent actuellement 50
à 60.000 fr. par mois, y compris le pro-
duit de la location des films dans la ré-
gion de l'Est.

Les Etablissements Gaumont cotent
155 francs.

Nous n'avons à enregistrer pour la hui-
taine écoulée que des changes très calmes

et des variations peu sensibles sur les va-
leurs de ces différentes spécialités. — Les

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A nos Lecteurs

Xous avons l'honneur d'informer nos
lecteurs et amis qu'à partir du prochain
numéro, les abonnés seuls recevront ré-
gulièrement le Ciné-Journal. Le service
spécimen gratuit sera fait à de nouvelles
adresses et les lecteurs non abonnés n'au-
ront ainsi le Journal hebdomadaire qu'à
des intervalles irréguliers.

De quoi demain sera-t-il fait?

Il apparaît à tous les bons esprits que
l'industrie cinématographique traverse de-
puis quelques mois une phase difficile de
son développement. Fa France est plus
particulièrement atteinte: on comprendra
qu'elle soit plus digne aussi de nos préoc-
cupations immédiates.

Mais constater que le marché du li lui
est lourd, que la vente du neuf se fait
péniblement, que le stock des grandes
maisons de fabrication pèse d'un poids
ruineux dans la balance des profits, que
L'occasion el la Location mal comprises
réduisent Le champ «les transactions entre
L'éditeur el L'exploitant... toul cela est de-
venu aujourd'hui superflu. Ces fâcheuses
observations sont dans la pensée de tous.

Le plus utile est de combattre s;ms délai
la marche progressive el rapide du fléau

qui menace d'emporter une industrie fran-
çaise excellente en soi. Récriminer, mori-
géner, c'est peine perdue. Agir esl m' eux.

Quelques personnalités du monde ciné-
matographique semblenl en ce moment
plus sérieusement désireuses que jamais
de lutter contre le marnais courant. Il
faut citer parmi elles M. Stuart Blackton,
de la Vitagraph Cie et Le directeur de la
Nordisk, de Copenhague. Ces messieurs, à
Paris depuis quelques jours, ont déjà pro-
voqué cette semaine une réunion de la
Chambre syndicale des Fabricants el Né
godants de Films, réunion au cours de
laquelle divers échanges d'idées ont eu
lieu qui laissent espérer un accord.

Nous ne pouvons aujourd'hui retenirde
ces propos non officiels que (\c^\ faits
sinon catégoriques, du moins dignes de
toute notre attention. D'abord la maison
l'allié frères esquisse vers les maisons qui
sont devenues ses concurrentes un mou-
vement gracieux de rapprochement. Sa
diplomatie avisée l'éloigné encore du
champ des opérations, mais on pressent
très bien que derrière des éclaireurs im-
portants, la figure adroite de M Charles
l'allié se dessine a\ec autorité.

Four quoi faire? Pour réaliser dans une

harmonie souhaitable, l'union désintérêts
professionnels de tous les fabricants de
lilius, maintenir les priv. organiser sur îles

bases rationnelles soit la vente syndicale à
un groupe de loueurs privilégiés, soit la
location générale avec retour des films
après un temps. En un mot, pour assainir
le marché.

C'est très bien et nous attendrons pour
nous prononcer que ces incertaines paroles
soient devenues les articles précis d'une
réglementation par tous agréée.

.Mais — et c'est là le point important de
la question — nous retenons surtout de l'en-
trevue de cette semaine le bruit suivant
lequel, la grande maison Eastman Kodak
qui produit le film vierge, lancerait à partir
du mois de janvier du tilm imcombustible
sur le marché du monde. Cette nouvelle
est de la plus haute valeur et demande à
être confirmée.

Si le fait est exact, et nous avons lieu de
le supposer tel, nous serions heureux de
savoir dans quelles conditions se fera la
vente. M. Eastman vendra-t-il à tous les
fabricants ? Le prix du film sera-t-il ma-
joré? Et surtout quelle sera l'altitude des
pouvoirs publics?

Nous comprenons bicu que les ordon-
nances de police, dont c'est le devoir, im-
poseront aux exploitants le film nouveau,
garantie absolue des représentations sans
risque d'incendie. Mais il serait utile de
de savoir si l'on imposera le film Eastman
officiellement, comme ou prétend aujour-
d'bui faire du « carter Mallet ». Sa supé-
riorité est-elle d'un ordre tel qu'on écarte
les autres modèles de films à combustion
lente qui ne sont pas rares? Et enfin, de
quelle façon entend-on ménager les inté-
rims des exploitants propriétaires de films
combustibles ? 11 y a des délais à leur don-
ner comme aussi aux éditeurs et aux
loueurs dont une mesure trop rapide
en traînerait la ruine immédiate.

Tels sont les points principaux de la
question qui va désormais se poser avec
force. Nous insérerons tous les avis de nos

lecteurs, dans l'espoir de porter quelque
lumière sur le débat.

Quant à l'union des fabricants si divi-
sés aujourd'hui, souhaitons qu'elle se
fasse — sans que M. Eastman ait besoin de
jeter dans la balance le poids de son pou-
voir colossal, l'autorité sévère que lui
donnent l'âge, la qualité et le crédit géné-
ral de son industrie.

Souhaitons pour tous un marché libre !
G. DUREAU.

Le Mot de la Semaine

De Jugend, le célèbre journal humoris-
tique de Munich:

Deux professeurs de philosophie se
rencontrent.

— Mon cher collègue, dit l'un, pour-
riez-vous me traduire le fameux panem
et circenses des Romains en quatre lan-
gues modernes?

— Rien de plus facile, mon cher collè-
gue : Brot und Spiele, du pain et...

— Vous n'y êtes pas du tout. Il ne s'a-
git pas de traduire littéralement, mais
d'adapter la traduction au pays dont vous
adoptez le langage. Et y êtes-vous par-
venu?

— Rien de plus simple: en français,
« du pain et des femmes » ; en italien,
« polenta è cinematografi »; en anglais,
« roastbeef and footbaal »...

— Ah!... et en allemand?

— En allemand, c'est encore plus fa-
cile. Dans notre langue, en effet, un mot
seul renferme toutes les aspirations de la
race...

— Et ce mot, c'est?

— « Bier »!

D'où il faut conclure que les Italiens
sont les meilleurs clients du Cinéma, que
les français aiment mieux les femmes...
et les allemands la bière.

Ne pourrait-on combiner ces diverses
attractions?

Argus et Augusse !

Un de nos confrères, qui ponr être
luxueux n'en est pas moins intermittent,
s'amuse comme une petite folle à l'idée
qu'un de ses lecteurs lui écrit en l'appel-

lant " Monsieur Orgus " au lieu de M. le
Directeur de l'Argus.

Bigre ! Voila qui est grave. Notre confrè-
re se plaint amèrement que les français
connaissent si peut l'orthographe et sur
tout la mythologie. Ignorer l'Argus, mons-
tre légendaire aux cent yeux ! Est-il
permis ?

Il est vrai, ajoute-t-il, que l'ignorant est
un denoshons forains et qu'il a pu ton fon-
dre Argus avec Auyusse. On n'est pas plus
spirituel ni plus aimable pour les forains
qui sont abonnés, lecteurs ou clients.

Et 'puis, après tout, si beauconp de
gens ne savent pas qu'Argus était dans des
temps très anciens, un être merveilleux
qui avait l'œil en cent endroits, il en est
quelques uns qui en songeant à lui écri-
vent malgré eux " Augusse ".

LE THÉÂTRE DE DEMAIN

M. Jules Claretie, de l'académie et de la
Comédie-Française, cannait la toute puis-
sance du Cinéma et la redoute. Voici dons
quels termes il s'exprime au cours d'une
de ces chroniques du Temps :

... Comme je rentre à Virollay, — après
une des rares journées de cet été où j'ai
donné des congés et n'en ai pas pris, — je
rencontre un promeneur qui me pose cette
question:

— Avez-vous vu les artistes'? Les artistes
venus de Paris ?

— Quels artistes?

- Oh ! monsieur, toute une voiture d'ac
teurs en costume Louis XIII, chapeaux de
feutre, plumets, hottes énormes! Tout le
personnel d'un théâtre! Quand je dis une
voiturelDeux voilures! Et une automo-
bile! Nous avons cru d'abord que c'était
une 4 société »qui s'amusait fêlant un car-
naval quelconque en plein été. Non pas.
C'était une troupe de comédiens, acteurs
et figurants, allant du côté des bois de
Vélizy, près du Chêne de la Vierge, simuler
un drame-. Un duel sous Richelieu, - s'il
vous plaît. et tout cela en pleine forêt,
pour le cinématographe '

Le cinématographe! La grande attrac-
tion, la grande fièvre, la grande passion du
moment! Le cinématographe, sans lequel
les cirques forain ne peuvent plus vivre,
et qui ajoute ses petits « mélos •> ou ses
féeries enfantines aux grimaces et aux cul-
butes des clowns. Le cinématographe, qui
envahi le boulevard, qui lègue en maître,
qui débusquera le drame !

Car je l'oubliais, le cinématographe, cet
autre ennemi des répétions, qui va s'ajou-
ter aux tournées, aux live o'clock, aux
galas en plein air, galas de jour, galas de
nuits, aux représentations extraordinaires,
aux matinées de bienfaisance ou de
réclame, à cet envahissant « théâtre en
marge », qui constitue pour toute organi-
sation sérieuse un ennemi de toutes les
heures; — Le cinématographe, qui lente
les acteurs, amuse les spectateurs, donne
à la foule ce qui lui suffît d'une œuvre
quelconque: la pantomine, l'image, l'ombre
ou la ligure du comédien célèbre ; Le

cinématographe, qui est au théâtre artis-
tique ce que le journal à un sou est au

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livre, et qui est peut-être, hélas! pour la
foule, U> théâtre de l'avenir, le théâtre de
demain I

Et les artistes les plus réputés se prêtent
avec joie à ces manifestations de l'Art
Nouveau.

Qu'eût répondu Talma si on lui eût
proposé de mimer au cimetière de Brunoy
une scène d'Hamlet, ou sous bois — une
futaie de banlieue jouant le rôle d'un lucus
sacré — une tragédie de Racine ?

Un de mes amis me tend ces verselets
qu'il vient de griffonner au son d'une
trompe de teuf-teuf, dans la poussière sou-
levée en voyant passer les « déguisés » qui
allaient là-haut, sous le chêne, jouer le
mimoilrame :

deux que le loto,

et les

illes.

Et, colportant le drame au grand train de l'auto,

Pour temple prend l'automobile,
Tandis que s'essoullant, Melpoméne aux abois

S'accroche au cinématographe
Et des diseurs dé vers t'ait des hommes des bois.
Les gestes remplaçant les fautes d'ortographe 1

Banville eût fait mieux. Mais cette inva-
sion des bois par les mimes est en vérité,
en matière d'art, un fait nouveau. Tont se
réduira bientôt à des scénarios, à des
« gestes » en eflet. Je n'ai pas vu la panto-
mine de Vélizy. Mais je retrouverai sous
bois les artistes autre part, à Meudon, à
Chaville, à Ville-d'Avray, que sais-je?

Les environs de Paris sont devenues des
salles de répétitionspour cinématographes.
On ne s'étonne plus de rien, et les rôdeurs
et maraudeurs qu'on arrête entraînant les
fillettes vers les buissons ou déménageant
(toujours en auto) les villas ont une réponse
toute prête à faire à l'autorité :

— Monsieur l'agent, ne faites p:is atten-
tion. Je répétais une scène cinémalogra-
fique.

Et ce n'est point là simple fantaisie.

Je dirai quelque jour ce que le cinéma
tographe, bien compris, peut devenir. En
attendant, je constate qu'il est attirant
passionnant — et gênant.

Jules Claretie.

Films Photographiques

EN ACÉTATE DE CELLULOSE

A la suite de plusieurs rapports concer-
nant la réglementation des dépôts de
celluloïd, M. Hanriot a lu, à la séance du
14 août 1908 du Conseil d'hygiène publique
el de salubrité du département de la Seine,
une intéressante note sur un nouveau
succédané du celluloïd. Si le celluloïd,
inventé en 1863 par les frères Hyott, a
reçu de nombreuses applications indus-
trielles, tant à cause de sa transparence,
de sa souplesse et de sa facilité de travail,
que de son prix de revient très bas, il com-
porte un très grave inconvénient : étant à
base de fulmi-coton, c'est une véritable
matière déflagrante, devant être traitée
comme telle, et avec laquelle un accident
ou, tout moins, un incendie est toujours à
redouter.

Aussi de nombreuses tentatives ont-elles
été faites, soit pour diminuer son inflam-
mabilité en le dénitrant (soie artificielle) ou
en le chargeant de matière inerte (linge
américain), soit pour substituer une subs-
tance différente possédant des propriétés

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analogues. Telle était la galalith, qui a eu
son heure de succès, mais dont le manque
de transparence et le prix plus élevé ont
empêché la généralisation.

Les éthers acétiques de la cellulose ou
de l'hydro-cellulose ont été étudiés par
Cross et Bewan, Ost, Leperer, etc.. et ont
été l'objet de nombreux brevets. Suivant
que l'acétylation a été poussée plus ou
moins loin, ils sont solubles dans les
divers dissolvants neutres, eau, alcool,
acétone, chloroforme, et l'évaporation de
ces solutions fournit une masse solide
élastique, ayant les propriétés générales
du celluloïd. De nombreuses tentatives,
jusque-là non couronnées de succès, ont
été faites pour remplacer ce dernier par
ces acétines.

Au cours d'une récente visite dans une
usine, M. Hanriot a pu constater que les
films en acétate de cellulose sont entrés
dans la pratique; il a pu présenter au
Conseil d'hygiène deux rubans provenant
de cette usine, l'un en celluloïd ordinaire,
le second en acétate de cellulose; ce der-
nier, plus transparent que l'autre, est aussi
d'une qualité inférieure; M. Hanriot a pu
faire constater au Conseil la différence
d'inflammabilité qui existe entre ces deux
substances dont l'une déllagre, et dont
l'autre est beauconp moins combustible
(pie le bois à épaisseur égale.

Il serait à souhaiter (pie. la fabrication
du triacétate de cellulose- devenant cou-
rante, on puisse rayer de la nomenclature
des établisssements classés des dépôts de
celluloïd, dont la dissémination, dit avec
raison M. Ilanriol, n'est pas sans constituer

un véritable danger*

Ci -II. N.

La photographie en ballon

La Cinématographie conquiert en ce mo-
ment les airs; elle régne sur Paris dont maints
panoramas à vol d'oiseau ont été pris ces
derniers jours. Nos lecteurs verront que
d'illustres devanciers furent assez heureux
pour obtenir de très belles vues photogra-
phiques, il y a 23 ans!

Des expériences de photographie en
ballon ont été exécutées par M. G. Tissan-
dier, avec la collaboration d'un habile
amateur, M. J. Ducom. Ils ont obtenu, à
des altitudes variant de 600 à 1.100 mètres,
plusieurs clichés bien réussis.

Cette expédition aérienne a eu lieu le
19 juin 18(S5,dans l'aérostat le Commandant
Rivière, cubant 1.000 mètres. M. Ducom
s'occupait spécialement de la partie pho-
tographique de l'expérience, tandis que
M. Tissandier prenait soin de l'aérostat;
M. G. Prus, ingénieur des arts et manufac-
tures, les accompagnait.

L'appareil photographique, disposé sur
le berd de la nacelle, de manière à pivoter
sur un axe et à être lixé verticalement, est
une chambre, dite de touriste (13 X, 18), à
soulïlel tournant. L'objectif est u r li
ligne rapide n" 4, de 30 centimètres de
foyer. Cet objectif a été employé avec un
diaphragme de 36 millimètres, son ouver-
ture étant de 36 millimètres. Les photogra-
phies ont été successivement faites avec

un obturateur de M. Français et avec une
guillotine à déclanchemenl pneumatique
et a ressort «le caoutchouc, tout spéciale-
ment construite pour cette expédition. Ce
Système donne un temps de pose de un

cinquantième de seconde,

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nuire d'argent employée a été aussi spécia-
lement préparée.

Le départ a eu lieu à 1 h. 40 m. de
l'après-midi, par un vent sud-ouest, la
direction étant nord-est.

Dix minutes après l'ascension, une pre-
mière photographie a été exécutée à 670
mètres de la rue de Babylone et des maga-
sins du Bon-Marché. L'épreuve obtenue
montre les détails des jardins qui se trou-
vent dans ce quartier et les rues avoisi-
nantes. Une autre opération a été faite
au-dessus du pont Saint-Michel, à une
hauteur presque semblable. On distingue
nettement sur l'épreuve obtenue le pont et
le quai Saint-Michel, le quai du Marché-
Neuf, l'état-major des pompiers près de la
Préfecture de police. On compte quinze
voilures de place stationnant sur le quai
du Marché-Neuf. On distingue encore le?
tramways, les passants, et la trace d'une
voiture d'arrosage qui a marqué sur
répreuve une traînée grisâtre.

Au dessus de l'île Saint-Louis, à 605
mètres d'altitude, l'appareil a donné un
cliché d'une netteté pai faite. C'est le meil-
leur qui ail été obtenu jusqu'ici en ballon.
Ce cliché donne, en plan, le pont Louis-
Philippe, le port et le quai de l'Hôtel-de-
Ville, la rue c\u Bellay et la pointe de l'île
Saint-Louis. On voit deux bateaux-mou-
ches sur la Seine, ainsi que les établisse-
ments de bains froids, de chaque côté du
pont. Quand on examine le cliché à la
loupe, on découvre les plus petits détails,
tels (pie des rouleaux de corde dans un
bateau amarré près de l'établissement de
bains froids, et des passants arrêtés sur le
quai, etc. On peut sur le cliché, compter
les cheminées des maisons, tant est grande
la netteté de leur image.

Une nouvelle photographie assez remar-
quable a été obtenue, quelques minutes
après, à 800 mètres d'altitude (2 h. 8 m.),
au-dessus de la prison de la Roquette. On
y voit une partie de cette prison et le groupe
des maisons comprises dans le voisinage
entre la rue Saint-Maur, la rue Servan, la
rue Merlin, avec les entrecroisements for-
més par les rues Omer-Talon et Duranty.
L'établissement du dépôt du Mont-de-
Piété s'y voit très nettement.

Au moment de la sortie de Paris, un
beau cliché a été obtenu, à 2 h. 12 m., au-
dessus du réservoir de Ménilmontant (alti-
tude, 820 mètres). On voit le fossé des for-
tifications, le boulevard Mortier, la rue
Saint-Fargeau, la porte de Ménilmontant
et la caserne qui se trouve entre Bagnolet.

Deux autres bonnes photographies ,ont
été faites hors Paris, à des hauteurs plus
considérables, de 1.000 à 1.100 mètres,
L'une représente les maisons de Lizy-sur-
Ourcq (Seine-et-Marne), et l'autre la cam-
pagne de Germiny-l'Evêque (Seine-et-
Marne), avec des chemins et des construc-
tions.

Pendant la traversée de Paris, qui a eu
lieu de l'atelier d'Auteuil à la porte de
Ménilmontant, de 1 h. 40 m. à 2 h. 12 m.,
on voit que cinq photographies ont pu être
faites: l'une au-dessus des magasins du
lîon-Marehé, la seconde au-dessus du pont
Saint-Michel, la troisième au-dessus de la
pointe nord de l'île Saint-Louis, la qua-
trième au-dessus de la Roquette, et la cin-
quième au-dessus des réservoirs de Ménil-
montant et des fortifications.

On pourrait facilement avoir dans la
nacelle deux appareils photographiques,
avec deux opérateurs, qui prendraient une
série continue de clichés; on aurait ainsi

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Journal des Amateurs et des Photographes, paraissant le Dimanche
Sous la direction de Charles MENDEL — Rédacteur en chef : René d'HÉLiÉcouRT

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Adresser tout ce qui concerne la Rédaction, les Abonnements et les Annonces :
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des documents topographiques d'une in-
comparable précision. Enfin il ne serait
pas impossible d'opérer avec des appareils
panoramiques spéciaux dont les résultats
offriraient un intérêt tout particulier.

Grâce aux nouveaux procédés de photo-
graphie instantanée, les opérations de ce
genre deviennent faciles, et elles peuvent
rendre de grands services à l'art militaire.

La descente a eu lieu, à 6 h. 30 m., aux
Rosais, près Rilly, dans les environs de
Reims, après avoir dépassé l'altitude de
1.900 mètres.

ÉCHOS ET NOUVELLES

terre. Mais on ne dit pas si son système est
le bon . . . tant de films incombustibles

ont déjà fait long feu !

"Le Kinématographe Lanterne Weekly"
demande si l'on peut cinématographiér les
tremblements de lerre, les mouvements

sismiques eux mêmes '.' A nos correspon-
dants de répondre.

~ - -

Une nouvelle Société de fabrication de
films se constitue à Turin au capital de
300.000 frs. . . mais on ne parle pas de la
formation d'une nouvelle société d'ache-
teurs !

Grâce à un arrangement avec une très
importante maison d'édition de films,
notre confrère italien " La Cinématogra-
phie Italienne" (pie dirige M. Gualtiero
Fabbri, paraîtra au mois de Janvier pro-
chain sur 24, 28 et 32 pages de grand
format. Lee contrats actuels demeurent
d'ailleurs valables Nos félicitations.
© - ~

La Radiographie est en progrés; on vient
en effet de l'appliquer à la cinématogra-
phie : un savant a pu déterminer ainsi les
mouvements des os du pied humain et des
muscles et tendons qui les produisent. Le
cœur lui même et ses battements ont été
cinématographiés par le docteur Rosenthal
nui a fourni divers spécimens du système
cardiaque dans ses rapports avec la cir-
culation sanguine.

O ©

L'Italie revendique pour elle l'inventiou
de la pellicule incombustible : l'auteur en
sérail un certain P. Martinoétabli en Angle-

M. Grandjean de Paris a inventé un nou-
veau dispositif d'autorama qui donne
l'illusion d'un voyage en automobile par
une combinaison des mouvements de
l'auto avec la projection ciném;
qne. Nous avions déjà le cinémaway . . .
dont la vie fut éphémère.

ERRATUM

Par suite d'une erreur dans lu mise en
pages du dernier numéro, les nouveautés
cinématographiques de lu Maison Raleigh et

Robert ont été attribuées ù lu Maison Lux.

Sous nous excusons de ce fâchent
aussi bien près îles intéressés <iuc près de nos
abonnés et lecteurs, (pu ont tous d'ailleurs
fait déjà la rectification.

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(comique), 260

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(comique), 180

Le serpent de mer

(comique), 72

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2e — L'affaire des bijoux,
3e = Les Faux-Monayeurs,
4e = Les dévaliseurs de Banque, 150
5e — Les Empreintes,

La Fille de la sorcière,

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175

L'Homme au sac,

130

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L'Etreinte de la Statue,

1 55

187

Elève de Pétard,

130

150

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Mexico et ses environs,

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Sœurs Rivales (drame),

163

Perdu en mer,

180

Les Inconvénients de la Gli

)ire (co-

Scènes et Types Bulgares,

95

mique),

162

Le Truc du Chef-d'œuvre,

135

Roeamadour (plein air),

98

L'aéroplane Wilbur Wright,

100

La Fille du Facteur,

130

Le forçat (diabolique),

99

Charles HELFER

22, RUE SAINT-MARC
Représentants des maisons italiennes :

Ottolenghi (Films AQVILA) Turin

Calino toréador (comique), 137 L'empereur {drame), 208

Défense de se baigner {comique), 79 Gazette Mondaine {comique), 104

La voix du cœur (drame), 125 La femme du forçat, 104

Luca COMERIO et Cie, Milan

jpcuyer par amour (comique), 133 Un rôle difficile 'eunuque,, 73

Venise (panorama), 124 Enterrée vivante, 203

Lac de Côme (panorama), J0? Laurent de Médicis, 203

Films RADIOS

36, RUE SAINT-MARC

Une maison bien tenue (comique), 90 Pierrot, 210

Vengeance de Bohémienne (drame). 193 Voleur malgré lui, 109

La Fiancée du Garde-chasse, 166 Le suicide a du bon, 145

Excentriques Américains, 144 Pécheurs de Homards, 150

The VITAGRAPH Co

15, RUE SAINTE-CECILE et 6, RUE DE TRÉVISE

Le Fruit de Péché (Une tragédie en Les Rêves d'un Ouvrier,

jtalie) 296 Un Conte d'Amour dans P Arizona,

n un ' i j, r ,,-« Le Témoin muet,

Par 1 Esprit d une femme, L<2 La Veil](, ,,„ W| ,,„ (;|uNV11_

Le Bain (ou Charlie et Marie à la ,\n Temps des premiers colons en

Campagne), 139 Amérique,

G. MELIÈS

16, PASSAGE DE L'OPÉRA

Nouvelle série à 1 />. 25 le mètre.

Pour les P'tiots, 71 L'ascension de la Rosière, 428

Trop vieux, 174 Pochardiana ou le rêveur éveillé, 277

La fontaine merveileuste, 168 La Toile d'araignée merveilleuse, 103

ITALA-FILM

Paul HODEL, Représentant 3, rue Bergère

Le médecin alcoolique (drame), 227 Le Hasard providentiel [drame), 200

(Affiches.; (Affiches.

L'Armoire mystérieuse (comique), 152 Invention criminelle (comique), tSÂ

Les Hauts-Fourneaux industrielle), 144 Industrie du poisson (industrielle), 142

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Les Centaures, 234 Les richesse de la Sicile Antique, 123

La Pupille du marin, 175 Un drame du cinématographe, iii

BtrAntoine de Padoue comique), 140 La ruse de Monsieur Grosbouchon, 84

La Voix du cœur, i s^ Une alarme à minuit, qq

L'Ile enchantée. Jersey, 150 L«'- chiens de défense, w

L'Honneur vengé dramatique . 152 ''(' tour de Bruxelles en dix minutes, 172

Georges el Marguerite, 800

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Dévouemenl d'Enfanl (drame), 108 Le Serpenl de Mer comique), 72

L'Apéritif chez soi comique . 130 Le Pou de la Falaise Episode de la

La partie de cartes comique . 122 Révolution Française .

Films LE LION

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Odeur suave,

Aéroplanes,

Ascension de Ballons fleuris,

Le vol à la mélasse,

G. MENDEL

10bis, BOULEVARD BONNE-NOUVELLE

Les Jeux Fantastiques (effet très cu-
rieux), 90
Plus de Domestiques ou la Dixième

Merveille (recommandé), 261

Lili s'amuse (gros comique), 165

Le dévouement du passeur (drame), 150

Le Paysan sans scrupules (comique), 65

Th. PATHÉ

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Voyage à Marseille « La Juliette »,

Voyage à Marseille « Le vieux port >

Le Vieux Provins,

La Moisson,

La Suisse « Lac Léman »,

La Suisse « Les Lacs »,

130 La Suisse « Berne »,

, 82 La Suisse « Les montagnes :

103 La Giotat,

110 Château d'If,

160 Etude de vagues,

160 Manœuvres du centre,

119
143

BREVETS & INVENTIONS

Demailly L. — Projections sur glace ou
sur toile en pleine lumière par transpa-
rence.

Chaudeur J. — Appareil cinématogra-
phique (Compl. al brev. 14-1-08).

Hansen M. — Chambre cinématogra-
phique pour amateurs (Compl. al brev.
25-4-08).

Bisson, Berges et Cie. — Cinématogra-
phe à vues groupées alternativement sur
plusieurs séries de clichés conjugués
(Compl. al brev. 5-7-07).

Lysikiewicz S. et F. . . Cinématographe
sans scintillement.

Terrisse J. — Système de cinématogra-
phe à entraînement continu et à projec-
tion continue par images fondantes.

Broughton W. — Procédé d'obtention
de visions cinématographiques.

Hue G. — Procédé de fabrication de
pellicules photographiques et films ciné-
matographiques.

Mundviller A. — Cinématographe sté-
réoscopique supprimant la trépidation et
donnant le relief.

Maiche L. — Appareil cinématographi-
que.

Villedieu C. — Bande pour cinémato-
graphes.

Pipon E. — Dispositif inverseur pour
projections cinématographiques.

Arnold J. — Procédé et appareil pour
projections animées.

Orr. J. — Procédé de fabrication de
lentilles à denx foyers.

Bossi C. — Mécanisme pour l'entraîne-
ment de la pellicule ou film dans les ap-
pareils cinématographiques.

Bernard et Fauconnet. — Cinématogra-
phe permettant la prise directe et la pro-
jection au moyen de plaques successives.

Dupuis C. — Système d'éclairage des
images opaques sur fond métallisé bril-
lant en vue de leur projection.

Lévéque A. — Appareil de projection.

Fauconnet B. A. — Appareil cinémato-
graphique à réception et à projection
continues par plaques photographiques.

Dupuis C. — Système de fabrication de
bandes cinématographiques.

Cuny J. — Stéréoscope perfectionné.

Gillon A. — Perfectionnements aux ap-
pareils cinématographiques à prise de
vues.

Bréard A. — Système de syncronisa-
tion d'un phonographe et d'un cinémato-
graphe en réglant la vitesse du second
appareil sur celle du premier.

— 15

Nous recevons, «le M. Gaston Meliès, rie
New-York, la lettre suivante que nous nous
faisons un plaisir de publier :

New-York, 2(1 Octobre 1908.

Monsieur G. Bureau, Diva-leur " Ciné- Journal"
30, Hue Bergère, Paris
Cher Monsieur,

J'ai lu avec intérêt la note bienveillante que vous
consacrez à "The George Méliès Compagnie of
Chicago, Illinois" dans votre numéro 9 du 13 Oc-
tobre 1908.

Votre information est exacte, sauf eu ce qui
concerne le capital qui est de 75.000 dollars, soit
375.000 francs, au lieu de 15.000 livres qui ne repré-
sentent que 37.500 francs seulement.

Merci à l'avance pour la rectification que je vous
serais reconnaissant de faire paraître dans votre
journal.

Souhaitant le meilleur succès au "Ciné- Journal"
je vous prie de recevoir .cher Monsieur, l'expression
de mes très distingués sentiments.

Gaston MÉLIÈS.

PETITES ANNONCES

Le prix des petites annonces est de 0 fr. 50
la ligne. Les abonnés ont droit à quatre an-
nonces de cinq lignes. On traite à forfait pour
les annonces au mois. Toutes les réponses doi-
vent être adressées au Ciné- Journal, 30, rue
Bergère, qui les communique aux intéressés.

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A nos Lecteurs

Nous avons l'honneur d'informer nos

lecteurs cl amis qu'à partir du prochain
numéro, les abonnés seuls recevront ré-
gulièrement le Ciné-Journal. Le service
spécimen gratuit sera fait à de nouvelles
adresses et les lecteurs non abonni- s n'a li-
ront ainsi le Journal hebdomadaire qu'à
des intervalles irréguliers.

Je n'ai pas eu le plaisir d'assister
avant-hier soir aux Visions d'Arl qu'or-
ganise avec une suprême élégance une
Société Cinématographique à La salle
Charras. G'esl dire que je réserve pour
quelques jours mon jugement, persuadé
qu'il se prononcera avec de grandes
chances d'équité entre les cris de joie des
snobs ei le dënigremenl sj stématique des
jaloux ou des impuissants.

Le programme es! des plus séduisants.
Il > a là le grand jeu, toul le tralala de
la musique im isible el présente, du m> s-
tè.re ainsi qu'il con> ieni à des évocations
cinématographiques, Venise la divine el
des ohansons mourantes parmi les par-
fums d'un public choisi, quelques vers
affadis de M. Rostand, Régine Badel H Le

oui, ma chère! Tout cela esl du
plus pur et je ne puis qu'en féliciter les
organisateurs.

Mais enfin, il y à surtout le Cinémato-
graphe avec un C majuscule; il y à le
Film d'Art avec un A majuscule. Et de
cela je ne puis vous parle, encore. La
pièce capitale — ne prou< cez jamais

là pellicule » qui esl mal ;
l'Assassinat du duc de Guisè, foule une
série de tableaux d'histoire composés par
M. Henri Lavedan de l'Académie fran-
çaise el qu'accompagne <\e te musique
inédite de Sain't-Saëns. tout simplement
L'Institut donne dans le film comme un
seul homme, il se paye d'ailleurs pour
jouer ses scénarios el ses pièc<

le fameuses vedettes qui s'appel-
lent, dans l'espèce, Mesdames Robinne el
Bovy, MM. Le Bargj el Alberl Lambert,
pensionnaires de M. Clarétie, détracteur
sournois de ta Cinérnatographie.

'l'.ini de gloires assemblées pour mimer
la morl de ce p'aux re duc de • luise m'im-
pressionnent ri m'effraient, .l'ai peur que
l'efforl tenté n'avorte, pareil à certains de
ce- aéroplanes pompeusemenl partis à la
conquête des étoiles H qui décrochenl la
lune dans nu fossé de !;i Beauce. il esl
trop question d'art dans toute Cette aven-
ture. L'auteur de t'œm re esl \m maître «le
l'arl dramatique el certainement un de
nos plus spirituels chroniqueurs. Le mel

teur en scène es! presque ira officiant Les
interprètes sonl des artistes de primo car-
tello, je veux dire de notre première scène
nationale. Le musicien es! M. Saint-Saëns
qui lil Samson et Dalila, chacun sait ça.
Que voulez-vous? Ils sont trop.

J'ai comme une crainte qu'on n'ait ou-
blié dans ce prodigieux travail fait au
nom du grand art. cette chose vile, maté-
rielle el terrestre qui s'appelle l'industrie,
d'un vilain mot mais d'un mot juste. La
cinématographie n'a jamais été autre
chose que l'enregistrement sur une sur-
face sensibilisée des images; elle suppose
toute une série de menues opérations qui
réduiseni dans une mesure considérable.
la beauté pure, l'apparence esthétique de
la vie, ce frisson insaisissable de l'art
d'essence fugitive, variable et toujours di-
verse. Que va-t-il demeurer sur le film
de la pensée dramatique de M. Lavedan
à peine perceptible sans l'expression ver-
bale? Que seront devenus les gestes de
M. Albert Lambert, la splendeur de Mlle
Robinne réduits tous les deux à s'agiter
dans le tumulte de leurs passions veuves
de mots? On l'a si bien senti que les pro-
moteurs de ces œuvres ne les conçoivent
pas sans le secours d'une musique puis-
sante qui remplacera pour le public la
voix humaine dans les infimes ressour-
ce- de son expressivité-
Mais voilà que je philosophe. Est-ce
que je vais déraisonner? Peut-être. En
tout cas nul ne demande plus que moi à
être convaincu et persuadé que le film
d'art est bien de l'art. Je connais d'ex-
cellentes vues — comme les Derniers
Jours de Pompéi, de la maison Ambrosio
qui >ont d'un métier si savant qu'elles
méritent d'être qualifiées d'œuvres d'art.
Pourtant, elles ont de moindres préten-
tions et ne s'accompagnent pas d'un bluff
aussi tapageur.
Et diable! Je pense à une chose hor-

rible. Pourvu que les films encouragée
par la musique el la présence de Mesda
mes Mariquita el Régina Badel n ! se me!-
teni pas à danser:

Mais silence! En place pour le deux:
voici les vers de M. Rostand.

« L'ombre de trois cyprès sur le gazon
progresse.

G. m r.F,\i'.

Un émule de Nick Carier

Nous connaissions déjà < Les Mules du
Pape » et celles de « Don Pedro » de
bourgeoise mémoire. 11 était dit que la
maison Pathé frères ajouterait à cette
gloire... en créant un film de fantaisie qui
s'appelle : l'n Emule de Xick Carier.

On pourrait croire qu'il s'agit d'un épi-
sode sensationnel de quelque policier ri-
val du seul, du prodigieux Nick Carter,
dont YEclair vient de nous célébrer les
exploits en six films remarquables. Il
n'en est rien. La maison Pathé n'a pas es-
sayé d'imitation. Elle a su tout simple-
ment, comme tout le monde, que la série
lancée par YEclair était un des plus gros
succès de l'année cinématographique et,
par un rapprochement de titre, elle a
voulu voisiner avec ce triomphe.

Non sans esprit d'ailleurs, elle a su
camper un policier « à la blague >< grand
découvreur d'indices à la portée de tous...
fait par là. sous la forme de l'ironie, une
petite pichenette à l'adresse de sou heu-
reuse concurrente.

Mais YEclair n'a pas le temps de s'ar-
rêter à des plaisanteries de polémistes in-
dustriels. Elle expédie à tous les coins du
monde la série en plein succès... et cela
l'occupera pour de longs jours encore.

Elle constate enfin, non saris plaisir,
que la parodie a toujours consacré la
gloire : Hernani a été suivi (YArnali ou la
contrainte par cor, et Chanteclair de Ba-
ta-Clan précède déjà la renommée avant
la lettre du Chantecler que M. Rostand
promet à notre admiration...

Musique, M. Honoré!

Le Ciména aux Hôpitaux

Un de nos confrères, M. Fernand Ho-
noré, intente « à M. le préfet de police
de Paris, en lhôtel de la préfecture de po-
lice », un procès assez original.

11 lui fait sommation « de restituer
immédiatement à la circulation, la
chaussée coupant le terre-plein du bou-
levard de Glichy en prolongement de la
rue Fromentin, laquelle est, intégrale-
ment, accaparée par un établissement
commercial portanl pour enseigne le
« Tourbillon ...

Voici le passage caractéristique ei
comminatoire de l'assignation:

« Attendu que. quoique non inscrit lit-
téralement dans dos codes, le droit de
sortir de chez soi par les voies > aboutis-
sant directement est intangible, sauf les
nécessités d'ordre public, et qu'à défaut
d'une loi spéciale il est abusif de confis-
quer, au profit d'un commerçant forain,
une section entière de voie publique qui
est la seule permettant à des centaines
de riverains de sortir de chez eux sans
faire un détour considérable. ■■

■si "" ne lui donne point satisfaction,
le requérant, tant en son nom personnel
qu'au nom des cent soixante-treize rive-
rains qu'il représente, se pourvoira - par
toutes voies de droit en paiement de dom-
mages intérêts pour le préjudice causé ».

Voici un M. Honoré qui fait beaucoup
de musique! .le le recommande à la sol
licitude de nos bons confrères forains.

Les conquêtes du cinématographe sont
innombrables. Les vues animées ne se con-
tentent plus de pénétrer au théâtre, où
elles font voir ce que l'auteur ne peut
mettre à la scène, elles sont entrées déjà à
l'Eglise, où elles racontent la gloire du Sei-
gneur!

Mais une autre application du cinéma
s'impose aujourd'hui : c'est dans les hôpi-
taux que nous voudrions le voir pénétrer.

Ce n'est point là la seule opinion du
signataire de ces lignes, c'est l'avis d'un
de nos plus célèbres praticiens.

Déjà le cinéma est utilisé par les méde-
cins cl chirurgiens, dont il enregistre les
opérations.

Les représentations cinématographiques
dans les hôpitaux peuvent exercer, sur les
malades et les convalescents, la plus heu-
reuse influence. Et voici un nouveau bien-
fait qu'il conviendra d'inscrire à l'actif de
la merveilleuse invention.

— Est-il spectacle plus poignant, nous
déclarait récemment un interne, que celui
de la souffrance supportée par des enfants'?
Visitez les salles, où dans leur lit blanc, les
pauvres créatures frappées par L'imbécile
destin gémissent, poussent des cris, se
tordent en convulsions. VOUS garderez de
cette vision un éternel et cruel souvenir
Vous vous demanderez en cette minute
quel remède pourrait procurer un soulage-
nieni efficace aux pitoyables \ ictimesl

Certes, hi science e8l armée contre le
mal, mais quel est le meilleur auxiliaire de

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-4-

la science médicale? C'esi la récréation des
malades.

Les amuser, surtout lorsqu'ils sont des
enfants, chasser L'ennui, amener sur leurs
lèvres un sourire, c'est hâter leur guérison.
Une séance de cinématographe procurerait
aux bambins d'ineffables moments de
plaisir.

Au seuil de certains pavillons où les
enfants malades sont soignés, une inscrip-
tion laconique attire l'attention : « 11 est
interdit aux parents d'apporter des frian-
dises 1 » Gâteaux et bonbons nuiraient au
traitement imposé, mais le cinématographe
ne remplacerait-il pas, peur les gamins, les
« bonnes choses » défendues par la méde-
cine! La vue d'une scène désopilante, les
exploits, par exemple, de Pitou bonne
d'enfants, ce fantassin en grande tenue qui
porte deux poupons dans ses bras, et que
son colonel surprend en cette attitude peu
militaire, les aventures de l'homme ai-
manté, ou les malheurs du grand papa
victime de la poudre à éternuer, ne consti-
tueraient-ils pas une salutaire distraction,
n'égayeraient-ils pas les longues journées
d'hôpital?

Les clowns et les acrobates de Londres,
obéissant à une généreuse pensée, orga-
nisent pour les petits malades des divertis-
sements dans les hôpitaux. Les face lies de
Paillasse, de Guignol et de Gugusse
répandent un peu de joie autour des ber-
ceaux. Mais les séances des artistes sont
forcément espacées. Seuls, les hospitalisés
d'une ville bénéficient des joyeuses ma-
tinées.

Les films du cinéma peuvent procurer en

même temps, à des milliers d'enfants sur
toute la surface d'une contrée, que dis-je,

d'un continent, le rire, aussi efficace que
les drogues 1rs plus savamment préparées.
Songez quel admirable instrument de dis-
traction, représente le cinéma avec ses
nombreux perfectionnements, le cinéma
allié au phonographe, combinant le théâtre,
les marionnettes, la musique avec la danse,
pouvant représenter les scènes les plus
extraordinaires, et donner la vie trépidante
aux merveilleux contes de fées. Ne pas faire
profiter de ses trésors, les petits qui Bouffirent
et qui doivent être consolés serait la plus
coupables des négligences.

Mais le cinéma n'intéresse pas seulement
les enfants, il passionne aussi les adultes.
Quiconque est soucieux du bien-être des
malades, doit demander son introduction
dans les hôpitaux, les hospices, les asiles,
partout où il y a des souffrants, des conva-
lescents, des êtres condamnés au repos
forcé, qui oublieraient momentanément
leurs souffrances et leurs soucis, à la vue
des mille scènes que le cinéma déroule en
quelques instants, pour la grande joie des
spectateurs. Il y a là une expérience à
tenter, une bonne œuvre à organiser, une
initiative, somme toute peu coûteuse, qui
donnerait les plus heureux résultats. Nous
soumettons cette idée à M. Mesureur :
souhaitons qu'il en fasse son profil.

Et puisque nous parlons des déshérités,
de ceux que la maladie terrasse et qui
doivent bénéficier,comme tous leshumains,
des découvertes nouvelles et des améliora-
tions créées par le progrès, il est nécessaire
d'attirer l'attention publique sur l'ensei-
gnement des enfants arriérés, qui pourrait

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du cinématographe.

Dans l'intéressante et substantielle cau-
serie que lit M. Ed-Benoit-Lévy aux mem-
bres du Comité Républicain du commerce
et de l'industrie, le 21 octobre 1907, le
fondateur du Phono-Ciné-Gazette rappelait
les services (pie le cinéma était appelé à
rendre dans les écoles.

Polytechnique ou Centrale, disait-il, se
servent du cinématographe au lieu des
antiques projections ou des livres incom-
préhensibles, pour voir en détail les opéra-
lions métallurgiques du Creuzot et des
grandes industries. Et si le cours d'économie
sociale veut être réellement compris, il
montrera la vie réelle de l'ouvrier sur les
divers points du globe, là où la situation
est améliorée et là où l'égoïsme humain
n'a pas le loisir de s'occuper de lui... pour
l'histoire on procédera à des reconstitu-
tions vivantes. . la géographie s'enseignera
d'elle-même attrayante et intéressante
comme jamais ne l'a et'' un des ces livres
signés Poncin pour lesquels je professe
une véritable haine (songez donc qu'à des
enfants de huit ans.ee livre lait apprendre
les lacs et les villages de l'Afrique Cen-
trale!) Nous sommes malheureusement
trop routiniers en France, pour changer
d'un seul coup nos méthodes d'enseigne-
ment.

Mais, aucun argument ne peut être
opposée l'adoption du cinéma el du pho-
nographe, comme auxiliaires mécaniques
des éducateurs à qui incombe la lourde
lâche d'instruire les enfants arriérés.

Pour réveiller des intelligences endor-
mies, les grandes \ ues animées accompli-
raient des merveilles. Elles parleraient
direi leinent au cerveau, elles retiendraient

forcement l'attention des écoliers prostrés
ou turbulents. Mlles diminueraient sensi-
blement l'effort des maîtres.

Les observations des médecins et des
professeurs démontrent (pie dans un grand
nombre de cas, les enfants arriérés ne sont
pas des anormaux, mais seulement des
êtres paresseux qui peuvent à la longue se
développer par la volonté patiente des
éducateurs. Faute d'un enseignement
approprié ou insuffisant, combien d'enfants
soid condamnés à mener une existence
lamentable et à somhrer finalement dans
l'idiotie ou le gâtisme? Ici, le cinémato-
graphe peut devenir le servant de la théra-
peutique et lorsqu'il s'agit (je ramener les
déshérités à la vie normale, aucun moyen
ne doit être négligé.

C'est la première étape du cinéma dans
ce domaine. Après avoir pénétré le seuil
de la > Maternelle >. Alors ses services
seront appréciés à leur juste valeur, et tous
les maîtres dans toutes les sphères de
l'enseignement, feront appel à son con-
cours.

Si Jean Macé vivait à notre époque, le
grand éducateur qui sut rendre attrayante
la science d'ordinaire si ino ose mènerait
campagne a\ec nous, pour celle hienfai-
sanle innovation.

André CORMIER.

( Phono-Ciné-Gazette).

SYNDICAT DES OPÉRATEURS

On nous prie d'insérer la lettre suivan-
te ijui s'adresse à tous les opérateurs ct-
nématographistes syndiqués on non.
Nous faisons <l<-s vœux bien sincères pour
que cet appel soit entendu.

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Pour Dépêche : RAZZI-NAPOIJ

il esi indispensable aujourd'hui plus
que jamais ei alors qu'il n'esi pas encore
trop tard que nous nous groupions tous
dans l'intérêl commun, afin que nous ap-
portions une habileté ei une énergie qui
doivent être réputées, et que nous unis-
sions nos efforts à ceux des fabricants de
films et d'appareils, ei aux entrepreneurs
de spectacles qui on! besoin d'aides expé-
rimentés.

11 l'.iul absolument que vous veniez le
S décembre prochain, à 9 heures et demie
(la matin. Salir du Cristal-Cinéma, 8, pla-
ce de la Bastille (coin rue de la Roquette);
nous serons, je veux le croire, 1res aom-
breux, et nous vous proposerons les ba-
ses d'une entente solide et raisonnée en
vue de mettre fin aux abus de toutes sor-
tes dont nous ne tarderions pas à être
tous: fabricants, entrepreneurs et opéra-
teurs, les victimes certaines.

.Vous vous proposerons aussi différents
moyens de garantie de capacité qui nous
assureront un emploi plus avantageux
sur la place.

Nous voulons être tous les promoteurs
d'un mouvement de répression et de pro-
grès, et nous avons la certitude d'arriver
à un résultat, 11 est donc de toute néces-
sité, mon cher camarade, que vous ve-
niez assister à cette réunion. N'oubliez
pas que toute masse est un ensemble d'u-
nités dont chaque activité est une force,
vous êtes cette unité.

Dans l'assurance que vous voudrez
bien nous honorer de votre présence, re-
cevez l'expression de mes sentiments les
meilleurs.

Jean MARIA NI

La Foire de Bruges

Le Mercredi I I uovembre dernier a eu
lieu à Bruges l'adjudication des empla-
cements de cinématographe pour la
grande foire de mai 1909. Divers inci-
dents ont marqué celle réunion. Notre
confrère La Comète Belge les commente
en ces termes.

Gomme les années précédentes, l'adju-
dication se faisaii par le double système
d'enchères ei de soumissions écrites, sys-
tème déplorable, don! nous avons à main-
tes reprises déjà exposé en ces colonnes
les défauts et le côté désavantageux, tanl
au point de vue îles forains, que de l'Ad-
ministration elle-même. En effet, non- ne
voyons pas l'utilité qu'il peut y avoir à
persister à n'ouvrir les soumissions qu'a-
près les enchères; il serait beaucoup plus
simple, nous semble-tol, et infiniment
plus logique, à procéder aux enchères
après l'ouverture des soumissions et à
permettre ainsi à ceux qui se sont déran-
gés pour venir à Bruges, à surenchérir,
s'il le veulent, sur une offre écrite, faite
par un collègue qui ne se dérange même
pas.

A différentes reprises déjà, nous avons
vu que, par le procédé actuel, l'un ou
l'autre forain qui, à la suite d'une offre,
crn\ ail avoir la place, se la vi>> ail enle-
vée, à quelques francs de différence, par
un collègue qui se contentait d'envoyer
une simple lettre pour offrir une somme
fixe qu'il ne voulait même pas augmen-
ter si un autre amateur se présentait. En
procédani comme on le fail actuellement,
nous ne voyons pas l'utilité des enchères,
à moins qu'on ne permette, ce qui n'est

Pi. LUCl€n PREVOST, Ingénieur-Mécanicien, ancien chef du
Bureau des Études de la Maison PATTtÊ frères, se charge des
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pas le cas, à ceux qui soni présents, de
surenchérir encore après l'ouverture des
soumissions écrites.

Nous n'insisterons pas plus longtemps
sur ce chapitre. Nous nous contenterons
de regretter encore une fuis, que l'Admi-
nistration Communale de Bruges conti-
nue à vouloir appliquer un système pré-
judiciable à ses propres intérêts comme
à ceux des forains.

Par suite du grand nombre de nos col-
lègues qui ont assisté à ces enchères, les
places onl été chaudemeni disputées. A
certain moment même quelques ama-
teurs présents se sonl départis de leur
calme habitude pour se lancer au feu de
la bataille, quelques mots aigre-doux.
Nous ne pouvons que regretter ces faits,
qui ne sonl guère de nature à attirer à
leur- auteurs les sympathies de l'Admi-
nistration. Nous nous sommes même lais-
sés dire que la cause doit en être cher-
chée dans la vengeance qui a animé l'un
des forains, que d'autres collègues
avaient voulu éloigner de l'adjudication
par un procédé plus que douteux.

Quanl au résultai même de l'adjudica-
tion en ce qui concerne la cinématogra-
phie, la Comète ajoute :

L'emplacemenl pour cinéma a été adju-
gé au Cinéma Opitz (Georges Pasquel .
plusieurs autres propriétaires de cinéma
s'étanl abstenus, par suite du prix élevé
de la mise à prix. Quelques-uns même
n'onl pas voulu faire d'offre, parce qu'on
accordail aux antres (''lalili^scmeuh le
droit de faire de la cinématographie à ti-
tre accessoire. Cependant, il a été conve-
nu avec les autorités présentes, que la ci-
nématographie n'j sérail tolérée, qu'à
condition qu'elle n'occupe pas plus d'un
quarl de la durée totale «lu spectacle. En

outre, le Cinéma Opitz esf le seul qui
puisse annoncer ou faire de la réclame
pour la cinématographie.

ÉCHOS ET NOUVELLES

La police esl en toul paj - vexatoire el
ignorante, mais il semble bien que l'A-
mérique ail battu le record de cette sotr
lise. On nous informe, en effet, que les
pouvoirs publics de l'Etal du Massachu-
sets viennenl de prendre des dispositions
spéciales réglementant l'exercice de la ci-
nématographie publique. Elles sonl terri-
blemenl restrictives el d'une niaiserie
grandiose.

La projection animée ne peut durer
plus de deux minutes consécutives el le
repos visuel obligatoire après chaque pro-
jection de 2 minutes esl de cinq minutes.

On comprend toul de suite L'agrément
d'un spectacle cinématographique au Ma-
sachussets. Il est vrai que ce n'est pas
loin du pays des Hurons.

C'est égal, si les directeurs de cinémas-
théâtres américains passaient 3.000 m.
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sarl à Marseille, ils pourraient remplacer
leurs fauteuils par des lits et faire sen ir
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sur toile en pleine lumière par transpa-
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phique (Compl. al brev. 14-1-08).

Hansen M. — Chambre cinématogra-
phique pour amateurs (Compl. al brev.
85-4-08).

Bisson, Berges et Cie. — Cinématogra-
phe à vues groupées alternativement sur
plusieurs séries de clichés conjugués
(Compl. al brev. 5-7-07).

Lysikiewicz S. et F. . . Cinématographe
sans scintillement.

Terrisse ./. — Système de cinématogra-
phe à entraînemenl continu et à projec-
imii continue par images fondantes.

Broughton W. — Procédé d'obtention
de visions cinématoi-Taphiqucs.

Hue G. — Procédé de fabrication de
pellicules photographiques et films ciné-
matographiques.

Mundviller A. — Cinématographe sté-
réoscopique supprimant la trépidation et
donnant le relief.

Maiche L. — Appareil cinématographi-
que.

1 illedieu C. — Bande pour cinémato-
graphes.

Pipmi E. — Dispositif inverseur pour
projections cinématographiques.

Arnold ./. — Procédé et appareil pour
projections animées.

Orr. J. — Procédé de fabrication de
lentilles à deux foyers.

Nossi C. — Mécanisme pour l'entraîne-
ment de la pellicule ou film dans les ap-
pareils cinématographiques.

Bernard et Fauconnet. — Cinématogra-
phe permettanl la prise directe et la pro-
jection au moyen de plaques successives.

Dupuis C. — Système d'éclairage des
images opaques sur fond métallisé bril-
la ut en vue de leur projection.

Lévéque A. — Appareil de projection.

Fauconnet R. A. — Appareil cinémato-
graphique à réception et à projection
continues par plaques photographiques.

Dupuis C. — Système de fabrication de
bandes cinémalographiques.

Cuny ./. — Stéréoscope perfectionné.

Gillon A. — Perfectionnements aux ap-
pareil- cinématographiques à prise de
vues.

Bréard A. — Système de syncronisa-

tion d'un phonographe et d'un cinémato-
graphe en réglant la vitesse du second
appareil sur celle du premier.

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26 Novembre 1908.

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Directeur : G. DUREAU

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Un An 12 fr.

Se Jû 25 centimes

Parait tous les jeudis.

Rédaction et Administration :

30, ^ue Bergère

PARIS

TÉLÉPHONE : 161-54

A nos Lecteurs

IS'ous avons l'honneur d'informer nos
lecteurs et amis qu'à partir du prochain
numéro, les abonnés seuls recevront ré-
gulièrement le Ciné-Journal. Le service
spécimen gratuit sera fait à de nouvelles
adresses et les lecteurs non abonnés n'au-
ront ainsi le Journal hebdomadaire qu'à
des intervalles irréguliers.

Le Splendide Isolement

de Pathé frères

J'ai déjà dit ici-même que la Cham-
bre syndicale des fabricants et négo-
ciants de Cinématographes se préoccu-
pait de parer, par des moyens nouveaux
à ta crise que subit en ce moment notre
industrie. Plusieurs remèdes ont été
proposés: aucun n'a été encore adopté
et les débats restenl ouverts pendant que
le mal va croissant.

La première difficulté à vaincre on
peut l'avouer sans fausse honte, c'esl le
manque d'union qui règne à l'heure ac-
tuelle parmi les membres de la Chambre
syndicale. Sans espérer réaliser une har
nioiiir absolue, une entente amicale fon
cire, hélas, au dessus des forces humai-
nes, on pourrait, je pense, amener les

frères ennemis à une >olidarité d'inté-
rêts, i lette cohésion professionnelle doit
être faite: elle peut être faite car la bon-
ne volonté ne m u me et le
affaires est commun à tous les
représentants de l'industrie qu'il con-
vient de relever.

C'est dans cet esprit de concorde né-
cessaire ii1"' la Chambre Syndicale avait
accueilli l'idée d'une adhésion de M
Charles Pathé à l'effort collectif. N'était-
il pas en effel utile d'associer le nom
('.un des protagonistes du cinématogra-
phe à l'œuvre de régénération entre-
prise? N'était-il pas important de con-
naître au moins le fond de sa pensée et
n'\ avait-il pas au surplus quelque habi-
li té à lui l'aii e préciser -un attitude?

Des pourparlers furent donc entamés
sur le ton cordial qui s'imposait .Nous
avons le regret de constater aujourd'hui
que, malgré l'attentive sollicitude du
président de la Chambre syndicale, ils
n'ont rien changé a la situation. La mai-
son Pathé frères reste sur ses positions
orgueilleuses dan- wi\ splendide isole-
ment comme dirait noire voisin royal

d'outre Rhin.

Voici eu effel une lettre qui éclairera
nos lecteurs sur les idées industrielles
de \i. « lharles Pathé. Ce document que
je déclare tout de suite tenir d'une in-
discrétion étrangère à la Chambre Byn-

dicale, mérite la publicité. A côté de
quelques affirmations judicieuses, d'ail-
leurs acceptées par toul le monde, il
contienl de péremptoires prophéties
don! nous laissons la responsabilité à l,au
teur Ce sont foudres qui n'effraieron*
personne: elles sortenl d'un arsenal en
toc el sont empruntées au magasin des
accessoires pour les \ ieilles féeries.

( >yez donc ce petil morceau:
Cher Monsieur Méliès,

Je défère au désir que vous m'expri-
mez en votre lettre du II courant, de
vous résumer la réponse que je vous ai
donnée à la démarche qu'on vous avail
charge de l'aire auprès de la Compagnie.

Nous ne sommes pas libres; les trai-
tés que nous avons avec diverses So-
ciétés ne nous permetteni pas d'entrer
dans l'association des fabricants el puis,
quels avantages croyez-vous retirer île
notre adhésion? Aucun.

Ce n'esi pas un malaise dont nuire in-
dustrie souffre, c'est une crise qui com-
mence et qu'on pouvait, sans grande
perspicacité, prévoir depuis quelque
temps déjà. Le remède viendra de l'ex-
cès du mal, le médecin n'y pourrai! plus
rien, c'esi le chirurgien qui fera la pari
du feu. Je m'explique:

La surproduction dépasse, à mon avis,
de beaucoup la consommation; ce que
le inonde de- a lia ires a pu constater
dan- l'automobile l'an dernier. Nous fa-
briquons à peu près, deux fois les be-
soins de la consommation. Ëspérez-
vous trouver dans vos membres un es-
pril de sacrifice assez grand pour qu'on
puisse solliciter quelques suicides? Je
ne suis, pour ma pari, pas disposé à cela
i ! j'aurais mauvaise grâce à le deman-
der aux autre.s

Il faut, croyez-moi, attendre qii'elq" ■
peu; le- eoiiséqucnccs du passé ne peu-
vent plus être évitées, quelles que soient

les mesures que vous adoptiez. Ceux qui
croienl apporter un remède à la situa-
tion par un relè\ emeii I de- prix de vente

el par la suppression des loueur-, se
trompeni étrangement. Le mal e-l beau-
coup plus profond. La situation e-l
inextricable. Elle ne se dénouera que
par des catastrophes el par la m. ne iné-
\ itable el prochaine de certaines socié-
tés plus financières qu'industrielles.
L'association que vous représentez n'a
aucun intérêi à différer ces chutes qui,
.•n éclaircissani ses rangs, pourroni fa-
ciliter des rapprochements auxquels
non.- ne manquerons pas de non- inté-
resser. En attendant, l'abstention el le
recueillemenl s'imposent.

Recevez, cher Monsieur, mes bien
sincères salutations.

Ch. PATHE.
A la semaine prochaine les commen-
taires qui s'imposent.

G. DUREAU.

SYNDICAT DES OPÉRATEURS

UNE REUNION NECESSAIRE

En présence des difficultés que tra-
verse actuellement l'industrie uu ciné-
matographe, Je Syndical des opérateurs
cinématographiques de France
groupement aujourd'hui constitué —
prend l'initiative de convoquer à une
réunion publique contradictoire tous
ceux que préoccupe l'avenir d'une des
branches les plus fécondes de noire in-
dustrie nationale, qu'ils soient fabri-
cants, exploitants, loueurs ou opéra-
teurs.

Cette réunion aura lieu le 2 décembre
prochain, à 9 heures et demie du malin,
salle du Cristal-Cinéma, <S place de la
Bastille, au premier étage.

Toutes les opinions inspirées par un
désir sincère d'être utile u la profession
cinématographique seront librement ac-
cueillies. Nul doute que celle mise en
commun de toutes les bonnes volontés
ne réalise l'amélioration dune carriôru
à l< -is égards intéressait.

Le Noël de Colette

Chaque fin d'année' ramène avei les
frimas /''N joies d'iniimilc i/hc procurent
la Noël et le Nouvel An. Ces deux frics
ont leur écho naturel dons la cinémato-
graphie devenue véritablement le théâtre
au jour le jour. .1 celle çccasion nous
sommes heureux d'annoncer à tous 'les

Directe, irs île Cinéma que la Société

française des Films Eclair vient d'éditer
un délicieux Noël le Noël de Col die -
plein de grâce et de sentiment. Féerique
et réaliste à la fois, ce film sera le gros

succès îles soirées île décembre.

A /très Nick Carter, hourra pour le nou-
ée,m Noëlt

ÉCHOS ET NOUVELLES

La Conférence de Berlin

et le Cinématographe

La '-"M férence qui se tienl en ci
à Berlin discute la re\ ision des droits sur
la propriété artistique ei littéraire. Les
lr;i\ aux s'achèvenl mercredi soir. Les oé-
cessités de la mise cm page oe dous per-
mettenl pas 'l'en commenter le résultat.

Parmi les questions qui peuvent inté-
resser ii"- lecteurs, rappelons celle qui
figure au chapitre 5 de la discussion gé-
nérale <•! qui touche la cinématographie.
< in peul la résumer sous cette forme: a
l'heure où le cinématographe de^ ienl un
mode 'I'' production littéraire au même
titre que le livre ci le théâtre, il com ienl
d'établir le droit absolu pour l'auteur d'ê-
tre protégé dans ses œm res produites par
le cinématographe aussi bien que dans
ses œuvres produites par tous autres

moyens jusqu'ici connus ei pratiqués.

Divers rmi lesquels MM.

Lavisse, George Lecomte, Paul Hervieux
Breton, Louis Renault on) pris la parole.
II. B.

Soins à donner aux objectifs

M. Dallmeyer recommande de ne jamais
laisser un objectif découvert, car la lumiè-
re jaunit les verres, et diminue d'autant la
rapiditée de l'instrument

Ne pis essuyer lés lentilles avec une peau
de chamois mais avec une fine batiste, ou
encore les brosseravec un pinceanen poils
de chameau.

Eviter soigneusement la buée qui se dé-
pose quelquefois à la surface des lentilles.

Démonter un objectif le moins souvent
possible.

Nos lecteurs ne liront pas san intérêt

La le tre Suivante du Président de la
Chambre Lgndicale des Fabricants et Négo-
ciants de la Photographie que nous nous
faisons un devoir n'insérer :

Paris, le 22 août 1908

Monsieur le Président,

Vous n'èles pas sanv savoir qu'il se fait
un commerce a se/, important d'objectifs
d'occ ssion et VOUS a\e/ certainement en-
tendu dire que des amateurs, après avoir
ainsi fait l'achat d'un objectif d'une mar-
que réputée, n'avaient pas trouvé, dans son

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emploi, les qualités qu'ils étaient en droit
d'espérer. Il arrive malheureusemeuj que
des objectifs de marque contrefaits sont
mis en vente comme occasions sans
avoir jamais passé dans les ateliers du
fabricant dont le nom est indûment gravé
sur la monture, Le résultat de cette fraude
est doublement regrettable : l'acheteur
trompé s'image que la réputalion de l'ob-
jectif qu'il s'est procuré est surfaite et se
débarrasse de son acquisition. Le nouvel
acheteur éprouve la même mauvaise im-
pression et un seul objectif faux passant
entre plusieurs mains, fait un tort considé-
rable au fabricant contrefait.

Les opticiens de notre Chambre syndi-
cale, après avoir étudié cette grave question
de concurrence déloyale dont ils souffrent
comme les acheteurs, ont cru devoir, lins
l'intérêt commun et en même temps qu'ils
prenaient les mesures propres à découra-
ger les contrefacteurs, appeler l'attention
de tous les intéressés, Ils viennent vous
prier de bien vouloir donner lecture de la
présente lettre aux membres de votre socié-
té ; ils vous seraient reconnaissants si vous
pouviez la faire publier, plusieurs fois dans
l'organe de votre Société.

Le moyen d'éviter toute surprise désa-
gréable — voire même toute responsabi-
lité — c'est, chaque fois qu'une occasion
se présente d'acheter un objectif d'occa-
sion, d'envoyer l'instrument au fabricant
qui s'empressera de le retourner et de ré-
pondre, par un oui ou par un non, si l'ob-
jectif est ou n'est pas de sa production. En
cas de réponse affirmative et si l'achat est
conclu, le preneur doit toujours exiger
une facture du vendeur avec indication

de la marque vendue.

L'achat d'un objectif est une opération
assez importante pour subir le retard des
quelques jours utiles à l'examen qui met
l'acheteur à l'abri d'une tromperie coûteuse
vexante, tout en sauvegardant les droits des
producteurs.

Veuillez agréer, Monsieur le Président,
avec nos remerciements, l'assurance de nos
sentiments les plus distingués.

Le Président, E. Gmeshaber.

w t. 'y

Ce sont les Jaloux

Quelques journaux français, dont la
Lanterne et divers organes anglais et ita-
liens font campagne contre la cinémato-
graphie à laquelle ils reprochent de cor-
rompre le goût populaire. C'est la vieille
querelle qui, sous une forme nouvelle, re-
prend pour le compte de la vertu et de la
morale le procès de l'art,! Il y a deux
mille ans que les éternels Bérengers s'é-
lèvent contre l'expression théâtrale de la
Vérité. Avant de songer au cinématogra-
phe presque toujours anodin, puissent-ils
se préoccuper un peu de la presse quo-
tidienne et du théâtre... il y a beaucoup
à l'aire.

Mais personne ne bougera! Cette cam-
pagne n'est inspirée que par les Direc-
teurs de Théâtres jaloux des lauriers du
Cinéma.

066

Aar

Il nous revient (Ciné-Pono) qu'une im-
portante maison de Paris vient d'acheter
à l'Allemagne 500 appareils cinématogra-
phiques « pour famille » appelés Aar et
qu'elle met en vente avec des pellicules
spéciales imprimées à 10 centimes le mè-
tre.

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Nouvelles fabriques de films
11 vient de se former à Florence une

société pour la fabrication du film sous

le iniiii de Iréos.
Une autre est fondée à Païenne, la Si-

cula-Films, par Giuseppe Gabbrielli. Bile

doil lancer sous peu une splendide vue

de Palerme en 25 tableaux.

Film incombustible
In inventeur anglais aurait fabriqué
du celluloïd, incombustible composé de
gomme arabique et d'huile de colza. Pour-
ra-t-on en faire du film cinématographi-
que?

0 0 0
Au Pays de Liberté

Nous disions la semaine dernière que
la police américaine avait battu le record
de la stupidité en réglementant comme
l'on sait la projection publique. Voici
maintenant qu'à New- York même, dans
la citadelle de la liberté yankee, des or-
donnances spéciales sont dirigées contre
les opérateurs cinématographiques eux-
mêmes. Ce qu'elles imposent — ce n'est
presque rien, un rêve...

1° Un permis spécial d'exercer, délivré
après un examen sérieux [très bien '. .
Mais le malheur, est que les étrangers
sont éliminés, comme si les questions de
nationalité devaient régler la compétence.

2° Tout opérateur devra être matricule.

3" Un registre sera tenu, portanl les

noms et adresse- des opérateurs.

4° L'opérateur devra déclarer le chiffre
de ses années de service et se soumettre
à un examen sérieux.

5° Un contrôle sera établi pour les mai-
sons de fabrication : chaque machine se-
ra numérotée el chaque numéro devra
correspondre exactement à un numéro de

certificat.

0° En cas de substitution de machine.
le permis d'exercer sera retiré définitive-
ment.

Mille autres règlements complètent ces
rigoureuses prescriptions. A part ça, la
cinématographie est libre.

M. Claretie et la

Cinématographie

Nous avons fait du chemin : tout ne
finit plus par des chansons maintenant,
comme au temps de Beaumarchais; non,
tout finit par des scènes cinématographi-
ques. C'est l'aboutissement inévitable de
tout événement Contemporain. On aurait
cinématographie l'arrivée du prune de
Biilow chez l'empereur Guillaume que je
n'en serais pas étonné. Le drame, la co-
médie, la. vie. l'histoire, tout appartient au
cinématographe. Nous avons vu le prési-
dent Roosevelt à la tête de ses compa-
gnons pendant la guerre de Cuba; nous
allons «roir le président Taft haranguant
ses électeurs du haut d'un wagon-tribune.
La reddition de Port-Arthur, le couronne-
ment du roi d'Espagne. l'as-a-Miial du roi
de Portugal, tout est devenu matière à
images cinématographiques. L'affaire
Dreyfus, l'éternelle affaire, est cinêraato-
graphiée et offerte de par le monde à la
curiosité publique.

Quand on n'a pas la réalité sous les
yeux, on truque la vérité et on fabrique de
l'histoire avec des figurants de théâtre.
Dan- un des tableaux de la guerre japo-
naise "H n'avait Oublié qu'une chose: le

paysage! Et le public stupéfait assistait

à un combat cidre les Sujets du mikado

el les grenadiers du tsar qui avait puni'

Les Fabricants qui veulent

des Tilms Tixes emploient

^Perforeuse J. DE BRI E

m, Rue Saint-Maur, PARIS

fond — devinez quoi? le champ de
courses de Chantilly donl on apercevail
les tribunes encadrant brusquement la
bataille. Etrange décor pour une Incric
asiatique!

J'aime le cinématographe, surtoui lors-
qu'il m'apporte ce que Vctor-Hugo appel-
lerai! des (luises rues, des scènes île

voyage, des révélations réalistes d'indus-
nnues: l'extraction des marbres
g Carrare, l'abatage dos arbres géants
dans les forêts d'Amérique, ou encore les
expériences prodigieuses do n >.s aérona-
vigateurs et les exploits ailés <U'< aéro-
nefs. Ces! alors vraimenl là le spectacle
dans un fauteuil, du Jules Verne non po-
ol qui serait vu au lieu d'être
lu. Mais des artistes de talent el des litté-
rateurs de profession veulent faire mieux
que du cinématographe documentaire,
plus que du einémaioiu'aplie de reportage.
Ils entendent nous donner dos « visions
d'art ». Et ils l'uni fait. Et ils iront plus
loin encore. C'est « quelque ch
commence. Quelque chose de captivant,
do quasi-fantastique, d'un pou inquiétant
aussi.

— Quelle impression étonnante, on
quelque sorte féerique, disait un ami,
près de moi. l'autre soir à la salle Char-
ras, quelle stupéfaction charmée si le ci-
nématographe, ayant par exemple ol par
impossible existé <]u temps do Talma, ou
plus près de nous, de Rachel, on nous eût
transmis les gestes, l'attitude, le port, la
démarche de Rachel ou de Talma!

Ces! vrai. Ce serai! stupéfiant et admi-
rable. Mais est-ce bien la marche de sta-
tue, si je puis dire, de Rachel, que nous
oùt conservés le cinématographe? .Te par-
lais d'un fantôme tout à l'heure. Ces! le
fantôme de Radie] et do Talma qui nous
réapparaîtrait aujourd'hui. La vie ou la
survie cinématographique n'esl que la vie
un peu outrée dan- sa fixité ou son mou-

vement posthume. 11 y a, quoi qu'on fasse,

ration dans le geste cinémato-
graphique. La pin sionomie, pour expri-
mer là un sentimenl quelconque, doit,
afin de le rendre compréhensible, visible,
jusqu'à la grimace, .l'aurais le
masque de Rachel devanl moi, je n'en
aurais pas l'âme.

Je sais bien que c'est déjà beaucoup
qu'une apparence ou une apparition. Les
spirites ces farceurs peuvent non- conso-
ler, pourvu que nous non- >• prêtions, en
évoquant iW- êtres qui non- sont cher-. De
même le cinématographe peut me donner
l'illusion du jeu d'un grand artiste com-
me le phonographe ne rci\(\ l'accent mê-
me de la voix d'un grand chanteur. Mais
tout de même ce n'est ni la voix ni le jeu
de l'un ni de l'autre. Quoique, en vérité,
il soit plus facile de fixer phonographi-
quement les unie- d'un Garuso que de ci-

i pbicr la douleur d'un Œdipe
d'un Priola. J'ai vrai-

atendu, en écoutant un « dis-
que . Caruso chanter, sangloter / Pa-
gliaci.

N'avait-on pas voulu, ne veut-on pas
créer au Conservatoire de musique et de
déclamation (le vilain mot) je compren-
drai-: articulation, prononciation, que

n'avait-on pas décidé de former
un « musée dos voix célèbres ». de cata-

imme en une bibliothèque spé-
ciale, les « rouleaux » où les chanteurs
illustres, les tragédiens et comédiens re-
nommés auraient leurs voix saisies au

fixées pour jamais, par le pho-
nographe?

Je sais plusieurs artistes dramatiques
qui m'ont répondu, lorsque je leur ai par-
lé de celle idée:

Jamais je ne consentirai à laisser <\e
ma voix une idée fausse. Le phonographe
est une calomnie! Pourquoi faire croire à

M. LUCl€n PREVOST, Ingénieur-Mécanicien, ancien chef du
Bureau des Études de la Maison VATTÏE frères, se charge des
Études et de la Construction pour toutes machines nécessaires à
l'Industrie Cinématographique.

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l,-i postérité que nous parlions tous du
nez?

Beaucoup de ces mêmes artistes pour-
raient répliquer encore:

Pourquoi laisser croire à l'avenir, de
par le témoignage du cinématographe,
que nos gestes étaieni exagérés?

Exagérés ou non, ils auront sur ceux de
l'aima, de Lekain, de Préville, de tant
l'autres, l'avantage d'être i cor
Et, poun u que le phonographe se perfec-
tionne de façon i - rendre non pas

Seulement des uts de poitrine d'un chan-
teur, mais les inflexions de voix d'une
Mlle Mars ou d'une Favart, le comédien
pourrail avoir la joie — un peu vaine cl
funèbre - de se « sur\

Ces! le moi de Got, ce) Alceste de - cou-
lisses, à l'acteur Saint-Germain lui di-
sant:

( le qu'il 5 a de triste, c'est qu'il ne
reste rien de nous!

— Ah! vous ne trouvez pas, vous, qu'il
es! bon de s'évaporer?

J'ai peur seulement qu'un artiste dra-
matique étani <• un tout », le total de la
vuix. du geste, du regard, de la marche
ne soil pas mathématiquemenl établi par
ce cinématographe, enregistreur de l'atti-
tude, de la mimique, mais non du cri,
du sanglot, du soupir, de ce qui es) le
charme ou la puissance de l'artiste. Je
verrai bien le bras qui se tend, le corps
qui défaille, le visage qui se trouble. Mais
la « voix d'or ■• où sera-1 elle?

On ira la chercher dans les caves du
Conservatoire, toutes ces voix humaines
étani là, étiquetées comme des vins en
bouteille. El ce sera é\ idemmenl une bon-
ne fortune de réentendre l'écho de ce qui
fui un poésie vivante. Mais ce ne sera
qu'un écho, el bien affaibli. I.c vin géné-
reux aura perdu son bouquet.

En attendant, le cinématographe faii
iiiitn eille. i m \ eui ec lui
féeries littéraires, des effets de terreur el
de mouvemenl que le théâtre ne peu! ren-

dre. Ne voit-on pas brûler dans une che-
minée du château de Blois le corps «In
duc de Guise assassiné? Je voudrais — et
je réaliserais volontiers ce souhait — que
le cinématographe devînl plus ambitieux
encore, servît à l'éducation populaire,
instrumeni d'une instruction patriotique,
se t'îl l'historien vivani de notre pays, l'an-
naliste à bon marché de cette France dont
Michelet fut le poêle, mît sous les yeux
de la foule les légendes épiques de notre
passé, — Roland étani bien aussi attiranl
ce que les
ombres du Chat-Noir onl -i poétiquement
fait apparaître: les épopées el les rêves;
en un mot, que le vieux livre familial qui
s'appelait la Morale en action, étant qua-
si aboli, hélas! le cinématographe fût
VHistoire en ail Uni.

Je parlais du Chat-Noir. Il est certain
que le cabaret artistique du gentilhomme

u une influence décisive sur les
lettres contemporaines. J'ai éprouvé de-
vant les ombres chinoises de Caran d'A-

- renadiers et ses mameluks, de-
vant la Marche à l'étoile, soulignée par la
musique de Fragerolle, et VEnfant prodi-
gue, el le Sphinx, de Rivière, dos émo-
tions d'art 1res particulières et très \>m-
fondes. La Phryné de Maurice Donnay ne
restera-t-elle point comme une des plus
délicieuses fantaisies de l'auh uv de Pa-
raître?

leurs silhouettes et leurs paysages onl pu
réaliser de poétiques visions, donner de
sensations exquises, le cinématographe
ne peut-il le redonner --nus une forme
plus populaire? Je rêverais d'un Michè-
le! précisément, découpant en tableaux
notre histoire. Je m'imagine Jeanne d'Are
brûlée ^\n- son bûcher, le départ des vo-
lontaires sur le Pont Neuf, le moulin de
Valmy, toute la Révolution en imagos, les
volumes de Thiers s'animant devant le
public.

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Ie Série. Le Guet-Apens, 175 Brisqeut chez la Sorcière (comique), 133

2e — L'affaire des bijoux, 210 Sibémol n'a pas d'habit (comique), 172

3e — Les Faux-Monayeurs, 1 87 Le Noël de Colette, 195

150

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162

103

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Le Testament du Chercheur d'Or,

Le Cerceau Magique,

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Pêche à l'Espadon (plein air), 82 Violoniste (comique), 102

Fabrique de Papier (instructif), 137

FilmS RADIOS, 36, RUE SAINT-MARC^

Les Petits coupeurs de branches, 133 Une maison bien tenue (comique), 90

Paysagistes gênés, 152 Vengeance de Bohémienne (drame), 193

Le Clown guérisseur, 166 La Fiancée du Garde-chasse, 166

Le Poète amoureux de la belle meu- „ , . ....

nière 129 Excentriques Américains, 144

L'Amour rend ingénieux,

130

152

Le lS-Reflets,

150

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Araignées et Scorpions,

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Moitié de Polka 177 Trop vieux,

Le Génie des Cloches 278 La fontaine merveileuse,

Pour les P'tiots, 71 L'ascension de la Rosière,

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Lucy de Lamermoor drame), 261 Industrie de la céramique (industr.), 80

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I ii Brusque Réveil comique), 96 Le Petit vendeur ambulanl de statuet-

L Alchimie de l'amour (drame), 232 tes en gypse drame), ■■<<:
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Un Amour de petite femme comique), 123 La Pille du Braconnier dramatique), 100
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[Société an capital de 200.000 francs,
il, Boul. îles Capucines Paris)

Les actions de la Société Cinéma-Ban-
que seronl mentionnées à dater du 26 no-
vembre 1(.)(>8 dans noire tableau des va-
leurs cinématographiques se négociant
en Banque au comptant. Nous souhaitons
bonne chance à cette nouvelle introduc-
tion en Bourse.

www

COMPAGNIE DES CINEMATOGRAPHES
THEOPHILE PATHE
Société Anonvme
au capital de 2.000.000 de francs
Siège social:
à Paris, 99, rue de Richelieu
Messieurs les Actionaires de la Compa-
gnie des Cinématographes Théophile Pa-
thé sont convoqués en Assemblée gêné-
rale extraordinaire pour le lundi 7 décem-
bre 1908, à trois heures de relevée, à Pa-
ris, rue Chauchat, n. 0, à la Société des
Anciens Elèves des Ecoles Nationales
d'Arts et Métiers.

Ordre du Jour

Examen de la situation.

Diminution du capital social par voie
de réduction des apports ou par tout au-
tre voie.

Augmentation du capital social par voie
de création d'actions de priorité ou par
tout autre voie.

Questions relatives au droit des parts
de fondateur.

Par suite, dispositions à prendre en exé-
cuton des paragraphes 2, 3, 5, 6 et éven-
tuellement 8 <ie l'article i5 des statuts.

Conformément à l'article 33 des statuts,
MM. les actionnaires désirant assister à
celte Assemblée, doivent déposer leurs ti-
tres, au siège social de la Compagnie, au
plus tard le 30 novembre prochain.

Il leur sera remis, en échange, une carie
d'entrée nominative et personnelle.

Le Conseil d'Administration.

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Celluloïd « Petitcolin » ex-c. 6. 76

Cinématographes « Eclipse >, 388

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Cinéma-Exploitation, c.l att. 107
Cinéma-Halls, ex-c. 2. 39, 25
Ciném.-Ommia. 113

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Etablissement Gaumont, 138
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A nos Lecteurs

Xous nions l'honneur d'informer nos
la leurs et omis qu'à "partir du prochain
numéro, les abonnés seuls recevront ré-
gulièrement le Ciné-Journal. Le service
spécimen gratuit sera fait à de nourrîtes
adresses et les lecteurs non abonnés n'au-
ront ainsi le Journal hebdomadaire qu'à
des intervalles irrégulicn.

L'AVENIR DE

NÔTRE INDUSTRIE

UNE BONNE JOURNÉE

He

-I

h- parlerais-je aujourd'hui

groupé Mercredi
;;,,v deux pôles de l'industrie cinémato-
graphique, les membres de la Chambre
Syndicale des fabricants el ceux du
Syndical des opérateurs? Je ne puis
vraimenl séparer les un- cl les autres
puisqu'ils ont, à quelques heures lif-

nii

la

pressante le même besoin de mettre en
commun leurs intérêts i • la sauve-
garde nécessaire de leur avenir. Crise
au sommet de l'industrie, malaise à la

lion, le même besoin de rapprochement,
comme aux jours de gros temps le- oi-
seaux île mer se groupenl cl. «l'un vol
solidaire, font tête à la rafale.

.1,. n'ai pas le droil de dire ici quelles
.lire- les éditeurs de films vont pren-

dre pour limiter le mal dont le- acca-
blenl la surproduction el l'excessif usa-
ge du lilni. Il apparaît assez clairemenl
qu'ils -un prêts à réaliser un accord gé-
néral, au-dessus de leur- querelles in-
testines, el qu'ils ne e.m-idereiit pas la
lettre de M. Charles Pathé comme la
conclusion -an- retour de- négociations
enti éprises. Ne savent-ils pas en effet
que malgré tout le passé — le marché
du film ne sera jamais régularisé -i la
maison qui rêva le monopole n'inter-
vient pas de e cri avec eux? Quant

au prix de l'entente, nous le connaîtrons
bientôt.

Mai- je puis parler de la besogne
qu'ont faite dan- la matinée de mercre-
di, au Cristal-Cinéma s. place de la
Bastille . les nombreux opérateurs réu-
nis pour -e donner une constitution.
L'efforI de solidarité fui excellent Les
résultats acquis -mil déjà très heureux.
Sun- l'active >~\ généreuse impulsion du
Syndical que préside nuire ami Maria-
,,i. l'assemblée, forte d'opérateurs syndi-
qués ei libres, a salué avec enthousias-
me l'idée d'une entente déflritive sur le
lerrain corporatif. Apre- une causerie
juridique ire- applaudie de M Pierre
Leroux sur la nécessité du ■■ Brevet de
capacité professionnelle », plusieurs
membres du syndical el divers opéra-
leurs indépendants -e -mil exprimés en
bute liberté, selon leur- convictions, cl

tous nul accepté axer le- re-erve-

qu'imposenl à quelques-uns l'appella-
tion - syndicale ■■ l'urgence de réali-
ser l'absolue cohésion de- opérateurs.

Cela, c'esl le premier point el e'e-l le

meilleur. Le- fautes de la première heu-
re ei les découragements -mil oubliés:

\ jeux el jeune- -\ ndimi.'- -mil réuni- el

prêts n l'œuvre loyale qu'attendent d'eux
les directeurs de cinémas, leur- patrons,
ainsi que tous les opérateurs, leurs ca-

Nous sommes sûrs qu'il > aura non
pas hostilité anti-patronale mais une
collaboration d'honnêtes gens fondée
sur l'intérêt général de la cinématogra-
phie el le respect réciproque du droit

Bonne journée pour le Cinéma
puisque journée d'entente, dans la dis-
I ersion menaçante des meilleures for-
ces de notre industrie!

G. DUREAU
LA LETTRE DE M. Ch. PATHÉ

QUELQUES OPINIONS

En réponse à la lettre de M. Charles Pa-
thè que nous avons publiée dans notre
dernier numéro, nous publions aujour-
d'hui l'article ci-dessous qui, /mur être
anonyme, n'en est pas moins plein d'ex-
cellentes idées. Nous ne partageons pas,
entre autres affirmations, l'opinion de no-
tre correspondant sur les - Loueurs •• et
nous sommes 1res lieureu.r de produire
aujourd'hui même, à lu suite ,h, document
ci-dessous, la lettre de M. Vaissier, direc-
teur île l'Union Cinémul<u/rai>lii</ue. Elle
éclairera le ilébal el précise déjà bien des

points.

Etat Actuel

de l'Industrie Cinématographique

L'industrie du cinématograpbe traver-
se actuellement une crise 1res violente
qui dure dépuis près d'une année et qui
paraît devoir atteindre bientôt son point
culminant.

Cette crise provient de plusieurs cau-

I" Manque d'entente entre les fabri-

2° Concurrence stupide, sans aucun
profit pour qui que ce soit.

3° Création d'un commerce de location
dé bandes.

V Surproduction de tous les fabricants.

Manque d'entente. — Les éditeurs de
bandes cinématographiques ont commis
Là maladresse de ne pas se partager la

besogne. Au début t\\\ Cinématographe,
son emploi était strictement limité à la
représentation de scènes d'acualilô, pri-
ses dans les différents pays du monde.
Puis, un jour, on a voulu s'en servir pour
faire de- scènes truquées; on est allé jus-
qu'à vouloir faire du théâtre avec un ap-
pareil qui n'a rien de ce qu'il faut | •

cela, car il ne possède aucun des avanta-
ges du théâtre el par contre, il a tous les
inconvénients possibles pour fatiguer le
spectateur.

Actuellement on se sert du Cinémato-
graphe pour représenter des vues d'ac-
tualité, pour reproduire des féeries; on
s'en sert encore pour l'aire des bandes
comiques ou dramatiques doni le sujet
el sa re|iré>,'nlalinu doivent être forcé-
ment dénaturés, car il faut aller vile et le
jeu rationnel et lent, qui se comprend
au théâtre avec la parole accompagnant
le geste ne saurait être d-3 mise s;ir un
écran trépidant et, par conséquent, fati-
guant l'œil du spectateur.

D'autre part, les cerveaux créateurs de
scénarios se sont vite épuisés. Les scènes
dramatiques, toujours en vertu de l'in-
suffisance scénique du Cinématograpbe,
tournent forcément dans un cercle où se
retrouvent, presque à chaque pas, des si-
tuations immorales: crimes, adultères ou
autres sentiments violents que seul le Ci-
nématofiTaphe peut décrire.

Les vues comiques tournent facilemnt
au grotesque parce que la quantité de cer-
veaux, mis à contribution pour les ima-
giner, oblige de plus en plus ceux-ci à re-
chercher des situations fausses ou ridi-
cules pour essayer de provoquer un rire
qui, bien souvent, n'arrive pas.

11 est probable que si, dès le début, les
4 ou 5 maisons sérieuses qui s'occupaient
d'édition de films, s'étaient entendues pour
se partager la confection d'un program-
me-type, c'est-à-dire, l'un se chargeant
des vues de plein air, l'autre des vues
féeriques, le troisième de vues comiques,
le quatrième de drames, etc., etc., la pro-
duction de chacun aurait été moins forte,
là qualité d'exécution aurai! été. par con-
séquent, mieux recherchée et le spectateur
y aurait gagné en même temps que les
éditeurs de films.

Au contraire, tout le monde a voulu fai-
re le même travail. Le résultat a été tel
qu'on se copie les uns les autres pour ar-
river à produire des -cène- mal jouées
et, par conséquent, de moins en moins

-in-

vendables.
La concvrren

a été le résultai de
ce manque d'organisation au début, a eu
le plus mauvais résultat pour chacun.

Alors qu'au début la bande positive se
vendaii facilemenl 1 IV. 50 et même 2 fr.
le mètre, alors que le consommateur n'a
jamais demandé un abaissement de ce
prix, les fabricants, désireux d'écouler
leur production, se son! évertués, les uns
les autres, à baisser les prix de telle sorte
que l'on voil aujourd'hui des maisons très
importantes, vendre la bande au-dessous
de 1 fr. le mètre. Dans de telles condi-
tions, il esi facile de comprendre que le
bénéfice esl extrêmemeni restreint.

D'un autre côté, les diverses Sociétés de
cinématographes, à pari deux ou trois,
sonl dirigées ou administrées par des per-
sonnes ignoranl toul de cette industrie.
t in peu! s'en rendre compte en écoutant,
parfois, certains Directeurs ou Adminis-
trateurs de Sociétés, raconter ce qu'esl le
prix de re\ ieni d'une bande cinématogra-
phique. Il est certaine- Société-, actuelle-
ment en mauvaise posture qui ne doivent
celle situation défavorable qu'à l'ignoran-
ce absolue <le leur prix de re\ ienl exact.

Si l'on ajoute à cela le peu de souci que

[es ouvriers ou opérateurs attachent à l'é-
gard de la pellicule sensible et le dédain
avec lequel on traite cette matière pre-
mière dont le prix est très élevé, on com-
prendra facilemenl l'étal de gêne dans la-
quelle se trouve la majeure partie des So-
ciétés de Cinématographe.

Il restail une dernière erreur commer-
ciale à com mettre: la location îles bandes.

Ue genre d'exploitation esl excessive-
ment dangereux el les résultats d'ailleurs

l'onl prouvé, 'l'ont d'abord, il tant une or-
ganisation excessivement compliquée et
un stock très important pour alimenter les

demande- de tous les é|;ibl i--emenfs qui

-e sont eréés depuis que les fabricants
leur ont permis de louer des programmes
à la semaine. D'un autre côté, il s'est '■!■,■:■.
à côté des maisons d'édition de films.
quelques loueurs de bande- qui, seuls, à
l'heure actuelle, gagnent de l'argent. D'où
leur vient ce bénéfice? Simplement de ce
qu'ils ont un stock important de vieilles
bandes de 3, k el même 5 au- el auxquel-
les il font rendre le maximum. Quel esl
le résultat obtenu sur le public? Il e>t
désastreux. Les bandes étant forcément
très rayées et sales, le public -'esl fatigué
et si l'on ne met pas rapidement un frein
à celle façon de faire, l'industrie du Ciné-
matographe aura vécu. Créée il y a à pei-
dix année-, elle mourra par la faute de
ceux qui devaient \ trouver leur profit
La location des bandes n'est possible

qu'avec cette condition c'esl que le loueur
rendra, au bout d'un temps déterminé, les
bande- qui lui auroui été livrées. Ces ban-
des seront détruites el l'on pourra ainsi
vendre de nouvelles production-.

n'orl heureusement, si la clientèle fran-
çaise esl un peu compromise par ce sys-
tème de location de bandes, il reste l'é-
tranger où celle détestable pratique u'esl

pas encore implantée d'une façon Irop

grave.

La Surproduction dan- chaque maison
esl poussée à l'extrême. Certaine- sociétés
ont des stocks qui dépassent J million de
mètres. Comme il esl impossible de dé-
truire de -Mité de cœur une si grande
quantité de bandes, chaque maison esl
obligée, pour l'écouler, de faire des sa-
crifices sur le prix el le résultai esi un
avilissement du prix d'achat el la presque

impossibilité de vendre beaucoup de nou-
velles bandes.

La crise actuelle, si elle esl néfaste pour
ceriaine- organisations, sera salutaire
pour l'Industrie en général, car elle dé-

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île pellicules impressionnées qui l'étouf-
l'onl en oc moment. De plus, les sources
productives étant diminuées de quelques
unités^ ceux qui resteront après cette dé-
bâcle, ni admettani qu'ils écoutenl les le-
çons du passé, auront devant eux une bel-
le période pour jouir largement d'une in-
dustrie el qui es! loin d'avoir dil son i\w-
iii. v mot.

En effet, le Cinématographe esl passé à
l'état de besoin dans le public. Malgré le
def.au! d'orientation qu'on a donné à son
exploitation, il n'existe pas de petite ville
au monde qui n'aîl une ou plusieurs sal-
les de cinématographe. Mais cela n'est
rien à côté des résultats que l'on doit s'at-
tendre d'un appareil utilisé puni- l'instruc-
ti les enfants et même pour la vulga-
risation des diverses science.

s'il est vrai que les mots: « Le théâtre
par le Cinématographe ■• doivent dispa-
raître bientôt, il est sûr que l'Industrie qui

cette formule: « VHistoire et la Géogra-
phie par le Cinématographe . « l'Indus-
trie et I" science pur le Cinématographe. •

CE QUE PENSENT

LES LOUEURS DE FILMS *

nsidi

rer p
spensabh

Monsieur J. Dureau,
Directeur du Ciné-Journal

Dès le début de la crise du film, vous
avez enregistré les doléances des fabri-
cants, mais, connaissant votre impartia-
lité, ne croyez-vous pas qu il soit utile de
faire connaître l'avis des autres intéres-
sés : loueurs et exploitants.

Depuis longtemps déjà, les fabricants
ont crié: haro sur les loueurs, est-ce bien
juste? Ne convient-il pas mieux de les
>:--:;i:::>

nlùl comme des auxiliaires
s? En effet, les loueurs
contribué à l'éclosion (rime
quantité d'établissements cinématogra-
phiques, et on ne peut prendre au sérieux
le grand argument des fabricants, leur
disant: « Avant vous, les exploitants nous
achetaient des films ». Peut-on ignorer
- quelques très rares établisse-
ments faisant de grosses recettes, la gé-
néralité des autres exploitants ne peut se
payer le luxe d'acheter ses programmes?
Gomme exemple, si vous voulez, prenez
un établissement de moyenne importance,
ne changeant de programme qu'une fois
par semaine. Il lui faut un minimum de
LuOO mètres, dont 200 en couleur, soit un
programme représentant une valeur de
L.500 francs environ.

En toute sincérité, combien trouvons-
nous d'établissements faisant par semaine
une recette suffisante, en plus de leurs
frai- généraux, pour leur permettre de
faire pareil achat, et, a fortiori, ceux qui
changent de programme deux ou trois
fois et même plus par semaine.

Refusant de voir d'où provient leur ma-
laise, les fabricants parlent d'arrêter la
vente, d'élever le prix, et de faire la loca-
tion eux-mêmes... cette dernière combi-
naison n'a-t-elle pas été tentée par de
grandes mai-. m-?

La vente en a bien été diminuée, oui,
mais les actions n'en ont pas moins con-
tinué à baisser, donc remède absolument
inefficace. Reste les deux premières com-
binaisons qui ne peuvent que hâter l'ap-
parition de nouvelles maisons de fabrica-
tion, lesquelles se tiennent prêtes à agir,
n'attendant que le moment opportun pour
se lancer et profiter de l'expérience de
leurs aînées.

Au lieu de cette politique d'autruche.

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L'UNION CINÉMATOGRAPHIQUE

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et-il pas plus sage de considérer, rom-
e exacte, l'opinion de M. Charles Pallu'

dernier numéro dn Ciné-Journal, da
quedie il dit: - La surproductio

• le I).
suppr

M|| -I

nmation... Ct

lugmenlanl les prix de venir, ni en
•iiiihI les loueurs que vous trouverez
Me au mal. « Quelle ue soi! l'opi-
nion que l'on peu! avoir des procédés
commerciaux de la maison Pathé frères,
il sérail ridicule de ne pas prendre en
haute considération l'avis d'um

,-llllr

si autori!
les l'abri

méditenl la fable de
ta carpe el des carpillons, elle esl d'une
actualité brûlante. En résumé, fabriquez
peu, mais bon, vous retrouverez vos ache-
teurs perdus au milieu de celle inondation

Pi

ni.

De notre côté, les loueurs devraient
adopter des prix de location assez rému-
nérateurs pour leur permettre de détruire,
après mi certain laps de temps, les \ ues
usagées qui, tout en portanl torl aux ex-
ploitants, laissenl une très fâcheuse im-
pression au public, ce sérail un premier
pas vers l'amélioration désirée par tous.
Recevez, Monsieur le Directeur, l'assu-
rance de mes sentiments distingués.
E. VAISSIER,
[Union Cinématographique)
34, rue Ch. Baudelaire.

ÉCHOS ET NOUVELLES

porte pas seulemenl préjudice au théâ-
tre, mais encore qu'il a tué l'industrie

charmante
du moins cm

nie M. P. A. I»,

le Chenil. De

documenté, retenons pour aujourd'hui <
anecdote historique :

( tu raconte que Napoléon lit un jour v
nir à la cour des Tuileries, un montre
de puces savantes. Comme l'impresar
hésitait à commencer la repré: entation
lail d'un certain embarras, l'Ei
demanda la eau
du retard. Le bonhomme, toul coufi
avoua que son premier sujet venait i
s'échapper ei qu'il avait sauté sur la Pri
cesse i Laroline. « Qu'on le cherche '.
donne sa Majesté d'un ton qui n'adrm
tait pas de réplique. En conséquence,
Princesse Caroline se retira dan- tin |
lii salon avec ses dames, qui revinre
bientôt triomphantes, tenant délicateme
le fugitif entre leurs doigts, mais l'ei
barras du dresseur ne fil que croître
<< Eh bien ? n fil l'Empereur.

- la mienne, c'esl une puce sa

ml la réponse. Il fallu! se pass

de ce numéro, car on n'osa pas risqu

une seconde battue -nr la Princesse ro

gissante.

LES PHOTOGRAPHES

SONT-ILS DES ARTISTES?

J'ai toujours été rrappé de stupeur chn
ijue fois qu'il m'a été donné de subir le
supplice île l'huile, c'e ;
le Salon annuel de Peinture. \'<>n pas que

M. Lucien PREVOST, Ingénieur-Mécanicien, ancien chel du
Bureau des Études de la Maison PATHÉ frères, se charge des
Études et de la Construction pour toutes machines nécessaires à
l'Industrie Cinématographique.

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je n'aie poinl admiré comme il convient
les quelques très belles toiles offertes à
notre admiration, mais cette longue enfi-
lade de salles toutes bondées de la ci-
maise à la verrière, amenait, en fin de
compte, celle réflexion: « Mon Dieu,
qu'ils sont nombreux ». Et il paraît qu'on
en refuse chaque fois autant qu'on en
admet. Et dire que chacun des signatai-
res de ces toiles fait graver sur ses cartes
de visite les mots: « Artiste 'peintre ».
alors que, trop souvent, le mot peintre se-
rait suffisant Je n'ai jamais bien com-
pris pourquoi des amateurs de photogra-
phie s'acharnaient à vouloir être des ar-
tistes, à démontrer qu'ils faisaient de la
photographie artistique. Quoiqu'on ait
fait rouler pas niai d'encre sur celle ques-
tion — et surtout à côté de celte question
— il ne semble pas inutile d'y revenir
encore une fois, non pas pour convaincre
ceux qui ne veulent pas l'être, mais pour
examiner si les combattants n'ont pas
fait fausse route et si la discussion a eu
lieu sur son vrai terrain.

D'abord, voulez-voi.s me dire où com-
mence et ou finit une photographie artis-
tique? Voulez-vous me dire à quelle dif-
férence on reconnaît l'artiste en photogra-
phie de celui qui ne l'est pas? Qu'est-ce
qu'une œuvre artistique? C'est un.» inter-
prétation par des moyens entièrement
propres à l'artiste. Que ce soit en pein-
ture, en sculpture, en gravure, que l'on
travaille le papier, la toile, le bois, le cui-
vre, le cuir, le marbre, l'artiste, le créa-
teur, doit tout demander à lui-même. Et
pour arriver à ce seul résultat, créer, qui
est bien loin souvent de l'art pur, il faut
de longues éludes, toute une période de
vie passée à apprendre, à voir, à expri-
mer, à enfanter l'œuvre. Celte œuvre,
bonne ou mauvaise, est une émanation
propre à l'individu créateur, elle est le ré-

sultai de sa pensée, de son savoir, de son
talent.
Si l'œuvre est puissante, le créateur est

un artiste. En est-il bien de même en pho-
tographie?

Ynus admirez un beau paysage, vous
plantez votre appareil, vous vous appli-
quez à une bonne mise en plaque, vous
niellez fn œuvre toute votre expérience,
et en fin de compte, vous obtenez un ma-
gnifique cliché. De ce magnifique cliché.
avec foules les ressources dont vous dis-
posez, vous obtenez une épreuve remar-
quable, une de ces épremes qui fixeront
le visiteur au prochain Salon du Photo-
Club. Alors, vous êtes un artiste? Eh bien
non, mon cher confrère, au sens propre
du mot, et selon ma définition ci-dessus.
nous ne sommes pas des artistes, nous
sommes un habile opérateur, un photo-
graphe entendu. \m parfait gommiste, un
homme de goût sûr et de sens artistique
1res développé, mais votre ouivre n'est
pas une œuvre d'art, elle n'est pas tout
entière votre fille.

On peut dire de la photographie qu'elle
est le résultat d'un jeu d'ombre et de lu-
mière. Elle ne vaut que si l'opérateur a
pu, à un moment donné, saisir son sujet
dans les conditions les plus favorables
d'éclairage et de beauté dans les lignes.
d'harmonie dans l'ensemble.

Ce sont ces conditions, rarement réali-
sées, qui conduisent au beau et bon cli-
ché', lequel conduit fatalement à la belle
cl bonne épreuve.

Ceci nous démontre bien que, contrai-
rement à certaines assertions, le cliché,
non seulement n'est pas peu de chose,
mais qu'il est tout.

Nous ne pensons pas que d'un mauvais
cliché, ou puisse obtenir une belle
épreuve. Ou alors, s'il en est ainsi, je
n'appelle plus cette épreuve une pholo-

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graphie. Ces! une œuvre, peut-être artis-
tique, sûrement le fruit d'un Labeur très
considérable, la résultante de talents
réels, mais ce n'est plus une photogra-
phie. El ici, nous parlons en photographe
el non en peintre.

Kl ce n'es! pas non plus une œuvre
d'art. Car derrière toutes vos manipula-
tions, avant toute la cuisine artistique
d'où sort votre épreuve, il y a le cliché.
Vous aurez beau rabaisser son rôle, dire
qu'il n'esl rien, il n'en existe pas moins,
ei ce cliché, ce moule, d'où vous avez sor-
ti la maquette de votre œuvre finale, ce
cliché n'est pas cntièremeni dû à votre
imagination et à vos talents. Toutes cho-
pes égales, d'ailleurs, vingt appareils eus-
sent fait le même cliché. Vous me direz
que de ces vingt clichés, vous seul savez
produire l'épreuve unique, l'épreuve artis-
tique. Gela ne prouve qu'une chose, c'est
que vous êtes très for! dans \ i I
Mais voire épreuve unique, vous u< l'a-
vez pas dessinée, vous ne l'avez pas con-
çue vous n'avez pas été maître absolu de
votre interprétation, donc ce n est pas une
œuvre d'art, c'est une œu\ re remarqua-
ble, rien de plus. En votre œm re et vous,
il >• a l'objectif el le cliché. C'est l'objec-
tif qui a créé l'image, image négative,
bonne si vous êtes très fort, mauvaise si
vous n'avez pas le sens du beau, mais en-
core une fois, une image dont vous n'avez
pas (race les lignes et qui vous servira
seulement de canevas pour ['épreuve que
vous rêvez.

Pourquoi s'obstiner à dénaturer la pho-
tographie et à en faire une branche des
beaux-arts? De toutes les applications
photographiques, les plus belles ne sont-
elles pas celles qui relèvent de la science
pure? En astronomie, en médecine, en to-
pographie, en géographie, les conquêtes
de la photographie ne sont-elles pas in-
nombrables el merveilleuses? Dans le
genre pictorial, le photographe tend à dis-
paraître pour faire place à un individu

h\ bride' qui n'est pas peintre, qui n'est
pas dessinateur et qui a presque honte
d'être photographe. Que de truquages
pour obtenir certaines œuvres dites d'art,
que de manipulations dans la confection
de l'épreuve.

-ni- laissé «lire que certains ef-
fets ne pouvaient s'obtenir qu'eu combi-
nant deux et même plusieurs clichés:
avec l'un, on fait le fond du paj sage, des
arbres tordus par le vent; avec un autre,
on fabrique un ciel effrayant. On s'ar-
range ensuite pour corser quelques avant-
plans appropriés, on tire une gomme
compliquée, on encadre ei on intitule:
Avant la tempête! — Est-ce bien de
l'art?...

Au dernier Salon du Photo-Club, je me
souviens de l'effet charmant produit par
une délicieuse épreuve en contre-jour,
une femme inondée de soleil au pied d'un
escalier, «l'une grande harmonie, d'une
grande simplicité et où abondaient les
difficultés vaincues. C'était là une mer-
veilleuse photographie qui valait bien, à

nain sens, d'aulre- épreu\e< plus OU

moins saugrenues qui ont peut-être passé
pour des œuvres d'art.

Résumons-nous: nous sommes des
photographes el rien que des photogra-
phes. Ceux qui renient le cliché sont peut-
être des artistes en quelque chose, ce ne
sont plus des photographes. El pour finir
par une réflexion 1res terre- à- terre et très
satisfaisante pour l'amour-prepre de cha-
cun, je rappellerai qu'en droit, le photo-
graphe est couvert par la loi de juillet
1793, et que ses œuvres sont protégées au
même titre que les œm res d'art.

Mais les juges qui appliquent celle loi,

-oui toujours plein- de bons sens dan-
leur- attendu, el vous les embarrasseriea

beaucoup en leur posant la que-lion, que

j'écrivais plus haut: Où commence la
photographie artistique? El je suis bien
convaincu que ces joue-, qui souvonl no
sont pas de fins critiques d'art, ne voient

Jfl*

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de droits d'auteur el qu'ils n'enlenden! dé-
livrer un diplôme d'artiste à celui qu'ils
protègent.

Soyons doue de bons photographes, si
c'est possible; cela vaudra toùl autan! que
d'être un artiste.

L'Arc-en-Ciel .
I!. LIHOU.

M. Claretie et la

Cinématographie

{Suite et Fin)
Je vais plus loin : je touche à des
événements plus rapprochés. Ces souve-
nirs de la dernière guerre, si poignants
encore pour nous qui avons le douloureux
passé présent à la mémoire, ces patrio-
tiques draines d'hier, qui pour les géné-
rations nouvelles sont aussi lointains que
les batailles du temps de 1 is XIII, pour-
quoi le cinématographe ne les ferait-il
pas revivre, — pourquoi ne montrerait-on
pas aux vivants tes fantômes de ceux qui
sont morts pour la patrie?

Au lieu de noms inscrits sur des monu-
ments funèbre-- ou des plaques de mar-
bre, les images mêmes des héros se dres-
seraient là. comme des exemples. J'en-
tends bien qu'on va trouver l'idée irréa-
lisable, sans valeur pratique. Et puis, le
patriotisme, c'est bien « vieux jeu » !

Pas si « vieux jeu »! On l'a bien vu
encore, et s'il le fallait, on le verrait de-
main. Je retrouvais tous nos espoirs dans
les lettres, les nobles et éloquente lettres
de Gambetta que Mme Juliette Adam
nous donne en son vaillant livre, Nos ami-
tirs politiques avant l'abandon de la re-
vanche. Titre attristé qui recouvre un li-
vre d'espérance. Quelle vigueur de pen-
sée dans le cerveau, quel immense amour
pour la France dans le cœur de ce tribun!
J'imagine qu'il n'eût pas souri de dédain
à mon idée de cinématographe patrioti-
que, et que cette Histoire de la Révolution,
du Consulat et de l'Empire par les ta-
bleaux animés lui eût paru peut-être utile.

Et les houblon nières de Frœschwiller,
el les journées devant Metz, el la garde
prussienne fauchée devanl SaiiJt-Privat,
el Bazeilles en flammes, el Châteaudun en
ruines, el Paris assiégé, et Bel fort resté
debout, ei Ftegnaull à Buzenval, et Ghanzy
au Mans, el nos mobiles à Coulmiers!

Voilà des scènes que le cinemalograpl

pourrai! évoquer el qui ne scraien

être pas des spectacles sans valeur.

Ici un poêle de mes amis m'inter

N'allez-vous pas i s coudai

iil-

>lr

.' Li

'Ml de

•sque

us pi

avec Shakesp.
dennes ou suivre Ariel el Prospero dans
l'île heureuse, allez-vous nous mener à
travers les champs de mort et les mimo-
drames militaires?? Fi de l'utilitarisme en
matière d'esthéliquc et laissez l'art pur
aux « visions d'arl » !

Gustave Courbet, qui fut, en peinture,
ui main », une prodigieuse et admi-
rable « main », plutôl qu'un cerveau.
avail cependant, en causant avec Sainte-
Beuve, eu l'intuition d'une peinture déco-
rative, d'un arl nouveau, dirais-je volon-
tiers si le mol pouvait s'appliquer à sa
pensée, et le maître écrivain toujours en
éveil qu'était le critique des Lundis adres-
sai! à Charles Duveyrier, autre esprit en
quèle de progrès, ancien saint-simonien
et ami des Pereire. celle lettre que la pos-
sibilité de la cinématographie populaire
ou popularisée me fait relire.

Il ne s'agit poinl de spectacle, il s'agit
de peinture. Mais le but qu'on voudrai!
atteindre est le même.

« ...Je causais l'autre jour avec Courbet,
écrit Sainte-Beuve; ce peintre vigoureux
el solide a de plus des idées, et il me sem-
ble qu'il en a une grande: c'est d'inaugu-
rer une peinture monumentale qui soit en
accord avec la société nouvelle. La pein-
ture des églises est à bout de vie; des
peintres incrédules ressassent avec plus
ou moins de talent de vieux sujets. Hors
de là. il n'y a guère que de la peinture de
chevalet et de genre pour des salons et des
galeries d'amateurs; le grand effet de la
peinture sur place et appropriée aux mo-
numents est à retrouver. Courbet a l'idée
de faire, des vastes gares de chemin de
fer, des églises nouvelles pour la peinture,
de couvrir ces grandes parois de mille
sujets d'une parfaite convenance: les vues
anticipées des grands sites qu'on va par-
courir, les portraits des grands hommes
don! le nom se rattache aux cités du par-
cours, des sujets pittoresques, moraux, in-
dustriels, métallurgiques; en un mot. les
saints et les miracles de la société mo-
derne.

» N'est-ce pas là une idée encyclopédi-
que el qui mérite faveur? A Courbet, ce-
pendant, il faut des gares plus que des
mains de papier. Mais MM. Pereire ont.

nble

ni

la pratiq

serait cligne de vous de
urrail faire de loul cela, q
ne. Vous qui êtes un ac
une- et d'esprits, voyez i
le cœur vous en dit, «I l'<
lue cl son orgueil naïf ri ,
pliquer, de se développer.
n mot, cl qu'il vous aide.

irbei

de 1;

l'Ecole-de

La lettre es) du mois d'avril 1802. De-
puis, l'idée de Courbel a été réalisée en
partie par ce- paysages qui décorent nos
gares de chemins de 1er ei doni quelques-
uns son! des pages exquises, et au point
• le \ ne de l'histoire, de- grandes scènes
évoquées, les Allemands nous nul devan-
cés. En prenant son billet au guichei de
la gare de Strasbourg, en Alsi ce, le voya-
geur, levanl la tête, ne voit-il pas de- jeu-
ne- filles en costume strasbourgeois <■(
des personnages endimanchés
luer l'empereur Guillaume, le \ ieux Guil-
laume, entrant à cheval dan- la cité alsa-
cienne? El ee- fresques, dont la vue aug-
mente nos tristesses lorsque non- re-
voyons la ville que nous avons connue si
française. el doni le cœur n"a pas

changé si les enseignes ont été modifiées,
■ ee- fresques entretiennenl tout nalu-
rellemenl dan- l'esprit de- Allemands
l'orgueil de la \ ictoire, el pour le- généra-
tions nouvelles d'annexés, sont la consta

Kl I nu ne sérail peut-être pin- exposé a
rencontrer dan- nos régiments et même
dans nos collèges de jeune- Français qui
feraienl à de- examinateurs de- réponses

pareille à eclh 'enregistre le Foyer «

l'école:

Qu'est-ce que .Mme Roland?

Un député.

Quel e-l le présidenl de la Républi
que qui porta le titre de due de Magenta?

M. Thiers, monsieur.

A quelle date Louis-Philippe est-il
devenu roi de- Français?

En 1848, au momenl de la Restaura
tion.

Quand el commenl a pris lin la

-lierre de 1870?
- .le ne sais pas.

Le film professeur d'histoire, le cinéma-
tographe préparateur au baccalauréat,
voilà un avenir que -on inventeur n'au-

mI pas rêvé. Mai-...

jules Claretie Le Temps

BREVETS D'INVENTION

la

la

pui

de la

le

mania victrix,

Encore une fois, la cinémalographie
pourrait être un admirable éducateur, nu
-imiiilani de l'esprit public, il de\ iendrait
ainsi, à côté du théâtre, ce que le journal

a un -nu e-l au li\ re. a\ee celle différence

que le « feuilleton animé « qu'il publie-
rai! serait une leçon d'histoire, la meii
leure de leçon le h çons par les yeux el

Compagnie Gén. des phonographes, ci-
nématographes, etc. Obtention de ban-
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Parait tous les jeudis.

Rédaction et Administration :

30, Rue Bergère

PARIS

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BREVETS D'INVENTION

A nos Lecteurs

NOUS avons l'honneur d'informer nos
lecteurs cl amis qu'à partir du prochain
numéro, les abonnés seuls recevront ré-
gulièrement le Ciné-Journal. Le service
spécimen gratuit sera fait (i de nouvelles
adresses et les lecteurs non abonnés n'au-
ront ainsi le Journal hebdomadaire qu'à
des intervalles irréguliers.

Les Sinistrés
de Stamboul

Je n'ai pas l'honneur de connaître
l'estimable fonctionnaire que le gouver-
nement de la République a délégué
comme consul général à Constantinople.
Peut-être sait-il for! bien conduire le
cotillon dans les bals du parti Jeune-
Turc ou excelle- 1 il dans les manœuvres
de la diplomatie. Mais, ce qui est plus
certain, c'est qu'il a de La défense de
nos intérêts français une conception
tout à fait amusante. Je m'en voudrais
de ne pas la noter.

J'avais, il j a quelques semaines, écril
quelques lignes pour souligner, au point
de vue de la cinématographie profes-
sionnelle, l'avènement de la liberté otto-
mane ei l'avenir qui s'ouvrait an progrès

nouvelle constitution. J'indiquais briève-
meni ei d'une façon très générale, que
la France avait tout intérêt à surveiller
ce mouvement d'émancipation. N'était-il
pas, en effet, opportun de prendre pied
a Constantinople et à Salonique, de fon-
der des postes cinématographiques fran-
çais partout où il se pouvait, pour ouvrir
a nos maisons de fabrication et d'édi-
tion aussi bien qu'à nos loueurs et à nos
exploitants, les portes d'un marché nou-
veau >\\v une ferre demeurée pour ainsi
dire vierge à la cinématographie? Tel
était du moins mon humble avis.

J'eus le plaisir de voir mon idée par-
tagée par un grand nombre de nos pro-
fessionnels qui, désireux de passer sans
retard à l'acte, écrivirent à notre consul
général de Constantinople pour lui de-
mander les renseignements nécessaires.
Pauvres gens! il- avaient compté ga-
gner de l'argent, en l'aire gagner à tous
les tenants de notre industrie nationale,
et par là non- les devions estimer com-
me d'excellents français.

M. Le consul général n'était pas de cet
avisi Aux demandes de renseignements,
il répondit pour s'éviter tout effort qu'il
n'j avait rien à faire. Au cri « Partons
pour la Turquie! » il répondit « Ne Ne-
nez pas! » Sans doute, notre représen-
tant appartient-il à cette fameuse école

de fonctionnaire- pour qui toute politi-
que se résume en cette phrase: « Pas
d'affaires, surtout ! »

\ ce compte, il m'apparaît comme un
homme supérieur. Un Marseillais
quelle audace! venu a Péra, avec
groupe électrogène s'il vous plaît, trouva
près du consulat tant de protections qu'il
ne put même trouver une salle. Qu'est ce
don.- qu'un cinématographiste pour un
consul? l 'n montreur de lanterne magi

que sans doute... un bateleur, peut-être?
On ne le verra pas dans [es soirées offi-
cielles. Il n'a pas d'uniforme! — Dans
ces conditions, il ne lui reste plus qu'à
reprendre le paquebot ou l'Express-
Orient, fort heureux s'il n'est pas in-
quiété par la justice de notre tracassière
administration.

El pendant que nos compatriotes « re-
bobinent les films » de nti- lionne- mar-
ques nationales, bazardent leur groupe
élecfcrogène à quelque mercànti cosmo-
polite, la concurrence étrangère s'affir-
me avec une aisance souveraine. Les
consuls allemands et italiens, qui sont
des hommes d'affaires, favorisent leurs
nationaux sur un marché débarrassé:
c'est eux qui bénéficieront de la liberté
commerciale fondée par la jeune Tur-
quie. Notre consul général ira se divertir
— si Dieu lui prête longue vie à Cons-
tantinople — devant des écrans qui au-
raient pu enrichir des Français.

Il nous reste, il est vrai, pour répandre
le prestige de la France sur les rives
du Bosphore, un beau discours de M.
Pelletan et la lucrative soirée qu'orga-
nise à VOpéra M. Astruc — au bénéfice
des sinistrés de Stamboul! On y a joué
le nouvel hymne de la Constitution.

Songe-t-on à comprendre parmi les
sinistrés de Stamboul nos compatriotes
que ruine l'indolence du consul?

Je le demande sans l'espérer.

G. DUREAU

LES FILMS DE LA SEMAINE

DERNIERS SUCCÈS

A côté du « Roman de Thyllda ». qui
consacre mie fois de plus la réputation
de la marque Raleigh et Robert, les gros
succès de la semaine sont, sans contre-
dit, les deux nouveautés de l'Eclair et de
lilograph.

Nos lecteurs trouveront, encadré dans
ce numéro, l'analyse du nouveau film
« Eclair » Rifjïr Bill, dont vient de pa-
raître la série n" 1. Xirk-Carlrr avait été
et reste encore un tromphe. Rlffle-Bïll
sera plus sensationnel encore: demain,
le nom du roi de la prairie et ses aven-
tures merveilleuses seront dans toutes
le- bouches... et sur tous les écrans.

Quant à l'originale Vitograph, elle
nous donne cette semaine un film dé-

concertant d'audace: Une héroïne il'au-
lo, qui se recommande plus que jamais
au public sportif en plein Salon de l'Au-
tomobile. On y peut voir des accidents
vécus, une (iU III' anéantie, une voiture
en feu. En voici (railleurs la donnée:

lie ténébreux étrangers, concurrents
(le l'inventeur d'une nouvelle automo-
bile destinée à la conquête d'un grand
prix fabuleux, complotenl la perte de
leur rival et la destruction de son engin.
Attiré dans un guet-apens, mis dans
l'impossibilité de prendre pari à la cour-
se, l'inventeur ne doit la victoire qu'à
l'énergie de sa fille qui, malgré des acci-
dents inouïs, conduit l'automobile au
triomphe.

L'Affaire Steinheil

UN FILM ODIEUX

Dans une salle du quartier Montpar-
nasse, on peut, en ce moment, voir se
dérouler, en scènes de cinématographe,
toutes les péripéties de l'affaire Stei-
nheil.... oui, toutes, même celles dans
lesquelles la justice n'a pas encore dé-
brouillé la vérité... et même — ô singu-
lière puissance de la divination cinéma-
tographique! — celles qui ne pourront
se produire que dans l'avenir!

L'affaire de la veuve tragique vous
passionne; vous brûlez de savoir com-
ment elle se terminera?... Rien de plus
simple. Le cinématographe de Montpar-
nasse va vous le dire. Et voici de quelle
façon il prévoit la fin de ce procès sen-
sationnel.

Mme Steinheil passe en cour d'assi-
ses. Elle n'avoue pas. Le jury l'acquitte.
On la voit dans sa cellule, heureuse à la
pensée de reconqurir sa liberté. Les por-
tes s'ouvrent. Mais devant Saint-Lazare
est massée la foule vengeresse. L'acquit-
tée est empoignée, entraînée et exécutée.
Laissez passer la justice du peuple!...

Et le public applaudit... Il applaudit,
parce qu'on aura beau faire, dans l'âme
du peuple le plus civilisé et le plus dé-
bonnaire survivront toujours ces deux
sentiments instinctifs: la méfiance de la
justice et l'esprit de vindicte sommaire.

La mentalité populaire répugne à tou-
tes les précautions judiciaires, à ces len-
teurs, à ces réglementations, à ces ins-
tructions interminables, tous moyens
dilatoires qui lui semblent n'avoir d'au-

Ire bui que d'égarer la vérité et de servir
la cause des coupables. Elle est pour les
procédés expéditifs... « Sitôt pris, sitôt

pendu! » telle était jadis la formule qui
résumai! tonte la morale populaire en
matière de justice.

Or, il n'esl pas douteux que ces ins-
tincts de défiance vis-à-vis des tribu-
naux cl ce goût des exécutions sommai-
res survivent à l'étal latent dans l'âme

des foules, et que c'esl faire œuvre im-
morale et dangereuse que de le- exciter.
Le cinénialufiTaplie ne devrait être
qu'un instrument de vulgarisation ar-
tistique et d'enseignement. N'est-i'l pas
déplorable, en vérité, que des entrepre-
neurs -ans scrupules puissent s'en ser-
vir ainsi librement pour répandre dans
le public des idées de lynchage et de
férocité?...

(Petit Journal) Jean Lecoq.

à Jjer/fri

Il paraîl que l'ingéniosité de nos au-
teurs dramatiques el comiques ne suffi!
plus à la faim dévorante de la maison
l'allié frères. Tour à tour, on a rapide-
ment avalé dans les bureaux de la rue
Pavart les meilleurs de nos académi-
ciens et les plus populaires de nos dra-
maturges pour en faire, par une assimi-
lation pénible, du film d'art à grand
tralala. Aujourd'hui, la table est rase. Il
faut de nouvelles proies.

MM. l'allié aîné et iJeeourcelle vien-
nenl de franchir le Rhin pour aller les
chercher.

Ce- deux cm inences faisaient, en effet,
i1 y a quelques semaines, une viande

conférence à Berlin dans la salle du
Rheingold, qui peut contenir 4.000 per-
sonnes. La projection cinématographi-
que y fut copieuse. Les orateurs, dont on
apprécia la fixité, invitèrent chaudement
les poètes et les dramaturges allemands
à leur apporter une idée originale, et
M. Decourcelle eut la voix persuasive
d'Orphée pour leur faire comprendre
que la France était généreuse et payait
cher l'esprit.

Que pensentde cette odyssée commer-
cial!' les collègues de M. Decourcelle, les
scénaristes distingués du Film d'Art el
les auteurs cinématographiques?

Souhaitons qu'il n'y ait en tout cela
qu'un bluff de plus... ce qui ne tire guère
à conséquence.

Autour d'une Morte

Un de nos meilleurs confrère- d'Alle-
magne se plaint, dans un numéro ré-
cent, des critiques dont j'aurais criblé
cette pauvre regrettée Exposition de
Hambourg. J'ai dit, en effet, que le sou-
venir n'en était pas très heureux, .le le
répète aujourd'hui, mais je prie qu'on
veuille simplement entendre par ces
mots que l'Exposition de Hambourg fut,
comme tant d'autres héla-! un SUCCès

industriel très mitigé. Son excuse esl
d'avoir été la première et ce sera tou-
jours à l'honneur de ceux qui en prirent
l'initiative.

Il me [>lait d'ailleurs d'apprendre par
mou confrère que tous les exposants,
-an- exception, ont été surchargés de

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car je a'ai jamais séparé ma satisfac-
tion de la prospérité de mes lecteurs.

Mais mon confrère t'ait une confusion
que je lui pardonne amicalemeni lors
qu'il éc-ril que j'eus un jour l'invention
de publier une édition allemande de
ci mon journal ». Jamais pareille idée ne
m'est venue el jamais elle ne me \ ien-
dra, car je la juge parfaitemenl folle.

Le Ciné-Journal esl l'écho français de
l;i rinéniatographie internationale el son
désir esl exaucé lorsqu'il peu! dire avec
franchise ce qu'il croit être vrai dans
L'intérêt supérieur de tous les industriels,
négociants et exploitants de cinéma. Ces
derniers savent les efforts personnels
(lia- j'ai faits pour les engager à partici-
per à l'Exposition de Hambourg — sans
aucun parti-pris de vanité nationale.

Vous avez raison de dire, enfin, mon
cher confrère, que Le soleil ne Lui pas
qu'à Paris. Il nous éclaire tous fort
médiocrement, liélas! par ces temps de
brouillard qui font douter de la lumière
et parfois aussi de la vérité...

LE SPHÉROSCOPE

Appareil automatique de précision pour les pri-
ses continues des photographies panoramiques
ordinaires, stéréoscopiques et cinématographi-
ques, ainsi que pour les prises cinématographi-
ques circulaires et continues avec arrêts de po-
ses nu gré île l'opérateur.
Gel appareil donl fait mention le Génie Civil
du i!» septembre 1908 et qui a été décrit par
l'inventeur M. Auguste Saunier, dans les bulle-
tins (]«• la Société Française de Photographie, du
15 août el du 1" novembre 1908; consiste en
une tête de pied plioto-panoramique, sur laquelle
on peut flxer toutes sortes de chambres noires,
sans exception; même celles qui ne comportent
aucune glace dépolie, tel que les détectives, ap-
pareils stéréoscopiques et cinématographiques;
on peut on outre monter ces appareils dans tou-
tes les directions désirables, soit horizontalement,*
en plongée ou dans une direction élevée.

Sans nous arrêter dans les descriptions con-
cernant les prises panoramiques ordinaires et
stéréoscopiques, nous donnerons un aperçu ra-
pide de la composition *\e l'appareil utile aux pri-
ses cinématographiques et de son fonctionne-
ment basé sur le principe suivant, absolument in-
dispensable aux prises photogaphiques des pano-
ramas.

- (A) —
Principe. — Quelle que soit la chambre noire
employée, le foyer de son objectif (soit plus exac-
tement le point nodal d'émergence de l'objectif)
doit toujours être porté dans l'axe du Sphéros-
cope.

Composition de l'appareil pour les prises auto-
matiques des panoramas cinématographiques.

Le sphéroscope, monté sur trépied très rigide,
se compose: d'un socle A muni de 3 crochets
permettant u y suspendre le filet P P rempli de
matériaux lourds, afin d'assurer la stabilité com-
plète de l'appareil au point de vue de sa mani-
pulation et des efforts au vent.

Ce socle emprisonne une rotule G fixée sur le
plateau gradué en degrés PPl, muni d'un pivot ;
cette rotule permet de niveler rapidement ce pla-
teau au moyen de vis calantes sans être obligé
de faire tourner l'appaeil photographique sup-
porté.

Ce plateau est aussi muni d'un disque divi-
seur C D. qui porte un taquet fixe et un taquet
mobile avec lesquels on inscrit l'angle du champ
embrassé par chaque impression photographi-
que, comme nous verrons ci-après. En outre au-
dessus se trouve un plateau tournant supportant
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modestie de son talent sont appréciées de tous
ceux qui le connaissent et étudient ses décou-
vertes. Nous sommes persuadés que nos
lecteurs ne se laisseront pas décourager par
la qualité technique de cet article : les ciné-
matographistes ont tous le devoir de le lire
avec soin. Ce sera d'ailleurs un e excellente
leçon pour eux . . . et pour tous un plaisir-

■■■s -pu

•"!'"

rinscTipl.iun de l'angle de déplacement divisant
en parties égales le panorama à photographier

r 1 1 > i j \ • 1 1 1 < • r 1 1 automatique sur les deux tubes Y
s.' meuvent 2 coulisses 0 D, permettant de dé-
placer l'apareil photographique à l'avant ou à
l'arriére pour disposer le loyer 0 dans l'axe de
rotation du sphéroscope.

Les coulisses 0 D supportent 2 secteurs gra-
dués eu di-L'i'cs. s'inelinant à droite ou à gauche
pour permettre à L'appareil de prendre toutes les
inclinaisons désirables.

PRISES CINEMATOGRAP1 IIQU ES
AUTOMATIQUES

La mise au poinl de l'appareil cinématographi-
que étant établie, nous devons avant toul déter-
miner la longueur du foyer L qui est la distance
d upoint nodal 'foyer; de l'objectif à la face
émulsionnée du film; cette longueur qui est gé-
néralement connue, permel de v> perer .-x.t .'-i-i • • 1 1-
rement sur l'appareil cinématographique le point
nodal 0.

Cette longueur L combinée avec la longueur
horizontale de l'image rinémalo".raphique utilisa-
ble aux projections, qui esl en général de 28
millimètres, c'est-à-dire un peu moins longue
que la largeur du film qui est de 35 millimètres
environ, nous permel de connaître l'angle exact
du panorama qui peut embrasser Phi
matographique. Cet angle étant connu, nous l'ins-
crivons, une fois pour toutes, sur !" disque PP2
au moyen des taquets H de l'index mobile comme
nous avons dit précédemmenl : il s'en suivra qu'à
chaque déplacement et ce disque contre le ta-
quet mobile, nous embrasserons successivement
des champs égaux du panorama.

NOTA. — Pour faciliter la mise exacte du foyer
(I dans Paxe de rotation, nous aurons recours à
un système d'index nodal indépendant du sphé-
rosoope, que nous présenterons sur un des tubes
Y au centre marqué O. nous n'aurons qu'à avan-
cer ou reculer l'appareil photographique au
moyen des coulisses jusqu'à la rencontre du foyer
0 avec la pointe de 1 indez nodal.

MARCHE AUTOMATIQUE

L'appareil cinématographique étant parfaite-
ment monté sur le sphéroscope et l'angle de dé-
placement inscrit sur le disque, l'opérateur n'a
qu'à filmer le temps nécessaire la première partie
du panorama qui se présente devant son objec-
tif, il devra alors arrêter l'enroulement du film

"I déplaeer aiitomat iqueiin nt son appareil, de la
valeur de l'angle inscrit sur le disque PP2. 11 re-
prend ensuite l'enroulement du film qu'il arrête
à son gré. il continue cette même opération sur
toui le panorama qu'il désire relever.

CINLMATOGRAPHIE PANORAMIQUE IDEALE
Nouveau système de prises panoramiques circu-
laires et continues avec arrêts de pose au gré
de l'opérateur.

Le sphéroscope simplifié vient de recevoir l'ad-
dition d'un organe de manœuvre d'une grande
simplicité, dont la conduite peut être faite par un
operateur quelconque, lorsque l'enroulement du
film est commandé par une personne expérimen-
tée.

Ce mécanisme se compose d'une roue d'engre-
nage hélicoïdal R, fixée à la partie inférieure du
plaetau tournant supportant les tubes Y; cette
roue est mise en mouvement par une vis sans
fin commandée directement par une manivelle M,
cette manivelle étant mue à la main à une vitesse
Ires faible, permet au film à .impressionner de
décrire un cercle partiel ou complet autour du
centre de rotation de sphéroscope et à une vitesse
dont le rapport est le 1/200' au minimum de la
vitesse de la manivelle.

Par la combinaison de ces deux mouvements,
c'est-à-dire par l'enroulement rapide et continu
du film et par le mouvement de rotation
imprimé par la manivelle, on obtient ainsi sur le
film, une impression cinématographique circu-
laire et continue, dont le rapport considérable
entre ces deux genres de vitesses pemet à l'opé-
rateur de bien diriger son appareil. De plus la
faculté de ralentir ou arrêter complètement le
mouvement de rotation du sphéroscope. permet
à l'opérateur de bien diriger son appareil. De
plus la faculté de ralentir ou arrêter complète-
ment le mouvement de rotalion du sphéroscope,
permet à l'opérateur de cinématographier pendanl
un certain laps de temps et suivant un appré-
ciateur « du Beau » les parties les plus intéres-
santes du panorama se déroulant autour de lui:
l'opérateur n'ayant qu'à suivre du regard la di-
rection de son objectif.

\ oel effel l'appareil photographique utilisé esl
muni à sa partie supérieure de deux index de di-
rection démontables, Q es en llidadi
rection centrale de 1 objectif.

Il s'ensuii que l'on obtient des Impressions ci-
nématographiques continues, toul en ayant l'a-
vantage de filmer plus en détail, les parties les
pus attrayantes animées qui peuvenl -
ter dans I • p m

Wec ce mouvemenl de rotation continu, il

n'existe aucune i iplication mathématique, le

système & taquets décril précédemment étanl en
tièremenl supprimé,

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Le poinl capital esl . i<- faire l'uïnrider parfai
fcemenl le poinl nodal (foyer de l'appareil uti-
lisé avec le centre de rotation du sphéroscope;
principe fondamental sans lequel il esl absolu

iiiiMil impossible (l'ohli'iiir îles projections c- i i n ■

matographiques parfaites.

En général, toutes les prises panoramiqui -
qui oui été faites jusqu'à ce jour ont été rele
vi'es avec objectifs ayant leur foyer en deln.r-
ilu (••■litre de rotation, contrairement au prin-
cipe précité.

D'où l'impossibilité d'obtenir îles justaposi-
I ions parfaites dans tous les plans successifs
photographiques, par suite des variations cons-
tantes et infinies des angles de prises, c qui
donne aux projections cinématographiques des
images surchargées et incomplètes, comme nous
le démontre l'exemple ci-après.

Exemple. — Prenons, au moyen d'une cham-
bre noire à glace dépolie, ayant son foyer en
avant du centre de rotation qui est générale-
ment l'axe de l'écran du congrès, c'est-à-dire
l'axe du trépied, e£ relevons avec cette chambre
deux clichés panoramiques consécutifs par un

par la glace dépolie; agrandissons amplement
ces deux clichés sur un papier sensibilisé quel-
conque; essayons ensuite de raccorder cette

Noi

• les pr

irs plans ne
il des deux
ilans empiè-
■ parcelle de
s échappe à

tenl sur les derniers c

Ions les plans secondaires et autri

la prise.

On conçoit, parfaitement, comme il est dit pré-
cédemment, qu'étant donné la multiplicité des
déplacements pour les prises cinématographi-
ques, on ne puisse obtenir que des projections
brouillées, semblables à ce que l'on appelle le
« flou » en photographie.

Enfin, nous pouvons, avec le sj/hèrnsi ■»i„- sim-
plifie relever avec précision et sans difficulté,
Imites sortes de vues cinématographiques cir-
culaires et continues, dont les projections re-
produiront exactement tout ce que la vue de
l'opérateur peut embrasser rapidement autour

de lui, tout en lui permettant de s'extasier plus

longuement sur les objets ou les scènes ani-
mées les plus attrayantes qui peuvent se pré
■• nier à son regard.

Le Syndicat des Opérateurs

l,i 's opérateurs einématograplii.-de-.
réunis salle du Cristal-Cinéma, S. place
de la Bastille, an assemblée syndicale.
ont, contformémenl à leur- statuts, pro-
cédé à l'élection d'un nouveau bureau et
d'une commission de contrôle. Ils ont
ensuite nommé nue commission char-
gée d'établir les bases d'un brevet de ca-
pacité pour les operateurs einémalogra-
plnstes. Ces bases du brevei établies, la

ulr;

de M. le

Préfel de Police, le priabl de vouloir
bien prendre leur demande en considé-
ration.

Il a été également décidé qu'une nou-
velle réunion aura lieu le mercredi 16
décembre, à l'effet de porter à la con-
naissance iU's syndiqués le résultai du
travail (bases du brevet) don! a été' char-
ge la dite commission.

Ont été élus:

Président : Jean Mariani.

Vice-Président : Leborgne.

Secrétaire: Varsin.

Trésorier: Bonnaz.

Pour le Syndicat ri par ordrr.
Jean Mariani.
A VIS

Les opérateurs qui n'ont pu assister à
• •elfe réunion sont priés d'envoyer, sans
retard, par lettre, leur demande d'admis-
sion au Président du Syndicat. Mariani.
24, rue de Bagnolet, Paris. 20'.

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PI. LUCiCn FKfcVOST, Ingénieur-Mécanicien, ancien chef du
Bureau des Études de la Maison PATTfÈ frères, se charge des
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— 7 —

Ce que M. Brisson pense
du Film d'art

Le Film d'art nous a conviés, .-aile
Charras, à son premier spectacle. Vous
-avez l'origine et le but de cette ingénieu-
se tentative. Elle ne peut être vulgaire
puisque Henri Lavedan y a attaché, avec
son nom, son concours as.-idu et person-
nel. Notre éminent confrère avait été
frappé du développement inouï, vertigi-
neux, qu'a pris en peu d'années ['indus-
trie du cinématographe. Elle rayonne à
Paris, en province, dans l'univers. Les
usines de Vincennes alimentent, des mil-
liers de petits théâtres qui, sans elles,
n'existeraient pas ou végéteraient. Je les
ai visitées. Rien n'est plus singulier. C'est
un monde, un monde muet, où tout s'ac-
complit dans le silence. (Test le royaume
de la physionomie, l'empire des gestes.
On y joue des comédies, des drames, des
farces, des féeries, devant le photographe
— spectateur unique — qui en fixe les
mouvantes images. Et ces images, après
de savantes manipulations, s'en vont por-
ter au loin le mouvement et la vie...

« Elles sont marquées de l'estampille
française, pensa Lavedan. Il faut qu'elles
soient belles. Demandons aux écrivains
on réputation d'en inventer, d'en combi-
i*t de choisies et de rares, aux acteurs
et aux actrices célèbres de les réaliser, L
tous d'y appliquer l'ingéniosité de leur
esprit, la finesse de leur goût. »

Tel est l'œuf d'où sorti! la conception
du Film d'art. M. Henri Lavedan s'entou-
ra d'habiles collaborateurs. Le grand ta-
lent d'acteur et de metteur en scène de
M. Le Bargy, l'expérience pratique de M.
Pathé lui vinrent en aide. A son appel,
les dramaturges accoururent, curieux
d'expérimenter avec lui une forme de

théâtre neuve, d'en déterminer, et si l'en
peut dire, d'eu codifier l'esthétique. Qu'est-
ce que la pièce cinématographiée? Que
doit-elle être? A quelles nécessités, à quel-
les lois est-il indispensable qu'elle se plie?
Quelles -oui le- conditions du geme. et
ses limites?... Cela peut-il se définir?...
Essayons...

Kl d'abord tout «•,■ que la seule parole
es! en état (te traduire, c'est-à-dire la mé-
ditation, l'idée abstraite, la passion con-
centrée, en est exclu. Nous sommes dans
le concret, 11 faut que les personnages
agissent et qu'ils agissent clairement et
non point confusément, et que chacun de
leurs mouvements soit expressif, et que
ces mouvements soient unis ensemble par
une perpétuelle relation de cause à effet.
11 faut, en quelque sorte, les filtrer, les
dégager de toute superfluité. les réduire à
l'essentiel. Or, ce travail d'épuration esl
un travail d'art. Dès que la nature es! sim-
plifiée par l'effort du cerveau humain, le
style apparaît. Le comédien qui pose pour
le cinématographe et s'applique exacte-
ment à rendre ce qu'on attend de lui. sly-
lise par la sobre harmonie de ses attitu-
des, par la juste expression de son visage,
les actes du personnage qu'on l'a chai',-/'
d'incarner. Dans le théâtre parlé, le détail
du dialogue, la variété des intonations
suppléent, dan- quelque mesure, à la pré-
cision du geste, bi. le geste ''tant nu est
obligé d'être vrai: il ne peut pas ne pas
l'être, -"us peine de créer un malaise in-
tolérable... A celte école. s'il- la fréquen-
taient, les élèves du Conservatoire appren-
draient à s'observer, à se corriger de leur-
exubérances maladroites, de leur gauche-
ries. S'ils voyaient ces défauts projetés
sur l'écran, il- les prendraient en horreur.

On devrait bien leur faire faire un peu de

cinématographe à la veille du concours...
Alors cet art, d'un le verbe esl retranché,
se confondrait avec la pantomime?... Nul
lement... La pantomime possède une lan-
gue une grammaire spéciales, de- signes

DlX ans d'expérience de machines
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No 18.

17 Décembre 1908.

Organe hebdomadaire de l'Industrie cinématographique

Directeur : G. DUREAU

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FRANCE

Se Je 25 centimes

l'arait Ions les jeudis.

Rédaction el Administration :

30, Rue Bergère

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TÉLÉPHONE : 1 61 54

A nos Lecteurs

Nous (nous l'honneur d'informer nus
lecteurs et (unis qu'à partir du prochain
numéro, les abonnés seuls recevront ré-
gulièrement le Giné-Journal. Le service
spécimen gratuit sera fait à de nouvelles
adresses et les lecteurs non abonnés n'au-
ront ainsi le Journal hebdomadaire qu'à
des intervalles irréguliers.

Ce que vaut
la Cinématographie Industrielle

Quelques types de détracteurs

J'entends dire depuis il»' Longs mois
que le cinématographe a vécu et, qu'en
toul cas, -'il vil encore, son âge d'or esi
certainement passe. Ceux qui vonl colpor-
tanl ces propos alarmistes, ces mauvais
prophètes, quels sont-ils ? D'abord il

j en a dans toutes les industries des
esprits beaucoup plus portés â La criti-
que <|nïi L'action, des chercheurs de tares
professionnels qui confondent la crise
donl nous souffrons tous avec les der-
niers spasmes de l'agonie. Timides ou
découragés sans avoir tenté de sérieux
efforts, ces médecins tanl pis so.nl tou-
jours au chevel des malades : ils Le tue-
raient avec tranquillité pour avoir raison.
Le mieux est de tenir leurs paroles pour
ce qu'elles sont, c'e I à dire rien.

Nous avons ensuite parmi les grands

sceptiques, ceux qui ayant connu à l'ori-
gine de La cinématographie des bénéfices
prodigieux, anormaux, feignent de s'é-
tonner que cette prospérité rationnelle-
ment passagère n'ait pas duré. Ce sont
gens qui, en plein hiver, vous parlent
toujours de l'été sans vouloir connaître la
certitude du dicton << les beaux jours son!
courts ». Lis souffrent — el comment --
de voir Le film à I fr. 25, L'ayanl vendu
2 fr. 50. La concurrence leur est pénible
car il- estimenl avoir conquis sur le mar-
ché une place de droit hors de laquelle
toute initiative devienl pour eux vexa-
toire el insupportable.! >n comprendra que
dans leur amertume de se voir vieillis, ils
dénigrenl la jeunesse el prennent des
airs entendus pour semer Le doute dans
Le cœur des nouveaux venus: « Ne faites
pas de cinématographie .' c'est une in-
dustrie perdue !... « Ils vous disent cela
comme les vieilles dames, jadis belles, ré-
pètent aux jeunes filles: « Gardez-vous
des hommes .' . Leur tristesse est pré-
cisément de n'avoir plus besoin de s'en
garder.

Je ne parle que pour mémoire de ceux
qui n'ayani pas réussi dans l'industrie
du cinéma déclarent qu'elle ne vaul rien.
s'il- avaienl vendu du boudin pour le-
quel ils étaient mieux préparés, ils décla-
reraienl avec ta même autorité que rien
ne vaul La charcuterie ce qui est une

opinion.

Dans le monde des exploitants, nom-
breux sonl Les détracteurs du cinéma, tl
j a d'excellentes raisons à leur dénigre-
ment et la meilleur e-l qu'ils ne -avenl

pas, comme on dit en bon français, a y

i.niv ». Ne sachani pas monter à cheval,
ils disent que la bote est mauvaise. 11 ne
suffi! pus en effet pour gagner de l'argent
dans l'exploitation cinématographique
d'acheter aveuglément un appareil et
quelques milliers dé mètres de lilms. de
limer une salle et de tourner là manivelle.
Il faut être imprésario el voilà qui ne
s'improvise pas. Il convient de savoir
choisi!' son Ibéalre. organiser la publicité
qui est la condition du succès, compren-
dre son public el lui servir à poinl un
programme bien cuit, mélange savant
composé selon des lois très variables).
En un mot, il faut être du théâtre et par
dessus le marché « du métier ». Sinon
les déboires qui attendent le débutant
sont innombrables: ils le ruineront d'a-
bord. Après quoi, la visfcime ira crier
partout que la ciném&tographie ne fait
pas vivre son homme.

11 y ,i enfin parmi les plus enragés pes-
simistes, les bons " cabots " hélas sans
engagement qui palabrent terme à la ter-
rasse du café, contré le cinéma qui les
tuent et tuent le théâtre avec eux. Mais
comme ils sont par nature enclins aux
grands espoirs, ils ajoutent que cela ne
peut durer et que déjà le ciné s'en va tout
seul. Le grand art est à la veille de re-
naître.

Ainsi chacun va daubant sur une in-
dustrie très bonne en soi. Le malaise dont
elle est atteinte n'est pas du tout anormal :
il a des causes trè« évidentes et qui se
retrouvent dans toutes les industries
poussées trop vite. C'est une crise de
croissance et non de stérilité! Nous avons
le terme espoir qu'entre de lionnes mains,
la cinématographie est appelée à un ave-
nir 1res sûr.

Bile est comme la vie. Elle vaut selon
la qualité des hommes qui la pratiquent
G. DUREAU.

Les Fabricants sont pleins de bonne

volonté pour s'unir Mais

quelq'un ne marche pas

La Chambre syndicale des fabricants
et négociants de Cinématographes pour-
suit activement le cour^de ses réunions.

Elle tend celle fois d'jn effort appliqué
et méthodique vers l;i réalisation d'une
entente industrielle qui libérera le mar-
cl é du film manifestement anarchique.
Mardi soir, dans les salons de la Société
l'Eclair " 27, rue Taitbout, plus de vingt
représentants de nos grandes maisons
françaises et étrangères, ayant répondu à
l'appel qui avait élé adressé, ont t-ravaillé.
avec le parti-pris évident d'aboutir et de
donner uni' constitution à l'industrie ci-
nématographique. La discussion du pro-
jet élaboré par M. May (de l'Eclipsé) s'est
poursuivie avec ardeur: malgré quelques
divergences de vues, il apparait aujour-
d'hui qu'elle ne demeurera pas vaine.

Le point essentiel, le nœud de la ques-
tion sur lequel d'ailleurs tout le monde
e-i d'accord, c'est la nécessité d'imposer
aux acheteurs le retour du film après un
temps donné — soit cinq mois par exem-
ple. Le prix du niche deviendrait 1 fr. 50
et la maison éditrice reprendrait sa mar-
chandise pour la détruire, contre une re-
mise de 0,50 centimes par mètre à son
client.

Dans ces conditions, les membres de la
Chambre syndicale liés par un contrat de
solidarité se refuseraient le droit de ven-
dre au-dessous du tarif. Les contre ve-
nants seraient exclus et la sanction pour-
rait bien devenir grave si la maison East-
man-Kodak qui fournit le film vierge
s'engage à ne livrer ses produits qu'aux
fabricants syndiqués.

Nous étudierons en son temps le projet
complet soumis à l'étude de la Chambre
syndicale. S'il se réaliserait, il exercerait
sur le marché de graves influences —
particulièrement dans le monde des
loeurs qui tient aujourd'hui les desti-
nées de l'exploitation. Les Loueurs sont
prêts à discuter les conditions nouvelles
(pie l'on prépare et se réuniront dès qu'il
sera possible de les mettre en présence
d'un fait accompli.

Le Congrès international des Fabri-
cants qui devait avoir lieu le 21 courant
est remis au mois de janvier et coïnci-
dera vraisemblablement avec l'arrivée en
France de M. Eastman.

Mais, il y a une tache à ce soleil... une
petite tache. La maison Pathé frères fait

l.i sourde oreille: elle s'enferme dans un
silence plein de menaces. Or, quelque
chose de définitif peut-il être t'ait sans
Elle?
Là esl la question.

m,i;i ri :;: :** ri ri: :œ.mm m.mm?m

Syndicat des Opérateurs

Le nouveau syndicat dos opérateurs ei-
aématographistes ne perd pas son temps
m vaines paroles. Il va par les moyens
les plus rapides droit au but qu'il s/est
proposé. Chaque réunion de ses mem-
bres au " Cristal- Cinéma " marque un
pas en avant.

Cette semaine, la délé^aliuii chargée

dé présenter aux pouvoirs publics le pro-
jel d'un " Brevet de capacité profession-
nelle " a été reçue par M. Lépine préfet de
police de la Seine. Etaient présents:
MM. Mariani, Gaymard, Claudon, Dam-
pierre el Berthod.

M. Lépine a fait à la proposition ' for-
mulée par le .Syndicat, l'accueil le plus
bienveillant el a paru très intéressé par
l'idée de nos opérateurs parisiens. Il a
l'ormellemenl promis de donner suite à

leur initiative, de nommer u ionwnis-

siiin chargée d'étudier la question et de
convoquer dès qu'il sera possible les
membres de la délégation pour un travail
plus complet.

Voilà qui va bien. Entre les mains du
préfel qui esl l'acti\ ité même, l'idée -> n-
dicale du Brevet professionnel ne saurait
manquer de se réaliser. Nos amis sont
prêts à une collaboration d'efforts immé-
diate dans la mesure où les pouvoirs pu-
nlics seront à la fois respectueux de L'in-
térêt général et des prérogatives syndi-

Nous sommes persuadés que le Brevet
ne se perdra pas dans Les paperasses des
commissions.

Il vaut mieux que cela.

La Question

de l'Oxigéne

Nous apprenons que L'oxygène va être
baisse au prix de ■"> francs le mètre cube.
Ce n'est d'ailleurs, semble-t-il, qu'un prix
provisoire destine à faire place quelque
jour- à un autre plus avantageux encore.

uette mesure, de prime abord, pourrait
paraîre assez normale et surtout très
avantageuse.

Or, après un examen sérieux, elle nous
apparaît comme
Ridicule,
Désavantageuse,
Funeste.

Ridicule, parce que le bon marché ac-
tuel (3 IV. .".u est ~i réel que toute baisse
sera absolument insensible aux consom-
mateur.

Au taux de 3.50 le mètre cube, en sup-
posant qu'un carburateur consomme 85
litres ou même (->o litres à l'heure, cela fait
une dépense de

2,50 x 90: 1000 = 0,315,
soit -ix sous d'oxj gène à l'heure.

Au taux de 3 francs le mètre cube, la
dépense ne sera plus «pie de
3>< 90 : 1 000 0,27

soit quatre centimes de gagnés par
heure.

En admettant qu'un conférencier fasse
annuellement 80 conférences de 2 heures,
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Donc, cette sensationnelle amélioration
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Qu'est-ce qui surcharge l'oxygène? est-
ce le prix de l'oxygène ou son transport:
les minuties, les formalités, les précau-
tions, le coût même du transport? Quand
bien même les trente-six sous économisés
ou supposés tel, existeraient réellement,
de quel poids seront-ils en regard des
considérations précitées?

Mais si cette sensationnelle mesure n'é-
tait que du bluff, inoffensif en ses effets,
nous n'aurions pas entrepris une discus-
sion oiseuse.

Sous son masque engageant, se cache
une réalité désastreuse.

De huit francs qu'il coûtait autrefois,
l'oxygène ne coûte plus que trois francs
cinquante.

Or, l'oxygène, autrefois, il y a dix ou
quinze ans, ne servait guère qu'à la pro-
jection et à la médecine.

Par conséquent, l'oxygène ne nourris-
sait pas son homme, c'est-à-dire son usi-
ne. Même à l'heure actuelle, les usines
qui fabriquent de l'oxygène ont toutes
d'autres cordes à leur arc, et il apparaît
que l'ancien prix de huit francs, s'il était
élevé, n'était pas exhorbifant et que le
usines étaient encore loin alors d'y gagner
de l'or.

Mais les circonstances se sont modi-
fiées: peu à peu la grande industrie a uti-
lisé l'oxygène que fout d'abord elle igno-
rait, et voici que la consommation indus-
trielle a pris une extension énorme, et
qu'elle dépasse de dix fois, de vingt fois
celle de la consommation de projection.

Dès lors, les usines d'oxygène traitent
maintenant leurs affaires par marchés de
centaines de mètres cubes, se servant do
tubes qui, comparés à ceux utilisés en
nrojection. paraissent être des monstres
fantastiques et les prix faits pour les im-
menses quantités sont tout à fait excep-

tionnels et atteignenl des chiffres qui nous
stupéfleraienl sans aucun doute.

Mais <le là à vouloir appliquer les prix
faits pour la grande industrie à la nui-
sommation de projection, il y a un fossé
infranchissable.

La consommation de projection n'exis-
te plus à rôle de la consommation indus-
trielle; ln^ fabricants n'ont plus aucune
raison de continuer une branche d'indus-
trie qui. sans leur rapporter des bénéfices
comparables avec les autres branches,
leur cause en outre les plus grands en-
nuis.

Car il ne faut pas s'y tromper: le fabri-
cant d'oxygène, quand il vend par exem-
ple à un industriel sent mille litres d'oxv-
gène. n'a qu'un seul gros tube à fournir,
dans lequel il emmagasine les 7 mètres
cultes.

Or. pour vendre la même quantité d'o-
xygène, en projection, étant donné que les
gros tubes ne dépassent pas 1350 litres, il
lui faut fournir:
soit G tubes de 1.350 litres
soit 13 tubes de 550 litres
soit 21 tubes de 350 litres
d'où 0. 13 ou 21 fois plus de complica-
tions (manométrage. remplissage, envoi,
port ''manutention).

Si donc vous demandez à ce fabricant
de vous vendre de l'oxygène à vous au
même prix qu'au gros usinier, qui prend
une énorme quantité d'oxygène en une
=eule fois, il ne le fera pas, car il y per-
drait certainement.

Si son concurrent le fait', il le laissera
faire et le concurrent lui-même ne tarde-
ra pas à s'apercevoir aussi de la nécessité
de renoncer à une vente devenue désa-
vantageuse.

Dès lors, les consommateurs qui n'ont
déjà pas d'usines bien à leur proximité.

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devront-ils voir leur nombre déjà restreint
se restreindre encore, et voir ainsi se pro-
duire de grandes entraves à la fourniture
de l'oxygène.

Que l'économie gagnée d'un côté leur
paraîtra lourde, inexistante à côté des
commodités perdues, et peut-être aussi
bien vite engloutie par des frais de trans-
]>oi I devenus plus onéreux, par suite de
La suppression d'usines jadis à proximité?

N'auront-il pas enfin abandonné une
proie pour une ombre, non pas seulemenl
fugitive, mais encore désastreuse et fu-
neste?

Nos craintes sont tellement fondées
qu'il est fortement question, dans les

ijrandes usines d'o.njt/ène, île ne plus rem-
plir à l'avenir les petits tubes de 350 litres.
11 y a là, pour ions, un danger mena-
çant. Ne l'aggravons pas en menanl une
campagne stérile qui pourrait être très
périlleuse pour le remplissage des petits
tubes et le devenir même pour les tubes

un peu pins grand-.

nue dirait le publie, si un jour il était
obligé de ne pas utiliser des tubes plus
petits que les tubes de 2.000 litres?

Et puis, pour élever le débat, deman-
dons-nous si, au boni du compte, la me-
sure préconisée est morale.

Peut-on, ainsi, faire baisser sans limite,
.-ans contrôle, sans danger, les prix de
consommation?

Es) ce moral? Qu'en pense la Ligue Na-
tionale des Acheteurs à qui nous signa-
lons le cas?

N'examinons même pas cette dernière
réflexion, pourtanl capitale: à de si bas
pi ix, pourra-t-on compter encore aveuglé
ment que toutes les précautions, les ga
ranties jusque là inhérentes à la fabrica
lion de l'oxygène, au remplissage des tu-
be-, seront toujours aussi scrupuleuse-
ment prises? La baisse de prix ue cause-
rait-elle pas une matière de négligences?

Mais, pour nous, non- ne voulons pas
suivre ce mouvement: nous maintien-
drons nos prix.

Il faut que chacun vive, et pour cela, il
faut lutter, protester contre les situations
qui pourraient amener l'institution de
prix de famine.

En te qui nous concerne, nous pour-
rons demander à noire fabricant de ré-
duire l'oxygène de dix sous le mètre cube
pour on l'aire profiter nos clients, mais
nous non- en voudrions de le faire et nous
avons l'intime conviction, après les expli-
cations que non- venons de fournil', que
nul ïie non- approuverait d'avoir voulu
lui faire faire une telle économie (?) en
lelle connaissance de cause.

C'est même pourquoi nous ne nous som-

contentès de voir faire, et nous

avons pensé de notre devoir de lancer un

appel nui sera certainement entendu.

G. M.

Ombres et Lumières.

AU CINÉA\A

Vous sommes heureux d'offrir aujour-
d'hui à nus lecteurs in Nouvelle suivante.
Elle est un spécimen envieux (te littéra-
ture inspirée pur la cinématographie... et
/mus lu dédions particulièrement à uns
lectrices pour 1rs qualités d'émotion qu'el-
le contient.

Marguerite Rocher entra en coup de
vent dans la chambrette de. son amie
Jeanne el lui sauta au cou.

Ton liane.' revient d'Amérique? ni
Jeanne,

il est sur le bateau, répondit Mar-
guerite; son contrai avec le cirque Ma-
nhattan, ou il était cycliste excentrique,

Les Fabricants du monde entier

qui veulent des Films fixes emploient

les Machines, J. Debrie

BrevetéS. G. D. G.

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expirai! hier. Pourvu, mon Dieu, qu'on ne
les aborde pas ou que rien ne chavire!

Elle alla à la fenêtre, machinalement,
comme tous ceux qui attendent, et sa
crainte passa à contempler Paris. Les
rues s'ordonnaient paisiblement. Aucun
souffle ne bousculait les girouettes sur
rocéan des toits. Le pilote le plus niais
eût lu sa roule dans ce ciel où ne man-
quait pas une étoile.

— Hop! tit-élle en laissant tomber les
rideaux, ton chapeau, l'as celui-là, le
neuf! Je t'enlève. Nous allons au théâtre.
Quel théâtre? Je n'en sais rien. Nous de-
manderons a un sergent de ville, et, d'ail-
leurs, on distribue des prospectus. Mais
veux-tu bien vite changer de robe! A-t-on
jamais vu mettre une robe verte avec un
chapeau bleu!

Les rues de Paris seraient nettes com-
me une grange hollandaise si tous les
passants mettaient à accepter les prospec-
tus le soin qu'y porta Marguerite. A vrai
dire, aucun n'indiquait le théâtre désiré.
Le premier les invitait, malgré l'heure
tardive, à savourer les deux plats de cui-
sine bourgeoise offerts par le restaurant
de l'Etoile-Jaune. Le second leur apprit
qu'un certain M. Tardivet se disposait à
flétrir les mœurs des peuplades Zabogé
dans l'amphithéâtre X de la Sorbonne, et
ces demoiselles furent tentées, car l'entrée
était gratuite. Mais, au coin de la taverne
de l'Odéon, un monsieur vêtu d'un cha-
peau haute-forme et d'une affiche les ar-
rêta, les salua jusqu'à terre, exécuta une
magistrale aile de pigeon et, désignant du
doigt une porte où flamboyait en lettres
de gaz le mot « Cinéma », il les assura
que le spectacle était entièrement nou-
veau.

Bien qu'elles n'eussent pas vu l'ancien,
Jeanne et Marguerite furent alléchées.

Est-ce que c'est commencé? deman-
dèrent-elles.

— Ca commence à tout instant et ça
recommence, dit l'homme sandwich au
milieu d'un nouvel entrechat, c'est com-
me l'amour pour la jeunesse, et vous au-
rez en une heure de quoi rire, pleurer et
crier d'aise à votre volonté.

Il poussa d'ailleurs la complaisance
jusqu'à les recommander à la dame du
comptoir, qui les plaça dans le coin de
gauche le plus extrême de l'amphithéâ-
tre (c'est à gauche, disent les ouvreuses,
qu'on entend le mieux).

L'orchestre joua la Marseillaise.
Puis ce fut l'histoire du terrassier qui,
alors que le chantier est en grève, s'obs-
tine à travailler seul, et nécessite la pré-
sence continuelle de plusieurs municipa-
les, de quelques escadrons, et des plus
hauts fonctionnaires de la République.
L'orchestre jouait l'hymne russe.

Au faux gréviste succéda le looping the
loop. Sur un terrain vague bordé de mai-
sons à quarante étages, la boucle se con-
vulsait comme un trottoir roulant qu'un
été trop ardent a gondolé. Une foule im-
patiente assiégeait le ring où deux offi-
ciels, assis sur le gazon, jouaient paisi-
blement aux échecs. On devinait qu'on
était en Amérique aux femmes sergents
de ville qui bousculaient rudement les
curieux, aux enfants de huit ans, debout
sur des chaises, qui enregistraient des
paris; aux Peaux-Rouges coiffés de plu-
mes, qui vendaient des gâteaux, et enfin à
l'orchestre qui jouait Samson et Dalila
sur la mesure d'un cake-waik.

Soudain, un remous monta du bas du
tableau, y agita toutes les têtes et reflua
même dans la salle. Le boudeur appa-
raissait, Le cœur de Marguerite s'arrêta
une minute. Elle venait de reconnaître
Jacques, son fiancé.
Il salua, digne et souriant à la fois,

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• < « n i n i. ■ tous les liâmes et tous les acro-
bates. Il était même plus souriant et plus
digne que jamais, puisqu'il avait rasé sa
moustache, ce qui découvrait ses jolies
lèvres et lui donnait aussi l'air clergy-
man.

In ascenseur hissa Jacques et son ma-
nager sur la plate-forme du départ. Un
Immense pavillon américain flottait à
leur hauteur et monta avec eux. Les raies
du maillot de Jacques semblaient conti-
nuer celles du drapeau. L'imprésario ha-
rangua la foule et embrassa le héros.

Tout d'un cou]), l'orchestre se tut, ponc-
tuant par son silence la minute angois-
sante. C'est le départ. Jacques envoie des
deux mains un baiser si large que Mar-
guerite en a sa part; il enfourche la ma-
chine, lève les bras au ciel, les rabaisse
sur son guidon, et l'imprésario le lâche.

La machine pari à toute allure; Jacques
pédale comme un fou, tiré par la ligne
noire tracée au milieu de la boucle com-
me par un câble. 11 entre dans le cercle
de la mort, il tourne, il monte. .Marguerite
terme les veux de délices et île peur, mais

soudain...

Des enfant- crient, des dames froissent
nerveusement les programmes, des gor-
ges angoissées toussent faux. Marguerite,
qui a ouvert le- yeux, comprend. "'>uv la
toile, au-dessous de la boucle, un groupe

se penche sur une ma —i' nuire. enlre\ ue

une seconde, masquée aussitôt par la
foule de- Américains qui se précipitent,
noient chaque angle, chaque \ ide, et se
crient des choses -i terribles qu'on les
entend presque, à travers l'Océan, tandis
que le pavillon américain, lentement, s'a-
bat.

Jacques! Jacques ' crie Marguerite
<|in B'esl dn ssée.

Elle s'abat sur son fauteuil en sanglo-
tant. Jeanne, au milieu du brouhaha, l'en-

traîne au dehors. La voilà, dans le foyer.
étendue seconde victime — au-desosus

de la boucle gigantesque dessinée >ur
l'affiche. Le directeur, qu'on a prévenu,
vient \cr> elle et lui tapote la joue. Il a
l'habitude de ces surprises. Hier, une
dame a reconnu sur la scène, parmi les
curieux qui se pressaient au passage du
roi de Suède, son mari au bras d'une jeu-
ne dame, et elle l'a giflé en plein spec-
tacle.

— Monsieur le directeur: crie Margue-
rite. 11 est mort?

Me- pauvres petites, fait-il, com-
ment voulez-vous que je le sache. J'ai
reçu me- films voilà un jour à peine.

Il se demande, plein de compassion, -il
ne vas pas leur offrir des billets gratuits
pour toute la durée du spectacle. Mais,
soudain, il se frappe le front, et s'en va
en courant.

Un instant après, il revient, une lettre
à la main.

Vous appelez-vous Marguerite Ro-
cher, rue du Regard? Voilà une lettre à
cette adresse. Bile ''lait dan- le paquet du
photographe et je devais la faire suivre.

San- répondre, Jeanne lui arrache la
lettre des mains, déchire l'enveloppe, et
ht, hésitante d'abord, puis au galop, com-
me une pianiste qui s'apprête à déchiffrer

une marche funèbre et trouve une ehan-
-mmelle:

« Ma chère Marguerite,
a Je viens de gagner un pari de cinq
mille francs. Il s'agissait, en bouclant la
boucle, de -e laisser tomber sur un tapis

de CaOUtchOUC de la maison Williams
and C". Nous voici riches! Dan- une -e-
maine. je serai au Havre. Mai-, -i lu es
libre [in de ce- soirs, \a dune passer une
heure tu comprendras pourquoi après
- an cinématographe. »

Jean COBDELIER

Films d'Art et Films Scientifiques
F POLI & Ce

-10, Rue Albert, -10, PARIS (13e)

Adresse télégraphique POLYPHILM-PARR

La maison se charge de Ions travaux cinématographiques.

Prises de vues locales a Paru ei en province. Bandes pour publicité on Archii*

Perforations, Développement et Tirage, Titres à façon.

Garantie des Inventions

CINÉMATOGRAPHIQUES
A l'heure où la cinématogi aphie cherche,
en dehors des formules anciennes, Les per-
fectionnements et les innovations que tout
le monde attend, il nous semble utile de
résumer succintement la législation des
brevets d'invention dans différents pays.
La France avec l'Algérie, la Belgique, l'Es-
pagne, les Etats-Unis, la Grande-Bretagne,
l'Italie, l'Allemagne, la Suisse, t'ont partie
de la Convention Internationale du 20 mars
1883 et 14 décembre 1900, accordant un
délai de 12 mois pour prendre un brevet à
l'étranger, après l'avoir pris dans un de ces
pays et permettant l'introduction de l'objet
breveté, fabriqué à l't franger sans entraîner
la déchéance du brevet.

FRANCE

Date des lois, 5 juillet 1844; 31 mai 1856!
9 mai 1901; 7 avril 1902; 1er juillet 1906;
23 mai 1867, modifiée le 13 avril 1908.

A qui perat être accordé un Brevet d'in-
vention ?

A un ou plusieurs inventeurs français ou
étrangers, ainsi qu'à une société.

Pourquoi peut être accordé un brevet?

1° Pour de nouveaux produits indus-
triels; 2" Pour des moyens nouveaux ou
pour l'application nouvelle de moyens
connus pour l'obtention d'un résultat ou
d'un produit industriel.

Ne sont pas brevetables : 1° Les produits
pharmaceutiques; 2° Les plans ou combi-
naison de crédit de finances.

Examen préalable. — Il n'y a pas d'exa-

men préalable pour reconnaître la non
veauté de l'invention.

Le brevet est accordé sans garantie du
gouvernement S. (1. 1). (i.

(à suivre).
:."*-;*:"*:'H:'f.'f.'* > ■.'*.«*•."*■.'*.>*:'*•.!*

LE RELIEF
dans les scènes animées

Un intéressant problème s'esl trouvé
posé ilè- le début de lu cinématogràphie
dans le domaine de la pratique: c'est ce-
lui qui concerne la reconstitution du re-
lief dans les scènes animées.

Malgré leur ingéniosité — et nous rap-
pellerons tout particulièrement à ce point
de vue la méthode exposée dans nos co-
lonnes par M. Th. Brown (1) — les solu-
tions proposées jusqu'à ce jour ne sem-
blent pas avoir triomphé des difficultés
matérielles ou pécuniaires que présente
la réalisation d'une application indus-
trielle, visant l'enregistrement des vues
stéréoscopiques animées à projeter en pu-
blic. Au surplus, celte réalisation indus-
trielle, à supposer qu'elle soit enfin dé-
finitivement acquise, nécessiterait l'usage
d'appareils compliqués et délicats ne ré-
pondant ni comme prix, ni comme faci-
lité d'emploi, aux besoins modestes et aux
loisirs Limités des simples particuliers.

C'est à leur intention que, dans une
sphère plus intime, M. E. Reynaud, l'in-
venteur du « Praxinoscope » — ce pré-
curseur du Kinétoscope, dont on ne sa-
vait dire s'il était un jouet ou bien un ap-

Paul VIDAILLET Fils

BUREAUX; MAGASIN ET SALLE DE PROJECTION :

PARIS — 8, rue du Faubourg Montmartre — PARIS

LOCATION DE FILMS

Voir l'annonce parue sur la couverture et l'encartage.

pareil de démonstration scientifique —
vient de créer un modèle simplifié, disons
le mot « familial », d'appareil reconsti-
tuant pratiquement le relief animé dans
le portrait ou dans les scènes de toute na-
ture. ,

L'illusion stéréoscopique animée exige,
pour sa lionne réalisation, en même
temps qu'une précision très grande dans
la succession des images, l'absence d'in-
termittences ou éclipses dans la vision.
Ces conditions son! réalisées dans le Sté-
réo-Cinéma, et donnent aussi à l'appa-
reil une grande luminosité, qui conserve
dans tonte sa vivacité le coloris des ima-
ges.

Le principe de l'invention consiste à
offrir aux yeux des séries de poses suc-
cessives, satisfaisanl aux lois de la Sté-
réoscopie, placées respectivement à droi-
te et à gauche, à l'intérieur de <\rux cou-
ronnes tournant ensemble autour d'un
axe horizontal. Des miroirs-plans sont
disposés au centre, comme dans le
« Praxinoscope », du même inventeur,
mais avec une disposition nouvelle qui,
déplaçant latéralement les images permet
de les observer normalement, à l'aide
d'un jeu de prismes sléréoscopiques, ou
de les projeter sur un écran, en rempla-
çant les prismes par deux objectifs.

De plus, les deux -.'■rie- d'images sont
placées de manière à se présenter suc-
cessivement aux yeux, sans que, pour
chaque œil, la vision cesse d'être conti-
nue. Celle disposition a l'avantage de
doubler le nombre des poses au point de
vue cinématographique.

Dans sa tonne pratique du modèle
d'amateur le « Stéréo- Cinéma corn
porte les organes essentiels indiqués ci-
dessus, complétés par un pied, à hauteur
réglable, supportant un cadre dan- lequel
l'axe qui porte les couronnes est mis en

i tvement au moyen d'une petite mu

nette.

l 'n support spécial porte les prismes ou
oculaire- stéréoscopiquea et peut, au

moyen d'une glissière et d'un lioiiion île

serrage, se placer à distance voulut poi«r
la mise au point.

Les bandes d'épreuves, en noir ou en
couleur-, montés sur carie bristol, se

placent très facilement dan- l'intérieur1

des couronnes.

Ainsi constitué, le « Stéréo-Cinéma ..•
reproduit aux yeux, avec le relief de la
nature, les mouvements, les gestes, Les
jeux de physionomie du modèle et permet
d'offrir aux amateurs leurs portraits en
relief animé, ceux de leurs enfants se li-
vrant à leurs jeux, etc.

Le portrait photographique, ainsi trans-
formé, présente la reconstitution vivante
des personnes photographiées, par la réu-
nion du relief, du mouvement et du co-
loris à la main).

Il va sans dire qu'en plus de son ap-
plication spéciale au portail stéréoscopi-
que animé, le « Stéréo-Cinéma » pp.ni ri
l'application à toutes épreuves de sujets
quelconques, qu'il reproduit avec le relief
et les mouvements de la nature.

Enfin, M. Reynaud a aussi combiné un
« Stéréo-Cinéma » grand modèle, a dé-
roulement continu d'une bande sans fin
qui produit des scènes animée-, en 'elief,
de longue durée.

P. C.

ÉCHOS ET NOUVELLES

La Société des Etablissements Mac-

kenstein met au service de tous ses clients
l'installation pratique de projection qu'el-
le vient d établir dans son coquet maga-
sin de l'avenue de l'Opéra, dont le mer-
veilleux agencement ne laisse aujourd'hui

plus rien à désirer.

Par suite, les amateurs qui ne possèdent
pas chez eux un système d'éclairage 1res

puissant, seront à même d'examiner l'ef-
fet de leur- clichés de projection à la lu-
mière électrique, l'es cartes seront mi-

-e- a leur disposition pour eux et pOUP
COU» de leurs amis à l'appréciation des-
quels ji- pourraient désirer soumettre
leurs œuvres.

Au moment où la disparition d'un com-
missionnaire pour l'Italie jette quelques
troubles dans le- envoi- de liim- à desti-
nation de la Franc i vice-versa, nous

sommes heureux de donner à no- lecteurs
l'adresse ^^' la maison Lebei et Curti, 17.

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tes les garanties un service express jour
nalier de Paris sur l'Italie et i U <■ versa
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activité, la SOCIÉTÉ C77VÈS reprend le cours régulier de
sa vente en Trance. La réorganisation complète de ses sej vices
est en effet terminée, sous l'active impulsion de M. Carlo ROSS1,
dont le nom est synonyme de perfection et de valeur artistique.

« C'esl le devoir de tous les Acheteurs a' aller voir ses der-
nières nouveautés au siège de la succursale de Paris, tt, T^IÏE

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Sérum de jeunesse,

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Crime du braconnier,

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Le Korrigan,

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Les épées,

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RIFLE-BILL 4e — Le fantôme du placer.

Ie Série. La main clouée, 208 5e — Riffle-Bill pris au piège.

2e — L'attaque du courrier, 200 Sibémol n'a pas d'habit (comique), 172

Pour paraître incessamment Oui cherche trouve (comique), 200

3e Série. L'enlèvement. Le Pifferaro, L82

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Madras, 115

Los frères Boutdebois,

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Cambrioleurs dans l'embarras,

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Sérum de jeunesse,

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Crime du braconnier,

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Le Korrigan,

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Rêve fantastique d'un chef de train, 132 Incendie à Constantinople, Ht»

Aden (Arabie), 100 Voyage en Grèce, l'»i>

Charles HELFER, 22, rue saint-marc

Pêcheur à Cyclste (comique). 130 Préparation de la chasse (instructif), 165

Pêche à l'Espadon (plein air), 82 Violoniste (comique), 102

fabrique de Papier (instructif), 137

FUmS RADIOS, 36, RUE SAINT-MARC

La grande kabylie, 124 Une maison bien tenue (comique), 90

Le fils du douanier avec affiche), 144 Les Petits coupeurs de branches, 133

Une sacoche bien - nrdée 213 Le p0èle amoureux de la belle meu-

Paysagisfes gênés, 152 nière, 129

Le Clown guérisseur, 166

La sorcière,

L54

Un baiser qui coûte cher,

91

Le chapeau à la mode,

12:5

Une nuit dehors.

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Moitié de Polka 177 Trop vieux,

Le Génie des Cloches 278 La fontaine merveileuse,

Pour les P'tiots, 71 L'ascension de la Rosière,

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Le Héros de Valmj dramatique), 119 Un homme coupé en morceau comi-

Episode du Moyen-Age affiches), ques), I

[dramatique), J7s G'esl le cousin qui mange la truffe

Le Ressuscité (affiches), [drame), 247 comique), l!

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La Suisse « Berne »,

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Voyage à Marseille « Le vieux port

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La Suisse « Les montagnes »,

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Le Vieux Provins,

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La Ciotat,

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La Moisson,

110

Château d'If,

143

La Suisse « Lac Léman »,

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La Suisse « Les Lacs »,

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Manœuvres du centre,

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la ligne. Les abonnés ont droit à quatre an-
nonces de cinq lignes. On traite à forfait pour
les annonces au mois. Toutes les réponses doi-
vent être adressées au Ciné-Journal, 30, rue
Bergère, qui les communique aux intéressés.

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Parait tous les jeudis.

Rédaction et Administration :

30, Rue Bergère

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TÉLÉPHONE : 161-54

A nos Lecteurs

Nous avons l'honneur d'informer nos
lecteurs et amis qu'à partir du prochain
numéro, les abonnés seuls recevront ré-
gulièrement le Ciné-Journal. Le service
spécimen gratuit sera fait à de nouvelles
adresses et les lecteurs non abonnés n'au-
ront ainsi le Journal hebdomadaire qu'à
des intervalles irréguliers.

Une Convention Industrielle

Acceptée par tous les Fabricants
Régénérera la Cinématograprjie

Nous n'avons pas à intervenir ici dan?
la discussion d'intérêts à laquelle se li-
vrent depuis quelques semaines les
membres de la Chambre Syndicale des
Fabricants de Films. Un bon vent de
solidarité professionnelle souffle. Nous
a\(His trop le désir de voir se réaliser
une entente définitive entre tous les te-
nants de l'industrie cinématographique
pour apporter quelques critiques et hos-
pitaliser dans ces colonnes le méconten-
tement systématique de quelques-uns.
Nôtre lâche est surtout de favorise* La
créai ii in d'un régime commercial nou-
veau qui doit, s'il est bien compris, ré-
générer La cinématographie défaillante.

Au surplus, nous manquerions à toute
méthode, si nous entreprenions une dis-

cussion générale du projet qu'élaborent
en ce moment les fabricants de films en
vue de réglementer la mise en circula-
tion, la cession et même l'exploitation
des bandes. Le texte définitif des con-
ventions est loin d'être établi et accepté.
Nous attendons donc pour l'exposer à
nos lecteurs, que la Chambre se soit pro-
noncée sur tous les statuts qu'on lui
soumet à l'heure actuelle et nous pour-
rons seulement alors prononcer un ju-
gement d'équité et de raison.

Pour aujourd'hui et à titre d'informa-
tion pure et simple, nous publions quel-
ques articles de la Convention générale
présentée aux Fabricants Européens. Il
va sans dire que, dans l'économie du
projet, nous laissons de côté tout ce qui
concerne directement l'administration
intérieure du Syndicat, conditions d'ad-
missibilité, votes, distribution des pou-
voirs comité et sous-comité, contrôle,
radiations, etc.. Cela n'est point notre
affaire. Il nous suffira de retenir pour
nos lecteurs, loueurs et exploitants, les
principales dispositions du règlement
qui doivent les toucher.

Nous répétons que rien n'est définiti-
vement arrêté et que ces articles sont
seulement la matière sur laquelle tra-
vaillent les fabricants Syndiqués en vue
du Congrès International de Janvier
1909.

Conventions.
1° Les soussignés s'ei gagenl à n'em-
ployer comme pellicules sensibles que
des bandes fournies par Les fabricants
désignés par le Comité cumins ayant
traité avec lui.

2' Les soussignés s'engagent à ne re-
céder directement ou indirectement au-
cune bande sensible à d'autres person-
nes qu'aux soussignés.

3° En outre, la cession des bandes ti-
rées sur pellicules sensibles ne sera ex-
clusivement faite qu'aux clients loueurs
ou exploitants, qui auront pris l'engage-
ment par écrit de retourner la bande
franco de tout frais à celui qui la leur
a cédée, dans les délais que celui-ci au-
ra fixés et qui ne pourraient dans aucun
cas excéder quatre mois.

6* Le concessionnaire s'engagera par
écrit à ne pas détruire les marques de
fabrique ni les numéros de contrôle qui
devront toujours se trouver au moins au
commencement des bandes.

7* Les soussignés qui voudraient ex-
ploiter directement ou indirectement des
Spectacles Cinématographiques ou
louer, directement ou indirectement,
leurs films à des exploitants ou à des en-
treprises d'exploitations, auront la fa-
culté de le faire...

8° Dans le cas particulier où les sous-
signés se livreraient eux-mêmes à l'ex-
ploitation, ils s'engageraient à détruire
tous les films ayant atteint 150 journées
de travail effectif, quel que soit le nom-
bre des séances données dans une jour-
née.

10* Tous les films tirés sur bande sen-
sible seraient cédés par les soussignés
au prix minimum de: 1 fr. 75. Sur ce
prix, une somme de 0 fr. 50 par mètre
serait rendue au client pour les bandes
qu'il aurait renvoyées à l'éditeur après
le délai de quatre mois indiqué ci-des-
sus.

12e Après un délai de six mois à da-
ter du jour de la mise en vente publique
d'une scène, les éditeurs soussignés
pourront céder les positifs de cette scè-
ne, au prix minimum de 1 franc le mè-
tre. Après le délai d'un an, le prix de
cession pourra être de 0 fr. 75 par mè-
tre, qui doivent être restitués au conces-
sionnaire après le délai de quatre mois
comme il a été indiqué.

13* Le Comité déterminera un tarif

minimum de prix de location à appli-
quer aux exploitants, et tout loueur qui
pratiquerait des prix inférieurs à ceux
de ce tarif risquerait de se voir interdire
la cession ou la location des bandes par
les soussignés.

14° Les bandes retournées au bout de
quatre mois devront autant que possible
être entières pour permettre de contrô-
ler l'identité du film. Ce sera seulement
sur la longueur rendue que le dépôt de
garantie sera restitué à raison de 0 fr. 50
par mètre.

Etc., Etc..

Tel est, dans les points qui intéressent
la clientèle, la forme générale des con-
ventions proposées à la Chambre Syn-
dicale. C'est une révolution complète
dans l'industrie du cinéma. Espérons
qu'elle précédera l'ère de prospérité que
tout le monde attend.

C'est notre vœu le plus cher en cette
fin d'année ouverte à tous les espoirs de
nouveau et de meilleur.

G. DUREAU.

Mutation

Nous sommes informé que M. J. Ber-
nheim, l'actif collaborateur de MM. Ra-
leigh et Robert, passe à la Compagnie
des Cinématographes et Films Le Lion,
dont il prendra la direction commerciale
à partir du Premier Janvier prochain.
Nos félicitations à M. Bernheim et à la
Société Le Lion, qui ne pouvait faire un
choix plus heureux.

L'Affaire Steinheil

Nos lecteurs nous demandent combien
il existe de films relatifs à l'affaire Stei-
nheil en vente sur le marché de Paris?

Nous en connaissons quatre.

L'un est celui auquel nous faisions al-
lusion la semaine dernière et qui a sou-
levé dans tous les milieux de bon goût
une juste réprobation.

L'autre est édité par les soins de la mai-
son Raleigh et Robert. Il comprend quel-
ques scènes jouées par les personnages
mêmes qui ont été mêlés de près ou de
loin au drame de l'impasse Ronsin. Elle
constitue un document authentique: c'est
de l'illustration animée, du reportage ci-
nématographique.

La troisième a été faite par la maison
Geo. Mendel. N'ayant pas eu l'occasion de
la voir, je ne saurais en parler.

Enfin, la maison Gaumont, qui cher-
che souvent son inspiration dans l'ironie
et la fantaisie, a édité, sous le titre « A
l'instruction », un film qui retrace les co-
casseries bien parisiennes de l'affaire
Steinheil au Palais. La satire en est fort
plaisante.

Ne convient-il pas que, dans ce sombre
imbroglio, la part du rire fût ménagée?
Bravo pour M. Gaumont. qui a su rester
boulevardier!

Le Comte de Monte-Christo

Propriété Artistique

Nous apprenons que la Société Ano-
nyme des " Films d'Art " intente une
procédure contre le directeur du CINE-
MA-PALACE; causes :

1° Le qualificatif "Film d'Art" placé
sous le titre du "Ballet de Terpsichore ".

2° L'annonce, sur un prospectus, de
la projection d'une pellicule Italienne;
" Le Comte de Monte-Christo " pellicule
qui, du reste, n'a pas été projetée, l'édi-
teur ne l'ayant pas livrée.

La direction du Cinéma-Palace voit
d'où part le coup, elle connaît la main
qui le lance et attend la décision des ju-
ges qui auront à connaître l'affaire en
droit et en équité.

En tous cas elle ira jusqu'au bout,
fermement décidée à se défendre et à
défendre en même temps qu'elle toutes
Jes exploitations de cinématographes,
menacées par le monopole que L'insuc-j
tes ne rend pas plus prudent. ■

Syndicat des Opérateurs

Interview de M. Pierre LEROUX

On sait la part très active que prend à
la formation d'un Syndicat d'opérateurs,
le jeune et distingué avocat M' Pierre
Leroux, du barreau de Paris. Nous lui
avons demandé, pour les lecteurs du Ci-
né-Journal, dans quel esprit il avait été
amené à conseiller aux opérateurs de
solliciter des pouvoirs publics l'institu-
tion et la délivrance d'un brevet de capa-
cité professionnelle. Voici ce que nous a
répondu fort aimablement M' Pierre Le-
roux:

— Parce que j'ai pensé qu'il y avait là
le bon moyen d'apporter à la crise de
l'industrie cinématographique une ré-
pression sérieuse dans l'intérêt de tous,
fabricants, exploitants, opérateurs. Il est
trop évident que le mai vient de pléthore
d'ouvriers malhabiles qui font un tra-
vail assez mal fait, — assez mal payé
aussi, ce qui peut être leur excuse, —
pour lequel certains exploitants ne ré-
clament aucune capacité qu'ils paie-
raient toujours trop cher, à leur gré.
D'où la rapidité du film à devenir fati-
gué, hors d'usage, celle du spectateur à
se lasser de spectacles mal choisis, mal
exécutés et trop connus, — l'augmenta-
tion des frais généraux de l'exploitant
lui-même par suite de la concurrence
et au préjudice de son matériel et de son
programme, — la faillite de quelques-
uns, trop nombreux, — la mévente des
films par les fabricants, — la surproduc-

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tien et la concurrence au bas prix avec
tous ses méfaità. Ajoutez à tout cela le
réel danger public de la manœuvre ma-
ladroite des appareils: nous en avons,
depuis quelques mois, de sérieux et fré-
quents exemples. Voilà le résultat d'une
mauvaise main-d'œuvre.

Supposez, au contraire, qu'une élite
d'opérateurs, notoirement exercés, chas-
se du marché à la fois les intrus mau-
vais ouvriers, sans connaissances tech-
niques et sans expérience, et les exploi-
tants exploiteurs ou de vraiment trop
petite envergure: voilà les spectateurs
enchantés d'un programme mieux choi-
si, surtout moins pénible et mieux diri-
gé, où il n'y aura point de fatigue et rien
que du plaisir. Le public affluera à nou-
veau, les exploitants augmenteront leurs
recettes et achèteront des films. Et je
n'exagère en rien: Tiut dépendra de
l'opérateur qui soignera sa mise au
point, la netteté de ses projections et de
ses appareils.

Mais il faudra cette capacité néces-
saire de l'opérateur: Pour l'affirmer, ce-
lui-ci passera devant un jury d'éléments
divers et présentant toutes garanties de
connaissances techniques et pratiques et
d'équité (Par exemple, un fabricant in-
génieur, un professeur des arts et mé-
tiers, un exploitant, un opérateur bre-
veté) ; ces membres seront désignés cha-
que année par la Préfecture. Sur un exa-
men satisfaisant, ce jury délivrera à l'o-
pérateur le « brevet de capacité d'opéra-
teur » ; — breveté, cet opérateur ne man-
quera pas d'avoir la clientèle des fabri-
cants et exploitants soucieux de leurs
intérêts.

Il faut que les opérateurs se groupent,
afin que l'on sache où les trouver. Quel
meilleur noyau que le S\i.;lu;il des opé-
rateurs, qui centralisera les offres et les
demandes, les discutera au besoin? Voi-
là la bonne mutualité de placement pré-
sentant pour tous d'excellentes garanties
et l'Exploitant de France ou d'étranger
saura qu'en s'adressant au bureau du
Syndicat, avec l'offre de traitement, il
pourra attendre avec toute confiance l'o-
pérateur qu'on lui enverra. C'est bien là,
n'est-ce pas, le critérium du groupement
d'intérêts d'une corporation d'ouvriers
honnêtes, toute prête à donner un con-
cours sérieux à toute l'industrie. Je suis
convaincu que les Fabricants et les ex-
ploitants s'en rendront compte et favori-
seront ce développement qui est leur in-
térêt même.

Et ce n'est pas un idéal si lointain
puisqu'il y a quinze jours seulement ce
Syndicat se reformait sur des idées nou-
velles, et nommait déjà une délégation
d'étude du brevet, laquelle, mercredi
dernier, apportait déjà le fruit de son
travail et se mettra prochainement en
rapport avec les pouvoirs publics.

Ceux-ci ne refuseront pas, j'en ai l'ab-
solue conviction. Au cas inattendu où
ils le feraient, je ne vois rien d'impos-
sible à la formation d'un jury propre à
toute l'industrie cinématographique,
nommée par elle, et dont les expressions
offriraient tout autant de garanties. Mais
il me semble qu'il y a là une question
touchant de trop près à l'intérêt public
pour que les pouvoirs de l'Etat et de la
municipalité s'en désintéressent.

M* Pierre Leroux,
(Avocat au barreau de Paris.)

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L'UNION CINÉMATOGRAPHIQUE

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LE BEAU VOYAGE Notre dernière Campagne

d'un dirigeable

Les Monuments de Paris Cinématographiés

Les Parisiens ont assisté, l'autre ma-
tin, à un spectacle peu banal: un diri-
geable, le Clérnent-Bayard, a évolué
avec une aisance remarquable, entre 100
et 150 mètres au-dessus de la capitale, et
cela 'malgré le brouillard. Il y avait à
bord un appareil servant à prendre des
vues cinématographiques des divers mo-
numents de Paris.

Le dirigeable, parti à onze heures de
Sartrouville, a suivi l'itinéraire suivant:
la Défense, l'Etoile, la Tour Eiffel, l'E-
cole Militaire, l'Observatoire, le Luxem-
bourg, Notre-Dame, l'Hôtel de Ville, le
Louvre, l'Opéra, la Madeleine, etc..

Partout, la foule suivit avec le plus vif
intérêt les évolutions du dirigeable. Au
Quartier Latin, les étudiants acclamè-
rent les passagers du Clêment-Bayard:
MM. Clément, Sabathier, Capazza, etc.
A midi, le dirigeable rentrait à Sartrou-
ville.

Une adresse à retenir *

Au moment où la disparition d'un
commissionnaire pour l'Italie jette quel-
ques troubles dans les envois de films à
destination de la France ou vice-versa,
nous sommes heureux de donner à nos
lèetetars l'adresse de la maison Lebet et
Cvrti, 17, vue du Mail, à Paris, qui as-
sure avec toutes les garanties un service
express journalier tir Paris sur l'Italie et
vice-versa {par convoyeurs ,

La campagne foraine de cette année
est sur le point de finir. Il reste à envi-
sager si elle a été favorable ou défavora-
ble pour nos amis.

En général, elle n'a guère été bonne
et nous pouvons dire que beaucoup d'in-
dustriels forains ont, non seulement pu
couvrir à peine leurs frais, mais ont
même perdu de l'argent. Il nous reste à
examiner ensemble, quelles en sont les
causes:

La principale, croyons-nous, est tout
d'abord la crise commerciale et indus-
trielle qui sévit actuellement dans tous
les pays. Partout les marchés ont été
très faibles; les commandes sont deve-
nu plus rares, les transactions ont di-
minué, la concurrence s'est fait sentir
plus âpre et plus dure et, par là même,
le travail a été moindre que dans le
temps.

La classe ouvrière n'a pu, cette année,
compter sur les travaux extraordinaires
des années antérieures; l'industrie
étrangère s'est emparé d'une partie des
marchés et de nombreux ouvriers ont
été atteints, soit par une réduction nota-
ble des heures de travail, soit même par
le chômage.

En outre, le mouvement des voyages
a notablement diminué cette année. Les
visiteurs étrangers et touristes n'ont pas
parcouru notre pays, aussi nombreux
que d'habitude; le commerce s'en est vi-
vement ressenti et les dépenses ont for-
cément diminué. Il est évident que l'ex-
position franeo-britanique de Londres a
attiré une grande partie de noa visi-

Les Fabricants du monde entier

qui veulent des Tilms fixes emploient

les Machines, J. Debrie

Breveté S. G. D. G.

Perforeuse, Tireuse, Signeuse, Brosseuse, etc.
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teurs-touristes habituels. Les Améri-
cains, par exemple, ont été retenus à
Londres par les attractions de cette exhi-
bition intéressante et ne sont pas venus
sur le Continent pour y dépenser leur
argent. Ce fut pour la Belgique entière,
comme pour les pays limitrophes, une
perte très sensible.

Enfin, la menace continuelle d'une
guerre européenne a également forte-
ment influé sur le grand commerce. On
nous a parlé successivement de guerres
civiles en Perse, de révolution en Tur-
quie, des Affaires -.larocaines, de trou-
bles en Kussie, de différends entre l'Al-
lemagne et la France et finalement de
guerre entre les Etats Balkaniques. Ce
ne furent toutes que menaces, il est vrai,
mais ces sinistres rumeurs furent suffi-
santes pour influer très fortement sur
les cours de la Bourse et les grandes
transactions internationales. La diminu-
tion d'affaires entraîne naturellement
une diminution de bénéfices, et la classe
aisée, comme la classe riche, c'est-à-dire
en d'autres mots, la société qui fait quel-
ques dépenses au milieu du struggle for
life de la classe des travailleurs, s'est
vue dans la nécessité de réduire le bud-
get qu'elle consacrait jusqu'ici à ses
plaisirs.

Le forain, dont le commerce est essen-
tiellement établi pour l'amusement des
foules, et qui n'a donc en mains aucun
article de première nécessité, a été le
tout premier à pâtir de la diminution de
dépenses et de la crise générale. Nous
pouvons affirmer, sans crainte d'être
contredits, que notre dernière campagne
fut désastreuse.

Ajoutez-y la grande concurrence que

nous font actuellement les cinémas per-
manents et, surtout, le prix élevé des
emplacements dans la plupart des villes
importantes, et vous aurez alors une idée
exacte des motifs réels de la crise fo-
raine.

Le public, d'autr* part, devient blasé
des attractions qu'il rencontre sur les
champs de foire, car nous n'avons eu le
plaisir de voir aucune réelle nouveauté,
pendant la dernière campagne. Dans ces
conditions, nous ne pouvons franche-
ment prétendre y attirer davantage la
foule, si nécessaire au succès de nos
affaires, et nous devons tâcher de rédui-
re, avant tout, nos frais généraux pour
pouvoir espérer gagner plus d'argent.

Il est donc grandement temps, et mê-
me nécessaire, que tous les forains s'en-
tendent pour ne plus offrir les sommes
folles et les jeter à la face des adminis-
trations publiques, lors des adjudica-
tions des droits de place. Ce sera pour
nous un premier bénéfice très sensible,
et pas des moindres.

Aussi espérons-nous que les forains
comprendront enfin leurs intérêts d'une
manière logique et qu'ils cesseront de
travailler pour la gloire. L'inéluctable
nécessité en forcera quelques-uns à de-
venir plus prudents pour l'année pro-
chaine et nous aimons à croire que, dans
ces conditions, les affaires seront plus
profitables pour tous. Si tous veulent y
mettre un peu de bonne volonté et beau-
coup de bon sens, ils pourront rattraper,
au cours de la campagne prochaine, la
perte subie pendant les mois écoulés.

Un forain qui calcule.
(De la Comète Belge.)

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Le Développement

Chronométré en Photographie

La Société Lumière vient de mettre
dans le commerce une nouvelle plaque
au gélatino-bromure d'argent (marque
violette) environ sept à huit fois plus
rapide que son ancienne marque bleue
et, par suite, assez délicate à manipuler
pour que les fabricants aient jugé né-
cessaire de recommander des précau-
tions toutes particulières, sans lesquelles
le voile est inévitable. « En raison de
l'extrême sensibilité de l'émulsion, di-
sent-ils (1), les verres colorés de la lan-
terne devront être choisis avec soin, et
l'on donnera la préférence aux verres
rouges foncés. On devra s'assurer de
l'inactinisme de la source lumineuse...
On aura soin, en manipulant les pla-
ques, d'éviter qu'elles ne soient frappées
directement par les rayons de la lan-
terne, et de se tenir éloigné de cette lan-
terne. Pendant le développement, on
tiendra la cuvette couverte, et l'on n'exa-
minera que le moins souvent possible
la venue de l'image. »

Que serait-ce, si l'on voulait ortho-
chromatiser une pareille émulsion, no-
tamment au pinacyanol ou au pinaver-
dol? Alors, il deviendrait tout à fait im-
possible d'utiliser le moindre luminaire,
sous peine de n'obtenir que des clichés
voilés, et le traitement dans l'obscurité
absolue s'imposerait.

(1) Revue trimestrielle drs travaux de recher-
ehes effectués dans les laboratoires photogra-
phiques dirigés par Auguste et Louis Lumière,
fascicule X, page 27.

Or, il est clair que les fabricants d'é-
mulsions ne vont pas s'en tenir là. Déjà,
diverses maisons annoncent la prochai-
ne mise en vente de plaques encore plus
rapides, et la sensibilité de celles dont
nous usons actuellement, si merveilleuse
qu'elle nous paraisse, quand nous la
comparons à ce qui se faisait autrefois,
ne satisfait déjà plus aux exigences
nouvelles. Je fais ici allusion à la pho-
tographie des couleurs sur plaques à
réseaux trichromes. L'absorption que
subissent les rayons lumineux, en tra-
versant d'abord le verre jaune compen-
sateur, puis les éléments colorés sélec-
teurs, est encore un obstacle à l'exécu-
tion de vues instantanées proprement
dites. On arrive bien, avec les plaques
autochromes, à réussir parfaitement, en
un dixième de seconde, des marines ou
des paysages ensoleillés, mais à la con-
ditions de disposer d'un objectif excep-
tionnellement lumineux, permettant d'u-
tiliser une ouverture égale à f/3, combi-
naison qui n'est pas à la portée de tous
les amateurs.

Pour arriver à faire de l'instantané
couramment, même avec les objectifs,
souvent médiocres, dont sont munis les
appareils à main, il faudra des émul-
sions huit à dix fois plus sensibles. Il
n'est pas douteux que l'on y parvienne,
et le développement contrôlé, déjà si dif-
ficile, ne tardera pas à devenir impos-
sible.

Il faut donc bien en prendre son parti.
Quels que soient l'attrait que présente
l'apparition de l'image latente, sous l'ac-
tion d'un révélateur savamment dosé, et

Paul VIDAILIiET Fils

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PARIS — 8, rue du Faubourg Montmartre — PARIS

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— 8 -

le plaisir qu'éprouve l'amateur à con-
duire à sa guise (on verra plus loin avec
quelles restrictions) la venue des détails
et l'intensification des opacités, les voies
nouvelles vers lesquelles s'orientent dé-
sormais les procédés photographiques
nous obligent, bon gré mal gré, à envi-
sager la nécessité prochaine de rompre
avec les anciens errements. Le dévelop-
pement chronométré, déjà indiqué pour
les plaques autochromes (1) va donc se
généraliser peu à peu, et il est heureux
que cette méthode soit beaucoup plus
avantageuse et plus rationnelle qu'on ne
serait tenté de le croire.

Lorsque la Compagnie Eastman créa
la première « machine à développer », la
plupart d'entre nous, il faut bien l'a-
vouer, affectèrent de n'y voir qu'un jouet
à l'usage des débutants et des quolibets
faciles accueillirent cet engin insolite,
dont la manivelle faisait irrésistiblement
songer à l'orgue de Barbarie.

Or, manivelle à part, cette méthode,
d'abord jugée si saugrenue, commence à
être considérée comme plus rationnelle
que le développement surveillé en lu-
mière inactinique, tel qu'on le compre-
nait autrefois. En effet, l'analyse atten-
tive des résultats obtenus suivant les cir-
constances de la pose et du développe-
ment a conduit aux conclusions suivan-
tes:

Ce qui contribue le plus à donner de
la dureté ou de la douceur à un photo-
type, ce n'est ni la durée du temps de
pose, ni la dose d'alcali que contient le
révélateur: c'est, par dessus tout, la ra-
pidité avec laquelle l'image a été déve-
loppée. Toutes choses d'ailleurs égales,
un cliché soumis pendant peu de temps
à l'action révélatrice sera plus doux
qu'un autre qui l'aura été plus long-
temps. En d'autres termes, l'action du
révélateur, quel qu'il soH et quelles que
soient les autres circonstances (temps de
pose, température, concentration du
bain), r-f de fournir une image de plus
en plus heurtée à mesure que cette ac-
tion se prolonge.

(i) voi

p. 239.

nlijique du 24 août 1907,

Or, il est notoire qu'une image sous-
exposée monte beaucoup plus lentement
qu'une image surexposée. Si donc nous
immergeons en même temps, dans le
même révélateur, une plaque surexposée
et une plaque sous-exposée, la première
ayant acquis plus rapidement que la se-
conde une intensité en apparence suffi-
sante, nous la retirerons plus tôt du bain,
de façon à obtenir deux phototypes d'é-
gale densité. Eh bien, c'est là une erreur
manifeste, et il est facile de le vérifier,
en tirant des positifs de chacun des
deux clichés: l'image surexposée sera
grise, voilée, sans vigueur, tandis que
l'image sous-exposée sera dure, heurtée,
sans demi-teintes.

Au contraire, si nous avions laissé nos
deux plaques dans le révélateur juste le
temps qu'il fallait à un cliché normale-
ment posé pour acquérir une intensité
moyenne, que seraiMl arrivé? Le cliché
sous-exposé nous paraîtrait trop faible,
l'autre nous paraîtrait trop opaque,
mais, en prenant, au tirage, quelques
précautions bien simples, nous aurions
finalement obtenu deux positifs assez
harmonieux.

Ce résultat s'explique, après ce que
nous avons dit plus haut. Quand l'image
apparaît, elle est d'abord faible, mais
c'est à ce moment qu'elle offre son ma-
ximum de douceur; plus elle monte en-
suite, plus elle tend à devenir heurfée.
Il y a donc avantage à arrêter rapide-
ment l'action révélatrice en cas de sous-
exposition, et à la prolonger, au contrai-
re, en cas de surexposition.

Que conclure de là? Dans le dévelop-
pement contrôlé, l'opérateur reste maî-
tre de l'intensité du cliché, mais il s'ex-
pose, le plus souvent, étant données les
conditions déplorables d'éclairage dans
lesquelles il travaille, à mal apprécier la
valeur relative des contrastes du néga-
tif. Au contraire, dans le développement
chronométré, l'intensité échappe à tout
contrôle, mais le révélateur tend à corri-
ger automatiquement les erreurs de po-
se, en ramenant la gamme des valeurs à
une gradation convenable.

Il est vrai que, dans ce dernier cas,
les négatifs paraîtront souvent ou trop

légers ou trop opaques, mais il est beau-
coup plus facile de corriger l'intensité
absolue d'un cliché (soit par renforce-
ment ou affaiblissement, soit par un
choix judicieux des papiers sensibles,
soit par l'interposition des verres colo-
rés ou de papiers dioptriques) que de
changer les valeurs relatives des con-
trastes: l'avantage reste donc au déve-
loppement à durée fixe.

Du reste, l'intensité du cliché est loin
de varier proportionnellement au temps
de pose. Le commandant Houdaille a
établi (1) que lorsque ce temps est dou-
blé, la rapidité d'action du révélateur
n'augmente que de 15 p. 100. Il en ré-
sulte la possibilité d'utiliser le cliché tel
quel dans la plupart des cas: l'image
ne sera réellement mauvaise que lors-
que le temps de pose se sera écarté à tel
point de la durée voulue, que nulle mé-
thode n'eût pu conduire à un résultat
satisfaisant.

Toutefois, il y a un autre élément,
dont on ne pourrait se dispenser de te-
nir compte: c'est la température, qui
exerce sur ta rapidité d'action des révé-
lateurs une influence prépondérante,
plus importante que la durée du temps
de pose et que la concentration du bain.
J'ai déjà eu l'occasion d'indiquer (2)
dans quelle mesure la durée du dévelop-
pement des plaques autochromes devait
être modifiée, suivant la température du
révélateur. M. Alves, appliquant le dé-
veloppement chronométré aux plaques
ordinaires, donne, dans Pholo-Era, le ta-
bleau suivant des températures et des
temps de développement correspon-
dants, avec un révélateur contenant
0 gr. no de pyrogallol pour 100 ce. d'eau.

Tempintoro D lu dAratoppemenl

25" 2 minutes 1/2

On voit par là qu'un léger écart de
température a beaucoup plus d'impor-
tance qu'une erreur commise dan- l'ap-
préciation du temps de pose. Et il est
très heureux qu'il en soit ainsi, car s'il
est toujours difficile de calculer exacte-
ment le temps de pose, s'il est même
souvent impossible de poser aussi long-
temps qu'on le voudrait, rien n'est plus
facile que d'amener le révélateur à la
température voulue, soit en le préparant
avec de l'eau tiède, soit en y ajoutant un
petit morceau de glace.

Ainsi donc, à rencontre de l'opinion
générale, il se trouve que le moyen le
plus sûr de réussir un développement,
c'est de consulter, non pas le cliché mais
une montre et un thermomètre. 11 va
sans dire que, pour obtenir des résultats
constants, on ne devra faire usage que
de bains neufs, toujours composés die
la même façon.

La sûreté de cette méthode, déjà en-
trevue par ceux qui avaient mis à 1Y--
preuve, sans parti pris, les premières
machines à développer, se trouve con-
firmée par les résultats qu'elle fournit
avec les plaques autochromes. Divers
constructeurs ont combiné, dans ce but,
des cuvettes à couvercle étanche per-
mettant d'opérer en plein jour, et l'ex-
périence a prouvé qu'on pouvait s'y fier,
sans avoir à craindre la moindre décon-
venue.

Ernest Coustet.
(.1 sitirrr).

I Bulletin tir II Surirh' frunruisr de Photo*
iraphie, 15 mal 1903, p. 256.
Z) Vior la Revue Scientifique du 6 juin 1908,

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Le roman de Rosine 187 Le poète amoureux de la belle

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N° 20.

31 Décembre 1908.

CINÉ- JOURNAL

Organe hebdomadaire de l'Industrie cinématographique

Directeur : G. DUREAU

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Parait tous les jeudis.

Rédaction et Administration :

30, Rue Bergère

PARIS

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d<e Ko d'Année

Si j'en croyais les lamentations systé-
matiques de quelques malchanceux, j'é-
crirais, en cette fin d'année, que la ciné-
matographie est morte ou tout au moins
que ses jours sont comptés. Je dirais
aussi la même chose pour l'automobi-
lisme, pour les bijoux, pour les modes,
pour les fourrures, pour tout. C'est la rè-
gle. Lorsque décembre s'achève, cette
pauvre humanité, en faisant ses comp-
tes, découvre tous les ans que rien ne va
plus. Il y a deux mille ans que les hom-
mes répètent la même plainte. Mais ce
pessimisme superficiel n'empêche pas le
monde de tourner... et les cinématogra-
phes de faire de même.

11 fait froid. Il neige. Profitons-en pour
regarder en nous-mêmes, au coin du
feu, loin des bruits de la rue, qui n'ap-
portent que bluff et mensonge.

Nos industriels affirment que le film
ne se vend plus. Demandez donc à M.
Eastman et aux frères Lumière combien
ils ont débité de kilomètres de celluloïd
depuis le 1er janvier 1908?

Jamais la production n'en a été plus
grande. C'est évidemment que les Edi-
teurs, leurs clients, en ont fait une con-
sommation phénoménale, et l'on a le
droit de, se demander, dans ces condi-
tions, s'ils sont bien fondés à se plain-
dre île n'avoir pas vendu tout ce qui est
passé par leurs perforeuses. Nous som-

mes de ceux qui croient à leur responsa-
bilité dans la surproduction générale
dont ils souffrent. La faute est grave de
méconnaître les besoins de l'acheteur et
de fabriquer cinq fois plus que celui-ci
ne peut consommer. — « J'ai un stock
un peu lourd! me dit tel industriel, je
suis débordé... » Que répondre à cet
aveu, sinon que le premier devoir d'un
commerçant est de ne jamais dépasser
son acheteur, mais de marcher au con-
traire avec lui, au pas que lui mesure ce
grand tiers anonyme qui s'appelle le pu-
blic, souverain dont on ne veut jamais
reconnaître la loi. Que penserait-on d'un
restaurateur qui, dans la nuit du réveil-
lon, aurait acheté cinquante oies pour
dix que sa clientèle peut absorber? —
Qu'il ferait mieux de réveillonner que de
tenir boutique ouverte!

Le public a donc peu acheté celle an-
née... C'est un fait que presque toutes
les maisons s'accordent à confesser. 11 y
a bien une part de vérité dans ceci, car
la location est devenue la condition pres-
que générale de l'exploitation cinéma-
tographique. Mais il ne l'uni pas exa-
gérer.

Pourquoi ne pas avouer que le nom-
bre des éditeurs s'étant considérable-
ment accru, le chiffre de vente s'est
abaissé dans quelques maisons jadis rei-
nes du marché? Il n'est, pas prouvé que
sur l'ensemble il y ail une baisée très
considérable. La production française a
triplé. Le marché s'est International;
•t — comme aucune organisation ' ,l
présidé à ce développement - lac lCur"
reiicr a engendré l'anarchie.

D'autre part, la mévente du film dans
certaines maisons a des causes qu'on
peut dire sans blesser personne. Les scé-
naristes de métier qui dominent parfois
les directeurs, n'ont pas toujours une
connaissance bien nette des goûts du
public. Ils travaillent dans le faux. Leurs
efforts, môme courageux, aboutissent
bien souvent au néant. Il existe des films
invendables sur lesquels l'éditeur avait
fondé de gros espoirs. Peut-il, avec rai-
son, s'en prendre à l'acheteur?

Une erreur aussi courante, à laquelle
échappent bien peu de marques, c'est
l'imitation. A l'origine, en ce temps là,
comme dit l'Ecriture, on imitait Pathô
qui tenait le succès. Depuis deux ans, les
éditeurs s'imitent dans leurs propres
imitations, à telle enseigne qu'ils font
quelquefois paraître la même semaine
le même film ou à peu près. C'est un
cercle d'enfer dont on ne peut sortir et
qui met l'acheteur en pénible posture.
Dans ces incertitudes, il s'abstient... et
c'est justice.

Diverses causes d'ordre plus secon-
daire paralysent souvent le cours de la
vente. Les éditeurs — qui ne peuvent,
hélas! être partout — sont les victimes
innocentes de certains vendeurs à peu
près faits pour favoriser l'écoulement
d'un film comme moi pour composer
une mayonnaise. Il fut un âge d'or où le
client mendiait la bande: le marchand
qui voyait venir pouvait prendre de
grands airs et ne s'en faisait pas faute.
Aujourd'hui, cette méthode a vécu. Ceux
qui la suivent font un anachronisme:
Ps chassent le client qui, n'étant pas le
naturel, se garde de revenir au galop.
Quand donc se persuadera-t-on, dans le
commerce de la cinématographie, que
le film est une marchandise délicate
à placer et que la politesse est la pre-
mière qualité d'un vendeur?

Mais voilà que je dépasse les limites
de la franchise — et que je surproduis
\à mon tour! L'année nouvelle va s'ou-
-rir. Je ne veux pas que ces pensées
*' icontentes en encombrent le seuil: Je
les \isse donc comme étrennes à ma
concnxeg et à vous, lecteurs mes amis,

j'offre ici selon l'usage nies vomix les
plus cordiaux.

A tous donc: une bonne année, dans
le sens où les vignerons voyant leurs
caves se vider et leur bourse s'emplir,
disent: « C'est une bonne année! »

G. Dureau.

TRIBUNE LIBRE

Forains et Fabricants

Par ces temps d'incertitude dans l'ave-
nir commercial de la cinématographie,
les diverses personnes qui vivent de la
vente, de lu location et de l'exploitation
du film sont promptes à s'émouvoir des
moindres bruits. L'écho de ces craintes
nous arrive journellement et il nous se-
rait impossible de l'enregistrer dans nos
colonnes. Néanmoins, nous croyons de-
voir publier la lettre suivante due à la
plume d'un exploitant forain. Il va sans
dire qu'elle n'engage que la signature de
M. Maréchal, comme tous les documents
— si justes soient-ih — qui paraissent
sous la rubrique : TRI BUSE LIBRE,
n'engagent que la responsabilité de nos
correspondants.

Bourbonne-les-Bains, 24 Décembre 08.
Monsieur Georges Dureau,

Je lis dans le Ciné-Journal du 17 cou-
rant que la Chambre Syndicale des Fa-
bricants et Négociants de Cinéma est
sur le point de s'entendre pour la réali-
sation d'une entente industrielle qui im-
poserait aux acheteurs le retour du film
après un temps donné — soit cinq mois.

Il paraît que la maison Pathé frères
n'est pas de la combinaison.

Souhaitons que cette abstention fasse
réfléchir Messieurs les Fabricants dont
les prétentions sont excessives. Il est
possible que cette solution sauvegarde
leurs intérêts, mais elle est contraire et
inadmissible pour une grande partie des
exploitants, surtout pour la clientèle fo-
raine qui, achetant par exemple des

3

Qlms en janvier, ne peut consentir à les
rendre en juin, car à cette époque il est
au tiers de sa tournée. Il n'est guère pos-
sible aux fabricants de négliger cette
catégorie d'exploitants qui est d'ailleurs
très importante et, on peut le dire, bien
outillée pour la lutte, qui ne peuvent re-
nouveler leurs programmes qu'une fois
par an, mais qui, en demeurant une se-
maine seulement dans chaque localité,
travaillent du samedi au second mardi,
passent ainsi dix programmes différents
à quinze cents mètres chacun, ce qui
n'a rien d'excessif, cela fait quinze mille
mètres. En y ajoutant les actualités
qu'ils doivent nécessairement acheter
en tournée, il est facile de voi" la -oinnie
que représentent pour les forains les
vues qu'ils achètent chaque anuéj.

J'en parle en connaissais? de cause,
étant de ceux-là et, comme mes rollè-
gues, disposé à prendre telle;- mesures
que nécessiteront les circonstances.

Messieurs les fabricants savent et
n'oublieront pas, nous l'espérons, que
les forains sont gens débrouillarde et ils
tiendront compte de nos intérêts qui
sont naturellement liés aux leurs.

D. Marégu.w.

L'Enseignement de la Chirurgie

Par le Cinématographe

graphiées du Docteur Doyen. On sait le

grand succès de la première. Celle-ci ne
pourra que le dépasser.

Le nouveau film est l'illustration ani-
mée la plus précieuse qui puis-e servi;1
à la bechnique des amputations. 11 com-
prend:

lg Une amputation inlra-malléolaire
du pied à lambeau lalonnier.

2° Une amputation de la jambe au
tiers supérieur par la méthode circu-
laire.

3° Une amputation sus-condylienne
de la i lisse à grand lambeau intérieur.

4" Lue amputation du bras gauche à
deux lambeaux égaux.

5° Une désarticulation inter-scapulo-
thoracique, c'est-à-dire l'ablation de la
totalité du 'membre supérieur y compris
l'omoplate et la moitié de la clavicule.

L'interprétation

Photographique

De la Musique

Mon opinion est qu'il y a de lu
musique dajis l'air — de la musi-
que tout autour de nous, — que le
monde en est rempli et que nous
en prenons chacun ce que nous
en voulons.

Elgar.

La Société Générale des Cinémato- Newman a établi qu'il y a trois degrés

graphes Eclipse, 23, rue de la Micho- dans l'histoire de chaque nouvelle vé-

dière, Paris, vient de mettre en vente la rite.

deuxième série des opérations cinémato- D'abord elle est en hutte aux attaques

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de milliers de personnes qui en ignorent
le premier mut, n'y ont jamais prêté dix
minute* d'attention, mais la détestent
simplement parce qu'elle trouble leur
longue inertie mentale.

Ensuite, quand la vérité devient plus
évidente et que trop de gens sérieux y
prêtent foi pour qu'on s'en moque, les
partisans de la vieille école l'accueillent,
après leur propre théorie, comme une
espèce imparfaite et secondaire de vé-
rité.

Enfin, elle est universellement accep-
tée par tous. Ceux qui déclaraient que le
mécanisme de la musique est purement
mathématique, intellectuel, ou procure,
tout au plus, une émotion abstraite et qui
croyaient que les dernières paroles en
musique avaient été prononcées par
Bach, Mozart et Beethoven, se trouvent
contraints à présent d'admettre l'opi-
nion et les compositions musicales de
personnages tels que TschaikowsKi,
Strauss et Elgar. Car la majeure partie
de la nouvelle musique orchestrale de
quelque valeur est de la musique à
« programme », c'est-à-dire de la musi-
que qui est de caractère purement ins-
trumental, et a pour raison d'être un
thème littéraire ou artistique nettement
défini.

Je ne veux pas critiquer ici l'œuvre
des absolutistes. Qu'il existe une foule
de musiques délicieuses, se faisant va-
loir uniquement par la succession ou la
combinaison de sons agréables, cela est
trop certain. Il est pourtant aussi exact
que pareils sons peuvent convier l'audi-
teur à des sensations de nature variée,
différentes peut-être aussi chez le même

individu, à différents instants, mais qui
ne peuvent s'identifier à la musique
elle-même. Comme pirtorialisles, nous
nous limiterons au champ très vaste de
la musique à programme qui nous don-
ne une satisfaction plus grande, puis-
qu'elle ne nous émeut pas seulement par
des sons, mais éveille en nous encore
d'autres sentiments, par l'évocation
spontanée d'images, des scènes de carac-
tères ou d'actions, nettement définis.

Dans les compositions de Liszt,Tschai-
kowski, Elgar, Grieg et autres, nous pou-
vons trouver sans difficultés des thèmes
à composition photographique, pour le
portrait, l'étude de genre, le paysage ou
la marine. Pour prouver cette possibi-
lité, il suffit de prendre l'une ou l'autre
des compositions musicales mises en
paroles. Celui qui l'écoute «même sans
avoir aucune connaissance de la musi-
que, mais qui y prête attention finit par
y découvrir tous les tableaux qu'elle con-
tient. D'ailleurs, ce fait n'est plus dénié
et l'excuse du caractère purement abs-
trait du son n'est plus valable.

Evidemment, celui qui, le programme
en mains ne peut suivre une représen-
tation musicale, sur la psychologie du-
quel les sons n'apportent aucune lumiè-
re, celui-là est incapable d'apprécier la
valeur de la musique en temps que ca-
nevas sur lequel l'artiste est autorisé à
peindre.

Pourquoi les photographes auraient-
ils de la crainte à entrer dans ces nou-
veaux sentiers? Je ne sais. Nous ne crai-
gnons pas d'interpréter la poésie et la
prose, et cette interprétation n'est certes
pas plus facile, je me demande si elle

LOCflTIOfi DE FILPS

Les meilleurs Programmes

Dans les eonditions les meilleures

SE TROUVENT A

L'UNION CINÉMATOGRAPHIQUE

34, Rue Charles- Baudelaire — 118, Faubourg Saint-Antoine

es! plus méritante que l'interprétation
pictoriale de notes musicales.

Nous ne pouvons déjà plus excuser
notre inertie en prétendant que la musi-
que est trop abstraite. Les compositeurs
•e sont chargés de détruire cet argu-
ment.

On pourrait croire qu'il est difficile,
pour citer un exemple, de réaliser en
sons le tableau d'un moulin, cependant
Strauss l'a exécuté et de façon parfaite
et claire.

Quand Elgar dit, parlant de son ou-
v-ertureDans le Midi, que « c'est un re-
cueil de certaines impressions ressen-
ties durant un voyage en Italie et plus
spécialement de sensations éprouvées
par une soirée passée dans la Vallée
d'Andora, avec les fleurs et les majes-
tueuses collines, les montagnes aux
sommets neigeux d'un côté, la Méditer-
ranée bleue de l'autre », quelle preuve
plus évidente de la qualité nettement
pictoriale que certaine musique nous of-
fre?

Beaucoup de personnes sont, je crois,
suffisamment musiciennes, pour être à
même d'apprécier l'harmonie des sons
et pour ] énétrer l'âme de ces tableaux en
musique, et j'ai la conviction que cette
combinaison des Arts occupera un jour
une place importante en Photographie
parce que les artistes trouveront qu'ils
pourront, rlnns cette voie, satisfaire da-
vantage leur âmo toujours avide d'émo-
tion.

Lud. Pb.

(D'ap. la Revue Internalioriale de Pho-
tographie.) [Photo-Revue.)

Le Développement

Chronométré en Photographie

(suite )
Les considérations qui précèdent ex-
pliquent aussi la combinaison adoptée
par les industriels qui se chargent de
développer les pellicules en bandes que
leur confient les amateurs. Ces pellicu-
les sont disposées autour d'un touret à
axe horizontal, dont la partie inférieure
plonge dans la cuvette contenant le ré-
vélateur. L'ouvrier chargé du développe-
ment ignore entièrement les conditions
dans lesquelles ont été exposés les pho-
totypes qui doivent être révélés tous à la
fois: un instantané y voisine avec une
reproduction d'intérieur, un portrait y
succède à une marine, etc. Tous ces su-
jets, si différents, passent à tour de rôle
dans la cuvette, où ils séjournent le
même temps, et le résultat de cette sin-
gulière opération, sans être merveilleux,
est généralement acceptable.

Le cliché soumis au développement
chronométré est ensuite fixé, comme
d'habitude, dans l'hyposulfite de soude.
S'il est satisfaisant à tous les points de
vue. il ne reste plus qu'à le laver. S'il
est, au contraire, trop léger ou trop opa-
que, trop heurté ou trop doux, les in-
nombrables correctifs (renforçateurs et
affaiblisseurs) actuellement en usage, y
remédieront beaucoup plus sûrement
que n'aurai! pu le faire l'addition hâtive
d'un peu d'alcali ou d'un peu de bro-
mure au cours du développement tel
qu'on le pratiquait jusqu'ici.
Ainsi, l'intervention intelligente de

Les 'Fabricants du monde entier

qui veutent des Films fixes emploient

les Machines, j. Debrie

Breveté S. G. D. G.

Perforeuse, Tireuse, Signeuse, Brosseuse, etc.
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l'opérateur n'est nullement supprimée,
comme on serait tenté de le croire à
première vue, par la nouvelle méthode.
Elle est de même plus efficace que par
le passé, puisqu'elle s'exerce au grand
jour, sur un cliché débarrassé de l'excès
de bromure d'argent (lequel en modifiait
notablement l'aspect), tranquillement et
après mûre réflexion, à l'aide de réactifs
dont l'action, bien étudiée et certaine,
réserve assurément moins de mécomp-
tes que le contrôle d'autrefois, exécuté
au vol, dans une demi-obscurité.

La Projection Pratique

Petits Conseils aux débutants
et aux Amateurs

Aussi parfait que soit l'appareil dont
on se sert, il ne faut pas oublier que
c'est un instrument extrêmement délicat
et exigeant beaucoup de soins. Bien des
opérateurs semolent ignorer ceci et sur-
tout lorsqu'ils emploient des appareils
qui ne leur appartiennent pas en pro-
pre, ils ne prennent aucun ménagement.

Ceci dit, il est important de ne se ser-
vir que d'un appareil solidement cons-
truit, de façon que les déplacements
constants et l'usure forcément produite
par la marche à grande vitesse ne se
traduisent que par le minimum d'acci-
dents.

Encore en ce qui concerne ces der-
niers, s'il est évidemment impossible
d'exiger d'une machine, quelle qu'elle
soit, de ne jamais s'user, un maniement

habile et soigneux, un souci constant de
la propreté de l'appareil et de ses acces-
soires, le conserveront en bon état et les
seules réparations à faire se borneront
à quelques pièces à remplacer, à de
longs intervalles.

Il est néanmoins quelque petites dif-
ficultés avec lesquelles l'opérateur dé-
butant peut se trouver en présence. Nous
pensons qu'il est utile do signaler loi le
moyen d'y remédier.

Mécanisme dur. — Huilez soigneuse-
ment les engrenages avec de l'huile spé-
ciale pour machines.

Projection brouillée. — Nettoyez les
lentilles du condensateur avec un linge
fin.

Bords de la projection irréffuHeps. —
Voir s'il n'y a pas de poussières accu-
mulées dans l'encadrement de la fenê-
tre de l'appareil.

Traînées dans le tableau. — Vérifiez si
l'obturateur est bien à sa place et s'il est
suffisamment large pour couvrir le
■mouvement du film.

Tremblement. — Nettoyez tous les en-
droits où passe le film. Vérifie/ si le ca-
dre-presseur est bien en place. Kxami-
nez les roues dentées, les pignons, etc.
pour voir s'il n'y aurait pas une pièce
de desserrée.

Manque de netteté. — Voyez si l'objec-
tif est bien en place.

Film rompu. — Provient d'une t-op
grande tension. Enlevez soigneusement
un peu d'émulsion à l'endroit où le film
s'est rompu et recollez les deux bouts en
mettant le moins possible de colle.

Projections montant sur l'écran. —
Ceci vient de la roue dentée inférieure
sur laquelle le film glisse. Serrez le res-
sort.

DlX 3nS d'expérience de machines
à écriture visible nous ont donné une
supériorité incontestable sur les autres
marques. Ne prenez aucune décision sans
demander préalablement une UNDERWOOD
à l'essai, gratuitement.

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7 —

Taches sur les vues.- Evitez soigneu-
sement de toucher aux vues autrement
que sur les bords. Rien ne produit un
effet plus ridicule que l'empreinte d'un
doigt exagérément agrandie recouvrant
la figure d'un personnage.

Centrage défectueux de la lumière. —
Trop à droite: ramener le faisceau lumi-
neux vers la gauche; Trop à gauche: ra-
mener le faisceau vers la droite; Trop
haut: déplacez le faisceau vers le bas;
Trop bas: déplacez le faisceau vers le
haut. Si le faisceau est bien dans l'axe
et que sur les bords de l'écran se cons-
tate une ombre circulaire, c'est que le
foyer est trop éloigné ou trop rapproché
du condensateur.

Avis important. — Lorsque la projec-
tion est directe sur l'écran, c'est-à-dire
par dessus la tète du public, le film doit
être placé gélatine en dehors, face à la
lumière; si au contraire la projection est
faite par transparence, c'est-à-dire l'ap-
pareil faisant face au public, derrière
['•écran, le film doit être placé gélatine
en dedans, face à l'objectif et non à la
lumière. {L'ECLIPSE.)

Brevets d'Invention

de l'Industrie Chimique

Procédé et appareils pour fabriquer le
camphre synthétique et récupérer les
sons-produits.

Par M. Adhémar SAUVAGE.

Cette invention est relative à un pro-
cédé de fabrication de camphre synthé-

tique on partant de l'essence de térében-
thine et comprend plusieurs phases suc-
cessives: transformation de l'essence de
térébenthine en chlorhydrate de pinène
ou térébenthène, réduction du chlorhy-
drate en camphène et oxydation du
camphène pour obtenir le camphre.

La transformation de l'essence de té-
rébenthine en chlorhydrate est basée sur
la pulvérisation de l'essence anhydre et
refroidie, dans un courant de gaz chlo-
rhydrique sec continu, régulier et glacé.

La première opération à faire est d'ob-
tenir ce courant de gaz chlorhydrique.

Il a été reconnu que si on chauffe au
bain-marie, à une température de 100
degrés au plus, la dissolution de l'acide
chlorhydrique à 22 degrés, la moitié du
gaz chlorhydrique dissous se dégage à
l'état anhydre et si on réunit plusieurs
appareils à différentes phases de la dis-
solution on obtient un dégagement con-
tinu et régulier.

Les appareils pour la production du
gaz chlorhydrique se composent d'une
chaudière intérieure A (fig 1) en verre,
grès ou métal émaillé, qui plonge dans
un bain-marie B chauffé par barbotage
de vapeur arrivant par la tubulure 4 et
dont le trop plein d'eau chaude sort par
la tubulure 5 en communication avec un
tuyau d'évacuation.

La chaudière A comporte une large
tubulure verticale 1, par laquelle sort le
gaz chlorhydrique distillé et qu'un tuyau
en caoutchouc met en communication
avec un tuyau collecteur. Deux autres
tubulures latérales 2 et 3 mettent la
chaudière A en communication avec les
appareils voisins.

Paul VIDAILILET Fils

BUREAUX, MAGASIN ET SALLE DE PROJECTION :

PARIS — 8, rue du Faubourg Montmartre — PARIS

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Voir l'annonce parue sur la couverture et l'encartage.

dans un réservoir muni d'un robinet ar-
rive par la tubulure 2 de l'appareil de
tête, chauffé par le bain-marie il dégage
du gaz chlorhydrique sec; le trop plein
passe dans le second appareil et ensuite
dans tous les autres en dégageant tou-
jours du gaz qui se rend dans le collec-
teur.

L'acide aqueux descendu à 11 ou 12
degrés sort de la dernière chaudière par
la tubulure 3 et un siphon renversé le
conduit dans des touries où il se refroi-
dit.

Le robinet du réservoir à acide règle
llécoulement et par conséquent la vi-
tesse et la quantité de gaz produits.

Le gaz chlorhydrique réuni dans le
collecteur traverse de bas en haut un
cylindre en grès ou en métal émaillé
rempli de coke arrosé d'acide sulfuri-
que concentré qui absorbe l'eau qu'il
pourrait avoir entraînée.

En sortant de ce cylindre, le gaz chlo-
rhydrique traverse un long tuyau en
métal émaillé, plongé dans un liquide
réfrigérant, où il se refroidit à zéro
avant de se rendre à l'appareil de chlo-
rhydratation de l'essence de térében-
thine.

L'appareil à chlorhydratation se com-
pose d'un cylindre vertical A (fîg. 2) en
tôle ou en fonte émaillée; la base supé-
rieure est fermée, sauf le passage du
pulvérisateur P; la partie inférieure se
prolonge en cône terminé par un siphon
B qui permet la sortie du chlorhydrate et
empêche l'entrée de l'air.

Le cylindre A est aussi enveloppé d'un
second cylindre réfrigérant C où circule
un liquide très froid.

Le gaz chlorhydrique sec et glacé en-
tre dans le cylindre A par la tubulure
inférieure D, le remplit et tend à s'é-
chapper par la tubulure supérieure E.
Dans son trajet ascendant, il rencontre
l'essence de térébenthine qui est lancée
en sens inverse par le pulvérisateur P.

L'essence de térébenthine se trouvant
très divisée, presque à l'état molécu-
laire, dans le gaz chlorhydrique, la com-
binaison se fait très facilement et on ob-
tient un mélange de chlorhydrate solide

et de chlorhydrate liquide dont la com-
position est variable suivant que la cha-
leur dégagée par la combinaison a été
plus ou moins absorbée par le liquide
du réfrigérant C. Ce mélange tombe
dans la partie conique et sort par le si-
phon B.

Le gaz chlorhydrique non combiné
sort par la tubulure supérieure E, se
rend dans un autre cylindre vertical
qu'il traverse de haut en bas et où il dé-
pose les parcelles de chlorhydrate qui
auraient été entraînées, il passe ensuite
dans des touries de condensation con-
tenant de l'acide chlorhydrique aqueux
provenant de l'appareil producteur de
gaz. Cet acide est ainsi enrichi et peut
resservir.

Le chlorhydrate solide de pinène est
séparé de sa variété liquide par esso-
rage ou par pression; mais il n'est pas
encore complètement pur et il reste as-
sez de chlorhydrate liquide pour nuire
dans les opérations ultérieures; il fatit
donc procéder à une épuration com-
plète.

Pour cette opération, il a été reconnu
que si à travers la masse du chlorhy-
drate solide on fait filtrer des solutions
alcooliques saturées de chlorhydrate so-
lide pur, le chlorhydrate liquide se trou-
ve entraîné sans qu'il y ait dissolution
de la variété solide.

C'est une opération analogue au clair-
çage du sucre, l'opération se fait soit à
l'essoreuse, soit dans des formes, en em-
ployant d'abord des dissolutions ayant
déjà servi pour terminer par des dis-
solutions pures.

Le chlorhydrate solide de pinène étant
complètement purifié est propre à être
transformé en camphène.

Cette opération se fait dans une auto-
clave A (fîg. 3) qui est surmontée d'un
réfrigérant à reflux B; il est muni d'un
agitateur C, d'un robinet de vidange R
et d'une tubulure de chargement T qui
est remplacée par un trou d'homme, si
le chargement a lieu avec du chlorhy-
drate cristallisé.

L'autoclave est chauffée par un bain
d'huile ou de vaseline au moyen d'un
serpentin à vapeur S; il est muni en ou-
tre d'appareil indicateur de pression et

de température ainsi que d'un robinet de
prise d'échantillon.

La quantité de chlorhydrate à traiter
est introduite dan- l'autoclave, on y
ajoute une solution alcoolique de soude
Rustique étendue de manière qu'il y ait
deux fois plus d'alcool que de chlorhy-
drate et assez d'oxyde de sodium pour
saturer l'acide chlorhydrique.

On Ferme l'appareil, on met l'agita-
teur en mouvement et on chauffe à la
température nécessaire pour la réac-
tion; celle-ci terminée, on refroidit for-
tement le réfrigérant pour condenser les
vapeurs d'alcool et on vide l'autoclave
par le robinet R.

La matière qui s'écoule est une disso-
lution de camphène dans l'alcool te-
nant en suspension des cristaux de chlo-
rure de sodium.

Pour séparer le camphène, on ajoute
ordinairement une grande quantité
d'eau, mais l'alcool se trouvant très
aqueux dissout le chlorure de sodium et
il est très coûteux de récupérer ces deux
produits.

Il a été reconnu que si on abaisse le
titre de l'alcool à 70 ou "S degrés seule-
ment de manière que sa densité soit su-
périeure à celle du camphène et que la
température soit ramenée à zéro, la sé-
paration du camphène se fait très faci-
lement sans qu'il y ait dissolution du
chlorure de sodium, celui-ci étant inso-
luble à cette température dan- l'alcool à
70 degrés.

La séparation se fait dans une cuve
pylindro-conique ayant une double en-
veloppe dan- laquelle circule un liquide
!. La partir- conique est fermée
par un robinet de vidange.

On introduit dans cette cuve la disso-
lution alcoolique de camphène et on y
ajoute de l'alcool très dilué provenant
des lavages du camphène et du chlorure
de sodium, on agite pour bien mélanger
et on laisse reposer; au bout de quelques
instants le camphène cristallisé v ii ni
Burnager a la surface de L'alcool aqueux
et on l'enlève très facilement

Le chlorure de sodium se précipite au
fond dans la partie conique et, par te
robihet, il est facile de Vè\ acuer avec un
peu d'alcool. Ce qui reste de ce dernier

est dirigé vers les blssins où il est re-
pris pour être concentré et préparer la
dissolution de -onde caustique.

Le camphène est essoré et lavé métho-
diquement à l'eau, de manière à obtenir
des alcools qui ne soient pas trop
aqueux.

L'alcool entraîné avec le chlorure de
sodium est récupéré en employant de>
lavages avec des solutions saturées de
ce sel.

11 a été reconnu que non seulement il
n'y a pas dissolution de cristaux, mais
aussi qu'à mesure que la quantité d'al-
cool augmente le chlorure devient
moins soluble et se dépose.

On fait la dissolution saturée et le la-
vage d'une même opération dans tes ap-
pareils suivants.

Ceux-ci se composent d'une série de
cylindres C (fig. 4) fermés des deux
bouts par des tampons solidement main-
tenus et remplis de sel baignant dans
l'alcool.

Par le robinet R' à trois voies et le
tuyau 1 on fait arriver de l'eau pure
dans le haut du premier cylindre dont
le sel se trouve débarrassé d'alcool.

Cette eau dissoul de chlorure, descend
dans le bas et par te robinet à trois voies
\\- et le lin au 5 en communication avec
le tuyau 6 du cylindre suivant, elle
passe dan- celle-ci. qui contient du sel
partiellement lavé; elle remonte et, à
mesure qu'elle s'alcoolise, elle laisse dé-
poser du chlorure; arrivée dans le haut.
elle est renvoyée par un autre robinet à
trois voies H-' dan- le tuyau 'i d'où par le
robinet R* convenablement tourné, elle
passe dans le troisième cylindre où elle
agit de même. Après avoir ainsi che-
miné dans plusieurs cylindres, elle est
assez alcoolisée pour ne plus contenir de
sel. Alors, par le robinet w et te luj au

3 dt\ dernier c\ lindre. on renvoie ;m\

bassins de réserve.

(A suivre .

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La Grande Kabylie 124 Une sacoche bien gardée 213

Le fils du Douanier 144 Le clown guérisseur 166

Le roman de Rosine 187 Le poète amoureux de la belle

Les petits coupeurs de branches 133 meunière 129

Les paysagistes gênés iô2 Vengeance de Bohémienne 193

L'Epave 169

Un roman Espagnol

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A Deux on esi assez, à trois on est

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La Fée Libellule ou le lac enchanté 270 La Bonne Bergère et la mauvaise

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Sonneur 278 La Poupée Vivante

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Le Ressuscité (drame) 247 Face à Face (drame) 235

C'est le cousin qui mange la truffe Le Héros de Valmy (dramatique) 119

(comique) 158 Episode du Moyen-Age (affiches)

Rafale d'amour (drame) 190 (dramatique) 178

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Les Derniers .jours de Pompéï intéressant) II*;

(sensationnel) 380 Le Calendrier 1909 artistique J'i

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Dompteuse 196 (comique 150

Deux petits noceurs très amusant 145

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Le Jour de l'An d'un Pauvre Petit 149 Noël sauveur, i

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